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    讓詩歌中的“敘述者”為讀懂古詩解碼

    2015-02-01 04:27:20陳淮高
    中學語文 2015年25期
    關鍵詞:思親敘述者首詩

    陳淮高

    讓詩歌中的“敘述者”為讀懂古詩解碼

    陳淮高

    聽課反思

    筆者日前聽了某四星級學校的一節(jié)語文課, 課文是蘇教版《唐詩宋詞選讀》中的《送魏萬之京》。四十五分鐘一堂課,老師分為三塊:

    一讀詩歌,疏通文意:用現代語言譯寫本詩。

    再讀詩歌,領悟情感:詩中的“愁” 字蘊含了豐富的情感,請具體說明包含了哪些情感?

    三讀詩歌,探究寫作特點:這首詩,詩人善于把敘事、寫景、抒情結合起來寫,特色鮮明。請在前三聯(lián)中任選一聯(lián)談一談。

    在“疏通文意”這一板塊,經過學生預習、學生答案展示評價等環(huán)節(jié)后,老師最后給出這樣的譯文:

    早晨聽你唱著離別的歌,昨夜微霜剛剛渡過黃河。心中惆悵不忍聽聞鴻雁的哀鳴, 更何況作客途中還要經過重重云山。潼關的樹色催得寒氣越來越近,長安城中傍晚時分搗衣的聲音分外多。 不要只見長安行樂的地方,這兒會白白地讓歲月輕易地流逝。

    對于“領悟情感”板塊,經過引導學生進行各種方式的朗讀體會,最后老師給出的答案是:

    ①送別友人依依不舍之情;②勸勉友人珍惜時光、及時建功立業(yè)的勵志深情; ③思鄉(xiāng)思親和前途茫茫的感傷;④一事無成的悲秋之嘆。

    對于第三點“思鄉(xiāng)思親和前途茫茫的感傷”,老師給出的說明是:

    頷聯(lián)中“鴻雁”象征漂泊的旅人,油然而生思鄉(xiāng)思親之情,長空雁叫令人悵惘凄切?!霸粕健膘F罩,既表示與故里、親人的重重阻隔,又是前途茫茫的象征。

    “探究寫作特點”板塊,經過小組討論交流,推選最佳答案展示等環(huán)節(jié)后,投影了參考答案,對于頸聯(lián)的解讀是這樣的:

    頸聯(lián)寫的是想象中的景色?!瓣P城”和“御苑”暗含了游子的行程,“催寒”“向晚”是時間的推移變化,這是敘事?!罢杪暋?,女子搗衣聲,正是秋天時分,為游子征人趕制寒衣,自然引發(fā)去國離家之慨、久別之悲。這一聯(lián)詩表達了歲月易逝、人生易老之意,是為抒情。景中有事,景中含情。

    整個教學流程,雖無新意,但中規(guī)中矩。三個板塊層層深入,由理解到欣賞到探究。在教學流程中學生預習、投影學生答案并評價、學生用各種方式朗讀、學生小組交流推選展示,注意到了“以生為本”。但是,認真研究一下各個板塊中展示的答案,就會發(fā)現問題。

    第一板塊的譯文,看起來好像把文本的意思都說出來了, 但這幾句話之間缺乏邏輯性?!霸绯柯犇愠x別的歌”,這個聽者是誰?“不忍聽聞鴻雁的哀鳴”,這個聽者又是誰?他們是同一個人,還是不同的兩個人?如果是不同的兩個人,在文脈上如何體現?……

    對于第二板塊的答案,其中說“思鄉(xiāng)思親和前途茫茫的感傷”是誰的感受?是送行者李頎的還是行者魏萬的?是真實的還是虛擬的?

    在第三板塊老師給出的答案中,“頸聯(lián)寫的是想象中的景色”,這個想象的主體是誰?當然應該是敘述者兼作者李頎!這些缺陷顯示出:文本沒讀懂!其原因在于,三個板塊的答案都缺少視角意識,這就是敘述者視角。華中師大李華平教授認為,文本解讀首先要“理解‘作者的理解’”,作者就是敘述者。因為敘述者意識的缺失,教者對這兩個板塊的解讀才出現了失誤。

    可見,從詩歌中“敘述者”的角度切入,是解開古詩“密碼”的良策,既可以準確地讀懂詩歌,還能帶來事半功倍的效率。

    “敘述者”是關鍵

    那么,什么是敘述者呢?

    “敘述者”這一概念,屬敘事學研究范疇,是指敘事文本中“敘述行為的主體”,或稱“聲音或講話者”。它是敘事文本的重要特征。

    但是,我認為“敘述者”的概念同樣可以用于抒情文本。因為任何藝術都是時空的藝術,即使是抒情性最強的詩歌,它反映的內容、使用的形式、作者和塑造的人物,無一不是處于一定時空中的人,因此也必然地具備著一定的敘述要素。盡管詩歌(尤其是古代詩歌)講求凝練與含蓄,使得它的敘述要素常常被省略,給我們的理解帶來極大的困難,這需要我們在解讀文本時,把省略的部分補充完整,以解決這個問題。

    敘事學的研究者們認為:文本及其解讀過程中,或隱或顯地存在四種視角:一是人物(即文中存在或塑造的人物)視角,二是敘述者視角,三是作者視角,四是讀者視角。詩歌中的敘述者常常是作者但不必然是作者,我們在解讀詩歌時常常忽略這一點。

    例如杜牧的《秋夕》:“銀燭秋光冷畫屏,輕羅小扇撲流螢。天街夜色涼如水,臥看牽牛織女星?!睂W生們在解讀文本的情感時常常使用這樣的句式: 這首詩表達了作者……的感情。 這樣的句式已然表明了他們的思維方式:人物=敘述者=作者。其實這首詩中的人物身份是一個宮女,跟作者沒有任何關系。我們不妨再舉幾首詩為例。

