論《被解決的姜戈》屬類型電影與作者電影的結(jié)合

夏雯雯 （成都理工大學(xué)） 610000

《被解救的姜戈》的上映可謂是一波三折，但也無法阻擋粉絲的追求。昆丁的作品有著他個人風(fēng)格，但同時他的影片在電影院上映，具有票房收益和商業(yè)價值，所以該片應(yīng)屬類型電影與作者電影的結(jié)合的產(chǎn)物。

一、論《被解救的姜戈》的類型電影元素

類型電影是指一種藝術(shù)產(chǎn)品標準化的規(guī)范，是一種工業(yè)化、批量化、市場化、重復(fù)化的生產(chǎn)機制，使用分門別類的模式化形態(tài)體系，定型化人物。如現(xiàn)在好萊塢式的類型系列電影，像《007》《變形金剛》《諜影重重》等，具有重復(fù)化的情節(jié)，007始終都有邦女郎，大黃蜂會解除危難?！侗唤饩鹊慕辍分杏幸恍╊愋碗娪暗脑?。那么類型電影都有哪些元素呢？

首先，有曲折的情節(jié)。主人公會卷入到復(fù)雜多變的災(zāi)難中，每當困難將要解決時總會有各種各樣的問題阻礙，《插翅難飛》就是一個例子。《被解救的姜戈》中，姜戈和牙醫(yī)的計劃將要成功，但莊園的黑人管家發(fā)現(xiàn)他們的目標并告訴坎迪，使得他們的計劃被識破。主人公的困難情勢隨劇情增加，矛盾沖突擴大，水漲船高。這就是第二點，尖銳的沖突。人與時代的沖突，人與社會環(huán)境的沖突，人與人之間的沖突使得沖突強化，不斷增強困難情勢。姜戈作為一個黑人奴隸生活在美國南北戰(zhàn)爭前期，由奴隸變?yōu)橘p金獵人，他的身份轉(zhuǎn)變本身就具有鮮明的沖突性，他想要解救自己被賣的妻子而與奴隸主的沖突，也正是這樣的沖突推動整個影片的情節(jié)發(fā)展。第三點，扁平的人物。扁平人物是指人物塑造上單一化。最直接體現(xiàn)就是觀眾能夠清楚的區(qū)分出哪一些是好人，哪些是壞人。從影片的開始，我們就看到姜戈作為奴隸時的樣子，受到折磨，不被人尊重，所以他在舒爾茨解救后開始崛起，觀眾在觀看時關(guān)注點在姜戈身上，從姜戈的視角去思考去看問題，所以姜戈是代表正義的一方，人物形象上也是正義一方。而坎迪從出場時就是滿口黃牙，欣賞著黑人奴隸肉搏的場面，一個奴隸主典型形象。第四點是固定化的結(jié)局。影片若是警匪片，最后獲勝的一定是警察，如《無間道》，若是黑幫片，黑幫人最后肯定會死，如《無主之城》。《被解救的姜戈》采用一種大團圓式的結(jié)局，除了舒爾茨死了外，姜戈最后成功的報了仇，解救了自己的妻子離開，攜著金錢佳人享受美好的生活去。影片的鏡頭和情節(jié)遵循著邏輯的發(fā)展，造成時空的連貫性，讓觀眾能夠直接的去認同，這樣的封閉式結(jié)構(gòu)滿足觀眾心理預(yù)期，最后大團圓的結(jié)局。第五點，重復(fù)性的場景。類型電影除了結(jié)構(gòu)、人物、情節(jié)等方面相似，場景上也有相通之處。本片中含有西部、暴力等元素，西部片有著深入人心的幾點，談起西部人們腦海中會立刻浮現(xiàn)一些場景，沙漠上策馬奔跑，小酒吧，搖晃的門，街道上持槍的對立等等，在影片中都有所體現(xiàn)。

所以從這幾點中可看出《被解救的姜戈》的類型性，也這是這樣，那些暢快的槍戰(zhàn)在能夠吸引觀眾的目光，增加商業(yè)價值，帶來票房收入。

二、論《被解救的姜戈》的作者電影元素

在觀看《被解救的姜戈》時，看過昆丁其他電影的觀眾會立刻感受到這是昆丁的電影，這就是作者電影最明顯的一點。作者電影是個人聲音、藝術(shù)形式和理念的個人化是不可復(fù)制的，將“主觀寫實”與“客觀寫實”相結(jié)合，電影帶有強烈的個人傳記色彩。昆丁的電影中有著個人獨特的暴力美學(xué)和幽默風(fēng)格。

首先在人物上，從小人物出發(fā)，選取的都是走在社會邊緣的人物，像是殺手組織，又像是《被解救的姜戈》里的姜戈一樣，一個黑人奴隸。而人物的對白也與人物身份階層貼合。昆丁的電影里用了大量長篇卻令人影響深刻的臺詞，其中還充斥著大量的臟話，有著個人獨有的黑色幽默，惡搞歷史，昆式幽默加上獨特惡搞，使得主人公在復(fù)仇路上并不顯得單調(diào)無味，相反充滿了很多了樂趣。

