聆聽(tīng)草間彌生與“我的一個(gè)夢(mèng)”之感思

徐夕人

（常州信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 常州 213164）

聆聽(tīng)草間彌生與“我的一個(gè)夢(mèng)”之感思

徐夕人

（常州信息職業(yè)技術(shù)學(xué)院，江蘇 常州 213164）

【摘要】文章闡述了草間彌生的成長(zhǎng)經(jīng)歷和她的藝術(shù)風(fēng)格的成長(zhǎng)歷程。通過(guò)對(duì)草間彌生的“我的一個(gè)夢(mèng)”個(gè)人藝術(shù)作品展的思考，感受到她在精神上對(duì)愛(ài)與和平、宇宙、能量的探索與追求。最終，人們被深深地感動(dòng)了并記住了一個(gè)堅(jiān)持用藝術(shù)創(chuàng)作治療自己的草間彌生。

【關(guān)鍵詞】草間彌生；成長(zhǎng)經(jīng)歷；藝術(shù)風(fēng)格；作品；思考

引言

草間彌生是日本國(guó)寶級(jí)藝術(shù)大師，作為第一位單獨(dú)代表日本參加威尼斯雙年展的女性藝術(shù)家，草間彌生大膽、激進(jìn)、浪漫、前衛(wèi)，被冠以“前衛(wèi)女王”的稱號(hào)。她曾在英國(guó)Tate現(xiàn)代美術(shù)館、現(xiàn)代藝術(shù)博物館和紐約Whitney博物館舉行個(gè)人藝術(shù)展覽。她善用迷幻的色彩、重復(fù)的技巧和多變的形狀，表達(dá)其對(duì)人生的感受，作品風(fēng)格獨(dú)特。她以繪畫、雕塑、影像視頻、絲網(wǎng)印刷作品和其他藝術(shù)治療心靈的世界。無(wú)論她的童年有多么缺愛(ài)難過(guò)，她依然在創(chuàng)作藝術(shù)作品的過(guò)程中治療著受傷的心靈。愛(ài)是人類永恒的追求，是人類靈魂追求的最終歸宿。2014年，草間彌生——“我的一個(gè)夢(mèng)”個(gè)人藝術(shù)作品展在上海當(dāng)代藝術(shù)館展出，瞬間轟動(dòng)了中國(guó)。

一、草間彌生的藝術(shù)成長(zhǎng)經(jīng)歷

（一）童年的圓點(diǎn)記憶

1929年，草間彌生出生于日本長(zhǎng)野縣松本市。10歲時(shí)，父母失和，加之母親的毆打，她身心壓抑，患了神經(jīng)性視聽(tīng)障礙，受到幻視與幻聽(tīng)的困擾。她時(shí)?？吹绞澜绺糁粚訄A點(diǎn)。為了逃避家庭中父母的虐待，她經(jīng)常跑到離家不遠(yuǎn)的小河岸邊看著一處發(fā)呆，陽(yáng)光照射下的一顆顆小石頭可愛(ài)的光澤銘刻在她深深的記憶之中。這些經(jīng)歷造就了她以后獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格——波點(diǎn)偏執(zhí)的藝術(shù)風(fēng)格。

（二）青年的圓點(diǎn)偏執(zhí)

成年后的她與歇斯底里的母親相處不合而決裂。于是，她來(lái)到美國(guó)開(kāi)始艱苦窮困的學(xué)藝生涯。童年經(jīng)歷使草間彌生對(duì)圓點(diǎn)的印象深刻，這使她喜歡反復(fù)使用圓點(diǎn)元素創(chuàng)作，從此圓點(diǎn)就再?zèng)]有離開(kāi)過(guò)她的作品中。1959年，草間彌生用那些飽滿且純度高的圓點(diǎn)圖案與網(wǎng)狀圖案作畫，用一種具有“圓點(diǎn)”偏執(zhí)特點(diǎn)的作品，參加了第十街布拉塔美術(shù)館的展覽，在這次屬于年輕藝術(shù)家的展覽中獲得了藝術(shù)評(píng)論家的關(guān)注。

