偵訊角色論

陳聞高

內(nèi)容摘要：偵訊角色是一種法律身份，也是雙方社會(huì)地位的外在表現(xiàn)。犯罪嫌疑人很難有角色認(rèn)同感。對(duì)策角色是一種心理角色，具有不確定性，需隨偵訊態(tài)勢調(diào)整。偵查員的角色塑造，除了常規(guī)角色，重要的是對(duì)策角色。偵訊角色的情境性，在特定的案偵背景和話題情景中形成。偵訊角色的互動(dòng)性，表現(xiàn)出話語主動(dòng)權(quán)，體現(xiàn)在話題情境的動(dòng)態(tài)中。它們都需用訊問記錄固定之。偵訊對(duì)抗性，會(huì)造成角色的沖突、偏移，甚至在刑訊逼供中轉(zhuǎn)化。偵訊對(duì)策需要一些小伎倆，但更需要大真誠。如何對(duì)待嫌疑人，偵查員能否守住自己的職業(yè)操守，偵訊活動(dòng)便是一塊試金石。

關(guān)鍵詞：偵訊；偵訊角色；犯罪嫌疑人；偵查員

角色，指演員扮演的劇中人物和戲曲演員專業(yè)分工的類別，也比喻社會(huì)生活中的某類人 ，即“社會(huì)角色”。這里，就指社會(huì)角色，它構(gòu)成了社會(huì)群體或組織的基礎(chǔ)。在社會(huì)關(guān)系中，角色是與人們身份地位相一致的行為規(guī)范和行為模式，是公眾對(duì)具有特定身份者的行為期待。在社會(huì)心理上，角色又是人們?cè)谄渖鐣?huì)化過程中形成的一種認(rèn)同感。人們須經(jīng)社會(huì)化，才能使外在的行為準(zhǔn)則內(nèi)化為心理標(biāo)準(zhǔn)，這是社會(huì)交往的基礎(chǔ)。偵訊活動(dòng)中的角色，與被害人、證人等法律角色具有廣泛的聯(lián)系性，但最主要的是偵訊雙方——偵查員和犯罪嫌疑人。他們的角色定位，涉及社會(huì)的教化過程，也涉及與其他社會(huì)成員的互動(dòng)過程。

在偵訊活動(dòng)中，犯罪嫌疑人和偵查員都是特定的社會(huì)角色。大家對(duì)偵查員的期望是神速破案，實(shí)現(xiàn)法律公正；對(duì)嫌疑人的期待是積極配合警方查清其涉嫌的案情，澄清罪案事實(shí)。在社會(huì)生活中，處于一定社會(huì)地位的人，他們都在扮演著多種角色。偵查員與同事之間，會(huì)有上級(jí)、下級(jí)、平級(jí)等角色定位；與家人還有父親、丈夫、兒子等角色扮演，他們會(huì)集多種角色于一身。犯罪嫌疑人，當(dāng)然也是這樣。偵查員和犯罪嫌疑人，都承擔(dān)著生活和工作中的許多角色，他們都是集多種角色于一身的角色叢。這里，主要論及他們?cè)趥捎嵒顒?dòng)中體現(xiàn)出來的角色問題。

一、偵訊角色的概念

偵訊法律活動(dòng)，規(guī)定了雙方特定的權(quán)利義務(wù)和行為規(guī)范。偵訊角色，主要表現(xiàn)為一種法律身份，它是偵訊雙方社會(huì)地位的外在表現(xiàn)。在涉及犯罪案件的法律性對(duì)話中，偵查員和犯罪嫌疑人都具有相應(yīng)的一整套權(quán)利義務(wù)，雙方都有特定的法律地位和一定的行為模式。偵查員群體是司法組織的一個(gè)基礎(chǔ)，一般地，他們會(huì)按照社會(huì)的期望，運(yùn)用其公權(quán)力來履行其社會(huì)職責(zé)，表現(xiàn)出公眾對(duì)他們行為的期待。

偵訊活動(dòng)的謀略性，還需要偵查員根據(jù)訊問情勢，扮演各種各樣的對(duì)策角色。偵訊中的偵查員就是生活中真實(shí)的性格演員。對(duì)策角色不能僅是偵查員單方面的一廂情愿，關(guān)鍵是要能得到犯罪嫌疑人的心理認(rèn)同。犯罪人的角色，則相對(duì)更復(fù)雜，主流社會(huì)沒有去教化他們成為犯罪人，也沒有人甘愿自領(lǐng)罪名。但犯罪嫌疑人并非就是被動(dòng)的角色，其角色認(rèn)同，是在與偵查員的沖突中形成的。如果偵查員的訊問失當(dāng)，還不一定能夠讓其認(rèn)同他們的嫌疑人角色。這使偵訊對(duì)策角色具有動(dòng)態(tài)性，在特殊情況下，還具有不確定性。

