淺談音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用

摘要：舞蹈作品創(chuàng)作為集舞蹈語(yǔ)言與音樂(lè)語(yǔ)言為一體的藝術(shù)創(chuàng)作類型，舞蹈作品創(chuàng)作人員進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，必須構(gòu)建音樂(lè)語(yǔ)言和舞蹈語(yǔ)言間的具體結(jié)構(gòu)關(guān)系，包括交織關(guān)系、平行關(guān)系和抵抗關(guān)系等。而本文則以舞蹈和音樂(lè)之間的具體關(guān)系作為出發(fā)點(diǎn)，通過(guò)詳細(xì)介紹音樂(lè)旋律、節(jié)拍、節(jié)奏、調(diào)性、調(diào)式、音色以及織體等音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用與可行性，以期可以成為相關(guān)人士參考與學(xué)習(xí)的范本，從而不斷提升舞蹈作品創(chuàng)作的整體水平。

關(guān)鍵詞：音樂(lè) ?表現(xiàn)手段 ?舞蹈作品 ?創(chuàng)作 ?作用

音樂(lè)及舞蹈從屬于不同的兩門(mén)藝術(shù)，音樂(lè)被認(rèn)作舞蹈作品的靈魂，同時(shí)舞蹈又是音樂(lè)作品的外化方式，因此對(duì)于舞蹈作品而言，音樂(lè)起著舉足輕重的作用，能夠?yàn)槲璧缸髌诽峁┹^大幫助。受音樂(lè)及舞蹈中特有的屬性影響，當(dāng)兩者重疊之后，就會(huì)形成新型藝術(shù)形象。在音樂(lè)藝術(shù)當(dāng)中，聲音是其基本材料，而時(shí)間是其主要載體，而在舞蹈藝術(shù)當(dāng)中，動(dòng)作是其基本材料，而人體本身則是其主要載體。由此可見(jiàn)，音樂(lè)藝術(shù)有聲無(wú)影，同時(shí)舞蹈藝術(shù)則有影無(wú)聲，兩者的結(jié)合不僅是時(shí)間層面的結(jié)合，同時(shí)還是不同藝術(shù)形象、藝術(shù)語(yǔ)言之間的結(jié)合，因此研究音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用也顯得極其重要。

一、音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作的作用

（一）音樂(lè)旋律基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用

首先，舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中，旋律特征發(fā)揮著重要作用。音樂(lè)旋律除了了是人類感官最為容易接收和記憶的信息之外，同時(shí)人類語(yǔ)言和旋律形態(tài)之間在音調(diào)形式方面還具有直接聯(lián)系，所以能夠有效的引起人類內(nèi)心情感的共鳴與聽(tīng)覺(jué)方面的注意。旋律在風(fēng)格特點(diǎn)、音律、行進(jìn)方向以及形態(tài)等方面都對(duì)人類感官造成直接影響。例如，舞蹈作品《東歸英雄》當(dāng)中，中部和呈示部的連接位置出現(xiàn)了一段馬頭琴旋律，其速度音調(diào)和抽泣節(jié)奏極為相似，若該旋律和母親的抽泣動(dòng)作成功重疊，就能在一定程度上放大抽泣動(dòng)作，同時(shí)還能加強(qiáng)母親哭泣和觀眾情感之間的有機(jī)聯(lián)系，豐富了觀眾的情感體驗(yàn)。

其次，舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中，旋律走向發(fā)揮著重要作用?；谛勺呦蚨?，一般情況下，若該旋律線向上進(jìn)行，主要代表加強(qiáng)緊張度和增長(zhǎng)情緒，而如果該旋律線向下進(jìn)行，則代表情緒正處于逐漸松弛的階段，力度也逐漸減弱。例如，舞蹈作品《天鵝之死》當(dāng)中，其音樂(lè)為《天鵝》，由鋼琴和大提琴演奏。這部舞蹈作品表現(xiàn)出一只憂傷、抖動(dòng)著雙翅的天鵝在湖面上隨著憂傷的旋律舞蹈。其曲式結(jié)構(gòu)以單三部曲式的結(jié)構(gòu)為主，且呈示部和再現(xiàn)部在旋律與樂(lè)思方面都大致相同，而再現(xiàn)部在第二樂(lè)句方面有連續(xù)四個(gè)小節(jié)的旋律為下行軌跡，該下行旋律和舞蹈當(dāng)中天鵝屈身倒地、緩緩閉上雙眼、沉默死去等一系列舞蹈形象有機(jī)的重疊在一起，充分的營(yíng)造出一副悲傷、心酸、憂愁的畫(huà)面。

