看吶，這些“深雙”的孩子

金敏華

深秋的“水城“威尼斯“綠園城堡”（Giardini），陽(yáng)光斑駁地灑落在芬蘭知名建筑師阿爾瓦·阿爾托（Alvar Aalto）1956年設(shè)計(jì)的芬蘭館上，也灑落在館旁草坪邊一塊顯眼的展示牌上。定睛看去，牌子頂上寫(xiě)著“SHENZHEN A city to Re-Create with（深圳，一個(gè)城市的再創(chuàng)造），中間的地圖似曾相識(shí)，一望而知是深圳華強(qiáng)北街道巷陌里星羅棋布的各類市場(chǎng)，底下密密麻麻地標(biāo)示著電子零部件供應(yīng)商、工廠、餐飲、住宿、娛樂(lè)休閑、交通網(wǎng)絡(luò)等等信息。這張由深圳本土的Seeed Studio繪制的《深圳創(chuàng)客地圖》，動(dòng)因是為了讓海外“創(chuàng)客”能在這個(gè)全球工業(yè)重鎮(zhèn)輕松找到他們需要的一切，更好地利用深圳的制造資源。在2013/14年第五屆深圳城市＼建筑雙年展A館“價(jià)值工廠”維多利亞和阿爾伯特博物館（V&A）展區(qū)，這份立志將深圳打造成“創(chuàng)客好萊塢”的地圖第一次成為V&A“快速反應(yīng)收藏”展品的一部分，此刻，它正沐浴在百年威尼斯雙年展的陽(yáng)光里，似聆聽(tīng)，又似肩負(fù)某種使命與威尼斯雙年展進(jìn)行著無(wú)聲的對(duì)話。牌子的下方果然寫(xiě)著：在第十四屆威尼斯雙年展上，“深雙在威雙（UABB@Venice）”活動(dòng)延續(xù)了自2009年開(kāi)始，深圳與威尼斯兩大城市雙年展的交流與對(duì)話。與此同時(shí)，深圳與芬蘭的共同辦展實(shí)現(xiàn)了威尼斯雙年展開(kāi)展百年來(lái)，城市與國(guó)家的首次“牽手”。

今年的威尼斯建筑雙年展芬蘭館以“再創(chuàng)造（Re-Creation）”為主題，由芬蘭建筑博物館（MFA）與深港城市＼建筑雙城雙年展、芬蘭建筑信息中心合作策劃，第五屆深雙策展人、創(chuàng)意總監(jiān)奧雷·伯曼（Ole Bouman）與MFA館長(zhǎng)Juulia Kauste擔(dān)任聯(lián)合策展人。展覽以MFA委任Anssi Lassila創(chuàng)意的、最初在第五屆深雙價(jià)值工廠展出的裝置作品“再創(chuàng)造”為引子，討論了建筑設(shè)計(jì)師與建筑實(shí)際的制造者（“maker”）之間的微妙關(guān)系，同時(shí)闡釋了深圳與芬蘭（歐洲）在建筑設(shè)計(jì)文化上相互補(bǔ)充、相互激勵(lì)的關(guān)系。

由原木打造的“芬蘭亭”，以及用竹子手工搭建的“中國(guó)亭”由此再現(xiàn)“水城”，他們基于同一設(shè)計(jì)理念分別完成，深圳與芬蘭——一個(gè)以狂飆速度聞名的中國(guó)珠三角核心城市，與一個(gè)以沉著與寧?kù)o聞名的北歐國(guó)家在此會(huì)面，奏起“吸收現(xiàn)代性”新一篇獨(dú)特樂(lè)章：作品以最純粹的方式展現(xiàn)了兩個(gè)空間與住所的范例，同時(shí)，也是“正宗”（或原作）與“復(fù)制”（或摹本）的互動(dòng)、國(guó)家身份與全球現(xiàn)狀的對(duì)話。地域傳統(tǒng)被直接置于國(guó)際化現(xiàn)實(shí)中，雙方的文化價(jià)值被再次激活，中國(guó)（深圳）和芬蘭收獲了任一方都無(wú)法單獨(dú)獲得的成果。