偵訊是一種能夠限制犯罪嫌疑人人身自由的法律性對(duì)話。偵查員占有把握訊問環(huán)境的上風(fēng)，嫌疑人處于不得不配合調(diào)查的下風(fēng)，其訊問態(tài)勢的法律地位是不對(duì)等的。偵查員的執(zhí)法地位是一種常態(tài)，他們有相對(duì)固定的角色意識(shí)，其角色扮演也就具有職業(yè)的慣性。但偵查員不可能隨時(shí)抱著法律本本辦案，法律也不可能規(guī)范千變?nèi)f化的每一個(gè)情境，偵查破案需要跟隨案情的變化運(yùn)作對(duì)策。偵訊活動(dòng)中的對(duì)策角色，隨著訊問情勢而變化著；這種心理角色，需隨時(shí)調(diào)整。這就要偵查員隨機(jī)應(yīng)變地塑造多種心理角色，哪怕這種角色是短暫的、臨時(shí)的。偵訊中的犯罪嫌疑人，則更具有復(fù)雜性。強(qiáng)制措施是暫時(shí)的偵查手段，犯罪嫌疑人是一種臨時(shí)角色，他們的心理認(rèn)同度往往很低。在他們之中，還可能有無辜的嫌疑人，他們更不會(huì)認(rèn)同其角色地位。偵查員及其訊問活動(dòng)，在強(qiáng)烈的進(jìn)攻態(tài)勢中，則試圖要把他們變成長久的，甚至是固定的罪犯角色。在偵訊互動(dòng)中，這使其角色的相互關(guān)系，產(chǎn)生的內(nèi)心認(rèn)同，變得十分復(fù)雜和微妙。

二、犯罪嫌疑人的角色認(rèn)同感

偵訊是一種刑事法律對(duì)話，偵查員的角色定位，自然是執(zhí)法者、司法者 。犯罪嫌疑人，不管他們此前的社會(huì)角色是什么，都是被刑事調(diào)查的對(duì)象。在警方掌握其涉嫌刑案證據(jù)材料的情況下，他們必須配合調(diào)查，沒有價(jià)錢可講。如不配合，警方便有對(duì)其實(shí)施強(qiáng)制措施的權(quán)力，強(qiáng)制其到案接受調(diào)查和訊問。但是，這只是法律層面迫不得已的角色，而在他們內(nèi)心，卻有長期生活環(huán)境形成的角色認(rèn)同感。除了慣犯累犯等犯罪惡性深的人，他們多不甘愿認(rèn)同其犯罪人的角色定位。犯罪惡性不深的人或過失犯罪人，多不認(rèn)同自己就是罪犯，他們往往認(rèn)為自己只是犯了點(diǎn)錯(cuò)，而誰又不犯一點(diǎn)錯(cuò)呢？無辜的犯罪嫌疑人，則更不承認(rèn)自己就是罪犯。面對(duì)無助無依的困局，他們會(huì)有許多心理掙扎。就象浙江二張叔侄案中，張高平從無期徒刑改為有期徒刑15年，侄子張輝從死刑改死緩，他們就完全不服。在新疆石河子監(jiān)獄服刑期間，張高平會(huì)干活，但一直不認(rèn)罪，不承認(rèn)自己是罪犯。在監(jiān)獄里，他不報(bào)告，不唱歌，不作思想?yún)R報(bào)，甚至拒絕申請(qǐng)減刑 。在他們內(nèi)心，就一直沒有認(rèn)同其“罪犯”的角色定位。哪怕這已經(jīng)既成事實(shí)，是一種客觀存在的社會(huì)角色，他們也拒不認(rèn)同。

偵訊活動(dòng)中，犯罪嫌疑人一般不會(huì)輕易認(rèn)同其法律地位。他們或是不懂法，或是覺得自己有冤情，或有種種憋屈的難言之隱，需要情感宣泄。他們認(rèn)為，這是警方或偵查員強(qiáng)加于自己的角色，他們不承認(rèn)，哪怕它們已經(jīng)是客觀事實(shí)。這就象性別認(rèn)同，有些人內(nèi)心始終不認(rèn)同自己的生理性別，而老想著要做變性手術(shù)，哪怕生理是自然存在的。這種心理認(rèn)同，也是一種社會(huì)角色的認(rèn)同。就是真正的作案人，他們往往會(huì)產(chǎn)生許多心理防御機(jī)制，為之找出種種不得不如此的“客觀理由”，自覺不自覺地在為其減輕罪惡感，甚至美化其犯罪行為。在偵訊中，要他們心服口服地認(rèn)罪伏法，是非常困難的。

