淺析拉威爾《小奏鳴曲》第一樂章

周慧

摘要：對拉威爾作品的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性進(jìn)行分析，有助于更好地詮釋出作曲家的意圖。本文擬對拉威爾《小奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、第一樂章中的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、表情等進(jìn)行分析，力求讓學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確地理解和演奏這首印象派作品。

關(guān)鍵詞：印象派 拉威爾 小奏鳴曲

拉威爾作為印象派音樂家，繼承和發(fā)展了印象派音樂的表現(xiàn)力。他嚴(yán)守維也納古典樂派的戒律，總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則之內(nèi)，節(jié)奏多不脫離節(jié)拍的約束，用斯特拉文斯基的話說，他像“瑞士的鐘表匠”一樣精確。然而，他又以獨(dú)創(chuàng)的手法來形成自己獨(dú)特的音樂語言和作品形式，追求表現(xiàn)樂思的自由。拉威爾的作品有調(diào)性基礎(chǔ)，在其精致而大膽的移調(diào)中，也像德彪西那樣近于無調(diào)可尋，但最終還是會(huì)回歸。他的創(chuàng)作傾向更接近于斯特拉文斯基、米約和薩蒂。他的音樂既純粹又具個(gè)性，真實(shí)而又感人。創(chuàng)作題材多樣，作品多以簡潔、精致、樸素、嚴(yán)謹(jǐn)為主要特點(diǎn)。熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，顯現(xiàn)出豐富的層次與流暢的線條，而自我陶醉在冗長的印象中。擅長使用短小的音樂動(dòng)機(jī)在弱音色塊上表現(xiàn)閃耀、明亮、典雅的音色，音樂在對比強(qiáng)烈中得到強(qiáng)調(diào)。他曾說過：“我們應(yīng)該永遠(yuǎn)記住藝術(shù)作品中細(xì)膩的感覺和真正的內(nèi)涵?！?/p>

1905年是拉威爾創(chuàng)作的高峰時(shí)期，《小奏鳴曲》作為這個(gè)時(shí)期的一個(gè)標(biāo)志，進(jìn)入了作曲家創(chuàng)作的新時(shí)期。這個(gè)時(shí)期無論從演奏風(fēng)格、曲式形式以及演奏技巧都不同于早期的拉威爾風(fēng)格。該曲如詩歌風(fēng)格的奏鳴曲式第一樂章、小步舞曲式的第二樂章和圓舞曲式的第三樂章，都讓我們耳目一新。除此之外，新的印象派音色、創(chuàng)作特點(diǎn)明顯。這首以古典調(diào)性以及結(jié)構(gòu)為原理的印象派作品，再次展示了“拉威爾式音樂語言”趨于成熟。拉威爾在這首小奏鳴曲中，融入了文學(xué)、詩歌還有繪畫的意境，并綜合了新、舊時(shí)代的元素，更多的是揉入了自身特色的和聲。這首《小奏鳴曲》在原則上還是保有了經(jīng)典奏鳴曲曲式的結(jié)構(gòu)，三個(gè)樂章由嚴(yán)謹(jǐn)而簡潔的傳統(tǒng)曲式與優(yōu)美流暢的動(dòng)人旋律交織而成，隱隱散發(fā)著17、18世紀(jì)法國古鋼琴作品那種高雅清晰的特色。作品看似經(jīng)典的古典派小奏鳴曲結(jié)構(gòu)，然而新的鋼琴技巧以及典型的印象派和聲等卻又跳出古典小奏鳴曲的范疇。