除了芬蘭館，所謂的“深雙在威雙（UABB@ Venice）”還可見(jiàn)于“綠園城堡”國(guó)家館展區(qū)中的中央館，在大都會(huì)建筑事務(wù)所（OMA）策劃的十五組建筑元素中，OMA在第五屆深圳雙年展上通過(guò)工作坊的形式解讀《營(yíng)造法式》（中國(guó)現(xiàn)存最古老的、完整的建造法則，成書(shū)于宋代），并以此為藍(lán)本搭建而成的屋頂模型赫然出現(xiàn)在這里，作為代表中國(guó)傳統(tǒng)建筑的“基本法則（Fundamental）”，呼應(yīng)本屆威雙主題，因而廣受矚目。

當(dāng)然，“主戰(zhàn)場(chǎng)”是在中國(guó)館。在中國(guó)館的開(kāi)幕論壇上，“深雙”代表黃偉文作為嘉賓，以“看不見(jiàn)的城市：深雙十年九面”為題介紹了以城市/城市化為主題的深雙，在過(guò)往十年對(duì)城市觀念、方法的開(kāi)拓中，呈現(xiàn)出的多個(gè)特點(diǎn)。這是他第一次在對(duì)五屆深雙共計(jì)近五百個(gè)作品進(jìn)行“考古式挖掘、消化”基礎(chǔ)上，向公眾勾勒出來(lái)的一部總結(jié)大綱，以“讓深雙這五屆十年，變得更加可見(jiàn)和易懂”。有意思的是，“重新審視歷屆深雙，進(jìn)一步消化其積累的成果”，正是他2012年來(lái)到威尼斯推廣“深雙”時(shí)涌現(xiàn)的想法?！霸谀抢镒匀幌氲今R可波羅，和讓馬可波羅講述《看不見(jiàn)的城市》故事的意大利作家卡爾維諾?！?/p>

9月20日，“UABB2005-2014十年回顧展”正式亮相威雙中國(guó)館，成為“深雙@威雙”活動(dòng)的高潮。作為威雙中國(guó)館規(guī)模最大的展中展，展覽從十年五屆“深雙”中精選了近二十件作品重新評(píng)注和編排到中國(guó)館“分形院宅”的語(yǔ)境之中。

丑小鴨在威尼斯的蛻變

在開(kāi)幕式重頭戲“深雙的價(jià)值”論壇上，作為深雙的主要發(fā)起人和組織者之一，張宇星以六個(gè)關(guān)鍵詞——“記錄，連接，激活，跨界，市民，價(jià)值”，總結(jié)深雙五屆十年對(duì)城市、對(duì)城市的生活者們所帶來(lái)的意義。他期待深雙能如歷史悠久的威尼斯雙年展一樣，通過(guò)時(shí)間的積累持續(xù)產(chǎn)生影響，得到全世界的尊重，讓深雙成為一個(gè)永恒的展覽，同時(shí)也讓城市現(xiàn)場(chǎng)成為一個(gè)永恒的展覽?！肮爬系耐p需要考慮如何增添活力，年輕的深雙需要尋求歷史感，二者有很多歷史與文化的差異，但需要面對(duì)的共同主題是：如何把城市變成有生命、有活力的地方。”這是非常有趣的一幕。這是這位深雙五屆十年全程參與者的第一次威尼斯雙年展之行，“我們做的時(shí)候都沒(méi)來(lái)過(guò)威尼斯雙年展，當(dāng)時(shí)只是通過(guò)書(shū)本上了解”，在中國(guó)館外處女花園，這位深圳市規(guī)劃和國(guó)土資源委員會(huì)城市設(shè)計(jì)處處長(zhǎng)回憶說(shuō)。甚至深圳市政府副秘書(shū)長(zhǎng)、時(shí)任深圳規(guī)土委副主任、深圳雙年展組委會(huì)秘書(shū)長(zhǎng)的許重光多年后提起他2010年初冬的威雙之行時(shí)還深有感慨：“我們那一次去威尼斯還是像丑小鴨那樣，戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的做那些事，心里沒(méi)底的?！?/p>