偵訊中的犯罪嫌疑人，在顧忌社會(huì)名譽(yù)的時(shí)候，他們會(huì)自覺不自覺地想到自己在同事、朋友、鄰居等中的形象；在考慮利弊、選擇供認(rèn)與否的時(shí)候，他們又會(huì)情不自禁地想到自己在家庭中作為兒女、夫妻、父母的疑慮……他們?cè)谧约旱亩喾N社會(huì)角色中轉(zhuǎn)換與思考，而不僅是法律所標(biāo)示的嫌疑人身份。他們會(huì)自我安慰，眼前的不利處境會(huì)很快過去，而在努力地將自己的內(nèi)心角色“正?；?。這種心理調(diào)整，會(huì)使他們免于心理崩潰。

三、偵查員的角色塑造

每個(gè)人都是一個(gè)角色叢，他應(yīng)該注意其各種角色的扮演，這才合于社會(huì)規(guī)范。面對(duì)犯罪嫌疑人，偵查員說話要注意自己執(zhí)法者的身份和形象，這種“注意”就是角色塑造。否則，就會(huì)讓人覺得“不象話”，不適合其職業(yè)規(guī)范，甚至違反其職業(yè)道德。

（一）偵查員的常規(guī)角色及其偏離

面對(duì)案件偵辦，偵查員需要冷靜客觀的視角，具有高度的社會(huì)責(zé)任感。對(duì)于無辜的犯罪嫌疑人，他們應(yīng)該扮演青天角色，能夠在案偵中明察秋毫，解救無辜者；而對(duì)于確實(shí)負(fù)有罪責(zé)的犯罪嫌疑人，偵查員應(yīng)該扮演迷途者的導(dǎo)師，能夠?yàn)樗麄冎更c(diǎn)迷津，挽救罪人 。偵查員在這里既是法律的捍衛(wèi)者，又是心靈的救贖人。這種常規(guī)角色的扮演，是本職工作的要求。對(duì)于一個(gè)職業(yè)化的人，這應(yīng)該是一種本色行為。

偵查活動(dòng)的職業(yè)要求，既是一種法律標(biāo)準(zhǔn)，又是職業(yè)道德標(biāo)準(zhǔn)。但現(xiàn)實(shí)的偵查員，很難完全進(jìn)入這樣的職業(yè)狀態(tài)，而有不同程度的角色偏離。他們的素質(zhì)，并沒有達(dá)到職業(yè)角色的要求。甚至有些人具有特權(quán)意識(shí)，以權(quán)謀私，辦人情案，權(quán)力尋租，濫用警察權(quán)，搞刑訊逼供，等等。這些低素質(zhì)人員，時(shí)常是一些冤假錯(cuò)案的制造者。在他們心里，未必就認(rèn)同主流社會(huì)要求其的角色定位。他們有些人，明知是違法犯罪行為，仍然要搞。在他們心里，認(rèn)同的是亞文化的潛規(guī)則，表現(xiàn)出來的卻是角色偽裝。以“為了工作、為了破案”等正當(dāng)?shù)慕杩谶M(jìn)行心理防御，以抵消知法犯法所引起的惶恐不安。

（二）偵查員對(duì)策角色的扮演

偵查員僅有執(zhí)法者和司法者的角色，還是不夠的。偵訊是一種活體對(duì)抗，只是依法操作訊問程序，是難于突破口供的，謀略的運(yùn)作也就勢不可免。偵訊的謀略性，使訊問具有一定的隱蔽性，不能向犯罪嫌疑人暴露案偵情況，更不能讓其摸到警方掌握證據(jù)的底細(xì)。這就需要偵查員精心謀劃偵訊環(huán)境，布置好審訊室，設(shè)計(jì)訊問技巧，承擔(dān)編導(dǎo)者角色。而且，偵查員自己還需要親臨訊問現(xiàn)場，實(shí)踐其設(shè)想和謀劃，他們又具有表演者的角色 。

偵訊中的有利條件是：警方可以根據(jù)案情，依法采用強(qiáng)制措施，阻斷嫌疑人獲得外部信息的通道，操控訊問環(huán)境，創(chuàng)造彼暗己明的態(tài)勢。偵查員雖然不完全清楚整個(gè)案情，但偵查的隱蔽性，使他們成為案偵的知密者。許多情況下，他們掌握了一些知情面非常小的案件細(xì)節(jié)，甚至是只有作案人才可能知曉的細(xì)節(jié)。另一方面，嫌疑人最清楚自己與案件的真實(shí)關(guān)系。如果他們是無辜的，他們就不會(huì)知道這些細(xì)節(jié)。訊問雙方的這種信息不對(duì)稱，是偵訊和戲劇表演不同、也同模擬審訊相區(qū)別的地方。它們成為偵訊雙方知密與守密的焦點(diǎn)，也是偵訊對(duì)策成敗的內(nèi)核。如果偵查員不亂拋?zhàn)C據(jù)，也不用之于指供、引供，也就容易據(jù)此判明嫌疑人對(duì)案情的知情度。這就既有利于甄別無辜，也有利于向案犯傳遞警方掌握其案件證據(jù)的信息。偵訊也就可以隱己露彼，演出一臺(tái)有聲有色的大戲。

