論嚴歌苓小說的影視改編藝術

李新宇

（鄭州牧業(yè)工程高等?？茖W校，河南 鄭州 450011）

論嚴歌苓小說的影視改編藝術

李新宇

（鄭州牧業(yè)工程高等?？茖W校，河南 鄭州 450011）

嚴歌苓作為目前最具影響力的海外華人作家之一、好萊塢專業(yè)編劇，作品蜚聲世界文壇，作品多產(chǎn)、高質(zhì)、題材涉獵度廣泛，無論是對于東、西方文化交融背景下文化魅力的獨特闡釋，還是對邊緣人物的關懷、社會底層人物以及對特殊階段復雜歷史的重新評價，都折射出人性、哲思和批判意識，同時其作品故事性極強，頗具有影視改編的藝術價值，許多作品在影視改編中體現(xiàn)出了強烈的藝術感染力量，本文以《天浴》、《小姨多鶴》等作品為例論述嚴歌苓小說的影視改編藝術。

嚴歌苓；小說；影視改編；藝術

嚴歌苓作為目前最具影響力的海外華人作家之一、好萊塢編劇協(xié)會會員、中國作家協(xié)會會員和奧斯卡最佳編劇獎評委，從1980年開始發(fā)表作品， 1995年獲哥倫比亞大學藝術學院藝術碩士學位，作品被翻譯為英、法、日、泰、荷、西等多國文字。她不僅用中文進行創(chuàng)作，同時也從事英文創(chuàng)作，其作品蜚聲世界文壇，作品多產(chǎn)、高質(zhì)、題材涉獵度廣泛，代表作品有《一個女兵的悄悄話》、《綠血》、《雌性的草地》、《花兒與少年》、《第九個寡婦》、《一個女人的史詩》、《小姨多鶴》、《也是亞當，也是夏娃》、《無出路咖啡館》、《扶桑》、《人寰》等；出版有小說集有《海那邊》、《少女小漁》、《倒淌河》等。

嚴歌苓小說作品無論是對于東、西方文化交融背景下文化魅力的獨特闡釋，還是對邊緣人物的關懷、社會底層人物以及對特殊階段復雜歷史的重新評價，都折射出人性、哲思和批判意識，同時其作品故事性極強，頗具有影視改編的藝術價值，許多作品在影視改編中體現(xiàn)出了強烈的藝術感染力量，如《天浴》、《少女小漁》、《扶?！?、《小姨多鶴》等作品體現(xiàn)出了有別于其他作家作品的影視改編藝術。目前，嚴歌苓已經(jīng)榮獲國外國內(nèi)文學獎近20項、電影獎多項，例如根據(jù)其小說改編的電影《少女小漁》（1995年）獲亞太地區(qū)電影展最佳故事片獎，《天浴》（1998年）獲美國電影影評人獎、1999年第35屆金馬獎七項大獎。

嚴歌苓作品的影視改編頻率較高，研究其作品具有深遠的實際意義及理論意義，本文重點論述嚴歌苓小說的影視改編藝術。

一、嚴歌苓作品的人文關懷在影視作品改編上的體現(xiàn)

（一）對生活在夾縫中的“邊緣人”的人性關懷。

嚴歌苓很多作品表現(xiàn)了對生活在夾縫中的“邊緣人”的人性關懷。例如嚴歌苓小說作品《扶?！分械闹鹘欠錾Ｊ巧蟼€世紀中國鄉(xiāng)村女孩，輾轉(zhuǎn)被拐賣到美國從事皮肉生涯。盡管身世悲苦，扶桑卻能逆來順受，她誘惑了一名美國少年，并由此展開數(shù)十年的愛怨糾纏。