那次，深雙在威尼斯向全世界宣布邀請(qǐng)56歲的美國(guó)邁阿密美術(shù)館前館長(zhǎng)泰倫斯·瑞萊（Terence Riley）出任第四屆深雙策展人，這是深雙自2005年創(chuàng)辦以來(lái)首位非中國(guó)籍策展人。許重光和泰倫斯·瑞萊一行拜訪了威尼斯雙年展總監(jiān)安德里·莫卡多及威尼斯雙年展視覺(jué)藝術(shù)與建筑主任瑪紐拉·露卡-達(dá)舍，就深雙與威雙在展品及人員交流等諸方面的合作進(jìn)行了接觸和洽談?！笆澜缟献罟爬虾妥钅贻p的雙年展完全有可能在未來(lái)展開(kāi)別開(kāi)生面的合作?！边@是預(yù)言，更是宣言。泰倫斯·瑞萊在與深雙組委會(huì)相關(guān)人員商討工作方案時(shí)特意將他們帶到圣馬可廣場(chǎng)上一家近300年歷史的咖啡館“弗蘿蓮”里，說(shuō)：“1894年，這里曾是當(dāng)時(shí)的威尼斯市長(zhǎng)和其他要人聚會(huì)醞釀首屆威尼斯雙年展的地方，我想它應(yīng)該是啟動(dòng)新一屆深港雙城雙年展最合適的地方?！?

士別三日。今年6月，黃偉文在威雙中國(guó)館開(kāi)幕論壇上表示，深雙“眼看已過(guò)五屆，將有十年，已經(jīng)成為東半球最重要的建筑雙年展，以及全球唯一一個(gè)長(zhǎng)期關(guān)注城市或城市化的雙年展。作為看著深雙出生長(zhǎng)大的我，覺(jué)得是時(shí)候、也非常有必要，對(duì)深雙歷程及成果進(jìn)行回溯和總結(jié)，讓大家更容易看見(jiàn)深雙成長(zhǎng)的特別之處?！?/p>

此次在中國(guó)館的展出將持續(xù)一個(gè)月，于10月20日結(jié)束。在開(kāi)幕致辭中，深雙代表薛峰從展覽組織策劃、內(nèi)容主題定位、歷屆場(chǎng)地選擇三個(gè)層面概括逐步形成的“深雙模式”：組織上由政府主辦、企業(yè)贊助，采用獨(dú)立策展人、深港雙城協(xié)作舉行；內(nèi)容上側(cè)重中國(guó)城市化問(wèn)題的提出研討，以及與全球化資源及經(jīng)驗(yàn)的分享交流；在場(chǎng)址上，注重與城市功能的轉(zhuǎn)型，再生實(shí)踐緊密結(jié)合，利用城市中老舊、廢棄的場(chǎng)地作為雙年展展場(chǎng)，每一屆的場(chǎng)地都可能有變化。她強(qiáng)調(diào)，“共謀和共生是我們堅(jiān)持的一個(gè)主旨，也將成為我們未來(lái)堅(jiān)持的方向?！?/p>

奧雷·伯曼認(rèn)為，“深雙@威雙”意味著世界上兩個(gè)影響最為深遠(yuǎn)的建筑雙年展的握手合作。他分享了在2013年深雙策展過(guò)程中的創(chuàng)新策略：將展覽場(chǎng)地變?yōu)檎褂[本身，場(chǎng)館設(shè)計(jì)改造團(tuán)隊(duì)創(chuàng)造出價(jià)值工廠這一最大展品；通過(guò)邀請(qǐng)重要的國(guó)際玩家，從事最為激進(jìn)的實(shí)驗(yàn)，為深圳找到新的文化居民/合作伙伴；通過(guò)在其中舉辦日?；顒?dòng)，煥發(fā)廢棄場(chǎng)地的活力。他指出，這一策略代表了新的城市公民精神——重塑城市發(fā)展議程，重新審視工業(yè)遺產(chǎn)價(jià)值，并作為社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的新驅(qū)動(dòng)力，提供了一個(gè)創(chuàng)造性的實(shí)踐條件。

