英文電影字幕翻譯的文化策略解析

盧丹暉

（漳州職業(yè)技術(shù)學院 應用外國語系，福建 漳州 363000）

英文電影字幕翻譯的文化策略解析

盧丹暉

（漳州職業(yè)技術(shù)學院 應用外國語系，福建 漳州 363000）

針對影視作品字幕翻譯中文化差異的現(xiàn)象，結(jié)合字幕翻譯的特點，以四部英文電影字幕的英譯漢為實例進行分析，提出運用歸化和異化的文化翻譯策略結(jié)合直譯法、替代法、刪減法的翻譯方法處理文化差異，注重語言和文化的雙重傳遞，實現(xiàn)文化交流和傳播。

字幕翻譯；文化翻譯策略；歸化；異化；翻譯法

在多元文化中，影視作品是各國文化傳播和交流的重要組成部分。由于語言和文化的差異，往往需要準確精妙的字幕翻譯為觀眾展現(xiàn)異域文化風情，幫助觀眾增強對影視作品的理解力，促進情感和文化交流。因此，近年來字幕翻譯已成為學者研究的熱點方向。

一、字幕翻譯的特點

字幕翻譯是一種特殊的語言轉(zhuǎn)換類型，是原聲口語的濃縮的書面譯文，具有文學翻譯的共性，又有自身的特性［1］。字幕翻譯必須準確地將影視作品中源語對白轉(zhuǎn)換成目的語文字，才能給觀眾呈現(xiàn)完整的視聽感受。錢紹昌歸納總結(jié)影視語言的特點在于其聆聽性、綜合性、瞬時性、通俗性和無注性［2］。張春柏認為影視作品的特點在于語言的即時性和大眾性。［3］綜上所述，作為特殊文本類型的字幕翻譯，筆者認為具有三個特點：時空限制性、多元綜合性和文化差異性。

（一）時空限制性

影視作品的聲音和圖像定格屏幕就幾秒。字幕的顯示與聲音圖像同步，不像書面文學可讓觀眾隨時隨地無限閱讀，這是字幕翻譯的時間限制性。字幕顯示的位置在屏幕下方，通常排列為1—2行、40個字符內(nèi)，這是字幕翻譯的空間限制性。因此，字幕翻譯要通俗簡潔，才能讓觀眾迅速獲取信息，了解影視作品的內(nèi)容。

（二）多元綜合性

影視作品題材廣泛，形式多樣，能滿足多元文化的需求。字幕翻譯將影視中的對白轉(zhuǎn)換成文字，是口語與書面語的綜合體。其多元綜合性體現(xiàn)于：人物情感、故事情節(jié)和聲音畫面交融，既有藝術(shù)性和文學性，又通俗易懂，能與觀眾產(chǎn)生情感共鳴，體現(xiàn)社會性和生活性。

（三）文化差異性

每個國家都有自己獨特的文化，而影視作品則各國文化的展示窗口。同樣是愛情片但各國的婚禮習俗不同；同樣是鬼神片，但中西國家對鬼神的想象和定義不同；同樣是奇幻片，但中國和北歐的神話傳說截然不同。語言和文化的差異使異國觀眾難以領(lǐng)略作品中的風土人情和文化習俗。

二、文化翻譯策略

字幕翻譯的時空限制性、多元綜合性和文化差異性主導影視作品翻譯的風格、內(nèi)容和難度。字幕翻譯不僅是語言的溝通，更是文化傳遞的過濾器，而字幕翻譯中的文化處理是譯者的瓶頸。如何尋求源語文化和目的語文化的平衡點，既保留源語文化的信息，又讓目的語觀眾在欣賞影片中產(chǎn)生文化共鳴呢？

