揚(yáng)琴演奏的基本要素及方法

武林

摘要：本文對(duì)揚(yáng)琴演奏的基本要素進(jìn)行了分析。揚(yáng)琴在演奏的過(guò)程中，其音韻、節(jié)奏等都具有中國(guó)獨(dú)特的民族風(fēng)格，重點(diǎn)探究基于基本要素的基礎(chǔ)之上的演奏技巧和方法。目前揚(yáng)琴演奏已經(jīng)由伴奏樂(lè)器發(fā)展為獨(dú)奏的樂(lè)器，這是揚(yáng)琴演奏發(fā)展的巨大飛躍，通過(guò)對(duì)揚(yáng)琴演奏的基本要素及方法的研究能夠更好地促進(jìn)揚(yáng)琴演奏樂(lè)器的發(fā)展和進(jìn)步。

關(guān)鍵詞：音準(zhǔn) 鍵法 節(jié)奏

揚(yáng)琴演奏最早產(chǎn)生于明代，發(fā)展至今，已經(jīng)由伴奏發(fā)展成為獨(dú)奏。尤其是揚(yáng)琴演奏的民族風(fēng)格是獨(dú)具特色的，近幾年來(lái)，隨著揚(yáng)琴演奏的發(fā)展，創(chuàng)造出了更多種類的演奏曲，包括協(xié)奏曲、獨(dú)奏曲等，揚(yáng)琴演奏隨著社會(huì)和時(shí)代的發(fā)展，已經(jīng)成為中國(guó)民族樂(lè)器演奏藝術(shù)中的重要組成部分。

一、揚(yáng)琴演奏的基本要素

（一）音色的變化

在揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，音色是隨時(shí)會(huì)發(fā)生變化的，音色的變化是由泛音的數(shù)量和強(qiáng)度所決定的，在發(fā)音過(guò)程中，振幅和頻率強(qiáng)度的不同導(dǎo)致音色也是不同的。揚(yáng)琴演奏的音色與其他樂(lè)器演奏的音色最大的不同之處就是：揚(yáng)琴演奏音色的抑揚(yáng)頓挫是通過(guò)對(duì)余音的長(zhǎng)短處理表現(xiàn)出來(lái)的，目前在專業(yè)的揚(yáng)琴演奏中采用延音踏板，主要是用來(lái)裝止音器，目的是能夠立刻止住前一個(gè)音樂(lè)的音響，快速開(kāi)始下一個(gè)音符，而聽(tīng)覺(jué)上仍是清晰順暢的，就像在演唱中換氣一樣，聽(tīng)著比較舒緩。

（二）把握好音準(zhǔn)

保證揚(yáng)琴演奏效果的前提是把握好音準(zhǔn)，音就是揚(yáng)琴演奏過(guò)程中震動(dòng)而產(chǎn)生的聲音，這個(gè)聲音是可以辨別的，分為純音和復(fù)音兩部分。其中純音的頻率只有一個(gè)，但是強(qiáng)度是可以變化的。而復(fù)音是由兩個(gè)或多個(gè)純音組成的，在復(fù)音的部分里涉及到一個(gè)稱為基音的名詞，即最低頻的分音，其余的則是泛音?；羰菗P(yáng)琴演奏中的第一諧音，也是整個(gè)演奏中最悅耳的聲音，因此第一諧音被稱為樂(lè)音。

（三）調(diào)整好節(jié)奏

節(jié)奏也是揚(yáng)琴演奏中重要的基本要素之一，調(diào)整好節(jié)奏是提高揚(yáng)琴演奏效果的前提和基礎(chǔ)，節(jié)奏的調(diào)整是跟隨著演奏的時(shí)間而展開(kāi)的，音樂(lè)的高音、低音、重音、輕音等都與節(jié)奏有著不可分割的重要聯(lián)系，揚(yáng)琴演奏出的音樂(lè)講究的是一種韻律，韻律是由有序音和有組織的律動(dòng)相結(jié)合產(chǎn)生的，這種律動(dòng)稱之為“節(jié)奏”。這就要求在揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中既要加強(qiáng)內(nèi)心的節(jié)奏感還要有控制節(jié)奏速度的能力，保證整個(gè)演奏過(guò)程中的音律協(xié)調(diào)進(jìn)行。