深雙——準(zhǔn)確的說(shuō)法應(yīng)該是“城市＼建筑雙城雙年展（深圳）”——略有些拗口的名稱跟黃偉文當(dāng)年的提議有關(guān)?！吧铍p的永久主題是聚焦城市或城市化，但長(zhǎng)長(zhǎng)的名稱上還保留一條‘＼建筑尾巴，暗示出2005年初深圳市規(guī)劃局牽頭籌劃這一展覽核心人員的建筑學(xué)背景、管理業(yè)務(wù)需求，以及威尼斯建筑雙年展的窠臼。好在我提出增加‘城市一詞和代表次級(jí)目錄的‘＼斜杠被接納了，使這個(gè)展覽看起來(lái)有了一點(diǎn)想和其他人不一樣的開(kāi)頭和名頭，并宣示出將建筑置于城市之下而不是孤立來(lái)探討的立場(chǎng)?！?/p>

黃偉文坦承：“雖然當(dāng)時(shí)我們這些籌劃人員都沒(méi)看過(guò)雙年展，但我直覺(jué)判斷：?jiǎn)渭兊慕ㄖO(shè)計(jì)展覽會(huì)很狹窄、很悶，只有放寬到城市層面、也超越城市規(guī)劃學(xué)科和專業(yè)語(yǔ)言，才有更多可與觀眾一起探討的問(wèn)題和更多樣的表現(xiàn)形式，也才可能更有生命力?！焙髞?lái)讀到的雷姆·庫(kù)哈斯于2000年接受普利茲克獎(jiǎng)的激烈說(shuō)辭，似乎可以用來(lái)支持深雙對(duì)建筑的態(tài)度——“如果我們不能將我們自身從‘永恒中解放出來(lái)，轉(zhuǎn)而思考更急迫、更當(dāng)下的新問(wèn)題，建筑學(xué)不會(huì)持續(xù)到2050年?！?/p>

這是十年后的總結(jié)。許重光回憶起深雙的發(fā)展歷程，承認(rèn)“起步很艱難，當(dāng)初（深雙）瞄準(zhǔn)的也是像威尼斯建筑雙年展這樣的，但是深圳搞這種活動(dòng)沒(méi)有基礎(chǔ)，沒(méi)有扎實(shí)厚重的專業(yè)團(tuán)隊(duì)和社會(huì)氛圍。展覽既要讓專業(yè)人員覺(jué)得是一個(gè)很好的平臺(tái)，有一定專業(yè)水準(zhǔn)，也要讓非專業(yè)人員甚至市民，能夠理解、參與其中，甚至比較喜歡，進(jìn)一步還有自豪感，是一件非常不容易的事情。直到最近這一屆辦下來(lái)，無(wú)論是專業(yè)層面還是社會(huì)層面，反響都不錯(cuò)，盡管還不是說(shuō)特別特別好，但是已經(jīng)有那么個(gè)雛形了。我覺(jué)得（深雙）五屆十年的發(fā)展速度算是挺快的，跟組織策劃有關(guān)系，跟城市的生長(zhǎng)關(guān)系更大，這里特別重要的是一個(gè)互動(dòng)?！?/p>

張宇星提供了第四屆深雙他策劃的一個(gè)案例?！澳且粚秒p年展做了不少活動(dòng)，其中有一個(gè)叫‘街道劇場(chǎng)，是我策劃的，就是在展場(chǎng)里面做一個(gè)劇場(chǎng)，當(dāng)時(shí)展場(chǎng)里有個(gè)作品叫‘街道，是一個(gè)向首屆威尼斯建筑雙年展致敬的作品，我們受了啟發(fā)，既然名字叫街道，就把它當(dāng)成真實(shí)的街道，請(qǐng)藝術(shù)家在街道里面表演，舞者從人群里面開(kāi)始跳，觀眾、舞者、環(huán)境融合在一起，完全打破了展品和觀眾的界限，展場(chǎng)成為生活現(xiàn)場(chǎng)，而不是僵化的展品陳列室?！彼J(rèn)為，這跟“前幾屆積累了一些經(jīng)驗(yàn)”有關(guān)，覺(jué)得雙年展光是搞一個(gè)展覽不行，要吸引市民過(guò)來(lái)，“你要做大量的活動(dòng)，要讓雙年展變成一個(gè)平臺(tái)，市民來(lái)不僅有東西看，他還可以參與進(jìn)去?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/13/yosj201411yosj20141109-3-l.jpg" style="">