這首《小奏鳴曲》的第一樂章包含了典型古典奏鳴曲的元素：調(diào)性明確，橫向旋律線條占主導(dǎo)地位。具有呈示部、連接部以及再現(xiàn)部、經(jīng)典的主題與副主題以及古典奏鳴曲在原調(diào)中進(jìn)行的特點(diǎn)。在早期的古典派奏鳴曲中，一般都有兩個(gè)主題，此曲中主題在經(jīng)典古典奏鳴曲式的基礎(chǔ)上，加入了很多意境的元素，讓此曲的內(nèi)容更豐富及充滿詩意。主題的“下行四度”旋律動(dòng)機(jī)成為了貫穿三個(gè)樂章的靈魂動(dòng)機(jī)，采用了略加變化的奏鳴曲快板曲式，更為精煉簡潔。運(yùn)用各種調(diào)式音階、和聲材料，形成了極其豐富的色彩和聲，精致而變化多端。第一主題的伴奏音型猶如行云流水，而第二主題的層疊式伴奏聲部則突出了優(yōu)雅清晰的法國式典雅。在研究中不難發(fā)現(xiàn)，作品中聲音色彩的調(diào)配鋪設(shè)與旋律的走向，創(chuàng)作手法的巧妙，正如在舉手投足間盡顯優(yōu)雅氣質(zhì)的貴婦。

呈示部：1-26小節(jié)。第一主題出現(xiàn)在f小調(diào)上，第1-3 小節(jié)。下行四度主題旋律是貫穿整曲的靈魂動(dòng)機(jī)，是全曲最重要的材料。第一主題安靜、溫暖，旋律線條極富歌唱性，柔軟綿長中充滿了法國音樂的浪漫與雅致。第4和第5 小節(jié)是主題的重復(fù)，第6-10小節(jié)仍是主題的重復(fù)，這幾個(gè)小節(jié)是在主題的變化模式下呈現(xiàn)的，它們的出現(xiàn)讓人感覺到它們并不附屬于主題，而都是獨(dú)立的個(gè)體，音樂的進(jìn)行飽滿而不空洞。接下來的連接小節(jié)（第12小節(jié)），從f 小調(diào)過渡到 E 大調(diào)，從音樂性格上轉(zhuǎn)換到了副主題。副主題在（13-19小節(jié)）開始，其動(dòng)機(jī)是一個(gè)新的概念，由第13-14小節(jié)的中聲部，加上第15-16小節(jié)的外聲部組合而成（見譜例1）。作曲家呈現(xiàn)出柔軟的、連接的大調(diào)和弦。值得注意的是，作曲家在這里做出的這個(gè)變調(diào)，和經(jīng)典古典奏鳴曲的變調(diào)是不一樣的。在經(jīng)典模式下，通常會(huì)把副主題變調(diào)到關(guān)系調(diào)A大調(diào)中去。重復(fù)的部分很充足，在這一點(diǎn)上，拉威爾很靠近古典奏鳴曲的模式。兩個(gè)主題在相互對比的過程中，結(jié)束了這個(gè)奏鳴曲樂章的主題部分，而不存在古典奏鳴曲應(yīng)有的緊湊過渡。這兩個(gè)主題擁有一樣的分量，在結(jié)構(gòu)上相互連接。

譜例1：

連接部：29-55小節(jié)。在簡短的連接部中，兩個(gè)主題的主要?jiǎng)訖C(jī)進(jìn)一步深入。第一主題在第29-39小節(jié)（譜例2），在古典奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對少數(shù)的旋律稍作改動(dòng)。在連接部中，副主題的出現(xiàn)是在第34小節(jié)，朝著下屬音“b”，也就是e小調(diào)的方向變調(diào)。在變調(diào)（e小調(diào)）的基礎(chǔ)上，第43-58小節(jié)幾乎就是原版再現(xiàn)。這里出現(xiàn)的固定低音，在于加重這一部分的印象。從48小節(jié)開始旋律變得短促，節(jié)奏逐漸緊湊，情緒開始變得涌動(dòng)不安。連接部的高潮部分，是通過營造音響的緊張氛圍在第52-58小節(jié)達(dá)到的。值得關(guān)注的是，使用連續(xù)旋律重復(fù)和連續(xù)附點(diǎn)節(jié)奏來構(gòu)成高潮全過程的創(chuàng)作手法，在第二、三樂章中也得到了繼承和發(fā)展。這個(gè)高潮同時(shí)也是通往再現(xiàn)部的階梯。

