淺析散文式新聞文體

□王 瑩 范永剛

（保定晚報(bào)，河北 保定 071000）

散文式新聞的內(nèi)涵

原新華社總編輯南振中歸納了“散文式新聞”八個(gè)方面的內(nèi)涵：新聞報(bào)道的領(lǐng)域要像散文那樣廣闊；新聞報(bào)道要像散文那樣講究“立意”；新聞報(bào)道要像散文那樣，努力創(chuàng)造出深邃的“意境”；新聞報(bào)道要像散文和木板年畫那樣，盡量使用“白描”手法，“有真意，去粉飾，少做作，勿賣弄”；新聞報(bào)道的結(jié)構(gòu)要像散文那樣富于變化；新聞報(bào)道的語音要像散文那樣生動凝練；記者要像散文作家那樣，學(xué)會運(yùn)用自己的眼睛，切忌“以耳代目”。要多用第一人稱的手法，多寫自己的所見、所聞、所感，使讀者如臨其境；記者要像散文作家那樣，在寫作實(shí)踐中逐漸形成自己獨(dú)特的風(fēng)格，切忌“千人一面”。

散文式新聞文體的提出

20世紀(jì)80年代以前，“新華體”始終是主流報(bào)道體式，在我國新聞文體發(fā)展史上發(fā)揮了巨大的歷史作用。但是，一種文體樣式一旦被固定化并且呈現(xiàn)出“一體獨(dú)大”的狀況時(shí)，就容易陷入模式化、刻板化甚至僵化的境地。于是，新聞界呼喚新華體改革的聲音不絕于耳，散文式文體應(yīng)運(yùn)而生。

（一）新聞文體發(fā)展與變革的時(shí)代背景

十一屆三中全會以后通過真理標(biāo)準(zhǔn)問題以及思想文化領(lǐng)域的撥亂反正，確定把黨和國家的工作重心轉(zhuǎn)移到經(jīng)濟(jì)建設(shè)上來，并形成了解放思想的民主氛圍。經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇，思想的解放，使民眾從十年浩劫的傷痛中逐漸擺脫出來，重新燃起了參與社會生活的熱情和對現(xiàn)代化建設(shè)的信心。報(bào)紙的報(bào)道也更激昂、樂觀、向上。

自1981年以后開展的精神文明建設(shè)，確立了奉獻(xiàn)、責(zé)任感、遠(yuǎn)大理想等時(shí)代精神追求的主題。媒體報(bào)道的內(nèi)容上，各種消極的、悲觀的人生態(tài)度基本銷聲匿跡，宣揚(yáng)遠(yuǎn)大理想，樂觀進(jìn)取。

1985年前后的“文化熱”與精英啟蒙話語的確立。八十年代是啟蒙的年代，是知識分子精英話語重新確立的年代。學(xué)術(shù)界的文體研究為報(bào)紙文體的發(fā)展提供了外在推動力。

（二）散文式新聞文體的提出

早在1961年1月，當(dāng)代著名記者穆青就正式提出了“散文式新聞”這個(gè)問題。他說：“現(xiàn)在，有的同志嘗試著用散文式的筆法來寫新聞，我個(gè)人是贊成這種嘗試的。為什么新聞就非受一定的格式束縛不可呢？為什么散文可以有個(gè)人的風(fēng)格，而新聞就只能按照死板的公式去套呢？我看只要事實(shí)能交待得清楚明白，在寫作上可以突破老一套的公式，可以百花齊放，大膽創(chuàng)新。”

穆青本人在新聞實(shí)踐中也做了大膽的探索和創(chuàng)新。訪問歐美許多國家之后，他在報(bào)刊上發(fā)表了不少國際報(bào)道，如《意大利散記》《三個(gè)向?qū)А贰毒S也納的旋律》等等，就是介于通訊和散文之間的一種邊緣文體。散文式新聞對推動新聞寫作改革起了很大作用，出現(xiàn)了不少為人稱道的新聞佳作。又如新華社記者郭玲春采寫的《金山同志的追悼會在京舉行》突破了以往寫追悼會的古板格式，用比較形象的手法自由抒寫，人們交口稱贊，這就是介于動態(tài)新聞和散文的一種邊緣文體。