二、揚(yáng)琴演奏的基本方法

任何演奏樂(lè)器都有一定的演奏方法和技巧，掌握演奏的方法和技術(shù)是完成整個(gè)演奏的前提和基礎(chǔ)。揚(yáng)琴演奏也具有本身的演奏技巧和方法，在揚(yáng)琴演奏由伴奏發(fā)展到獨(dú)奏的整個(gè)過(guò)程中，在樂(lè)器制作和演奏技巧上都發(fā)生了巨大的變化，也在不斷地改革和創(chuàng)新，以至于發(fā)展至今已經(jīng)形成了中國(guó)揚(yáng)琴獨(dú)特的民族風(fēng)格。為了更好地促進(jìn)民族樂(lè)器的發(fā)展，分析和研究揚(yáng)琴演奏的基本方法是非常必要的。

（一）擊弦法

擊弦法是揚(yáng)琴演奏中比較常見(jiàn)的演奏方法，即敲擊琴弦的方法，簡(jiǎn)單的說(shuō)就是鍵盤(pán)樂(lè)器的觸鍵方法，這個(gè)基本方法訓(xùn)練的前提是要掌握三指持鍵法，但是在揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中擊弦法采用的是兩指擊鍵的方法和技巧，其中包括雙打、連打、輪音、彈輪、滑彈等，這些都是在擊弦法的基礎(chǔ)上逐漸演變出來(lái)。在揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，其音色、音量、音質(zhì)以及力度和靈活性等都與擊弦法是否正確有關(guān)，如果揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，擊弦法使用的不當(dāng)，不僅會(huì)使演奏者吃力，而且還會(huì)導(dǎo)致樂(lè)曲的音色、音質(zhì)等不夠清晰準(zhǔn)確，靈活度也不夠，對(duì)其演奏的水平也有著很大的影響。這就要求揚(yáng)琴演奏過(guò)程中要掌握好擊弦法的主要技巧和原則，即運(yùn)用手指帶動(dòng)手腕形成兩個(gè)軸心，拇指是第一個(gè)活動(dòng)軸心，手腕的關(guān)節(jié)處是第二個(gè)活動(dòng)軸心，這兩個(gè)軸心在運(yùn)作的過(guò)程中相互帶動(dòng)，指和腕活動(dòng)完全一致的情況下，保證整個(gè)演奏過(guò)程連續(xù)和有序地進(jìn)行。

（二）持鍵法

另一個(gè)揚(yáng)琴演奏的方法就是持鍵法，持鍵法包括兩種形式，兩指持鍵法和三指持鍵法，揚(yáng)琴演奏中的運(yùn)功和指法都是非常重要的，根據(jù)相關(guān)調(diào)查顯示，在揚(yáng)琴演奏的過(guò)程中，拇指、食指和中指持劍的方法比較普遍和常見(jiàn)，就是這個(gè)方法被稱為三指持鍵法，三指持鍵法的手背是向外側(cè)的，手心內(nèi)側(cè)是相對(duì)著的，并且拇指、食指和中指三者形成三角點(diǎn)，這個(gè)姿勢(shì)主要是根據(jù)杠桿的基本原理，保證力點(diǎn)在中指托琴鍵處，這樣的姿勢(shì)是比較科學(xué)合理的。以上闡述的是揚(yáng)琴演奏中正確持鍵的基本方法，獲得良好的揚(yáng)琴演奏效果，若使用持鍵法演奏，是實(shí)現(xiàn)這一目標(biāo)的有效途徑之一，我國(guó)揚(yáng)琴演奏的持鍵法雖然有兩種，但是常見(jiàn)的是三指持鍵法，所以在運(yùn)用三指持鍵法進(jìn)行演奏的過(guò)程中就要處理好拇指、食指、中指三者之間的關(guān)系，保證其揚(yáng)琴的平衡性以及演奏的連續(xù)性。

三、結(jié)語(yǔ)

隨著近幾年來(lái)我國(guó)社會(huì)和經(jīng)濟(jì)的快速發(fā)展，人們對(duì)精神需求越來(lái)越重視，音樂(lè)是人們目前精神追求的重要組成部分，促進(jìn)了我國(guó)藝術(shù)寶庫(kù)的不斷充實(shí)和發(fā)展，越來(lái)越注重演奏樂(lè)器體裁的多樣化。作為已經(jīng)具有民族風(fēng)格的揚(yáng)琴樂(lè)器，要不斷地發(fā)展和創(chuàng)新，創(chuàng)造出更多適合我國(guó)人民需求的曲。揚(yáng)琴演奏實(shí)踐中還存在著很多不足之處，還需要我們不斷的探索，研究揚(yáng)琴的基本要素的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新演奏的技巧和方法，提高整個(gè)演奏的音質(zhì)、音色、音調(diào)、音量以及力度、節(jié)奏等質(zhì)量和效果，更好地促進(jìn)揚(yáng)琴演奏的發(fā)展以及我國(guó)民族樂(lè)器演奏的質(zhì)量和水平。

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