美國學者勞倫斯·韋努蒂于1955年提出歸化和異化的理論。歸化就是以譯語的文化背景為依據(jù)，盡可能地向目的語文化靠攏，所使用的翻譯方法是目的語文化可以接受［4］。歸化法的代表人物之一是奈達，他的功能對等論中語義信息對等、風格對等、文化對等以及讀者反應對等四個標準正是歸化法最好的詮釋［5］。采用歸化法時，對于無法在目的語中找到相對應的文化信息，譯者應站在讀者的立場尋找相近的目的語文化信息，來解釋源語言信息，既能減少觀眾的陌生感，又能傳遞源語言的文化信息。異化是翻譯中盡量保留源語言文化特征，讓目的語觀眾認識和體驗異國文化特色。針對本土化特色的文化負載詞，即使缺乏相對應的關(guān)聯(lián)信息，譯者采用異化翻譯，也能讓觀眾結(jié)合故事情節(jié)、人物的情感和圖像等，而不會產(chǎn)生歧義。歸化與異化的翻譯策略，從文化的角度是共謀與抵抗的文化策略［6］。近年來諸多國內(nèi)學者將歸化和異化的研究與應用語言學相結(jié)合，從文化角度指導文學、廣告、旅游、商標、影視等翻譯，為文化傳播服務。

好萊塢電影《功夫之王》運用穿越劇情將美國現(xiàn)代生活與中國神話故事《西游記》完美結(jié)合，是一部中西文化結(jié)合的經(jīng)典影視作品。譯者運用歸化和異化相結(jié)合的文化翻譯策略，巧妙處理中西文化差異，再現(xiàn)中國古典文化特色之美，和美國現(xiàn)代文化生活。電影中的場景分為兩部分：一是杰克在現(xiàn)代美國社會中受到幾個小流氓欺凌，被迫去搶劫；二是杰克無意間通過“無門之門”穿越來到古代中國經(jīng)歷一場神話之旅。對于杰克來在古代中國解救美猴王的部分，譯者采用歸化法再現(xiàn)《西游記》神話故事：耳詳能熟的故事情節(jié)、如夢如幻的天宮和神仙、熟悉的語言表達讓中國觀眾重溫記憶中的經(jīng)典傳說。

例1原文：Once every 500 years，the Jade Emperor hosts the Peach Banquet，here，the heavenly ministers gather to celebrate their longevity，and drink the elixir of immortality.

譯文：每隔500年， 玉帝舉行蟠桃盛宴，天宮的神仙們在此慶祝他們的長生不老，同時飲用瓊漿玉液。

例2原文：With this weapon in hand，his qi became like fire，his stick fighting like magic.

譯文：金箍棒在手，他無所不能，武術(shù)簡直神乎其技。

例3原文：The man who honors his teacher honors himself.

譯文：敬師者，人皆敬之。

例1中的玉帝、蟠桃盛宴和瓊漿玉液等詞，是中國神話傳說的專有名詞。例2和例3是地道的中文古語表達方式，符合杰克來到古代中國的場景。譯者運用歸化法翻譯中國的經(jīng)典文化詞，地道的中文表達保留中國文化底蘊，符合中國的語言習慣和思維方式，能與中國觀眾產(chǎn)生語言和情感的共鳴，激發(fā)觀眾對中國古典神話的向往和熱愛。

影片中杰克在美國現(xiàn)代社會生活的部分，多處出現(xiàn)美國俚語和習語，譯者則多次采用異化法完成字幕翻譯，在譯文中保留英語文化的韻味和風格，體現(xiàn)好萊塢電影的風格，為觀眾展現(xiàn)地道的美國生活。

例4原文：I have been your weed-whacker for two days while you sit like the king of England.

譯文：我當你的除草工已經(jīng)兩天了，而你就像英格蘭國王一樣高高在上地坐著。

例5原文：There is a guy in“Virtual Fighter 2”who uses Buddha Palm.

譯文：游戲“VR戰(zhàn)士2”里面有個家伙就用如來神掌

例6原文：You hang out with them chinks in C-town.

譯文：你跟唐人街的那些華裔鬼混。

譯者運用異化法將例4翻譯成“像英格蘭國王一樣高高在上”，符合英語的思維方式和表達習慣。 例5“VR戰(zhàn)士2”是1995年一款風靡世界的電子格斗游戲。例6中 “chink”和 “nigger（黑人）”一樣是侮辱人的俚語，“chink”翻譯為“華裔”； “C-town”翻譯為“唐人街”，反映美國種族歧視的歷史文化，符合片中幾個美國小混混的對話語境，體現(xiàn)美式口語風格。

