靈感國度
——北歐各國日用陶瓷藝術特色

詹 韻 (景德鎮(zhèn)陶瓷學院 333300)

靈感國度
——北歐各國日用陶瓷藝術特色

詹 韻 (景德鎮(zhèn)陶瓷學院 333300)

眾所周知，地域文化對人的情感的形成起著至關重要的作用。由于地理條件的限制，北歐早期的工業(yè)化進程非常緩慢，長時期處于一種自耕的農(nóng)業(yè)社會之中。北歐人長期自給自足的生產(chǎn)方式使得北歐的人們培養(yǎng)出了一種特有的勤勞踏實、堅持不懈的精神。在這種精神的指導下，樸素、務實的人性精神內(nèi)涵是北歐設計中的精髓部分。工業(yè)化的緩慢發(fā)展使北歐人有了大量的空間來發(fā)展和提升本國手工業(yè)，但是和歐洲相比在北歐惡劣自然條件下孕育而出的手工藝傳統(tǒng)有著極大的差別。與許多歐洲國家繁瑣復雜的裝飾風格相比，北歐更是一種簡潔、明快，注重實用功能的風格，這與惡劣環(huán)境下所培養(yǎng)的人的性情有著緊密聯(lián)系。北歐的日用陶瓷設計在19世紀后迅猛發(fā)展，但是機械化的制瓷手法使作品冰冷機械。北歐日用陶瓷設計領域又吸收了莫里斯發(fā)起的“工藝美術運動”的理論，即設計中人情味的回歸。北歐設計師們以本國的手工業(yè)為榮，他們開始了手工業(yè)發(fā)展的探尋之旅，將其核心部分傳承了下來，即在特殊環(huán)境下所培養(yǎng)出來的濃郁的人情味和對自然材料的尊重，以及簡潔和注重實用的設計思想。和歐美其他國家如英國，德國和美國工業(yè)化較早，設計的開端也比北歐早。在開始時期，北歐設計走過了一段向西方工業(yè)化強國借鑒和學習的階段，其中最主要的影響是來自于德國功能主義。北歐的日用陶瓷設計理念的形成是在各種歐美設計思潮的影響下，結(jié)合自身的設計理念特色下逐漸走向成熟。但各個國家又有各自的特色。因為丹麥瑞典是主要的北歐設計強國，所以就從這兩個國家來概括各自的風格。

德國現(xiàn)代主義風格中功能主義對瑞典日用陶瓷的影響極大。在北歐這三個國家中，德國包豪斯對瑞典日用陶瓷產(chǎn)生了深遠影響，功能主義的主旨就是為大眾設計物廉價美的日常用品，很多瑞典設計界的成功案例都說明了瑞典設計的主旨是為大眾服務，如宜家，在中國也有了穩(wěn)定長足的市場。產(chǎn)品種類多樣，日用陶瓷作品主要是簡單實用的單色瓷，就算是帶工藝成分的藝術瓷也只有相當簡練的裝飾紋樣。這種類型的作品能夠走進千家萬戶，變成生活中的必需品也是昭然若揭的。低廉的價格，功能良好，和自然融合的風格都是人們購買的重點。宜家的成功是對瑞典設計理念的肯定。能夠批量生產(chǎn)是質(zhì)優(yōu)設計的一個必要條件，瑞典的日用陶瓷藝術家們一直就對從產(chǎn)品的批量生產(chǎn)特別重視并一直潛心于設計物廉價美的日常日品。也腳踏實地付諸實踐，使大眾能以合理的價格享受高品質(zhì)的生活用品，民主意識和平等意識也是瑞典設計師們著力想表達的設計理念，通過設計來表達和實現(xiàn)社會的平等，開發(fā)設計的潛能，不斷提高技術的進步。與此同時，廣大的消費者在觀賞過大量的設計作品之后也具備了良好的鑒賞和選擇能力，反之也激發(fā)了設計師的設計熱情和設計靈感的迸發(fā)，也極大程度地激發(fā)了日用陶瓷市場的活力。此外，瑞典當時的設計極大程度上吸收了修正德國的功能主義，與自身的人文情懷相結(jié)合，設計出的作品比歐洲的設計作品更具有人情味，更優(yōu)美翩然。