譜例2：

再現(xiàn)部：59-87小節(jié)

再現(xiàn)部和呈示部是幾乎相同的，副主題第83-87小節(jié)中（見譜例3）同樣也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)。

譜例3：

作品中，聲音的力度主要層次在弱的范圍內(nèi)變化。在輕聲范圍內(nèi)作出無數(shù)層次與音色的對比，是演奏拉威爾作品不可缺少的基本功，將作曲家本人在譜上標(biāo)明的力度記號(hào)作一個(gè)統(tǒng)計(jì)十分說明問題：

從表1中可以看出該作品大都以弱力度為基調(diào)，用弱音量鋪墊出一種柔和奇妙的底色，再以強(qiáng)力度進(jìn)行對比，豐富樂曲的層次感，使音樂富有內(nèi)在的張力。因此，在演奏中必須充分運(yùn)用自己的耳朵，運(yùn)用不同的觸鍵方法，使手指就如同畫筆一般調(diào)和各種顏色，讓整個(gè)作品色彩柔和、透明，以及充滿法國式的古典與精致。這首作品的觸鍵主要以柔和、輕薄、旋律線條之間此起彼伏的連音來演奏，下鍵的速度不能快，手腕、手臂、指尖用力的部位根據(jù)所需的音色不斷調(diào)整。富有連貫和色彩性對比的音色是不可能用任何生硬、敲擊性的觸鍵來彈奏的。

拉威爾的這首作品既繼承了傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，從創(chuàng)作手法和創(chuàng)作形式上都以獨(dú)特的創(chuàng)新手法來表現(xiàn)音樂。通過解析該作品，以期讓學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確地把握該作品的基本特點(diǎn)、音樂語匯及音樂風(fēng)格。為詮釋該作品提供了一定的理論依據(jù)，幫助學(xué)習(xí)者正確理解作曲家真正的創(chuàng)作意圖，力求更準(zhǔn)確的在演奏中進(jìn)行二度創(chuàng)作。對積累不同體裁、不同風(fēng)格的演奏經(jīng)驗(yàn)以及對拉威爾鋼琴音樂的教學(xué)與演奏都具有一定的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]高曉光，吳瓊.鋼琴藝術(shù)百科辭典[M].北京：中國大百科全書出版社，2001.endprint

摘要：對拉威爾作品的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性進(jìn)行分析，有助于更好地詮釋出作曲家的意圖。本文擬對拉威爾《小奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、第一樂章中的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、表情等進(jìn)行分析，力求讓學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確地理解和演奏這首印象派作品。

關(guān)鍵詞：印象派 拉威爾 小奏鳴曲

拉威爾作為印象派音樂家，繼承和發(fā)展了印象派音樂的表現(xiàn)力。他嚴(yán)守維也納古典樂派的戒律，總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則之內(nèi)，節(jié)奏多不脫離節(jié)拍的約束，用斯特拉文斯基的話說，他像“瑞士的鐘表匠”一樣精確。然而，他又以獨(dú)創(chuàng)的手法來形成自己獨(dú)特的音樂語言和作品形式，追求表現(xiàn)樂思的自由。拉威爾的作品有調(diào)性基礎(chǔ)，在其精致而大膽的移調(diào)中，也像德彪西那樣近于無調(diào)可尋，但最終還是會(huì)回歸。他的創(chuàng)作傾向更接近于斯特拉文斯基、米約和薩蒂。他的音樂既純粹又具個(gè)性，真實(shí)而又感人。創(chuàng)作題材多樣，作品多以簡潔、精致、樸素、嚴(yán)謹(jǐn)為主要特點(diǎn)。熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，顯現(xiàn)出豐富的層次與流暢的線條，而自我陶醉在冗長的印象中。擅長使用短小的音樂動(dòng)機(jī)在弱音色塊上表現(xiàn)閃耀、明亮、典雅的音色，音樂在對比強(qiáng)烈中得到強(qiáng)調(diào)。他曾說過：“我們應(yīng)該永遠(yuǎn)記住藝術(shù)作品中細(xì)膩的感覺和真正的內(nèi)涵?！?/p>