歸化和異化是兩種看似對立的翻譯策略，卻是相互依存互補。歸化法以觀眾的理解力為出發(fā)點，強調(diào)文化的轉(zhuǎn)換和傳遞；異化法則是保留源語文化的風格和原貌，展現(xiàn)源語文化的特色。終究到底，歸化法和異化法都共同為文化對等服務。通過歸化和異化法的互相配合，既保留影視作品的風格，又讓觀眾理解作品。任何譯者都無法在翻譯影視作品時，完全采用歸化或完全采用異化。

三、翻譯法

歸化和異化的文化翻譯策略為字幕翻譯指明方向，但譯者要綜合考慮人文歷史，社會環(huán)境、民族特色、風俗習慣等方面的因素，選擇適合的翻譯方法。影視作品常有通俗口語、低俗俚語、約定俗成的習語和晦澀難懂的成語，也有神話傳說和歷史典故。下文以多部英文電影中的英譯漢字幕翻譯為實例，來分析字幕翻譯中譯者如何運用直譯法、替代法和刪減法處理文化差異，達到語言和文化翻譯的巧妙結(jié)合。

（一）直譯法

對于源語和目的語相似的文化，或外國觀眾熟悉的文化，直譯法是最常用最合適的翻譯法，不會造成誤解。例如，好萊塢電影《功夫熊貓》運用直譯法為中國觀眾展現(xiàn)耳熟能詳?shù)墓Ψ蚝腿宋镄蜗?，激發(fā)觀眾對中國武術(shù)的熱愛和對神話傳說的向往。Monkey style猴拳，snickety-snake金蛇狂舞，feet of fury旋風腿，Wushi finger hold無極拈花指，Dragon warrior神龍武士，the Furious Five蓋世五俠，master oogway龜仙人，Dragon scroll龍之卷軸。

電影《功夫熊貓1》中的對白多處使用直譯法，簡潔的語義傳遞，相近的文風展示，達到語義、風格和文化的對等，讓人一目了然，意猶未盡。例7中談及中西國家都癡迷的“武術(shù)”“武士”“出神入化的功夫”，例8中則是中西國家相似的俗語“命中注定的事情躲不掉”。

例7原文：Legend tells of a legendary warrior，whose kung fu skills were the stuff of legend.

譯文：傳奇故事傳頌者一名傳奇武士，他的功夫出神入化。

例8原文：One often meets his destiny in the road he takes to avoid it.

譯文：命中注定的事，躲也躲不掉。

（二）替代法

當影視作品中的異國文化與本國文化大相徑庭時，容易讓觀眾迷惑不解。譯者可用觀眾熟悉的本國文化替代異國文化，幫助觀眾理解文化內(nèi)涵并獲得預期的觀影感受。迪士尼電影《加勒比海盜》以18世紀的歐洲海權(quán)爭霸、英國對外殖民擴張和海盜猖獗為故事背景，內(nèi)容涉及海盜生活、歐洲神話傳說、歷史戰(zhàn)爭及法律法典等，是中國觀眾陌生的文化內(nèi)容。譯者在字幕翻譯中多處運用替代法，方便觀者理解劇情。

例9原文：On my word，do as I say，or I'll put this trigger and be lost to Davy Jones'locker.

譯文：按我說的做，否則我就扣扳機自殺，然后沉入大海里。

例10原文：He is the spitting image of old Bootstrap Bill come back to haunt us.

譯文：他就是比爾的兒子，那個總纏著我們的比爾。

例9“Davy Jones”是歐洲傳說中的海中惡魔戴維·瓊斯，也被稱為“深海閻王”。如果直譯“Davy Jones' locker”中國觀眾會迷惑不解，而替代法翻譯為“沉入海底”，讓人一目了然。例10“spitting image”是指一種古老的巫術(shù)，后引申為低俗的比喻“一模一樣”，譯者運用替代將“spitting image of old Bootstrap Bill”譯為“比爾的兒子”，讓觀眾了解劇情，理清人物關(guān)系，而整句譯文又能體現(xiàn)海盜說話時的憤怒語氣。

（三）刪減法

影視作品字幕的時空限制性，要求字幕翻譯簡潔易懂。對于占空間又影響觀眾的理解力的文化信息就要求譯者使用刪減法處理。美國電影《暮光之城》講述吸血鬼與人類的愛情故事。吸血鬼是西方傳說中的變異人種，與中國鬼神故事中人物形象完全不同，中國觀眾較為陌生。譯者采用刪減法壓縮信息，抓取有用信息，剔除次要的元素，在瞬間為觀眾傳達準確簡要的文化信息，清除文化理解障礙。

例11原文：I have considered radioactive spiders and kryptonite.