雙年展給深圳帶來(lái)的變化有多大？黃偉文舉例認(rèn)為，“這十年，地方政府、規(guī)劃界及媒體對(duì)城中村評(píng)價(jià)正從負(fù)面（常被喻為城市毒瘤、包袱）和推倒重來(lái)的改造做法，逐步轉(zhuǎn)向客觀評(píng)價(jià)和環(huán)境整治提升，這和歷屆深雙在這領(lǐng)域的不斷探討不無(wú)關(guān)系?！痹S重光也表示，現(xiàn)在，深圳的城市更新更加強(qiáng)調(diào)綜合整治，“在提高空間利用效益的同時(shí)，也注意保存城市的文脈，而不是一味的拆除，最典型的就是從首屆深雙選址華僑城OCT-Loft到這一次的玻璃廠，現(xiàn)在蛇口大成面粉廠的改造又在延續(xù)玻璃廠的做法，這樣就會(huì)更多地影響其他的人。深圳是個(gè)快速發(fā)展的城市，尤其需要我們多些思考，思考城市的發(fā)展，城市與建筑的關(guān)系，城市與人的關(guān)系，深雙有越來(lái)越多的作品試圖反映城市與空間的社會(huì)關(guān)系，這恰恰是現(xiàn)代城市規(guī)劃里面非常重要的一項(xiàng)內(nèi)容?！?img src="https://cimg.fx361.com/images/2017/03/13/yosj201411yosj20141109-4-l.jpg" style="">

張宇星從另外的角度談到深雙的影響。“這十年對(duì)我個(gè)人影響非常大。以前我們了解城市、了解建筑都是泛泛而看，真正開(kāi)放的城市狀態(tài)是怎么樣的，實(shí)際上沒(méi)有親身體驗(yàn)。威尼斯雙年展是全球最早的雙年展，從1895年就開(kāi)始有了，當(dāng)時(shí)有一批邊緣的非主流藝術(shù)家，因?yàn)樽髌愤M(jìn)不了美術(shù)館，為了跟主流藝術(shù)家抗衡，就只能自己玩，所以雙年展一開(kāi)始就有這么一個(gè)基因，就永遠(yuǎn)是批評(píng)性的。而威尼斯建筑雙年展是1980年創(chuàng)建的，也抱持同樣的價(jià)值觀，一開(kāi)始就是高度開(kāi)放、高度批判甚至是自我批判，這一點(diǎn)對(duì)我個(gè)人的思想包括審美觀價(jià)值觀都有影響。我相信每個(gè)參加過(guò)雙年展的人，或多或少都會(huì)受影響，就覺(jué)得以前不能想象的東西現(xiàn)在變得能接受了；對(duì)決策當(dāng)然也有影響，深圳雙年展可以說(shuō)對(duì)整個(gè)規(guī)劃部門，對(duì)所有參與的人都有影響，像第一屆雙年展，我們跟張永和第一次去看場(chǎng)地，開(kāi)始我們都覺(jué)得這個(gè)地方怎么能搞展覽，最后做完以后，發(fā)現(xiàn)原來(lái)這個(gè)破的東西能夠這么漂亮，通過(guò)新和舊的對(duì)比，才能發(fā)現(xiàn)舊東西的新價(jià)值，新東西也會(huì)產(chǎn)生新的價(jià)值，那屆雙年展國(guó)際化程度非常高，張永和調(diào)動(dòng)了全部的資源，在一個(gè)很破的場(chǎng)地里，做著非常有思想深度的事情，你會(huì)產(chǎn)生一個(gè)強(qiáng)烈的對(duì)比，比現(xiàn)在這個(gè)場(chǎng)地的對(duì)比要強(qiáng)烈得多，你會(huì)覺(jué)得，一切皆有可能，一個(gè)簡(jiǎn)單的設(shè)計(jì)就會(huì)化腐朽為神奇，這對(duì)一個(gè)人的價(jià)值觀是很有影響的。（編輯：樊宏燁）