1905年是拉威爾創(chuàng)作的高峰時(shí)期，《小奏鳴曲》作為這個(gè)時(shí)期的一個(gè)標(biāo)志，進(jìn)入了作曲家創(chuàng)作的新時(shí)期。這個(gè)時(shí)期無論從演奏風(fēng)格、曲式形式以及演奏技巧都不同于早期的拉威爾風(fēng)格。該曲如詩歌風(fēng)格的奏鳴曲式第一樂章、小步舞曲式的第二樂章和圓舞曲式的第三樂章，都讓我們耳目一新。除此之外，新的印象派音色、創(chuàng)作特點(diǎn)明顯。這首以古典調(diào)性以及結(jié)構(gòu)為原理的印象派作品，再次展示了“拉威爾式音樂語言”趨于成熟。拉威爾在這首小奏鳴曲中，融入了文學(xué)、詩歌還有繪畫的意境，并綜合了新、舊時(shí)代的元素，更多的是揉入了自身特色的和聲。這首《小奏鳴曲》在原則上還是保有了經(jīng)典奏鳴曲曲式的結(jié)構(gòu)，三個(gè)樂章由嚴(yán)謹(jǐn)而簡潔的傳統(tǒng)曲式與優(yōu)美流暢的動(dòng)人旋律交織而成，隱隱散發(fā)著17、18世紀(jì)法國古鋼琴作品那種高雅清晰的特色。作品看似經(jīng)典的古典派小奏鳴曲結(jié)構(gòu)，然而新的鋼琴技巧以及典型的印象派和聲等卻又跳出古典小奏鳴曲的范疇。

這首《小奏鳴曲》的第一樂章包含了典型古典奏鳴曲的元素：調(diào)性明確，橫向旋律線條占主導(dǎo)地位。具有呈示部、連接部以及再現(xiàn)部、經(jīng)典的主題與副主題以及古典奏鳴曲在原調(diào)中進(jìn)行的特點(diǎn)。在早期的古典派奏鳴曲中，一般都有兩個(gè)主題，此曲中主題在經(jīng)典古典奏鳴曲式的基礎(chǔ)上，加入了很多意境的元素，讓此曲的內(nèi)容更豐富及充滿詩意。主題的“下行四度”旋律動(dòng)機(jī)成為了貫穿三個(gè)樂章的靈魂動(dòng)機(jī)，采用了略加變化的奏鳴曲快板曲式，更為精煉簡潔。運(yùn)用各種調(diào)式音階、和聲材料，形成了極其豐富的色彩和聲，精致而變化多端。第一主題的伴奏音型猶如行云流水，而第二主題的層疊式伴奏聲部則突出了優(yōu)雅清晰的法國式典雅。在研究中不難發(fā)現(xiàn)，作品中聲音色彩的調(diào)配鋪設(shè)與旋律的走向，創(chuàng)作手法的巧妙，正如在舉手投足間盡顯優(yōu)雅氣質(zhì)的貴婦。