和瑞典相比，丹麥的日用陶瓷設計風格在保證功用的同時更恬靜、精巧和更貼近自然。建國以來，丹麥和歐洲各國都有密切的貿(mào)易和文化往來，新文化的沖擊使得丹麥的日用陶瓷相比于其他的北歐國家更具有自身的獨特性。對生活情趣的注重形成了丹麥日用陶瓷的多元化特點，丹麥日用陶瓷的風格多樣，藝術手法也各異，主旨是只要展現(xiàn)出設計的新意和美感即是成功的設計。簡練精巧的美學風格和恬淡自如的設計態(tài)度受英法現(xiàn)代主義的影響較大，如法國的新藝術風格、裝飾藝術風格，英國的現(xiàn)代設計風格。另外，丹麥對傳統(tǒng)手工藝的傳承也是丹麥藝術的一個特點，對于德國的功能主義，丹麥更偏向于修正主義，并不違背設計產(chǎn)品時功能性的主導地位。只是在此程度上加入了自己的獨到見解，丹麥有自己的獨到美學，和中國的道家思想不謀而合，即平實簡練靜謐優(yōu)美。丹麥從始自終都堅持傳統(tǒng)手工業(yè)的主導型，強調(diào)人文精神。這是丹麥和其他北歐國家在設計理念上的最大不同，人文因素的加入使得設計作品更貼近人性，更能直抵人心，震撼心靈。

總的來說，北歐風格受功能主義的影響相對比較大。北歐的陶瓷藝術以色彩純粹，形態(tài)優(yōu)美及其功能性突出為主要特點。北歐陶藝家對于形態(tài)美的把握、強大的空間想象力、冷靜內(nèi)斂的思維方式都是北歐陶瓷給予觀賞者獨特視覺感受的原因。由于身處島國以及長期的和平穩(wěn)定發(fā)展，北歐地區(qū)的藝術風格雖然有微小的差異，但是風格是相對統(tǒng)一的，這也是所謂的北歐風格。斯堪的納維亞風格的理念具體可歸納為為兩個方面：

首先是重視產(chǎn)品的經(jīng)濟法則。設計作品的受眾是廣大的勞動人民，即設計的受眾是社會所有階層，設計目標應具有民主化，強調(diào)產(chǎn)品的經(jīng)濟法則，致力于發(fā)展大眾化的產(chǎn)品。北歐國家的民主性是聞名世界的，整個國家的階層分布是相對平等的 ，而且北歐以其高福利，教育方式平等使得北歐國家?guī)缀鯖]有社會底層，大部分都是中產(chǎn)階級，所以北歐國家的陶瓷設計理念特點是以迎合大眾的審美出發(fā)，追求最原始簡練的審美，每一件陶瓷藝術品或是日用瓷都是以簡潔的造型和色彩來營造舒適愉悅的審美感受，積極地取悅每個人的眼睛。另外，北歐由于工業(yè)革命較早，陶瓷作品偏向批量化生產(chǎn)，市場的導向性是北歐日用陶瓷設計中最重要的部分之一。北歐的藝術瓷作品則偏重形態(tài)上的規(guī)整，視覺感覺上的高級質(zhì)感和整體輪廓的厚重感。

其次是努力恢復設計的最初式樣。傳統(tǒng)和自然意象在設計中的地位是占主要位置的，強調(diào)有機的設計思想和產(chǎn)品的人格化、情感化。北歐國家?guī)缀鯖]有戰(zhàn)爭史，所以所有傳統(tǒng)的建筑，藝術品都保存的相當完整，而且北歐人的民族性格普遍比較傳統(tǒng)，在陶瓷設計理念中對于自然意象的捕捉和表達以及呈現(xiàn)都非常透徹明了，能夠使人感受到自然和作品的融合。眾所周知，北歐是世界上一個長期處于寒冷、黑暗的地區(qū)，一年有九個月的時間夜長晝短，三個月是陽光普照空氣澄凈的艷陽天，長期的家居生活是可想而知的。斯堪的納維亞幾乎為世界提供了幾乎十分優(yōu)秀和人性化的設計，很難有一個國家或地區(qū)的設計師能夠有足夠的切身體驗，來設計出與自然如此貼近的陶瓷作品，那種人和自然之間親密的感覺，滲透到每一個微小而重要的細節(jié)，從形態(tài)、色彩到質(zhì)地，讓觀賞者深刻地感受到一種寧靜祥和的感覺，而豪不張揚的設計哲學則令人無時無刻地感受到設計的精妙。