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    從“文本記憶”寫(xiě)作習(xí)慣說(shuō)開(kāi)去

    2015-02-01 04:27:20楊根增
    中學(xué)語(yǔ)文 2015年25期
    關(guān)鍵詞:臺(tái)州現(xiàn)實(shí)生活習(xí)慣

    楊根增

    從“文本記憶”寫(xiě)作習(xí)慣說(shuō)開(kāi)去

    楊根增

    很多老師都對(duì)學(xué)生說(shuō)過(guò),寫(xiě)作文要調(diào)動(dòng)生活體驗(yàn),寫(xiě)出既有個(gè)性又有生活與生命氣息的作文。春天來(lái)臨之際,老師們都讓學(xué)生寫(xiě)過(guò)“春天”之類的話題作文。我也未能免俗,就是因?yàn)檫@個(gè)話題學(xué)生再熟悉不過(guò),對(duì)于“春天”,他們一定早有感覺(jué),一定積累了豐富的體驗(yàn)。

    我預(yù)想學(xué)生這次定會(huì)寫(xiě)得不錯(cuò), 可結(jié)果卻大吃一驚。大部分作文要么內(nèi)容空洞,要么落入俗套。很多同學(xué)習(xí)慣用“和風(fēng)送暖”“陽(yáng)光明媚”“萬(wàn)紫千紅”之類的詞語(yǔ)描繪臺(tái)州的春天。殊不知,這樣的詞語(yǔ)描寫(xiě)臺(tái)州的春天根本不合適。盡管“和風(fēng)”“陽(yáng)光”“鮮花”都不缺,但絕不是臺(tái)州春天的主旋律。更典型的是,幾位同學(xué)形容“春雨”,竟然用了“春雨貴如油”。稍稍一想就可以知道,這“春雨貴如油”是北方的農(nóng)諺,在臺(tái)州不適用?!包S梅時(shí)節(jié)家家雨”,臺(tái)州的春雨纏纏綿綿,讓人膩煩,怎么會(huì)貴如油呢?還有幾篇完全是朱自清《春》的仿寫(xiě),東施效顰,庸俗至極。

    一寫(xiě)春天,為什么那么多學(xué)生落入俗套甚至 “背叛”自己家鄉(xiāng)的春天呢?難道是自己家鄉(xiāng)的春天不夠美嗎?帶著疑問(wèn),我打算開(kāi)一個(gè)“寫(xiě)作心理交流會(huì)”,了解一下學(xué)生如此寫(xiě)的心理動(dòng)機(jī)。一番交流之后,原因清楚了。原來(lái),寫(xiě)文章之前,學(xué)生根本就沒(méi)有好好想想臺(tái)州的春天到底是什么樣的,更不用說(shuō)出去走走,親身體驗(yàn)一下臺(tái)州春天的氣氛了。 不少同學(xué)把工夫花在搜羅例文上,根據(jù)例文去“比葫蘆畫(huà)瓢”,至于例文里的春天是否跟臺(tái)州春天的味道相切合他們就不管了。 還有一些同學(xué)更是自信, 他們說(shuō)根本用不著煞費(fèi)苦心地去搜羅例文,從小學(xué)讀到初中,他們的頭腦里已經(jīng)積累了足夠多的關(guān)于春天的描繪。憑借著這些文本記憶,就可以輕輕松松地寫(xiě)出一篇作文來(lái)。

    這種從范文里或者現(xiàn)成的閱讀經(jīng)驗(yàn)里索取素材的習(xí)慣,可稱之為“文本記憶”寫(xiě)作習(xí)慣,和它對(duì)應(yīng)的是“生活記憶”寫(xiě)作習(xí)慣。顯然,靠“文本記憶”寫(xiě)作,可以順手拈來(lái),免去了構(gòu)思創(chuàng)新的折磨;而靠“生活記憶”寫(xiě)作,往往需要提煉整合,難免費(fèi)心勞神。

    但哪種寫(xiě)作習(xí)慣更好呢?當(dāng)然不言自明,靠“生活記憶”寫(xiě)出來(lái)的作文植根于生活,情感真摯,內(nèi)容鮮活。而靠“文本記憶”寫(xiě)出來(lái)的東西嚴(yán)重缺乏個(gè)性和真情實(shí)感, 有時(shí)內(nèi)容還會(huì)與現(xiàn)實(shí)嚴(yán)重不符, 違背基本生活邏輯。比如這次作文就有幾位同學(xué)寫(xiě)到了“麥浪滾滾”“一望無(wú)際碧綠的麥田”,一看就知道是“拿來(lái)”的。南方人,生活中很少見(jiàn)過(guò)麥苗,哪來(lái)的那么多關(guān)于麥田的記憶與體驗(yàn)。違背這樣的基本事實(shí)寫(xiě)出來(lái)的作文,怎能不給人虛假浮夸的感覺(jué)呢?

