淺談混合錄音的“三感”特點

黃夢琪

摘要：影視片中的聲音有人物語言、音樂和音響效果，它們被錄在不同的磁帶聲道上，為此，要把它們混合在一個聲道上。這項工作就是混合錄音?；旌箱浺羰浅龀晒臅r候，是聲音的再創(chuàng)作?；熹浌ぷ鳘q如組裝機器一樣，一個個合格的零件，裝配時稍不細心，將會使這臺機器成為次品而不能發(fā)揮其應有的作用。本文主要分析的聲音三要素的混合錄音，以及混合錄音的三個特點：聲音的空間感、運動感和色彩感。

關鍵詞：混合錄音 空間感 運動感 色彩感

一、錄前的準備工作

混合錄音之前，除做好一些準備工作外，還應把每條磁跡的信號分別再審聽一次，并對均衡、混響和其他信號處理進行試驗。雖然花些時間去檢查每條磁跡的內容并沒有什么不好，但是脫離整體感去單個審聽則價值不是太大。所以，這時的審聽只是檢查每條磁跡在內容、技術等方面有無問題，以免混錄后修改困難。混錄時設備多、工作繁，一個人是無法承擔的，應該事先配備好助手，分工明確，而總控制則由一名有經驗的錄音師負責，并負責整個混錄工作，導演也應親臨現(xiàn)場，以把握總體感覺。

二、混錄提示單

錄音師在混合錄音之前，對照畫面內容將相應的各條聲帶上的聲音內容一一對應地分欄記錄在表上，寫明其順序、位置、長度和連接關系。這個表格就是混錄提示單。在混合錄音時，錄音師參閱此表，對各條聲帶上的內容就可以一目了然，從而準確地推拉各路音量電位器，及時調整各種不同聲音的質量，根據(jù)需要進行藝術和技術上的處理。

三、混合錄音設備系統(tǒng)

如果只有兩條聲跡，且都錄在錄像帶上，則混錄工作就比較簡單。混錄前，可復制一個工作帶，在第1聲道上錄制音樂，第2聲道上錄制人物語言。混錄時，錄像機仁的兩條聲跡同時送給調音臺，將混合后的信號送給母帶第2聲道，采用插入法錄制成混合信號。如果有多條聲跡，如1條以上的音樂信號、1條自然音響、1條模擬音響效果、1條大效果（如飛機聲、大炮聲等）以及人物語言等，妥善的辦法是先將音樂和音響效果分別混合在一條磁跡E，再用上述方法進行混錄。有經驗的錄音師亦可一次混錄完成。實際上，三條聲道的混合錄音可直接在一套編輯錄像機上進行。因錄像機有兩條聲道，可以把語言和音樂分別錄在子帶的兩條聲道上，音響效果錄在母帶的第1聲道上?；熹洉r，將錄像機的第1聲道關掉，用插入法將三條聲道混錄到母帶的第2聲道上。需要提醒的是：如果某些節(jié)目有長期保留價值，或提供給少數(shù)民族及國外交流用，除母帶第2聲道有混合信號外，在第1聲道上還應有音樂和音響效果的混合信號，以供對方翻譯語言后混錄。

混錄時要注意各聲音的平衡。平衡有兩層意思：一是就總體來說，前后音量要保持平衡，不要忽高忽低。這就是嚴格掌握錄音電平；二是聲音要有主有次（主次平衡）。解說是第一位的，其次是效果音和音樂（特殊情況除外），也就是說語言不能被其他任何聲音所掩蓋。解說和音樂相比較，音樂電平應低于解說電平。效果音電平也不要錄得過高，否則使人感到嘈雜。

混錄時一定要監(jiān)聽聲音的平衡，而且最好用揚聲器監(jiān)聽，因為用耳機監(jiān)聽時可能與實際放音情況有誤差。

（一）聲音的空間感

關于混合錄音的聲音空間感，主要是指人耳對聲音產生一種立體的感覺，也就是三維空間感。為了使聲源達到立體感，錄音師會讓聲音與畫面達到一致，從而營造出立體感，給人一種更加親近和真實的感覺。

聲音的空間感主要包括三個方面：環(huán)境感、透視感和方向感。

首先，環(huán)境感是指影視作品中聲音所處的一個空間環(huán)境。在我們的日常生活中，我們會經常聽到各種各樣的聲音，這些聲音有可能是連綿不斷、接連著的，因此我們可以認為聲音具有連續(xù)性和綿延性。人的眼睛和耳朵有著最大的區(qū)別，就是耳朵能夠接收來自四面八方的聲音，但是眼睛不能，因此聽覺的特性給了我們進行影視藝術創(chuàng)作的基礎。我們可以充分運用具有典型性的環(huán)境音響，從而營造出一定的空間環(huán)境，讓觀眾感受到這個空間環(huán)境，從而營造出環(huán)境感。

然后，聲音的透視感，也就是距離感，或者稱之為遠近感和深度感。當人們處在不同的空間環(huán)境里，其聲音的直達聲和反射聲也不會不同，還有聲音的振幅大小也不同，這可以讓我們感受到聲音距離的遠近。在影視作品的聲音制作中，要重點分析聲音的透視感，才能制作出符合聽眾的聲音，增強聲音的真實感。

最后，聲音的方向感，也就是方位感。當觀眾處于不同的空間環(huán)境里，他所能夠聽到聲音強度和音色是不一樣的，包括聲音到達他的耳朵的時間也是不一樣的，我們可以根據(jù)這些“不同”，分辨出聲音發(fā)出的源頭和方向，甚至是具體位置，這就是聲音的方向感。作為錄音師，在制作聲音的時候，可以根據(jù)聲音的方向感來制作聲音，使聲音更加具有真實感。

（二）聲音的運動感

聲學中有一個著名的效應，就是多普勒效應，就是指聲音會隨著位置的轉變而導致聲音的大小和音調的高低發(fā)生變化，其實這就是指聲音的運動感，這種改變，使聽眾切身感受到聲音在運動。

當聲音移動得越快，多普勒效應就會越明顯，在制作聲音的時候，錄音師就會根據(jù)這個效應來體現(xiàn)影片中人物運動的速度。

（三）聲音的色彩感

聲音的色彩感主要包括地域色彩、民族色彩和時代色彩。簡單來說，地域色彩是指通過聲音來體現(xiàn)出一個地區(qū)的地域特色，如運用一些民歌、方言等。而民族色彩就是指通過聲音來突出一個民族的特色，如運用富有民族特色的聲音來體現(xiàn)這個民族的社會風俗和生活習慣等，還可以起到強化藝術性的作用。時代色彩，就是指運用聲音來反映一個時代的特點，每個時代都有不同的文化，我們可以通過一定的聲音來突出這個時代的特點。

四、結語

綜上所述，混合錄音的聲音制作有三要素，其聲音具有三個特點：空間感、運動感和色彩感，也就是我們所說的“三感”。我們應該遵循聲音的三個特點來制作聲音，使聲音在影視作品中發(fā)揮著更重要的作用，使影視作品更加精彩，增強其藝術性的同時也能夠吸引更多的觀眾。

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