淺談水彩畫的形式與情感

朱琳哈爾濱師范大學(xué)

淺談水彩畫的形式與情感

朱琳
哈爾濱師范大學(xué)

水彩畫作為一個(gè)畫種在中國已走過了百余年的歷史，在今后的發(fā)展中也遇到了自己的難題。藝術(shù)與時(shí)代是不可分割的。社會(huì)前進(jìn)的浪潮沖擊著一切藝術(shù)領(lǐng)域，新的時(shí)代也要有新的藝術(shù)形式和表現(xiàn)手法。形式與情感是水彩畫創(chuàng)作中的重要手段，對水彩畫的發(fā)展起到了至關(guān)重要的作用。無論在西方水彩畫的起源，以及在中國的發(fā)展中，寫生有著不可磨滅的作用。我們應(yīng)該發(fā)揮其傳統(tǒng)，更多的通過情感來發(fā)展水彩的繪畫語言，鞏固水彩畫創(chuàng)作。使水彩畫聳立于世界繪畫藝術(shù)之林，成為繪畫中最有魅力的藝術(shù)。

淺談；水彩畫；形式；情感；研究；發(fā)展

前言：

水彩畫傳入中國已有百余年的時(shí)間在眾多優(yōu)秀的水彩畫家和教育家不遺余力的努力研究和學(xué)習(xí)中使中國的水彩畫不斷的發(fā)展和壯大。使水彩畫從一個(gè)不被重視的畫種發(fā)展成為深受廣大群眾所喜愛的畫種。百年水彩畫的地位還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不能與國油版雕幾個(gè)大畫種相提并論。近二三十年.水彩畫更是得到了蓬勃發(fā)展。水彩畫這一藝術(shù)形式在新老畫家解放思想.更新觀念.積極探索，交流合作中開辟出了新的道路，創(chuàng)造出了有中國氣質(zhì)和民族風(fēng)格的水彩畫藝術(shù)。使水彩畫很快在全國各地發(fā)展起來，如雨后春筍班出現(xiàn)了大批水彩畫人才和優(yōu)秀的水彩畫作品。水彩畫走向了題材內(nèi)容廣泛.風(fēng)格形式更加多樣，可以說是百花齊放，百家爭鳴。藝術(shù)家們擺脫了各種束縛大膽創(chuàng)新.不懈的開拓使水彩畫走向了一個(gè)空前繁榮的局面。繪畫方法和精神面貌也是多種多樣。中國水彩畫家在維護(hù)水彩畫語言純粹性和獨(dú)立性的同時(shí)，很好的發(fā)展了水彩畫的表現(xiàn)手段，豐富了水彩畫的創(chuàng)作形式與情感。

1.水彩畫的形式語言

1.1.水彩畫形式語言的含義。形式語言簡單的來說都是各種繪畫的表現(xiàn)手法，即藝術(shù)家在創(chuàng)造作品過程中，借助一種特有的方式方法或者是媒介，將藝術(shù)家自身在創(chuàng)造中所要體現(xiàn)的情感、觀念用一種視覺的方式表達(dá)出來，從而是創(chuàng)造出的作品具有濃厚的豐富的文化底蘊(yùn)。

1.2.水彩畫多元化形式語言所具有的特點(diǎn)。水彩畫在我國后發(fā)展起來的一種獨(dú)特畫種，其具有自身的創(chuàng)作風(fēng)格和自身獨(dú)特的語言特性，這也是水彩畫與其它畫種的最大區(qū)別，同時(shí)也是其它畫種難以取代的部分。我們作為與水彩畫有關(guān)的工作人員，都知道，水彩畫的創(chuàng)造方式使以水作為媒介，來調(diào)和一些水性顏料來進(jìn)行作畫，并通過相關(guān)的符號，在作畫過程中來表達(dá)這幅作品的創(chuàng)造意境和審美感，最終創(chuàng)造出給人一種清晰、透明、濕潤、剔透等效果的作品。其中，所創(chuàng)造作品的流動(dòng)感是一副畫成功的重要之處，正因?yàn)樗十嬛杏小八?，從而造就了水彩畫的流?dòng)感、流動(dòng)美，色彩流動(dòng)的美色彩的節(jié)奏感和韻律感形成了色彩流動(dòng)的美。在值得一提的就是水彩畫創(chuàng)造過程中的筆法意境。我們明白，繪畫過程中的筆法意境是各種畫種創(chuàng)造過程中最為復(fù)雜、最為難理解的一種創(chuàng)造形式、創(chuàng)作方法。筆法意境對水彩畫的創(chuàng)作也至關(guān)重要，這主要是因?yàn)樗十嬍撬c色彩的交融，所以對這方面的要求更是獨(dú)具特色。要求創(chuàng)作者在創(chuàng)作過程中要讓水與色彩交融滲透、輕快流暢，并且要掌握好下筆的“度”。這樣，才能將一副所要?jiǎng)?chuàng)作的作品的色彩韻味表達(dá)的淋漓盡致，因?yàn)橐桓背晒Φ乃十?，必須要體現(xiàn)出情感色彩，因?yàn)橹挥杏辛松?，一副水彩畫作品才?huì)有生命。這也是水彩畫形式語言的重要特點(diǎn)之一。