    作為一種普遍存在的不良寫(xiě)作習(xí)慣,“文本記憶”寫(xiě)作習(xí)慣肯定也早已被學(xué)者們發(fā)現(xiàn)。天河在《作文的起點(diǎn)》一文中這樣寫(xiě)道:“從作文中,很難看到個(gè)性的生活痕跡、生命體驗(yàn)。我把這種作文叫作‘無(wú)背景作文’——內(nèi)容高度模式化,失去了具體的生活背景和生命背景。造成這種現(xiàn)象的主要原因是,一些學(xué)生寫(xiě)作文的起點(diǎn)出現(xiàn)了偏差。他們寫(xiě)作文,不是從現(xiàn)實(shí)生活、個(gè)人心靈出發(fā),而是從別人的好惡、書(shū)本、現(xiàn)成觀點(diǎn)出發(fā),寫(xiě)出的作文常常與生活、生命無(wú)關(guān)—— 換句話說(shuō),就是現(xiàn)實(shí)生活、個(gè)人生命沒(méi)有真正進(jìn)入作文?!?/p>

    該如何矯正這種頑固的“文本記憶”寫(xiě)作習(xí)慣呢?

    天河給出了這樣的建議:回歸日常,回歸心靈?;貧w日常,我的理解就是親近自然,關(guān)注生活;回歸心靈就是尊重體驗(yàn),書(shū)寫(xiě)感悟。親近自然,關(guān)注生活是前提;尊重體驗(yàn),書(shū)寫(xiě)感悟是關(guān)鍵。如果連自然和現(xiàn)實(shí)生活都不愿意去親近和關(guān)注了, 怎么能談得上尊重體驗(yàn)與書(shū)寫(xiě)感悟呢?

    比之于現(xiàn)在的學(xué)生,很多大作家的童年生活并不富有,但他們始終與自然相偎相伴,始終在現(xiàn)實(shí)生活的大熔爐里摸打滾爬。他們的經(jīng)歷未必波瀾壯闊,但體驗(yàn)與記憶卻是鮮活深刻的。月光下的捉迷藏,稻田里的守望,瓜園里的窺探,小河邊的嬉戲……雞毛蒜皮,瑣瑣碎碎都化為他們?nèi)≈槐M的創(chuàng)作源泉。

    而現(xiàn)在的學(xué)生呢, 平時(shí)被圈在校園里啃食單一的教材。放假了,又從一個(gè)封閉的校園進(jìn)入一個(gè)封閉的家庭。春天來(lái)了,他們沒(méi)有爬過(guò)小山,沒(méi)有溜過(guò)河沿,沒(méi)有捉過(guò)蜻蜓,沒(méi)有撲過(guò)蝴蝶,沒(méi)有捧過(guò)泥土,沒(méi)有嗅過(guò)花香……難怪他們寫(xiě)不出真實(shí)而感人的春天!玩的呢,不是陀螺,不是沙包,不是賽跑,不是摔跤,而是清一色的電腦、手機(jī)。網(wǎng)絡(luò)便捷了他們的生活,也隔斷了他們與大自然親密接觸的良機(jī)。 曾幾何時(shí), 他們已經(jīng)不愿出門,一張 CD,幾部電影,任憑窗外流水落花春去也!數(shù)字化、 影像化的娛樂(lè)生活讓那份來(lái)自自然的鮮活體驗(yàn)和創(chuàng)作靈感消失殆盡。