再次，舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中，旋律音域發(fā)揮著重要作用。旋律音域會(huì)出現(xiàn)高低波動(dòng)，對(duì)于舞蹈形象有效的表達(dá)其情感而言，起著十分重要的意義。在《生死相依》這一舞段當(dāng)中，主要包括四段相同的旋律，但在音域方面存在著明顯差異。通過(guò)不同音域的表現(xiàn)，從不同色彩和不同程度上描述一段可歌可泣的故事。舞蹈進(jìn)行至1分29秒時(shí)出現(xiàn)了馬頭琴旋律，這段旋律的音域較低，而當(dāng)舞蹈進(jìn)行至2分07秒時(shí)，馬頭琴旋律則處于高八度的位置。在兩個(gè)舞蹈片段中可以發(fā)現(xiàn)，音域變化會(huì)對(duì)舞蹈的空間動(dòng)作直接造成影響，對(duì)于舞蹈形象在情緒方面的變化、情感升華、舞蹈調(diào)度和空間變化等都會(huì)產(chǎn)生影響。

最后，舞蹈作品創(chuàng)作實(shí)踐活動(dòng)中，旋律分類發(fā)揮著重要作用。旋律根據(jù)表現(xiàn)形式的不同可以劃分成器樂(lè)旋律與聲樂(lè)旋律。其中，聲樂(lè)旋律具備志向性特征，能夠直接理解旋律急欲表達(dá)的某種思想感情;而器樂(lè)旋律和器樂(lè)性能特征存在著必然聯(lián)系，在不同的樂(lè)器方面存在著較大差異。舞蹈作品當(dāng)中，通過(guò)對(duì)人聲旋律進(jìn)行合理利用，不僅可以使舞蹈更具民族性，同時(shí)還能加深觀眾印象。除此之外，聲樂(lè)旋律通過(guò)各個(gè)民族語(yǔ)言的合理呈現(xiàn)，也能夠賦予舞蹈民族屬性。

（二）節(jié)拍與節(jié)奏基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用

節(jié)拍與節(jié)奏對(duì)于舞蹈作品創(chuàng)作起著舉足輕重的作用。

1.節(jié)拍基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用。節(jié)拍與節(jié)奏之間為相互依存及相互影響的關(guān)系，節(jié)拍主要作用于音樂(lè)題材等方面，和重音規(guī)律之間也存在著密切聯(lián)系。在對(duì)節(jié)拍類型進(jìn)行準(zhǔn)確使用的基礎(chǔ)上，可以使舞蹈形象更加生動(dòng)。一般情況下，節(jié)拍的不同會(huì)使舞蹈整體節(jié)奏效果也各不相同。例如，舞蹈作品《中國(guó)媽媽》當(dāng)中，從舞蹈的3分27秒至5分03秒時(shí)，其情緒變化和之前后明顯的差異，而編曲者也選擇不同節(jié)拍對(duì)舞者的情緒進(jìn)行直觀對(duì)比。

2.節(jié)奏基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用。音樂(lè)形象當(dāng)中，節(jié)奏通常和現(xiàn)實(shí)生活之間存在著密切關(guān)系，這是由于日常生活中隨處可見(jiàn)勞動(dòng)號(hào)子、呼吸、鑼鼓點(diǎn)、機(jī)械律動(dòng)等節(jié)奏形式，表現(xiàn)于舞蹈作品當(dāng)中，節(jié)奏本身所起到的作用就更顯明顯。音樂(lè)作品通常會(huì)下意識(shí)、有目的地使用某些節(jié)奏型或節(jié)奏，例如舞蹈作品《新家園》當(dāng)中，當(dāng)舞蹈進(jìn)行至1分16秒時(shí)，呈示部的B樂(lè)段中表現(xiàn)出一段特殊的節(jié)奏型，即擊打樂(lè)器“阿嘎”。由于這段舞蹈為循環(huán)往復(fù)的勞作過(guò)程中形成的一種節(jié)奏型，因此能夠直接表現(xiàn)出勞作場(chǎng)面，而在號(hào)子聲中，通過(guò)舞蹈本體的表現(xiàn)，“軍民團(tuán)結(jié)一家親”、“軍民共同辛苦勞作”等形象以直觀的方式呈現(xiàn)出來(lái)。除此之外，在我國(guó)少數(shù)民族許多舞蹈當(dāng)中，節(jié)奏型自身就存在著表現(xiàn)意義。例如，在朝鮮族中，其舞蹈里有多種節(jié)奏類型，包括“古格里”、“安旦”、“赫毛里”等。其中，“古格里”集聚柔和型、舒緩型及平穩(wěn)型為一體，“安旦”集聚喜悅、活潑以及歡快為一體，而“赫毛里”則集聚旋轉(zhuǎn)、奔放與極速為一體。

由此可見(jiàn)，節(jié)拍與節(jié)奏同屬于音樂(lè)形象和舞蹈形象中較為核心的部分，節(jié)拍與節(jié)奏型的不同，構(gòu)架出的性格特征及舞蹈形象都各不相同。通過(guò)深入了解與沿街節(jié)拍與節(jié)奏的具體表現(xiàn)特征，可以推動(dòng)舞蹈創(chuàng)作人員合理應(yīng)用各種音樂(lè)形式變現(xiàn)舞蹈中的情感與情緒。