譯文：我有想過（你）是蜘蛛俠或超人之類。

例12原文：My family，we think of ourselves as vegetarians，cause we only survive on the blood of animals.

譯文：自認為是素食者，因為我們只喝動物的血。

例11中 “radioactive spiders and kryptonite”原義是“被放射性變種的蜘蛛咬后發(fā)生變異的蜘蛛俠和摸過氪石后擁有超能力的超人”?！爸┲雮b”“超人”“鋼鐵俠”和“綠巨人”等是好萊塢電影塑造的家喻戶曉的超級英雄。譯者運用刪減法翻譯為“蜘蛛俠或者超人”，而沒有詳細向中國觀眾解釋蜘蛛俠和超人的產(chǎn)生過程，僅僅是為了將“吸血鬼愛德華”與“蜘蛛俠和超人”做類比，簡潔翻譯卻不影響劇情。例12運用刪減法省略翻譯“survive on”和”My family”，將“vegetarians”的譯文“素食主義者”也縮減為“素食者”。恰當?shù)谋扔骱秃喴慕榻B讓觀眾明白“吸血鬼愛德華家族不喝人血”，簡潔明了，省時又省空間。

直譯法、替代法和刪減法是字幕翻譯中常見文化處理的方式，根據(jù)實際情況分析文化差異，斟酌文化負載詞，靈活使用多種翻譯法展現(xiàn)影視作品的內(nèi)容和風格，讓觀眾更好欣賞作品的異國文化特色，達到預期觀影感受。

四、結(jié)語

字幕翻譯對于各國影視文化交流的作用不言而喻。隨著影視文化傳播的發(fā)展，對譯者翻譯能力的要求不斷提高。運用適合的文化翻譯策略和翻譯法，能讓異國觀眾體會影片中的語言習慣和民族文化，促進文化交流。通過文中的多部電影的字幕翻譯實例分析，筆者認為譯者可以采用歸化和異化法的文化翻譯策略結(jié)合直譯法、替代法和刪減法的翻譯法處理字幕翻譯中的文化差異現(xiàn)象，對文化信息進行過濾和傳遞，能翻譯出更多高質(zhì)量的作品。

［1］ 王新杰，張文.從“讀者的責任”到“觀眾的責任”［J］.遼寧師范大學學報，2012（3）：392-396.

［2］ 錢紹昌.影視翻譯——翻譯園地中愈來愈重要的領(lǐng)域［J］.中國翻譯，2000（1）：61-65.

［3］ 張春柏.影視翻譯初探［J］.中國翻譯，1998（2）：50.

［4］ 劉堃.從功能對等角度探究影視字幕文化負載詞翻譯［J］.牡丹江師范學院學報，2013（2）：126-128.

［5］ Nida，E.A.and Charles R.Taber.The Theory and Practice of Translation［M］.Leiden：E.J.Brill 1969：12.

［6］ 朱安博.翻譯中的“同”與“異”之辯［J］.外語學科，2011（5）：124-127.

（責任編輯：馬圳煒）

Cultural Strategy Analysis in Subtitle Translation of English Films

LU Dan-hui
（Zhangzhou Institute of Technology，Zhangzhou，F(xiàn)ujian，363000，China）

According to phenomena of culture differences in movie subtitle translation，combing with characteristics of subtitle translation，choosing four English films as examples to analyze English-Chinese translation of film subtitle，propose cultural translation strategies of domestication and foreignization，as well as subtitle translation methods of literal translation，substitution and deletion，focus on the dual transfer of language and culture to realize cultural exchange and communication.

subtitle translation；cultural translation strategy；domestication；foreignization；translation method

H315.9

A

1673-1417（2015）03-0021-05

10.13908/j.cnki.issn1673-1417.2015.03.0005

2015—08—28

盧丹暉（1980—），女，福建漳州人，講師，碩士，研究方向：英語教學和英語翻譯研究。