    莫言也間接談到過(guò)親近自然,關(guān)注生活,尊重體驗(yàn),書(shū)寫(xiě)感悟的重要性。他在《講故事的人》中說(shuō):“我童年輟學(xué),飽受饑餓、孤獨(dú)、無(wú)書(shū)可讀之苦,但我因此也像我們的前輩作家沈從文那樣, 及早地開(kāi)始閱讀社會(huì)人生這本大書(shū)?!蹦运v的“閱讀社會(huì)人生”就是“親近自然,關(guān)注生活”。他在演講中還說(shuō):“許多年后,當(dāng)我成為一個(gè)小說(shuō)家,當(dāng)年的許多幻想,都被我寫(xiě)進(jìn)了小說(shuō)?!蹦缘幕孟?,不是脫離現(xiàn)實(shí)生活的妄想,而是基于生活體驗(yàn)的想象。這份幻想透著現(xiàn)實(shí)主義的光輝,讀來(lái)真實(shí)而自然。而有些學(xué)生的作文雖也是日?,嵤?,但卻未能讓人感受到生活和生命的氣息, 關(guān)鍵就在于學(xué)生寫(xiě)的根本就不是自己的生活與生命體驗(yàn), 而只是別人作品的模仿與復(fù)制而已。

    莫言還說(shuō):“我聽(tīng)到的這些故事都與當(dāng)?shù)氐淖匀画h(huán)境、家族歷史緊緊聯(lián)系在一起,使我產(chǎn)生了強(qiáng)烈的現(xiàn)實(shí)感。”我們從這句話更可以看出,很多題材所反映的生活雖然不是作家親身經(jīng)歷,但一定似曾相識(shí),能夠引起他的共鳴和強(qiáng)烈現(xiàn)實(shí)感。否則,再好的故事也不能生動(dòng)鮮活地走進(jìn)作家的作品。 而如今一些學(xué)生的作文就不同了,他們不管某個(gè)題材是不是打動(dòng)過(guò)他,也不管某些題材是不是跟他的內(nèi)心體驗(yàn)相切合, 就盡管去模仿與復(fù)制,難怪寫(xiě)出的東西空洞無(wú)物,嚴(yán)重缺乏生活與生命氣息。

    接下來(lái)的作文課, 我嚴(yán)肅地對(duì)學(xué)生說(shuō):“寫(xiě)作文一定要學(xué)會(huì)向現(xiàn)實(shí)生活索取素材, 從自己的內(nèi)心挖掘真實(shí)的體驗(yàn),從而書(shū)寫(xiě)最個(gè)性最本真的感悟。寫(xiě)事,要寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活里自己關(guān)注過(guò)、思索過(guò)的事;寫(xiě)人,要寫(xiě)現(xiàn)實(shí)生活里自己關(guān)注過(guò)、審視過(guò)的人;抒情,要抒現(xiàn)實(shí)生活里自己體驗(yàn)過(guò)的情;說(shuō)理,要說(shuō)現(xiàn)實(shí)生活中自己思索過(guò)的理。因?yàn)橹挥嘘P(guān)注過(guò)、思索過(guò)、審視過(guò),才可能會(huì)有深刻的內(nèi)心體驗(yàn)。依據(jù)體驗(yàn)寫(xiě)出來(lái)的作文,才會(huì)有鮮活的生活和生命氣息,也才會(huì)有個(gè)性。”

    學(xué)生們略有所悟地點(diǎn)頭, 但我明白理論上通不等于實(shí)踐中會(huì)用。于是我打算讓學(xué)生重寫(xiě)這次作文,并制定了細(xì)致的輔導(dǎo)方案。

    首先激起學(xué)生的寫(xiě)作熱情。我讓他們?nèi)w起立,把目光投向窗外。一邊聽(tīng)我描述,一邊慢慢聯(lián)想,細(xì)細(xì)感受春天。

    看,窗外雖然仍是春寒料峭,但校園里的茶花早已開(kāi)得如火如荼, 花株下落了厚厚的一層或紅或白的花瓣,像婚禮現(xiàn)場(chǎng)從新娘頭頂撒下的璀璨花朵。柵欄外的油菜已經(jīng)涂上了一層金黃,蜜蜂蝴蝶如約而至。還有,校園外的綠化帶上,又新栽了一行櫻花樹(shù),一定含苞待放了吧?遠(yuǎn)處小山的青灰色倩影鑲在明澈的窗戶里,讓人想起富士山……

    “窗外有這些東西嗎?”不少學(xué)生驚呼起來(lái),并踮著腳尖,探著身子,到處尋覓。學(xué)生的詫異讓我很是難過(guò)。天哪!他們目無(wú)自然,無(wú)視春天竟然到了如此的程度,難怪他們的作文內(nèi)容空洞,缺乏個(gè)性。