其次是他的暴力美學(xué)。這是不能不提的一點，觀眾在觀影時最明顯的感受就是從視覺上的這種視覺沖擊，大量的血漿迸發(fā)，例如潔白的棉花上沾滿血跡，又比如子彈穿過身體造成的沖擊。“暴力美學(xué)”是個廣義的、泛審美的概念，相關(guān)作品的主要特點是展示攻擊性力量，展示夸張的、非常規(guī)的暴力行為。文藝作品中，暴力的呈現(xiàn)可劃分為兩種不同形態(tài)：一是暴力在經(jīng)過形式化、社會化的改造后，其攻擊性得以軟化，暴力變得容易被接受，比如，子彈、血腥的場景經(jīng)過特技等手段處理后，其侵害性傾向被隱匿了一部分。另一種情況是比較直接地展現(xiàn)暴力過程以及血腥效果，渲染暴力的感官刺激性。其中，昆丁的片子就是第二種，通過直接的暴力展示釋放觀眾在平時生活中壓抑的情感，并且由于之前影片的鋪墊，觀眾觀影的角度傾向于主人公時，主人公的復(fù)仇則變得理所當然，從而觀眾的釋放找到了更為明確的方向。

最后還有昆丁電影中的音樂?！侗唤饩鹊慕辍分?，姜戈騎在馬上時，就放著用馬蹄般的節(jié)奏、口哨的旋律和將人聲當作樂器的使用方法，簡潔動人的旋律也為影片增加了觀賞分，同時電影需要張弛有度。在暴力時，觀眾的精神狀態(tài)隨著影片緊繃，如果一場電影持續(xù)緊張，則會導(dǎo)致觀眾觀賞時產(chǎn)生疲勞、困頓的狀態(tài)。而音樂的使用與畫面想結(jié)合，從視覺和聽覺上為觀眾減輕之前觀影的緊張情緒，一張一弛，一緊一松，這也是導(dǎo)演對影片的掌控能力，從中也可看出昆丁的導(dǎo)演功力。

三、論《被解決的姜戈》屬類型電影與作者電影的結(jié)合

《被解救的姜戈》作為一部上映的電影不得不需要有商業(yè)價值。2007年之后，昆汀沒有著手制作這部電影，而是拍攝了另一部風(fēng)格混搭的影片《無恥混蛋》。在《無恥混蛋》獲得了奧斯卡的提名之后，昆汀開始了這部電影的劇本的寫作。昆汀說：“要處理這個題材，一定要非常小心，因為種族主義、黑奴在美國依然是一個敏感詞。而且，我還把這個題材混搭到了一個復(fù)仇的故事之中。這是挺好玩的一件事，因為很多人會覺得這就是一部講述復(fù)仇和殺人的西部片，但是在不知不覺中，卻了解到了美國的那段荒蠻的歷史。”

故事的故事線索是：舒伯茨救了姜戈——小鎮(zhèn)證明姜戈身份——姜戈成為賞金獵人第一次訂單完成——姜戈與舒伯茨掙錢，練持槍技術(shù)——姜戈實力足以解救妻子，與舒伯茨制定計劃解救妻子——被坎迪的黑人管家識破，舒伯茨被殺——姜戈再次成為奴隸——姜戈得救，解救妻子成功，這八個階段，在開始時姜戈的身份就產(chǎn)生轉(zhuǎn)變。好萊塢的電影有一個結(jié)構(gòu)是三幕式結(jié)構(gòu)，在電影的1/4處為起因，其中起因的后半部分會出現(xiàn)第一的情節(jié)點，這個情節(jié)點會使得主人公的生活發(fā)生轉(zhuǎn)變，而昆丁在《被解救的姜戈》這部片子中將情節(jié)點提前到開頭的部分，從開始姜戈的人物狀態(tài)直接轉(zhuǎn)變。并且姜戈一直想要去解救自己的妻子，這一情節(jié)點設(shè)立在影片的一半，姜戈與舒伯茨制定計劃，也與三幕式結(jié)構(gòu)有所不同，在結(jié)構(gòu)上突破了好萊塢工業(yè)化、重復(fù)化的模式，將作者電影與類型電影完美融合。

昆汀曾說：“我覺得，我想要拍攝的這部電影，是很少會出現(xiàn)美國電影中的東西，很多美國人會對這個題材感到羞愧和難過，但是他們從來沒有想過去拍攝這么一段故事?！?《被解救的姜戈》從頭到尾表面上是復(fù)仇，而正如昆丁所說，電影的力量是在為觀眾帶來觀影的快感同時，也需要讓觀眾去了解，去深思。一部影片在電影院能夠讓觀眾感受到視覺感官上的刺激，還能使得觀眾在走出電影院后被影響，這才應(yīng)該是一部好的電影所具備的。