這種自編自導(dǎo)自演的偵訊活動(dòng)，使偵查員承擔(dān)了雙重角色。偵訊活動(dòng)的編導(dǎo)者，需有對(duì)策科學(xué)性與對(duì)話藝術(shù)性相結(jié)合的創(chuàng)造才能；審訊室里的演員，需有真實(shí)生動(dòng)、富有激情的表演。這兩種角色的素質(zhì)要求，有一定差異。編導(dǎo)者需要足夠的理性和思辨能力，他們需要客觀冷靜地分析案偵情況，謀劃和確定訊問的方向和重點(diǎn)，使偵訊具有計(jì)劃性和超前性。表演者需要豐富的感知經(jīng)驗(yàn)與直覺頓悟，嫻熟地控制其表情達(dá)意的動(dòng)作和非言語情態(tài)，具有臨場發(fā)揮、隨機(jī)應(yīng)變的行為能力。

在偵訊舞臺(tái)上，偵查員除了本色的表演，還可根據(jù)對(duì)策的需要，臨機(jī)扮演各種心理角色。這就需要他們像演員塑造角色一樣來塑造自我形象，在真實(shí)的心理溝通中，與嫌疑人進(jìn)行有效交流。這種對(duì)策角色，嶄露于具體的現(xiàn)實(shí)情境中。情境真實(shí)了，角色演啥像啥，才會(huì)產(chǎn)生心理認(rèn)同，成為嫌疑人認(rèn)可的性格演員。

四、偵訊角色的情境性

（一）角色與情景

偵訊角色的心理認(rèn)同，與他們所處的情景直接相關(guān)。情景指感情與景色，也指情形和情況 。偵訊情景中的“景色”，可以是審訊室的實(shí)體環(huán)境，也可以是視頻中虛擬的布景和雙方頭腦中的心象。無論是偵查員或者犯罪嫌疑人，其偵訊情景角色，都是與案偵和案件相聯(lián)系的。他們的認(rèn)知和情感與眼前的景象交融在一起，形成了特定的具像的偵訊情景。在這種情景中，他們會(huì)感受到自己是什么樣的角色。

（二）情景與背景

偵訊情景和其案情聯(lián)系，也就具有了案件背景。背景是襯托主體事物的景物，也指對(duì)事態(tài)的發(fā)生、發(fā)展、變化起重要作用的客觀情況 。這里的案件背景，指對(duì)案偵和偵訊雙方起制約作用的法治狀況和現(xiàn)實(shí)環(huán)境。眼前感知的偵訊情景后面，具有法治的歷史大環(huán)境和案偵的現(xiàn)實(shí)小環(huán)境。偵訊法律對(duì)話，就是在這樣的背景和情景中展開的。除了具體的案情追蹤，會(huì)使偵訊背景具有個(gè)性；新《刑訴法》確立的律師會(huì)見不被監(jiān)聽、訊問同步錄音錄像、律師辯護(hù)取證、非法證據(jù)排除等一系列制度，也會(huì)讓偵訊背景具有時(shí)代共性。雙方在具體權(quán)利義務(wù)中感知的情景，也就一定要打上時(shí)代烙印。偵訊中的小情景，折射出法治的大背景。

（三）背景與話題

偵訊對(duì)策的展開和偵訊背景的利用，都需要尋找適當(dāng)?shù)脑掝}。話題指談話的題目，談?wù)摰闹黝}，它們是談話的中心 。偵訊中的話題，可能沒有明顯的題目，但卻有談話的中心。它們一般有程序性的過場話，也有實(shí)體性的事實(shí)陳述，多涉及案件的法律問題。案件與案偵的狀況，都是偵訊對(duì)話中的話題背景，尤其是取證情況，構(gòu)成了偵訊重要的具體背景，它們使偵查員的問話有其法律趨勢。當(dāng)然，偵訊對(duì)話也不限于以案件法律內(nèi)容為中心的話題，它們還可能有服從于謀略需要的多種多樣的話題。這些話題與案情的廣泛聯(lián)系性，需要以雙方的個(gè)性和知識(shí)沉淀為心理背景。有些話題表面上比較凌亂，沒有什么中心，但在偵查員心里則是應(yīng)該有中心、有思路的。否則，就不具有謀略性。雙方的計(jì)謀和算計(jì)，也構(gòu)成對(duì)策性話題的心理背景。它們需要偵查員根據(jù)千變?nèi)f化的偵訊情勢，隨物附形，如行云流水，不留痕跡。關(guān)鍵是要找準(zhǔn)嫌疑人的心理疼點(diǎn)和情感刺激點(diǎn)，適時(shí)切入案情，使嫌疑人吐露真情。這是偵訊的難點(diǎn)和重點(diǎn)。