（三）前衛(wèi)女王的圓點(diǎn)輝煌

七年后，草間彌生依舊偏執(zhí)地以圓點(diǎn)為素材，創(chuàng)作出了讓她聲名鵲起的重要作品《無(wú)限的愛(ài)》，此次材料為圓形燈泡，與大面積的鏡子相互映射，營(yíng)造出一種奇妙迷幻的效果。強(qiáng)悍且激烈地挑戰(zhàn)了人們的視覺(jué)感官。從此在美國(guó)人的心目中，草間彌生不再是“溫柔的溫室花朵”印象，而是一位強(qiáng)悍的創(chuàng)作型的藝術(shù)家。從此，一位瘋狂的亞洲女人正式進(jìn)入了主流藝術(shù)界。評(píng)論家們因?yàn)闊o(wú)法定義她是哪一風(fēng)格流派，于是稱她為“前衛(wèi)女王”。同時(shí)，草間彌生還常用充滿圓點(diǎn)圖案的短上衣、濃重的眼影妝打扮自己，把自己也當(dāng)作自己的作品印上了自己“圓點(diǎn)”標(biāo)志。草間彌生把自己自創(chuàng)性的藝術(shù)手法用在行為藝術(shù)、繪畫、裝置藝術(shù)、軟雕塑、藝術(shù)等方面。她的那些無(wú)限繁殖浩渺的艷麗圓點(diǎn)，偏執(zhí)而瘋狂、無(wú)理又孤絕的創(chuàng)作，讓人眩暈而難辨別真實(shí)虛世界的作品，是她與自己靈魂深處的對(duì)話。20世紀(jì)90年代，草間彌生進(jìn)入了商業(yè)界，與服裝、美妝、汽車等多個(gè)品牌合作，設(shè)計(jì)了多類圓點(diǎn)風(fēng)格的商品。合作商品數(shù)量之多，如：奧迪汽車、AU手機(jī)、蘭蔻唇彩與化妝包、LV服飾等。草間彌生瞬間成為世界上最具商業(yè)價(jià)值的亞洲女藝術(shù)家，也成了數(shù)量極少的能真正進(jìn)入歐美藝壇核心的亞洲女藝術(shù)家。

二、聆聽(tīng)草間彌生——“我的一個(gè)夢(mèng)”個(gè)人藝術(shù)展

草間彌生——“我的一個(gè)夢(mèng)”里有彌漫的圓點(diǎn)、無(wú)限的網(wǎng)、無(wú)邊的空間、重復(fù)的符號(hào)和無(wú)盡綿延的時(shí)空，一切的一切都放在了那里。藝術(shù)展廳的正廳一組懸浮紅色波點(diǎn)球的裝置作品為《波點(diǎn)偏執(zhí)》，紅色的球體上，點(diǎn)綴著白色圓點(diǎn)。紅底白點(diǎn)的球體，大小不一，高低起伏、看似無(wú)序卻充滿著律動(dòng)地懸掛在整個(gè)大廳的上方空間。它向人們展示了草間彌生所

感受到的世界。那些特定圖案和元素的反復(fù)、增生、繁殖，其實(shí)是她把充斥在腦海里的影像傾瀉出來(lái)而已。展覽現(xiàn)場(chǎng)成了一個(gè)波點(diǎn)和網(wǎng)狀的世界，清楚地訴說(shuō)著強(qiáng)迫癥、幻想癥是她的創(chuàng)作源頭，而她把藝術(shù)當(dāng)作了自我治療的一種方式。

