中國傳統(tǒng)色彩在國產(chǎn)動畫作品中的應(yīng)用

劉翠翠+周頤

摘 要：近幾年來，我國國產(chǎn)動畫的發(fā)展速度比較快，在國產(chǎn)動畫作品中，將中國的傳統(tǒng)元素積極融合在動畫中，成為國產(chǎn)動畫的一個新亮點(diǎn)。從傳統(tǒng)藝術(shù)出發(fā)，結(jié)合傳統(tǒng)藝術(shù)中的經(jīng)典元素，也是現(xiàn)代動畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的主要途徑之一。中國的傳統(tǒng)色彩，譬如中國紅、藍(lán)色等色彩自身具有其獨(dú)特的藝術(shù)魅力，與中國動畫產(chǎn)業(yè)的結(jié)合，將會為動畫藝術(shù)增添更多的生機(jī)。同時也是國產(chǎn)動畫作品堅持走民族文化的道路，發(fā)揚(yáng)民族傳統(tǒng)的重要體現(xiàn)。文章重點(diǎn)探究國產(chǎn)動畫作品中的中國傳統(tǒng)色彩的應(yīng)用，為進(jìn)一步開創(chuàng)國產(chǎn)動畫產(chǎn)業(yè)的民族化藝術(shù)道路提供依據(jù)。

關(guān)鍵詞：中國傳統(tǒng)色彩 國產(chǎn)動畫 應(yīng)用

檢 索：www.artdesign.org.cn

Abstract ：In recent years， the pace of development of Chinas domestic animation more quickly， in the domestic animation， the traditional elements Chinese positive fusion in animation， animation has become a new bright spot. From the point of view of traditional art， combining the classic elements of traditional art， and is one of the main ways of modern animation industry development. Chinese traditional color， such as red， blue color Chinese has its own unique artistic charm， and combined with the China animation industry， will add more vitality into the animation art. At the same time， is also the domestic animation works adhere to the Chinese national culture， an important manifestation of the tradition of. This paper focuses on the application of domestic animation works in the Chinese traditional colors， provide the basis for further creating a national artistic road of domestic animation industry.

Keywords ：China Traditional Color， Domestic Animation， Application

Internet ：www.artdesign.org.cn

一、國產(chǎn)動畫作品對于中國傳統(tǒng)美術(shù)造型與色彩的借鑒

國產(chǎn)動畫作品在進(jìn)行色彩的選取方面，深受民間五行思想的影響。對應(yīng)于金、木、水、火、土的色彩搭配是青、白、黃、赤、黑。色彩較為艷麗，這種色彩上的搭配很好的吸引了觀眾的注意力，使得其在色彩上具有相當(dāng)?shù)难b飾性。人物服裝的染色方式主要有套染、暈染、勾繪等三種基本的形式，染的時候要做到由淺入深，達(dá)到漸變的色彩效果。這種色彩層次方面的變化，能夠使得人物衣著的色彩更為的絢麗，充滿立體感，帶有強(qiáng)烈的民族特色。

動畫的染色制作過程借鑒傳統(tǒng)皮影的染色技巧，利用電腦技術(shù)采用不同壓感的筆觸，為動畫的色彩制作提供了更好的保障。這種融入皮影染色技巧下的動畫效果，既能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代動畫的民族藝術(shù)特征，又能夠體現(xiàn)出現(xiàn)代動畫的藝術(shù)感與技術(shù)感。如《豬八戒吃西瓜》借鑒了皮影的染色藝術(shù)特點(diǎn)，形象活潑可愛，以紅色為主色調(diào)、黃色為副色調(diào)，人物造型在色彩的裝飾性上雖不豐富卻很鮮亮，運(yùn)用紅色為主也突出了八戒的幽默滑稽，具有神秘的生命意識和象征意義的色彩觀念，給人看了感覺舒適而印象深刻，同時加劇了視覺的沖擊力。人物形象基本上采用了紅、黃等暖色調(diào)，活潑可愛，創(chuàng)作者并不局限于單純的自然色的選定范圍，而是以人物形象的實(shí)際需要為選色的出發(fā)點(diǎn)，形成了多種明亮、鮮艷而又不落俗套的形象搭配色彩。又如《金色的海螺》，導(dǎo)演萬古蟾在深入研究皮影、剪紙等表現(xiàn)技巧的基礎(chǔ)上，采用皮影雕鏤刻剪的工藝，使靜止的形象變得栩栩如生，色彩斑斕，呈現(xiàn)濃厚的民族特色。