（四）話題與情境

偵訊話題的設(shè)計(jì)和捕捉是情境性的。侃房價(jià)，可能摸到嫌疑人贓款的去向；聊小孩上學(xué)難，可能觸動(dòng)嫌疑人脆弱的愛子情結(jié)；說人生遭遇，可能產(chǎn)生情感共鳴，等等。這個(gè)時(shí)候的一個(gè)眼色、一點(diǎn)暗示，就是一種情景。與案情相關(guān)的話題，能夠制造出一定的有利于訊問的情景，這是偵訊對(duì)策的重要功能。而偵訊對(duì)策，就在運(yùn)作與案件背景相關(guān)的環(huán)境，比如審訊室的布置和使用等。它們同特定的案件相關(guān)聯(lián)，就構(gòu)成一定的偵訊情境。

在一定時(shí)間內(nèi)，情境是各種情況相結(jié)合的境況。它包括情景、境地、環(huán)境等情況 。在邏輯上，情境包含了情景。情景是情境的一部分，偏重于主觀感受的那一部分，情境則是主客觀環(huán)境的產(chǎn)物。在偵訊對(duì)話中，與案件相關(guān)的情境構(gòu)成了潛在的語境；而審訊室里的場景，則構(gòu)成了具體語境。它們既是產(chǎn)生對(duì)策性話題的背景因素，又是運(yùn)作對(duì)策的環(huán)境要素。偵訊對(duì)策，需要憑借案偵形成的客觀條件和偵訊的心理環(huán)境，去捕捉溝通雙方情感的話題。這種溝通的橋梁就是智謀。偵查員運(yùn)用偵訊謀略，就可以架起形成特定語境的橋梁。偵訊的現(xiàn)實(shí)情境，產(chǎn)生內(nèi)外語境，形成雙方溝通的平臺(tái)。憑借這一平臺(tái)，偵查員就可延伸一定的話題，去達(dá)到其對(duì)策目的。

（五）情境與角色

偵訊情境是在偵訊活動(dòng)中形成的，情境的客觀制約和主觀創(chuàng)造，也在塑造著偵訊角色。同時(shí)，偵訊角色們，也都在有意無意地創(chuàng)造偵訊的氣氛和情景。偵訊角色不是抽象的概念，一定是具體境況中的個(gè)體，具有相當(dāng)?shù)那榫承?。偵查員的角色塑造，一定要在具體的情境中進(jìn)行，才能使嫌疑人信服，也才能使訊問成功。在偵訊中，沒有不同一定境況相關(guān)聯(lián)的角色，也沒有脫離具體角色的情境。

個(gè)案都是情境性的，犯罪過程總與一定的情境相關(guān)聯(lián)。尤其是激情犯罪，情景氣氛就是巨大的行為推手。犯罪現(xiàn)場的一支鮮花、一個(gè)暖瓶、一份禮品、一瓶好酒，都可能因特定的情境給作案人留下深刻印象，形成特定的案偵線索。偵查員若能發(fā)現(xiàn)它們，并在偵訊中使用它們，喚起和開掘作案人的情境性心理痕跡，就能有效地?cái)U(kuò)大他們的心理現(xiàn)場。在此基礎(chǔ)上，就可以形成內(nèi)在的心理證據(jù)，成功地將嫌疑人置于供述角色的位置，使之意志動(dòng)搖。這時(shí)候，緩和氣氛，就有了心理接觸的條件。適時(shí)地緩和緊張氣氛，可在心理上讓嫌疑人搭梯下樓。面對(duì)嫌疑人的心理掙扎，偵查員給其倒一杯水、點(diǎn)一支煙，都是一種緩和緊張氣氛的情境設(shè)計(jì)。有了符合偵訊情境的角色設(shè)計(jì)，偵查員也就把握了對(duì)策性話語權(quán)，能夠逐漸完成其引導(dǎo)供述的角色塑造。

五、偵訊角色的互動(dòng)性

法律對(duì)話的強(qiáng)制性，使偵訊雙方的角色定位是相對(duì)固定的。偵查員除了其法律捍衛(wèi)者的本色定位，最關(guān)鍵的是其對(duì)策角色的心理塑造，哪怕其是臨時(shí)角色。除了“是青天還是酷吏”之類的法律角色，雙方在對(duì)方的心理角色是什么，是缺乏同情心的陌生人，還是長者、兄弟、友人，這需要在對(duì)話情境的互動(dòng)中實(shí)現(xiàn)。對(duì)話的互動(dòng)性，使雙方的話題與角色也呈現(xiàn)動(dòng)態(tài)性。偵訊對(duì)策角色的扮演，會(huì)隨著話題內(nèi)容的情景而變化。