2.水彩畫形式語言與情感的表達(dá)

2.1.水彩畫創(chuàng)作要更多的注意作品的主題和內(nèi)在精神。在科技飛速發(fā)展的今天數(shù)碼照相技術(shù)的出現(xiàn)很大程度上方便了我們的繪畫創(chuàng)作。但是過度的依賴性會(huì)使我們誤入歧途，越來越僵硬、枯燥、呆板，越來越遠(yuǎn)離藝術(shù)的真諦。也水彩畫透明、流暢輕快.清新.其優(yōu)點(diǎn)是其它畫種不能比擬的。所以，在水彩畫創(chuàng)作過程中，我們要充分重視對情感的表達(dá)。情感表達(dá)是我們?nèi)粘Ｉ钪薪?jīng)常能夠接觸到的詞匯，而在繪畫創(chuàng)作過程中又賦予了情感表達(dá)新的內(nèi)容和新的內(nèi)涵，同時(shí)又存在局限性。因?yàn)?，在水彩畫?chuàng)作過程中的情感表達(dá)要求創(chuàng)作者把現(xiàn)實(shí)中所看不見的變成形態(tài)出來，是對自然宣泄的一種表現(xiàn)，是畫家對人與生存空間的認(rèn)識和理解，對畫面本體語言，本體理論研究等方面的綜合體現(xiàn)。同時(shí)，情感表達(dá)在作畫過程中又分為主觀情感和客觀情感及色彩情感，主觀情感簡單的來說就是情感表達(dá)的主體性，即作畫者將那些平常人所看了比較凌亂的物質(zhì)或者是被人已經(jīng)隱蔽的事實(shí)通過畫面來呈現(xiàn)出來，簡單的來說就是對世界情感的一種刻畫，用一種特殊的方式來展現(xiàn)出來。客觀情感整體來說就是將自身主觀化的問題通過畫面客觀的展現(xiàn)出來。

2.2 我們再來說說水彩畫創(chuàng)作中情感的藝術(shù)表現(xiàn)形式，水彩畫創(chuàng)作的過程就是藝術(shù)情感流露的語言中的一種。畫面中“水”的流露，水的滲透作用，水的流動(dòng)性以及創(chuàng)作者本身隨機(jī)變化的筆法，不知不覺的讓人感受到光波的流動(dòng)，這種意境的表現(xiàn)是其它幾類畫種無法比擬和無法代替的。

2.3 我們我們在來探討水彩畫作畫中畫面的情感把握及表現(xiàn)形式的探討。在現(xiàn)代繪畫過程中，色彩不僅要表現(xiàn)出畫家自身的感覺外，還要求表現(xiàn)出畫家在作畫中的情感，以及情感對繪畫多層次的影響力。總而言之，在進(jìn)行水彩畫創(chuàng)造過程中，不要局限于單純的色彩表現(xiàn)力，而是要根據(jù)自身的色彩感覺基礎(chǔ)、扎實(shí)的基本功以及豐富的經(jīng)驗(yàn)，深刻的揭示出色彩空間和想象色彩融合的廣闊空間?？傊?，色彩在現(xiàn)代水彩畫創(chuàng)作中的應(yīng)用，不僅僅是畫家簡單的對物質(zhì)和想象的直觀表達(dá)，更是畫家對情感和想象色彩的抒發(fā)和吐露。經(jīng)過研究和總結(jié)，色彩在作畫中的表現(xiàn)形式主要包括以下兩個(gè)方面。第一，就是從繪畫作品中體現(xiàn)出強(qiáng)烈的流動(dòng)色彩。著名藝術(shù)家查里雷德曾經(jīng)說過水彩畫的創(chuàng)作中色彩流動(dòng)的韻味至關(guān)重要，他的作品以色彩流動(dòng)的韻味而被世人廣泛贊譽(yù)，他運(yùn)用美麗而干凈的色彩及明亮的色調(diào)創(chuàng)造出的畫面會(huì)將你深深吸引。第二中表現(xiàn)方式就是自我創(chuàng)作中形式與情感的結(jié)合。當(dāng)代水彩畫形式的影響水彩畫是“舶來”的，現(xiàn)代意義上的水彩畫發(fā)源于西方，西方傳統(tǒng)畫是它的根源。當(dāng)代水彩畫的發(fā)展正處于一個(gè)中西融合、兼收并蓄的時(shí)代。個(gè)人修養(yǎng)對創(chuàng)作的精神支撐通過幾年水彩畫的學(xué)習(xí)與實(shí)踐，認(rèn)為，畫畫時(shí)畫的就是修養(yǎng)，即畫出一幅出色的畫不僅要有扎實(shí)的基本功，還要求有廣博的藝術(shù)底蘊(yùn)、專業(yè)知識、以及豐富的繪畫經(jīng)驗(yàn)。

[1]蔣躍.中國當(dāng)代水彩畫研究：東西方繪畫的交匯[M].北京：中國輕工業(yè)出版社，2007.12.