中國傳統(tǒng)的色彩藝術(shù)、造型特征、民族化設(shè)計以及特色，啟發(fā)動畫設(shè)計在制作上的形式多樣化。為動畫創(chuàng)作提供較多的借鑒意義，中國動畫對于中國傳統(tǒng)色彩借鑒的一個成功例子就是《大鬧天宮》，該部動畫片充分吸取了皮影藝術(shù)的風(fēng)格特點(diǎn)，其中對于民間陶瓷中的植物紋樣；漢畫像石、瓦當(dāng)、畫像磚等的動物紋樣；敦煌中的飛天；京劇的臉譜造型；民間的灶畫、門神等的展現(xiàn)，都充分呈現(xiàn)出中國傳統(tǒng)色彩的運(yùn)用。

二、水墨色彩在動畫作品中的應(yīng)用

我國第一部水墨動畫片，名為《小蝌蚪找媽媽》，這部作品依照齊白石先生的繪畫風(fēng)格進(jìn)行拍攝，將中國傳統(tǒng)水墨畫的特點(diǎn)展現(xiàn)得淋漓盡致。把齊白石先生筆下的蝌蚪、蝦、螃蟹以及青蛙等等動物，活靈活現(xiàn)地展現(xiàn)在熒屏上，將鮮明的民族特色與獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格相融合，充分體現(xiàn)出中國傳統(tǒng)寫意畫的筆墨情趣以及格調(diào)，深受大家的喜歡，在小朋友的心中留下來深刻的印象。中國傳統(tǒng)水墨色彩的應(yīng)用在動畫作品中，可以營造出獨(dú)特的意境之美，畫面富有內(nèi)涵，靜謐中展現(xiàn)生機(jī)與活力。其他的優(yōu)秀的動畫片，如《小蝌蚪找媽媽》《牧笛》是借鑒了中國傳統(tǒng)的寫意山水畫和寫意花鳥畫。為觀眾帶來耳目一新的視覺感受與體驗，這便是中國傳統(tǒng)水墨色彩在國產(chǎn)動畫中的應(yīng)用，呈現(xiàn)出的獨(dú)特的藝術(shù)魅力。

三、中國傳統(tǒng)色彩與現(xiàn)代動畫作品的巧妙結(jié)合

《三個和尚》《紅軍橋》《濟(jì)公斗蟋蟀》《金色的海螺》《孫悟空三打白骨精》《鐵扇公主》《封神榜》《哪吒傳奇》等，也都是從傳統(tǒng)的美術(shù)人物形象造型、動作技巧中借鑒制作而成的，因而具有較為強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和典型的時代氣息。中國傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)與動畫之間存在著密切聯(lián)系?，F(xiàn)代高科技軟件技術(shù)手段下所創(chuàng)作動畫，是傳統(tǒng)藝術(shù)與現(xiàn)代動畫藝術(shù)有機(jī)融合的一個突出表現(xiàn)，動畫成為傳統(tǒng)民族藝術(shù)新的表演媒介，而中國傳統(tǒng)色彩在動畫中的應(yīng)用也開創(chuàng)了動畫產(chǎn)業(yè)的新的表演風(fēng)格，無論何種娛樂表現(xiàn)方式，都是人們獲得精神娛樂的有益形式，借鑒與傳統(tǒng)色彩藝術(shù)的表達(dá)技巧，能夠找到中國動畫業(yè)發(fā)展的新出路。中國傳統(tǒng)色彩與現(xiàn)代動畫作品的巧妙結(jié)合，不僅可以促進(jìn)現(xiàn)代動畫產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展，還能弘揚(yáng)我國的民族傳統(tǒng)藝術(shù)。

結(jié)語

中國傳統(tǒng)色彩在中國現(xiàn)代動畫作品中的應(yīng)用，使我國傳統(tǒng)民族文化的藝術(shù)魅力得到了充分的體現(xiàn)，中國傳統(tǒng)色彩與現(xiàn)代動畫作品的巧妙結(jié)合，不僅可以促進(jìn)現(xiàn)代動畫產(chǎn)業(yè)的新發(fā)展，還能大力弘揚(yáng)我國的民族傳統(tǒng)藝術(shù)。

參考文獻(xiàn)

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