（一）偵訊對(duì)話的動(dòng)態(tài)性與主動(dòng)權(quán)

偵訊的情景是動(dòng)態(tài)的，它源于偵訊對(duì)話的互動(dòng)性。這種互動(dòng)性的話題，體現(xiàn)了一定的話語權(quán)。在偵訊對(duì)話中，偵查員與嫌疑人的話語權(quán)當(dāng)然是不對(duì)等的。在法律角色的表層，偵查員具有絕對(duì)的話語權(quán)，他可以掌控對(duì)話環(huán)境，設(shè)計(jì)對(duì)策情境，嫌疑人則是在被動(dòng)地接受調(diào)查和訊問。但實(shí)際上，如果偵查員一點(diǎn)都不了解案情真相，沒有扎實(shí)的證據(jù)作為秘密武器，他們的話語權(quán)就會(huì)大打折扣。沒有調(diào)查就沒有發(fā)言權(quán)，偵訊工作尤其是這樣。偵訊隨著對(duì)話的逐漸深入，雙方都可能言多有失。偵查員也可能暴露了不掌握證據(jù)的弱點(diǎn)，而喪失主動(dòng)權(quán)。當(dāng)然，如果偵查員對(duì)策恰當(dāng)，也可能隱其弱點(diǎn)，占據(jù)主動(dòng)。同理，犯罪嫌疑人如果言多有失，就會(huì)更加被動(dòng)。無辜嫌疑人也許并不忌諱這個(gè)，他們沒必要撒謊，一般也就不怕言多。有罪嫌疑人出于逃罪心理，則會(huì)用謊言進(jìn)行防衛(wèi)。然而，一句謊話，則需要用十個(gè)謊話去圓它。這就會(huì)言多必失。因而，心懷鬼胎的犯罪人必然會(huì)管著自己的嘴，言語謹(jǐn)慎，少說為佳，或用沉默來加強(qiáng)戒備。

嫌疑人的沉默無語，會(huì)使偵訊氣氛沉悶?zāi)郎?。這是他們?cè)谶M(jìn)行心理防御，以守為攻，爭取主動(dòng)。如果偵訊在沉默中僵持下去，偵查員也就被打敗，喪失了其訊問主動(dòng)權(quán)。偵訊對(duì)策首要的任務(wù)，就是要設(shè)計(jì)適應(yīng)這類情勢的有效話題，使對(duì)話能夠真正地互動(dòng)起來。互動(dòng)起來，才有希望發(fā)現(xiàn)訊問戰(zhàn)機(jī)，找到出擊之點(diǎn)。

（二）話題情境與偵訊角色的互動(dòng)

偵訊的成功互動(dòng)，需要不同程度的角色轉(zhuǎn)變。比如，嫌疑人缺乏父愛母愛，年長的偵查員就可運(yùn)用生活關(guān)照等來進(jìn)行長輩角色的扮演；嫌疑人年輕氣盛，年輕的偵查員就可從情感理解等來尋找共同話題，進(jìn)行哥們角色的扮演，等等?？傊?，對(duì)話中的角色創(chuàng)造，需要一定的親和力。偵查員要善于利用親近效應(yīng)、共同效應(yīng)等心理技巧，縮短與嫌疑人間的心理距離。讓他們產(chǎn)生角色認(rèn)同感，才能一定程度地緩解其抵觸情緒，轉(zhuǎn)變他們的態(tài)度，以形成便于交流的氣氛。

在偵訊活動(dòng)中，案件的背景及其情境信息，都會(huì)在角色話題的互動(dòng)中或明或暗地表現(xiàn)出來。在一起妻子離奇失蹤案中，警方勘驗(yàn)其家，沒有找到任何痕跡，只發(fā)現(xiàn)妻子準(zhǔn)備出差的包還留在家里。而先前，其丈夫卻說她已拿包出差了，顯然說了謊，具有重大嫌疑。但警方苦于沒有其他證據(jù)，案件一時(shí)無法調(diào)查下去。不久，妻子尸體在離家不遠(yuǎn)的街面下水道里被發(fā)現(xiàn)。當(dāng)警方再次訊問丈夫時(shí)，他還是以被害人家屬身份辯解，但卻說漏了話：“我要是害她，也背不動(dòng)她呀！”這與警方掌握的案情十分吻合。拋尸現(xiàn)場十分狹窄，在里面爬行十分吃力。偵查員開始發(fā)現(xiàn)的，是無頭的上軀干；搜索到前頭，才又找到頭和腿。丈夫下意識(shí)的辯詞，暗合了拋尸的現(xiàn)場情境和碎尸方式的案情背景。這個(gè)高度保密的情況，只有警方和案犯才知曉。嫌疑人辯解喚起的聯(lián)想和情境，形成了偵訊雙方共同的感受和領(lǐng)悟。在情景互動(dòng)中，偵查員確認(rèn)了丈夫就是殺妻的兇手，由此撕開了這起失蹤案的缺口。