嚴歌苓真的是很會講故事，她的語言表達很輕松自如地就將讀者帶入一個奇特卻又合理的故事當中，這樣的妙筆生花，故事是夠“好看”的了。難得的是，作者巧妙運用她的素材，再現(xiàn)新意。百年前中國的苦命女子或是不滿現(xiàn)狀，或者是有更大的追求，飄洋過海，卻不幸淪落在異邦賣笑。女性、地理、國族、及欲望之間的隱喻關系，逐漸顯現(xiàn)。這是一種生活在夾縫中的“邊緣人”，在中西文化的交集碰撞中，嚴歌苓以她老到的筆觸再現(xiàn)了這群人的真實生活狀態(tài)，體現(xiàn)出了女作家充滿悲憫的人文關懷。也正因為如此，嚴歌苓的好友陳沖一直都想拍一部表現(xiàn)邊緣人生存狀態(tài)的影片，所以2006年底陳沖親任導演的影片《扶?！烽_機拍攝，由章子怡主演，耗資5000萬美元， “講述了中國妓女扶桑與白人少年克里斯之間一段刻骨銘心的戀情，描述華人移民百年前的血淚史?！遍L篇小說《扶?！愤€于2002年登上《紐約時報》暢銷書排行榜的前10名，這樣的人文關懷作品通過影視改編再現(xiàn)在銀幕上，與文學的文本作品相比較更加吸引觀眾，不媚俗、更嚴肅，同時也會引發(fā)觀眾的進一步思考。

（二）對小人物的關照與同情。

我個人認為，只要一提到嚴歌苓對人性的關懷，就必須要講她對小人物的關照與同情。在整個社會的主流中，這類人生活在社會的邊緣，甚至失去了自己應有的身份，她們盡心的為生活努力著，奮斗著，抗爭著，甚至壓抑了女性的特質(zhì)與人性的欲望。然而即便是這樣，社會對她們的回報依然是殘酷的，她們不但在經(jīng)濟上沒有地位，而且精神上也經(jīng)常處于空虛狀態(tài)。她們飽受著生活的苦痛和外人的非議以及內(nèi)心的折磨，她們身上的悲劇不單單是個人的悲劇，也是整個處于社會洪流中小人物的血和淚。嚴歌苓在作品中對他們的血淚予以表現(xiàn)，非常到位。這方面的代表作品有《天浴》，1998年李小璐的出道作品，導演陳沖，影片榮獲美國電影影評人獎、1999年第35屆金馬獎七項大獎。影片中表現(xiàn)的少女文秀“身體在罪惡中一次次撕裂父愛與情愛的雜揉與無力?！?/p>

（三）經(jīng)典長篇作品中的中國傳統(tǒng)倫理文化的再現(xiàn)。

近年來，作為嚴歌苓的代表作，被更為頻繁的提及、也更為有力道的作品是《小姨多鶴》以及《一個女人的史詩》。著名評論家施站軍說：“中國式倫理文化中的“恕”與“親”，被創(chuàng)作慣性遮蔽了近百年，卻被《小姨多鶴》這部作品藝術地激活，并賦予恤暖與柔情的光暈，帶有我們久違了的經(jīng)典文品?！薄皣栏柢哂腥绱艘馓N豐盛迷人、襟懷爽朗闊氣的長篇小說，是我們今天對漢語文學持有堅定信心的理由?！眹栏柢叩男≌f可讀性很強，寓意深刻并時常帶有人性的關照，《小姨多鶴》中奉獻的多鶴，人稱朱二環(huán)絕對稱得上我們當代文壇一個意外的豐收。日本族少女多鶴陰差陽錯留在中國，成為張儉家傳宗接代的生育工具，國仇家恨使得張儉和媳婦兒朱小環(huán)都覺得應該對這個日本女人狠一點兒，可是長久的朝夕相處他們怎么也恨不起來可憐的多鶴，反而是多鶴的善良、隱忍、平和、美麗使她最終成為了這個家庭中不可或缺的中心人物，她是小環(huán)的妹妹、張儉的親人、三個可愛孩子的小姨，甚至經(jīng)歷災難和文革時代某些人的落井下石，這個家庭依然頑強地挺了過去，多鶴成為這個家庭的一個融入到根兒里的親人?！缎∫潭帔Q》文學語言冷靜、清冽，詮釋著真實的生活的凜冽，改編后的影視作品讓人喜歡多鶴這個人物到了極致，很多觀眾說看到孫儷飾演的多鶴感到心疼，影視劇里對中國傳統(tǒng)倫理文化展現(xiàn)恰到好處。