    《賦得自君之出矣》:“自君之出矣,不復理殘機。思君如滿月,夜夜減清輝?!弊髡呤菑埦琵g。這首詩全篇都是抒情主人公(敘述者)的獨白,敘述者顯然是一位思婦,這個思婦與張九齡有何關系?從文本上看不出任何蛛絲馬跡。我們只能認為,在這首詩中,敘述者與作者是分離的。事實上這首詩常常有一個注:代人作。

    《江雪》:“千山鳥飛絕,萬徑人蹤滅。孤舟蓑笠翁,獨釣寒江雪。”這首詩中出現了一個人物:天寒地凍中悠然垂釣的漁翁。這首詩的敘述者沒有出場。通過“知人論世”,我們知道,這個“漁翁”顯然是作者柳宗元的化身,柳宗元在“二王八司馬”事件后,被貶到永州。作者塑造這個人物形象,表達了自己的人生觀:任憑周圍環(huán)境如何惡劣,我仍然堅持初心,悠然垂釣。

    《菩薩蠻》:“小山重疊金明滅,鬢云欲度香腮雪。懶起畫蛾眉,弄妝梳洗遲。照花前后鏡,花面交相映。新帖繡羅襦,雙雙金鷓鴣?!边@首詩塑造了一個有點孤獨有點寂寥,無人欣賞無心打扮的美女形象。敘述者呢?他處于畫面之外,沒有出場。那么作者通過這樣一個形象究竟想說明什么呢?可以這樣認為:詞起于宴樂,這就是宴會時各人即席填詞助酒興,就像酒桌上每個人講個笑話一樣,大多沒有深文大義。但也有研究者“知人論世”一番,說溫庭筠因為久試不第,借這個“無人欣賞”的美女來含蓄地表達懷才不遇之情。當然這也有些道理的,但決不是完美的解釋。

    所以, 還應該借助詩歌中的敘述者去解開古詩的密碼。

    厘清問題

    我們回過頭來看看《送魏萬之京》的教者忽略了敘述者所帶來的錯誤。

    首先,全詩八句,前兩句是實寫,敘述要素分別是:某個秋天(昨夜微霜)的清晨,李頎送魏萬出行。下面四句的寫景抒情,全是李頎的想象(語言),他想象魏萬離開后途中的所見所聞所感。 最后兩句是李頎對魏萬的告誡。 全詩對魏萬沒有正面著筆, 只有李頎一個人在“傾訴”。這些虛擬的“魏萬的愁”其實是表達李頎對魏萬的關切。因此,如果說這首詩表達了作者什么樣的情感,肯定是不能包含“思鄉(xiāng)思親”的“愁”,同時“愁”也絕不能作為“詩眼”而存在。全詩主要是表達敘述者(當然此處也即作者)的惜別、關切、諄諄告誡。

    因此,筆者認為,這篇文本的解讀如果遵循著以下流程,所有的理解問題將會迎刃而解。

    首先,一切的藝術都是時空的藝術,“送別詩”中的“送別”是一個事件,它必然地包含一個事件必有的敘述要素:時、地、人、事情的起因、經過。既然是送別,它應該涉及到兩(個)人—— 送者與行者,送別的原因不同,引發(fā)的感慨也會不同,比如說辛棄疾《送廓之秋試》,是送人趕考的,當然其中的祝愿是少不了的,再比如說戴叔倫的《送人游嶺南》:少別華陽萬里游,近南風景不曾秋。紅芳綠筍是行路,縱有啼猿聽卻幽。詩人送友人游嶺南,將自己以往的見聞介紹給友人,鼓勵友人前往。這雖是一首送別詩,卻無離別憂傷之情。

    這些要素理清之后, 文本的所有內容都是敘述者的見聞感受,就像每一張照片必然有一個拍攝者一樣,每一首詩歌都會有一個敘述者, 我們能看到的所有畫面, 都是敘述者呈現給我們的, 我們讀到的每一個動作、每一句話語、每一個心理感受,都是敘述者表達給我們的。

    《送魏萬之京》這首詩中,沒有一句話一個字是魏萬的見聞感受, 除了一二兩句是敘述者兼作者李頎交代時間、地點、人物、事件外,下面六句都是敘述者李頎的語言。這節(jié)課,老師在最后一個板塊的答案中也表明:“頸聯(lián)寫的是想象中的景色”, 這個推想的主體就是敘述者李頎,他表達的是“送者”李頎對“行者”魏萬的關切之情,同理,頷聯(lián)中的“不堪”“愁”表面上的主體是行者魏萬,但實際上是送者李頎的推想,這一切并不一定是魏萬的感受。 而這種推想表達的一定是對行者魏萬的關切,對行者魏萬感情的虛擬推想,真實地表達了敘述者兼作者即送者的真實關切。

    通過“敘述者”這一概念的引入,我們可以清晰地分辨人物的情感、敘述者的情感、作者的情感、讀者的情感,盡管它們有時是一致的,但是在文本解讀時一定要注意區(qū)分。

    通過對上面幾首詩的“敘述者”解讀,我們可以知道文本中的情感態(tài)度其實有四種: 一是文中人物的情感態(tài)度, 二是敘述者的情感態(tài)度, 三是作者的情感態(tài)度,四是讀者(包括某些學者)的情感態(tài)度。這四種情感態(tài)度時隱時顯,時而合一,時而分離。我們解讀時要加以厘清,否則會鬧出笑話。

    [作者通聯(lián):江蘇清河中學]

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