呈示部：1-26小節(jié)。第一主題出現(xiàn)在f小調(diào)上，第1-3 小節(jié)。下行四度主題旋律是貫穿整曲的靈魂動(dòng)機(jī)，是全曲最重要的材料。第一主題安靜、溫暖，旋律線條極富歌唱性，柔軟綿長中充滿了法國音樂的浪漫與雅致。第4和第5 小節(jié)是主題的重復(fù)，第6-10小節(jié)仍是主題的重復(fù)，這幾個(gè)小節(jié)是在主題的變化模式下呈現(xiàn)的，它們的出現(xiàn)讓人感覺到它們并不附屬于主題，而都是獨(dú)立的個(gè)體，音樂的進(jìn)行飽滿而不空洞。接下來的連接小節(jié)（第12小節(jié)），從f 小調(diào)過渡到 E 大調(diào)，從音樂性格上轉(zhuǎn)換到了副主題。副主題在（13-19小節(jié)）開始，其動(dòng)機(jī)是一個(gè)新的概念，由第13-14小節(jié)的中聲部，加上第15-16小節(jié)的外聲部組合而成（見譜例1）。作曲家呈現(xiàn)出柔軟的、連接的大調(diào)和弦。值得注意的是，作曲家在這里做出的這個(gè)變調(diào)，和經(jīng)典古典奏鳴曲的變調(diào)是不一樣的。在經(jīng)典模式下，通常會(huì)把副主題變調(diào)到關(guān)系調(diào)A大調(diào)中去。重復(fù)的部分很充足，在這一點(diǎn)上，拉威爾很靠近古典奏鳴曲的模式。兩個(gè)主題在相互對比的過程中，結(jié)束了這個(gè)奏鳴曲樂章的主題部分，而不存在古典奏鳴曲應(yīng)有的緊湊過渡。這兩個(gè)主題擁有一樣的分量，在結(jié)構(gòu)上相互連接。

譜例1：

連接部：29-55小節(jié)。在簡短的連接部中，兩個(gè)主題的主要?jiǎng)訖C(jī)進(jìn)一步深入。第一主題在第29-39小節(jié)（譜例2），在古典奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對少數(shù)的旋律稍作改動(dòng)。在連接部中，副主題的出現(xiàn)是在第34小節(jié)，朝著下屬音“b”，也就是e小調(diào)的方向變調(diào)。在變調(diào)（e小調(diào)）的基礎(chǔ)上，第43-58小節(jié)幾乎就是原版再現(xiàn)。這里出現(xiàn)的固定低音，在于加重這一部分的印象。從48小節(jié)開始旋律變得短促，節(jié)奏逐漸緊湊，情緒開始變得涌動(dòng)不安。連接部的高潮部分，是通過營造音響的緊張氛圍在第52-58小節(jié)達(dá)到的。值得關(guān)注的是，使用連續(xù)旋律重復(fù)和連續(xù)附點(diǎn)節(jié)奏來構(gòu)成高潮全過程的創(chuàng)作手法，在第二、三樂章中也得到了繼承和發(fā)展。這個(gè)高潮同時(shí)也是通往再現(xiàn)部的階梯。

譜例2：

再現(xiàn)部：59-87小節(jié)

再現(xiàn)部和呈示部是幾乎相同的，副主題第83-87小節(jié)中（見譜例3）同樣也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)。

譜例3：

作品中，聲音的力度主要層次在弱的范圍內(nèi)變化。在輕聲范圍內(nèi)作出無數(shù)層次與音色的對比，是演奏拉威爾作品不可缺少的基本功，將作曲家本人在譜上標(biāo)明的力度記號(hào)作一個(gè)統(tǒng)計(jì)十分說明問題：

從表1中可以看出該作品大都以弱力度為基調(diào)，用弱音量鋪墊出一種柔和奇妙的底色，再以強(qiáng)力度進(jìn)行對比，豐富樂曲的層次感，使音樂富有內(nèi)在的張力。因此，在演奏中必須充分運(yùn)用自己的耳朵，運(yùn)用不同的觸鍵方法，使手指就如同畫筆一般調(diào)和各種顏色，讓整個(gè)作品色彩柔和、透明，以及充滿法國式的古典與精致。這首作品的觸鍵主要以柔和、輕薄、旋律線條之間此起彼伏的連音來演奏，下鍵的速度不能快，手腕、手臂、指尖用力的部位根據(jù)所需的音色不斷調(diào)整。富有連貫和色彩性對比的音色是不可能用任何生硬、敲擊性的觸鍵來彈奏的。