（三）調(diào)性和調(diào)式基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用

調(diào)性和調(diào)式對(duì)于舞蹈作品創(chuàng)作同樣起著十分關(guān)鍵的作用。

1.調(diào)性基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用。對(duì)于同一種旋律，在調(diào)性不同的情況下重復(fù)演奏，即可使音域發(fā)生明顯變化，舞蹈形象與音樂(lè)形象都能表現(xiàn)出豐富的情感。必須強(qiáng)調(diào)的是，舞蹈中情感的起伏變化并非等同于音域高低的變化，盡管音樂(lè)變化也會(huì)對(duì)觀眾的情感起伏產(chǎn)生直接影響，但舞蹈情感與音樂(lè)情感仍然存在著一定的差異。

2.調(diào)式基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用。調(diào)式為音樂(lè)思維中較為重要的構(gòu)成元素，如果一部音樂(lè)作品具有調(diào)性，則調(diào)式會(huì)直接約束其所有和聲、所有旋律。音樂(lè)作品當(dāng)中，普遍應(yīng)用的調(diào)式包括五聲調(diào)式、大調(diào)式和小調(diào)式等，隨著調(diào)式的不同，音階結(jié)構(gòu)也會(huì)發(fā)生巨大變化，因此在調(diào)式相異的情況下，通常會(huì)出現(xiàn)不同的特性與色彩?；谖璧妇巹?chuàng)人員來(lái)說(shuō)，必須深入研究不同調(diào)式條件下可能出現(xiàn)的情感色彩。

（四）音色和織體基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用

基于舞蹈作品創(chuàng)作而言，音色和織體等音樂(lè)表現(xiàn)手段在其中的作用也十分突出。

1.音色基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用?！耙簟敝凶顬榛镜囊环N屬性即為音色。發(fā)聲物體在構(gòu)造和材料方面存在著差異，以至于產(chǎn)生的泛音共鳴存在著區(qū)別，發(fā)出來(lái)的音在色彩和光澤方面也各不相同。表現(xiàn)于音樂(lè)作品當(dāng)中，其音色即指發(fā)聲、樂(lè)器或人聲在聽(tīng)覺(jué)系統(tǒng)中所形成的色彩感。與此同時(shí)，音色還表現(xiàn)出強(qiáng)烈的民族特性，這是由于部分民族樂(lè)器本身就具有特殊音色，并直接代表著該民族所特有的一種文化符號(hào)，用其演藝出的音色中不可避免的出現(xiàn)民族性。

2.織體基于舞蹈作品創(chuàng)作的作用。織體即多聲部類音樂(lè)橫向和縱向相結(jié)合的一種形態(tài)。音樂(lè)織體通常包括兩種形態(tài)，分別是復(fù)調(diào)音樂(lè)與主調(diào)音樂(lè)。其中，復(fù)調(diào)音樂(lè)指兩個(gè)或以上旋律的結(jié)合，且該旋律極具獨(dú)立意義，同時(shí)也指主旋律和模仿聲部、對(duì)比聲部的有效結(jié)合。而主調(diào)音樂(lè)主要指和聲伴奏與主旋律間的合理組合。基于舞蹈作品來(lái)說(shuō)，通常以復(fù)調(diào)音樂(lè)作為主要方式表現(xiàn)兩個(gè)或以上藝術(shù)形象。音樂(lè)的具體表現(xiàn)手段當(dāng)中，可發(fā)現(xiàn)復(fù)調(diào)音樂(lè)包括三個(gè)作用，分別是對(duì)不同音樂(lè)形象的同時(shí)描述;對(duì)同一個(gè)形象中不同的情緒或側(cè)面進(jìn)行揭示;確保音樂(lè)進(jìn)行過(guò)程中的統(tǒng)一性與連續(xù)性。舞蹈作品創(chuàng)作人員在對(duì)復(fù)調(diào)織體合理利用的基礎(chǔ)上，可使人物形象情感與情緒更加豐富，同時(shí)也能使不同人物形象間的具體情感關(guān)系生動(dòng)的表現(xiàn)出來(lái)。

二、結(jié)語(yǔ)

音樂(lè)表現(xiàn)手段具有相互作用和相互依存的關(guān)系，在旋律當(dāng)中，音樂(lè)表現(xiàn)手段充分滲透著各種節(jié)奏;在調(diào)式當(dāng)中，音樂(lè)表現(xiàn)手段對(duì)旋律產(chǎn)生直接影響;在節(jié)奏當(dāng)中，音樂(lè)表現(xiàn)手段直接決定了節(jié)拍樣式;在音色當(dāng)中，音樂(lè)表現(xiàn)手段為旋律的直接呈現(xiàn)。對(duì)舞蹈作品創(chuàng)作而言，音樂(lè)表現(xiàn)手段會(huì)對(duì)舞蹈的形象、情感與動(dòng)作等產(chǎn)生作用，也成為舞蹈作品創(chuàng)作必不可少的參與要素。

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作者簡(jiǎn)介：

[1]徐艷：宜賓學(xué)院音樂(lè)與表演藝術(shù)學(xué)院，副教授。