從《永恒的愛(ài)系列》到廣為人知的圓點(diǎn)圖案作品是草間彌生近幾年的新作，她在整理其創(chuàng)作生涯的同時(shí)又展現(xiàn)出其旺盛的創(chuàng)作力。油畫全部是點(diǎn)、線和網(wǎng)組成的圖案。觀者可以識(shí)別出許多重復(fù)的母題：雜草，圓點(diǎn)構(gòu)成的植物，蛇形的圖案，和娃娃一般的女人的側(cè)臉。展廳里一面墻上并列排放兩副黑白色的《永恒的愛(ài)系列》滿墻排出；另一面墻上同為《永恒的愛(ài)系列》填滿繽紛色彩的系列作品也滿墻排列。當(dāng)人們置身于黑白色的《永恒的愛(ài)系列》作品前時(shí)，會(huì)感到迷茫，看久了會(huì)被壓抑的寧?kù)o氣氛所感染。在這個(gè)系列中作品可以看出草間彌生沒(méi)有刻意地設(shè)定視覺(jué)的力度中心，而是無(wú)視作品的整體構(gòu)圖。然而觀眾卻依然能夠通過(guò)這些反復(fù)呈現(xiàn)出的千絲萬(wàn)縷筆觸，感受到草間彌生仿佛在從自己的位置，試圖度量著無(wú)限的宇宙，通過(guò)創(chuàng)作藝術(shù)作品表達(dá)與抒發(fā)著自己的心聲。

展出的新作油畫《我的永恒靈魂系列》可令人有安靜的喜悅感，人們可以看到一個(gè)逐漸走向安詳狀態(tài)的草間彌生。她將抽象圖形與具象圖形同時(shí)構(gòu)圖于畫布上，飽滿而鮮亮的色彩，像充滿樂(lè)趣的兒童畫，愉悅與輕松?？梢愿惺艿剿龑?duì)于大自然的熱愛(ài)與相融在一起的向往。大型裝置藝術(shù)作品《波點(diǎn)偏執(zhí)》《巨型南瓜》則隨著不同的展覽館場(chǎng)地條件而隨機(jī)應(yīng)變，呈現(xiàn)有機(jī)、多元化且可塑的特點(diǎn)，它能跨越地域、時(shí)空、文化的隔閡而為幾乎被所有喜歡藝術(shù)的人們所共享——這種共享并非是要達(dá)成普世的教導(dǎo)理念——相反，草間無(wú)視于任何世俗的綱常倫理說(shuō)教，或是自詡清高、反叛以及憤世嫉俗。在這次展覽中，雖然作品被分割成一個(gè)個(gè)系列，被放置到不同的展廳，甚至還有室外空間，但是我們確實(shí)能感受到不同作品之間的血脈相連。

《自戀庭院》是展覽延伸到室外陽(yáng)臺(tái)上的裝置作品。在木地板面上散布著1500個(gè)鏡面的球，好像金屬地毯。金屬球看起來(lái)沉重卻非常輕，會(huì)隨時(shí)隨風(fēng)飄走一般。藍(lán)天白云下站在陽(yáng)臺(tái)上與其近距離接觸是那樣的輕松、自由、愜意?？梢哉f(shuō)是草間彌生強(qiáng)大的個(gè)人氣場(chǎng)，也可以說(shuō)其實(shí)草間彌生的藝術(shù)是最單純而無(wú)瑕的自我療傷作品，真實(shí)、誠(chéng)懇、動(dòng)人直抒心意，據(jù)說(shuō)她說(shuō)自己幾乎不看任何其他人的著作。《重復(fù)的視覺(jué)，菲勒斯船》是一個(gè)大型裝置作品，在一個(gè)四周布滿鏡子的空間中間，放置了一艘通身密集男性生殖器的大船，用暗紅色的燈光照射著，通過(guò)重復(fù)排列男性生殖器這種視覺(jué)符號(hào)展現(xiàn)出一種驚人的恐怖與壓抑的力量。整個(gè)空間營(yíng)造一種緊張和不安的精神情緒的紊亂。根據(jù)作品的展示可以感受出，草間彌生非常懼怕性，她逼迫自己用偏執(zhí)的藝術(shù)方式治療并傳遞出自己的不安與恐懼。人們可以感受到她是多么需要被保護(hù)。