散文式新聞的特點(diǎn)

形象鮮明生動。在確保事實(shí)真實(shí)的前提下，散文式新聞寫作十分注重形象刻畫，打破過去程式化、概念化的寫法，通過形象描寫來表達(dá)客觀的新聞事實(shí)，達(dá)到“敘事如畫”的效果。

場景富有意境。散文式新聞對場景的描寫往往富有意境，韻味無窮，比起那些枯燥無味的介紹性文字，散文式新聞能產(chǎn)生更好的甚至是強(qiáng)烈的藝術(shù)感染力和宣傳效果。在表達(dá)意境的寫作上，散文式新聞不拘一格，清新自然，講究美感和文采，帶有抒情筆法，形散而神不散；同時(shí)又包含真實(shí)性、新鮮性、及時(shí)性等特點(diǎn)。

情感豐富蘊(yùn)藉。抒情是散文寫作最突出的特點(diǎn)之一，而傳統(tǒng)的新聞特別是消息寫作必須將事實(shí)與意見加以區(qū)分，其最大的特點(diǎn)是抽象概括，可以說與散文站在兩端。提倡新聞的改革，重點(diǎn)正是要改革枯燥無味的消息，而枯燥無味的消息便是陳詞濫調(diào)的敘述。散文式新聞與傳統(tǒng)新聞寫作的一個(gè)極大區(qū)別，就在于它在傳達(dá)事實(shí)的同時(shí)，字里行間隱含著作者的情感。

運(yùn)用散文式新聞文體的注意事項(xiàng)

散文式新聞并非是對“新華體”的徹底揚(yáng)棄，它是在“宣傳范式”框架下，從形式層面對“新華體”進(jìn)行的改造。散文化不是說要把原有新聞采寫的所有標(biāo)準(zhǔn)和規(guī)范全部拋棄，把新聞寫成散文。而是說在具體采寫實(shí)踐中，可以借鑒散文的一些表現(xiàn)形式，可以較多地運(yùn)用散文筆法，尤其要擺脫那些讓人望而生畏的諸如“三段式”和“排浪式”等嚴(yán)苛的結(jié)構(gòu)形式。借鑒散文寫法的前提必須保持新聞文體的基本規(guī)范，并不是說新聞寫作的一些基本要求都不適用了，如開門見山、短小精煉和一定的客觀形式等等，這些都是適用的。散文式新聞對其中的要求不必過分拘泥。比如可以不一定寫導(dǎo)語；也可以不一定要有新聞根據(jù)；可以夾敘夾議，既有形象的細(xì)節(jié)描寫，又允許有簡短的議論和記者的感受；在選擇角度的時(shí)候，既可以從領(lǐng)導(dǎo)角度來寫，也可以從群眾角度來寫。

新聞文體改革順應(yīng)受眾的需要。新的文體更貼近讀者，更注重讀者的需求?！盀樽x者服務(wù)”成了大多數(shù)讀者的寫作信條，“可讀性”成了選擇稿件的一個(gè)重要標(biāo)準(zhǔn)。在這樣的背景下，那種文件化、公報(bào)式的新聞報(bào)道越來越少了，像散文式新聞這樣，信息量大、受眾喜聞樂見的新興新聞文體得到普遍倡導(dǎo)和發(fā)展?！?/p>

1.劉勇.1978年以來中國報(bào)紙新聞文體的演進(jìn)史.中國地質(zhì)大學(xué)學(xué)報(bào)，2010年7月第10卷第4期

2.王雅婷、安瑩.淺談新聞文體的劃分