    接著,我使出了第二招。我告訴學(xué)生,寫(xiě)這篇文章之前,要好好想想春天的樣子,而不是想想你讀過(guò)哪些描寫(xiě)春天的作品。 要讓春天在你的眼前展開(kāi)一幅幅畫(huà)卷,畫(huà)卷里的人和物都是你身邊的,而不是作品里的。如果你覺(jué)得這樣還是比較模糊,還是沒(méi)感覺(jué),那你就得出去走走了。沐浴著和風(fēng)、細(xì)雨、春暉,慢慢打開(kāi)你沉睡的感官:眼看,耳聽(tīng),手摸,鼻嗅,心悟……一個(gè)魅力無(wú)限的春天定會(huì)被你發(fā)現(xiàn)。

    學(xué)生們激動(dòng)起來(lái),歡呼著要出去!我感到了這股熱情的難能可貴, 于是把他們帶到了離學(xué)校不遠(yuǎn)的田野里,那里有條小河,河面上水汽氤氳,讓人心生遐想??諝饫镲h來(lái)青草和花朵的芳香,春天殷勤地?fù)砦侵覀?。學(xué)生們奔騰跳躍在我的周圍,顯出前所未有的放松,仿佛整個(gè)心都和這清風(fēng)流水,一花一草融在了一起。我恍然大悟,學(xué)生并不是不熱愛(ài)自然,而是整個(gè)社會(huì)沒(méi)有給他們一種親近自然的氣氛, 作文課也沒(méi)有給他們一點(diǎn)親近自然的機(jī)會(huì)。

    重寫(xiě)后的作文,雖未能篇篇如意,但相比前次,不知要好了多少倍。有一篇以別出心裁取勝,摘錄一段如下:

    臺(tái)州的春天很瘦,被寒氣挾裹著,躲躲閃閃地繞過(guò)工地, 來(lái)到校園外那片已經(jīng)圈定卻未來(lái)得及開(kāi)發(fā)的空地上。蝴蝶義無(wú)反顧地前來(lái)捧場(chǎng),蜜蜂像受了驚嚇,飛來(lái)繞去,給花兒平添了不少眷戀與惆悵。墨跡似的電線依然有那么幾點(diǎn)音符,是叫不出名字的鳥(niǎo)兒,清脆的啼鳴被怒吼的挖土機(jī)吞噬, 但似乎更加清晰嘹亮地響在早春忙碌著的人們心上。

    這樣的描寫(xiě)打破了學(xué)生慣常的思維, 新穎而富有個(gè)性,真實(shí)自然。春天固然是美的,但它何嘗不能被破壞和糟蹋呢?這位同學(xué)就是在頌贊春天的同時(shí)表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代文明的思索與批判, 這巧妙的立意連我都沒(méi)想出來(lái)。 顯而易見(jiàn), 這樣的佳作一定是依托于現(xiàn)實(shí)生活的, 一定是作者對(duì)春天有了細(xì)膩而個(gè)性化的體驗(yàn)之后才能寫(xiě)出來(lái)的。

    還有一篇以真情實(shí)感取勝,讀了之后,會(huì)讓人掩卷長(zhǎng)嘆:這才是我們身邊的春天!

    今天,老師帶我們?nèi)ジ惺艽禾臁蓚€(gè)星期未出校門的我們蜂擁著下樓,風(fēng)還是涼颼颼的,讓人感覺(jué)冬天還沒(méi)走遠(yuǎn),久違的陽(yáng)光綿軟無(wú)力地照著。學(xué)校剛落成的足球場(chǎng),小草還沒(méi)來(lái)得及匯成大片的綠色,早已被踢球的學(xué)生踏得片片裸露,那樣子讓人心寒,仿佛裸露的不是泥土,而是剛褪去冬裝的春的肌膚。

    經(jīng)過(guò)這樣一番指導(dǎo),學(xué)生漸漸明白“文本記憶”寫(xiě)作習(xí)慣的危害,也悟出了“親近自然,關(guān)注生活;尊重體驗(yàn),書(shū)寫(xiě)感悟”的重要。

    柔和的陽(yáng)光掠過(guò)窗簾,灑在紅筆圈點(diǎn)的作文上,那鮮紅的墨跡卻也似朵朵小花綻放在春天的原野, 一切都是那么地溫暖與愜意。哦,春天來(lái)了!

    ①《作文的起點(diǎn)》,天河,《中學(xué)生閱讀》初中版,2013年第三期。

    ②《講故事的人》,莫言,2012 年諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)?lì)C獎(jiǎng)典禮上的演講。

    [作者通聯(lián):浙江臺(tái)州市外國(guó)語(yǔ)學(xué)校]

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