拉威爾的這首作品既繼承了傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，從創(chuàng)作手法和創(chuàng)作形式上都以獨(dú)特的創(chuàng)新手法來表現(xiàn)音樂。通過解析該作品，以期讓學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確地把握該作品的基本特點(diǎn)、音樂語匯及音樂風(fēng)格。為詮釋該作品提供了一定的理論依據(jù)，幫助學(xué)習(xí)者正確理解作曲家真正的創(chuàng)作意圖，力求更準(zhǔn)確的在演奏中進(jìn)行二度創(chuàng)作。對積累不同體裁、不同風(fēng)格的演奏經(jīng)驗(yàn)以及對拉威爾鋼琴音樂的教學(xué)與演奏都具有一定的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]高曉光，吳瓊.鋼琴藝術(shù)百科辭典[M].北京：中國大百科全書出版社，2001.endprint

摘要：對拉威爾作品的曲式結(jié)構(gòu)及調(diào)性進(jìn)行分析，有助于更好地詮釋出作曲家的意圖。本文擬對拉威爾《小奏鳴曲》的創(chuàng)作背景、第一樂章中的曲式結(jié)構(gòu)、調(diào)式、旋律、節(jié)奏、表情等進(jìn)行分析，力求讓學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確地理解和演奏這首印象派作品。

關(guān)鍵詞：印象派 拉威爾 小奏鳴曲

拉威爾作為印象派音樂家，繼承和發(fā)展了印象派音樂的表現(xiàn)力。他嚴(yán)守維也納古典樂派的戒律，總是留在古典形式和嚴(yán)格的藝術(shù)規(guī)則之內(nèi)，節(jié)奏多不脫離節(jié)拍的約束，用斯特拉文斯基的話說，他像“瑞士的鐘表匠”一樣精確。然而，他又以獨(dú)創(chuàng)的手法來形成自己獨(dú)特的音樂語言和作品形式，追求表現(xiàn)樂思的自由。拉威爾的作品有調(diào)性基礎(chǔ)，在其精致而大膽的移調(diào)中，也像德彪西那樣近于無調(diào)可尋，但最終還是會(huì)回歸。他的創(chuàng)作傾向更接近于斯特拉文斯基、米約和薩蒂。他的音樂既純粹又具個(gè)性，真實(shí)而又感人。創(chuàng)作題材多樣，作品多以簡潔、精致、樸素、嚴(yán)謹(jǐn)為主要特點(diǎn)。熱衷于明暗對比、光明與陰影中神秘的游戲，顯現(xiàn)出豐富的層次與流暢的線條，而自我陶醉在冗長的印象中。擅長使用短小的音樂動(dòng)機(jī)在弱音色塊上表現(xiàn)閃耀、明亮、典雅的音色，音樂在對比強(qiáng)烈中得到強(qiáng)調(diào)。他曾說過：“我們應(yīng)該永遠(yuǎn)記住藝術(shù)作品中細(xì)膩的感覺和真正的內(nèi)涵。”