草間彌生喜歡探索了無(wú)限空間的魅力，偏執(zhí)地去描繪無(wú)窮無(wú)盡的空間?！稛o(wú)限鏡室—靈魂波光》是一件結(jié)合了數(shù)字媒體技術(shù)控制的裝置藝術(shù)作品，運(yùn)用展廳空間里的鏡子墻面營(yíng)造出無(wú)始無(wú)終的空間，體現(xiàn)出悠遠(yuǎn)與遼闊的意境。同時(shí)要求在觀賞時(shí)，需要觀眾配合步入作品之中去體驗(yàn)。步入作品中的人們，仿佛來(lái)到了我們熟悉與向往的仰望星空與宇宙中，順著里面大大小小、忽明忽暗、色彩豐富的圓點(diǎn)燈光，感覺(jué)輕松、奇妙極了，有一種放空自己的感受。仿佛南國(guó)夜空中熠熠璀璨的星光，你能看到它們的光芒，卻觸摸不到的可愛(ài)的它們，那么遠(yuǎn)又那么近，感覺(jué)不到一絲溫度。人們能感受到草間彌生的一種冥想的自我修行方式，體會(huì)到一種孤獨(dú)的求道的渴望。

眾所周知的“波點(diǎn)”系列中《我在這里，卻了無(wú)一物》和《潔凈之屋》兩個(gè)展廳空間作品。五彩斑斕的波點(diǎn)視覺(jué)感跳躍，非常精彩且受歡迎，這并不能僅僅認(rèn)為是草間彌生幻覺(jué)所困擾的產(chǎn)物，也不能簡(jiǎn)單地認(rèn)為是好看有趣的裝飾，仔細(xì)體會(huì)在布滿波點(diǎn)的世界里，觀看者仿佛變成其中一個(gè)點(diǎn)，那么渺小與微弱，以至于漸漸融化在這個(gè)空間、宇宙之中。所以我們可以體會(huì)到草間彌生的波點(diǎn)并不是僅僅是追求視覺(jué)沖擊的時(shí)髦效果，也不僅僅限于體驗(yàn)互動(dòng)的有趣。那些看似簡(jiǎn)單的彩色波點(diǎn)，其實(shí)并不簡(jiǎn)單，它們?nèi)菁{了藝術(shù)家對(duì)“消融”的哲思。她是把自己的心結(jié)和恐懼直接轉(zhuǎn)化為物象表達(dá)釋放出來(lái)。她一直在表達(dá)來(lái)自靈魂深處的聲音，并且持續(xù)不斷地在為創(chuàng)作藝術(shù)作品，通過(guò)創(chuàng)作讓自己與作品消融于世界。她的這類作品給人一種無(wú)限的感覺(jué)，讓觀眾自然地身臨其境后，而忘卻自我，自覺(jué)地伴隨著草間彌生去開(kāi)始她正在進(jìn)行的自我消融的旅程，震撼力頗為強(qiáng)大。

三、結(jié)語(yǔ)

2014年草間彌生——“我的一個(gè)夢(mèng)”個(gè)人藝術(shù)展，人們飽覽了影像視頻、繪畫、絲網(wǎng)印刷作品、裝置藝術(shù)等一百多件作品，了解了她六十年的藝術(shù)經(jīng)歷。草間彌生的作品包含了原生藝術(shù)、抽象表現(xiàn)主義、超現(xiàn)實(shí)主義、極簡(jiǎn)主義、女權(quán)主義、波普藝術(shù)等藝術(shù)特點(diǎn)，其風(fēng)格獨(dú)特，自成一家。如今，年近85歲的她長(zhǎng)期居住在治療所中，在接受媒體采訪時(shí)，她謙虛地自稱自己僅是一位“精神病藝術(shù)家”，干凈的眼神，溫聲細(xì)語(yǔ)：“我專注于我自己的創(chuàng)作，并努力在人生終點(diǎn)到來(lái)之前創(chuàng)作盡可能多的作品?！本妥屗两诩兇舛鋵?shí)的藝術(shù)創(chuàng)作之中，清靜地邁向未來(lái)。

參考文獻(xiàn)

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作者簡(jiǎn)介：徐夕人（1979-），女，碩士，主要研究方向：教育研究、視覺(jué)藝術(shù)傳達(dá)、數(shù)字媒體藝術(shù)。

【中圖分類號(hào)】J05

【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A