在偵訊互動(dòng)中，偵查員時(shí)常要站在作案人角度換位思考，在頭腦中還原案件事實(shí)。有時(shí)，還要將自己幻化成作案人，與嫌疑人進(jìn)行暗合案情的對(duì)話，以喚起其有關(guān)犯罪過程的聯(lián)想。在角色互動(dòng)中，激活他們的犯罪心理痕跡，捕捉隱含在其心理現(xiàn)場中與案件信息有關(guān)的蛛絲馬跡。這就需要偵查員掌握知密度較高的案情，在偵訊對(duì)話中去感受和探尋嫌疑人內(nèi)心的秘密。

（三）對(duì)策角色情境的固定

對(duì)策角色的互動(dòng)，構(gòu)成了偵訊情景的一個(gè)內(nèi)容。在特定案偵情況和訊問條件的背景下，供述就具有相當(dāng)?shù)那榫承?。嫌疑人在這種情境下痛快地供認(rèn)了，換了一個(gè)環(huán)境，他們可能就會(huì)猶豫，甚至否認(rèn)和翻供。在角色互動(dòng)的情景中，偵查員就應(yīng)將固定口供作為重要的對(duì)策內(nèi)容。

固定口供情境的技巧：一是利用同步錄音錄像，記錄當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)氐木唧w情景。給公訴留下訴諸感官和直覺的“情態(tài)證據(jù)”，以便檢察官和法官的“內(nèi)心確證”。二是利用過細(xì)訊問，問明案情細(xì)節(jié)。細(xì)節(jié)越具體、越具有個(gè)性，其證據(jù)價(jià)值越高，越難于推翻。尤其是那些只有作案人才可能知道的關(guān)鍵性案情，其細(xì)節(jié)的知密度越高、守密性越強(qiáng)，越能證明他就是作案人。三是利用其他的人證物證去印證供詞，尤其是痕跡物品的佐證。有了同伙的口供、被害人的陳述、他人證言的印證，就能補(bǔ)強(qiáng)嫌疑人供述的真實(shí)性；有了作案手段、作案工具、現(xiàn)場痕跡等物證及其科學(xué)鑒定的佐證，嫌疑人就很難翻供。這一切的前提，就是要做好偵訊記錄，利用多種先進(jìn)的記錄手段，有效地固定口供及其對(duì)策情景。記錄使角色互動(dòng)具有真實(shí)性，才能提高偵訊證據(jù)的可信度。

六、偵訊中的角色轉(zhuǎn)化

面對(duì)社會(huì)，偵查員和犯罪嫌疑人都是一種公眾形象，而偵訊的事實(shí)角色卻是具體的形象。公眾形象是外在的角色印象，它們往往是抽象的概念化的。事實(shí)角色的具像性，則使其形象大于概念。事實(shí)角色具有其內(nèi)在邏輯，需要透過現(xiàn)象看本質(zhì)。偵訊的直接對(duì)抗性，使訊問活動(dòng)面臨巨大的職業(yè)風(fēng)險(xiǎn)。許多時(shí)候，真相大白于天下，事實(shí)往往會(huì)令人大吃一驚。案偵事實(shí)是客觀存在，偵訊雙方內(nèi)心角色的認(rèn)可度，卻是一種主觀存在。偵查人員和犯罪嫌疑人，由于偵訊的沖突性，對(duì)話的難度具有普遍性。對(duì)話難度對(duì)偵查員的心理壓力，會(huì)使非法訊問時(shí)常游走其間，直至發(fā)生刑訊逼供。如果嫌疑人是無辜的，他們的角色就會(huì)出人意外地相互轉(zhuǎn)化。

一旦出現(xiàn)冤假錯(cuò)案，犯罪嫌疑人變成了無辜的被害人，偵查員就成了掩蓋事實(shí)真相、制造冤假錯(cuò)案的推手，他們的職業(yè)角色就會(huì)被顛覆。我國《刑訴法》第50條，有嚴(yán)禁刑訊逼供和不得強(qiáng)迫其認(rèn)罪的條款?！缎谭ā返?47條，規(guī)定了刑訊逼供罪，可判處3年以下有期徒刑或拘役。致人傷殘、死亡的，從重處罰。偵查員的公眾形象，本來是追溯案件事實(shí)真相、追究犯罪人的執(zhí)法者與護(hù)法者的角色，而他們也往往以此名義將一些非法引供、騙供合理化。這種“合理化”，還可能使一些偵查員知法犯法，淪為犯罪人。不依法辦案的結(jié)果，偵查員很可能把自己也辦進(jìn)監(jiān)獄去了。所有的冤假錯(cuò)案中，都有刑訊逼供。不同程度的逼供行為，在偵訊中也有一定的普遍性。這種嚴(yán)峻形勢形成的職業(yè)風(fēng)險(xiǎn)，就是一個(gè)嚴(yán)重的問題。