1905年是拉威爾創(chuàng)作的高峰時(shí)期，《小奏鳴曲》作為這個(gè)時(shí)期的一個(gè)標(biāo)志，進(jìn)入了作曲家創(chuàng)作的新時(shí)期。這個(gè)時(shí)期無論從演奏風(fēng)格、曲式形式以及演奏技巧都不同于早期的拉威爾風(fēng)格。該曲如詩歌風(fēng)格的奏鳴曲式第一樂章、小步舞曲式的第二樂章和圓舞曲式的第三樂章，都讓我們耳目一新。除此之外，新的印象派音色、創(chuàng)作特點(diǎn)明顯。這首以古典調(diào)性以及結(jié)構(gòu)為原理的印象派作品，再次展示了“拉威爾式音樂語言”趨于成熟。拉威爾在這首小奏鳴曲中，融入了文學(xué)、詩歌還有繪畫的意境，并綜合了新、舊時(shí)代的元素，更多的是揉入了自身特色的和聲。這首《小奏鳴曲》在原則上還是保有了經(jīng)典奏鳴曲曲式的結(jié)構(gòu)，三個(gè)樂章由嚴(yán)謹(jǐn)而簡潔的傳統(tǒng)曲式與優(yōu)美流暢的動(dòng)人旋律交織而成，隱隱散發(fā)著17、18世紀(jì)法國古鋼琴作品那種高雅清晰的特色。作品看似經(jīng)典的古典派小奏鳴曲結(jié)構(gòu)，然而新的鋼琴技巧以及典型的印象派和聲等卻又跳出古典小奏鳴曲的范疇。

這首《小奏鳴曲》的第一樂章包含了典型古典奏鳴曲的元素：調(diào)性明確，橫向旋律線條占主導(dǎo)地位。具有呈示部、連接部以及再現(xiàn)部、經(jīng)典的主題與副主題以及古典奏鳴曲在原調(diào)中進(jìn)行的特點(diǎn)。在早期的古典派奏鳴曲中，一般都有兩個(gè)主題，此曲中主題在經(jīng)典古典奏鳴曲式的基礎(chǔ)上，加入了很多意境的元素，讓此曲的內(nèi)容更豐富及充滿詩意。主題的“下行四度”旋律動(dòng)機(jī)成為了貫穿三個(gè)樂章的靈魂動(dòng)機(jī)，采用了略加變化的奏鳴曲快板曲式，更為精煉簡潔。運(yùn)用各種調(diào)式音階、和聲材料，形成了極其豐富的色彩和聲，精致而變化多端。第一主題的伴奏音型猶如行云流水，而第二主題的層疊式伴奏聲部則突出了優(yōu)雅清晰的法國式典雅。在研究中不難發(fā)現(xiàn)，作品中聲音色彩的調(diào)配鋪設(shè)與旋律的走向，創(chuàng)作手法的巧妙，正如在舉手投足間盡顯優(yōu)雅氣質(zhì)的貴婦。

呈示部：1-26小節(jié)。第一主題出現(xiàn)在f小調(diào)上，第1-3 小節(jié)。下行四度主題旋律是貫穿整曲的靈魂動(dòng)機(jī)，是全曲最重要的材料。第一主題安靜、溫暖，旋律線條極富歌唱性，柔軟綿長中充滿了法國音樂的浪漫與雅致。第4和第5 小節(jié)是主題的重復(fù)，第6-10小節(jié)仍是主題的重復(fù)，這幾個(gè)小節(jié)是在主題的變化模式下呈現(xiàn)的，它們的出現(xiàn)讓人感覺到它們并不附屬于主題，而都是獨(dú)立的個(gè)體，音樂的進(jìn)行飽滿而不空洞。接下來的連接小節(jié)（第12小節(jié)），從f 小調(diào)過渡到 E 大調(diào)，從音樂性格上轉(zhuǎn)換到了副主題。副主題在（13-19小節(jié)）開始，其動(dòng)機(jī)是一個(gè)新的概念，由第13-14小節(jié)的中聲部，加上第15-16小節(jié)的外聲部組合而成（見譜例1）。作曲家呈現(xiàn)出柔軟的、連接的大調(diào)和弦。值得注意的是，作曲家在這里做出的這個(gè)變調(diào)，和經(jīng)典古典奏鳴曲的變調(diào)是不一樣的。在經(jīng)典模式下，通常會(huì)把副主題變調(diào)到關(guān)系調(diào)A大調(diào)中去。重復(fù)的部分很充足，在這一點(diǎn)上，拉威爾很靠近古典奏鳴曲的模式。兩個(gè)主題在相互對比的過程中，結(jié)束了這個(gè)奏鳴曲樂章的主題部分，而不存在古典奏鳴曲應(yīng)有的緊湊過渡。這兩個(gè)主題擁有一樣的分量，在結(jié)構(gòu)上相互連接。