二、嚴歌苓語言極度文學化，有著很強的鏡頭感及很非凡的感染力

嚴歌苓的文字，常常讓人感到悲涼，她的敘事語言構(gòu)筑情節(jié)時往往有著電影般的魅力，或者說有著極強的鏡頭感。比如《穗子物語》里寫穗子同幾個女孩去偷拔竹筍，“竹葉響起來，竹林跟著哆嗦了好一陣，筍子才給拔起來”。還有在《扶桑》中寫妓女扶桑在“工作”的過程也是用詞似有小鳥啁啾呢喃之語的，這個語言頗具有風情，她的語言在審美趨向上是絕對的向善而又唯美，令人充滿了期待，與當前很多作家在開篇就言“性”有了天壤之別。

一直以來，文壇中在對嚴歌苓的創(chuàng)作語言上多以稱贊為主?！八娜宋镎Z言描寫特色主要體現(xiàn)在質(zhì)樸、含蓄、凝練三方面”，著名評論家雷達說：“我以為中國文壇要非常認真地對待嚴歌苓的寫作，這是漢語寫作難得的精彩？她的小說藝術實在爐火純青，那種內(nèi)在節(jié)奏感控制得如此精湛。她的作品思想豐厚，她筆下的二戰(zhàn)，寫出戰(zhàn)爭暴力對人的傷害，生命經(jīng)歷的“瞬間的容量和濃度”，小說有一種擴張力，充滿了嗅覺、聽覺、視覺和高度的敏感?！盇bby Pollak說：“嚴歌苓擅長觀察社會百態(tài)，她的文字時而讓人大笑，時而讓人陷入卡夫卡的噩夢里?！陡把缯摺芳仁腔闹嚨纳矸蒎e亂鬧劇，也是尖銳的社會評論?！盉oey Ping Ping說：“嚴歌苓的文字美得像詩，在她筆下，無論是食物或水故事里的主人公都有了生命。她生動的描述和精彩的故事是絕佳的組合?！?/p>

但是，瑕不掩瑜，嚴歌苓的小說語言在部分作品中也體現(xiàn)了拖沓、堆砌的感覺。比如《金陵十三釵》中的開頭寫少女書娟感覺到自己月經(jīng)來潮時的描寫，就尤其令人不舒服，這個段落在文藝手法上有堆砌感，不美?！岸哑觥痹鉃閴痉e磚石并用泥灰黏合，經(jīng)常用于比喻寫文章時使用大量華麗而無用的詞語，語言上的堆砌感主要是源自于她再敘述時經(jīng)常用“陌生化”的方式闡釋日常事物。語言表達如果分為這樣通、順、暢、美、老（老道）、辣（個性）、無（渾然天成）幾個層次的話，作為作家也要盡力在文學作品中表現(xiàn)審美。

不否認，嚴歌苓在對材料和語言的運用上面確實顯示了超強的語言駕馭能力和運用技巧，總之，嚴歌苓的作品，注重在詩性的氛圍中，使文學的純粹性得以彰顯，并且點滴不影響對現(xiàn)實的生動反映，在鏡頭的表現(xiàn)上也恰到好處。

J905

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：1671-864X（2015）10-0006-02

李新宇（1972— ），女，河南淇縣人，鄭州牧業(yè)工程高等?？茖W校人文與社會科學系副主任，講師，文學碩士，校青年骨干教師，近年來主要研究方向為中國現(xiàn)當代文學與文秘專業(yè)教學。