客觀地說，公事公辦，偵查員都不愿為了工作犯錯(cuò)誤，更不用說觸犯刑律。但職責(zé)所在，他們得千方百計(jì)地偵破案件。這是為了完成工作任務(wù)，也是為了急于證明其“偵辦能力”。這點(diǎn)成就感是無可厚非的，許多人也不同程度地實(shí)現(xiàn)了自己的愿望。但是，他們的角色定位并不因此固定不變，偵訊中的一些瑕疵，會(huì)使之發(fā)生角色偏移。偵訊環(huán)境是封閉的，這使嫌疑人無力自保的同時(shí)，也促使偵訊行為放肆。對(duì)于非法訊問，一些偵查員抱有僥幸心理，直至膽大妄為，為所欲為。從法律定位的角度看，偵訊角色的互動(dòng)性，可能從量變到質(zhì)變，使偵訊雙方的角色位置發(fā)生變化，或者完全轉(zhuǎn)變。有些偵查員是因業(yè)務(wù)素質(zhì)低，應(yīng)該避免而沒有避免導(dǎo)致過失；有些偵查員是違法引供誘供成習(xí)慣，其不合法不道德的行為，他們心知肚明，卻做得較為隱蔽。法律一時(shí)半會(huì)處理不了他們，其行為還在行業(yè)自律范圍的容忍度內(nèi)。一句話，他們還是人民內(nèi)部矛盾。

有些偵查員則用刑訊逼供對(duì)付犯罪嫌疑人，他們明知這是法律明令禁止的行為，還是要去觸犯刑律。這就是用犯罪行為對(duì)付罪犯，或者用犯罪行為對(duì)付無辜，偵查員這時(shí)的角色都是犯罪者角色。“佘祥林殺妻案”中的一位主辦副局長，在5天5夜的刑訊逼供中，就當(dāng)著數(shù)名干警的面公然說：“老子知道你沒有殺人，不置你于死地，你出去了又要告老子！”同時(shí)，將佘所寫的日記、上訴、申訴底稿全部搜走 。這種踐踏法律的公然性，說明刑訊逼供在行業(yè)內(nèi)是一種公開的秘密，幾乎有其潛規(guī)則。這種明知故犯，是將一己私利置于公正執(zhí)法之上。其故意犯罪的動(dòng)機(jī)，與他們的公眾形象大相徑庭。這種事實(shí)真相一旦被揭露、被曝光，對(duì)公安司法人員的殺傷力就很大，對(duì)其公眾形象就是一種致命的損害。同時(shí)，它也極大地?fù)p傷了公安司法機(jī)關(guān)的公信力。公眾的同情，也就全部在犯罪嫌疑人一邊了。這種角色轉(zhuǎn)變，也就發(fā)生了驚人的大逆轉(zhuǎn)。

七、結(jié)語

偵訊要達(dá)到突破口供的目的，就要在對(duì)策鋪墊中使犯罪嫌疑人產(chǎn)生角色認(rèn)同。在這個(gè)過程中，偵查員有自己的本職角色。同時(shí)，他們也要注意塑造各種對(duì)策角色，才能與嫌疑人進(jìn)行有效的溝通與交流。在有效的心理接觸中，達(dá)到獲得真實(shí)供述之目的。偵訊對(duì)策是對(duì)付犯罪嫌疑人的，但偵查員首先要提高自己的相關(guān)素質(zhì)，對(duì)付自己各種各樣的私心雜念。不管臨時(shí)的心理角色如何演變，偵查員對(duì)付了自己的雜念，才能最后地忠實(shí)于其本職的角色位置。

偵訊角色是互動(dòng)的，偵訊對(duì)策需要一些小伎倆，但更需要大真誠。偵訊謀略的界限，就在偵查員本職角色的自我認(rèn)同度；在努力修煉業(yè)務(wù)能力中，堅(jiān)守其職業(yè)道德和法律底線。如果他們將法律當(dāng)兒戲，沒有敬畏之心，而將自己放在以暴制暴、以黑控黑、以罪治罪的位置，其執(zhí)法者的角色，也就遲早會(huì)變質(zhì)會(huì)變味。如何對(duì)待嫌疑人，偵查員能否守住自己的職業(yè)操守，偵訊活動(dòng)突破口供的過程，便是一塊試金石。