譜例1：

連接部：29-55小節(jié)。在簡短的連接部中，兩個(gè)主題的主要?jiǎng)訖C(jī)進(jìn)一步深入。第一主題在第29-39小節(jié)（譜例2），在古典奏鳴曲曲式結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)上，對少數(shù)的旋律稍作改動(dòng)。在連接部中，副主題的出現(xiàn)是在第34小節(jié)，朝著下屬音“b”，也就是e小調(diào)的方向變調(diào)。在變調(diào)（e小調(diào)）的基礎(chǔ)上，第43-58小節(jié)幾乎就是原版再現(xiàn)。這里出現(xiàn)的固定低音，在于加重這一部分的印象。從48小節(jié)開始旋律變得短促，節(jié)奏逐漸緊湊，情緒開始變得涌動(dòng)不安。連接部的高潮部分，是通過營造音響的緊張氛圍在第52-58小節(jié)達(dá)到的。值得關(guān)注的是，使用連續(xù)旋律重復(fù)和連續(xù)附點(diǎn)節(jié)奏來構(gòu)成高潮全過程的創(chuàng)作手法，在第二、三樂章中也得到了繼承和發(fā)展。這個(gè)高潮同時(shí)也是通往再現(xiàn)部的階梯。

譜例2：

再現(xiàn)部：59-87小節(jié)

再現(xiàn)部和呈示部是幾乎相同的，副主題第83-87小節(jié)中（見譜例3）同樣也出現(xiàn)了轉(zhuǎn)調(diào)。

譜例3：

作品中，聲音的力度主要層次在弱的范圍內(nèi)變化。在輕聲范圍內(nèi)作出無數(shù)層次與音色的對比，是演奏拉威爾作品不可缺少的基本功，將作曲家本人在譜上標(biāo)明的力度記號(hào)作一個(gè)統(tǒng)計(jì)十分說明問題：

從表1中可以看出該作品大都以弱力度為基調(diào)，用弱音量鋪墊出一種柔和奇妙的底色，再以強(qiáng)力度進(jìn)行對比，豐富樂曲的層次感，使音樂富有內(nèi)在的張力。因此，在演奏中必須充分運(yùn)用自己的耳朵，運(yùn)用不同的觸鍵方法，使手指就如同畫筆一般調(diào)和各種顏色，讓整個(gè)作品色彩柔和、透明，以及充滿法國式的古典與精致。這首作品的觸鍵主要以柔和、輕薄、旋律線條之間此起彼伏的連音來演奏，下鍵的速度不能快，手腕、手臂、指尖用力的部位根據(jù)所需的音色不斷調(diào)整。富有連貫和色彩性對比的音色是不可能用任何生硬、敲擊性的觸鍵來彈奏的。

拉威爾的這首作品既繼承了傳統(tǒng)又不拘泥于傳統(tǒng)，從創(chuàng)作手法和創(chuàng)作形式上都以獨(dú)特的創(chuàng)新手法來表現(xiàn)音樂。通過解析該作品，以期讓學(xué)習(xí)者準(zhǔn)確地把握該作品的基本特點(diǎn)、音樂語匯及音樂風(fēng)格。為詮釋該作品提供了一定的理論依據(jù)，幫助學(xué)習(xí)者正確理解作曲家真正的創(chuàng)作意圖，力求更準(zhǔn)確的在演奏中進(jìn)行二度創(chuàng)作。對積累不同體裁、不同風(fēng)格的演奏經(jīng)驗(yàn)以及對拉威爾鋼琴音樂的教學(xué)與演奏都具有一定的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1]高曉光，吳瓊.鋼琴藝術(shù)百科辭典[M].北京：中國大百科全書出版社，2001.endprint