民族歌劇《白毛女》中喜兒唱段研究

靜文佳

摘要：在我國輝煌的歌劇創(chuàng)作歷史上，《白毛女》的出現(xiàn)具有較強(qiáng)的跨時(shí)代意義，是我國歌劇創(chuàng)作的高峰之作，從其出生到當(dāng)今受到了一大批歌劇愛好者的喜愛?！栋酌分信鹘窍矁核莩母枨粌H是我國傳統(tǒng)名族唱腔的代表，也一定程度地融合了西方西洋歌劇的演唱特點(diǎn)，具有較高的藝術(shù)價(jià)值與欣賞價(jià)值。而《恨似高山仇似海》這一唱段也激發(fā)了歌劇鑒賞家的興趣，對(duì)其進(jìn)行了多次鑒賞，對(duì)整個(gè)唱段的重點(diǎn)階段進(jìn)行了著重分析，從技巧、藝術(shù)表現(xiàn)、歌唱水平等多個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)開展了研究，希望能剖析《白毛女》這一經(jīng)典歌劇經(jīng)久不衰的原因。

關(guān)鍵詞：聽覺分析 歌劇 藝術(shù)價(jià)值

作為我國歌劇當(dāng)中的佼佼者，《白毛女》從其創(chuàng)作之初便受到了大量歌劇愛好者的關(guān)注?！逗匏聘呱匠鹚坪！愤@一唱段不僅是我國傳統(tǒng)名族唱腔的代表，也一定程度地融合了西方西洋歌劇的演唱特點(diǎn)，提高了其藝術(shù)表現(xiàn)力。女主人公的扮演者在歌唱的過程中使用到了大量的潤(rùn)腔唱法，咬字準(zhǔn)確，發(fā)音正常，極大程度的體現(xiàn)了整首歌曲的藝術(shù)表現(xiàn)力，給觀眾創(chuàng)造出一種身臨其境的感覺，仿佛回到了抗戰(zhàn)時(shí)期的艱苦歲月，這也是整個(gè)歌劇的閃光之處。

一、關(guān)于《恨似高山仇似?！?/p>

在整個(gè)《白毛女》所涵蓋的唱段中，《恨似高山仇似?！肥亲畋挥^眾所喜愛與熟知的一個(gè)，在我國的歌劇歷史上占有十分崇高的地位。自從1945年誕生以來，一大批藝術(shù)家為其推廣與傳播做出了貢獻(xiàn)，其中不僅有彭麗媛、韓延文這些新生代歌唱家，也有郭蘭英、李元華、李谷一這樣的老一輩歌唱家，在他們的演唱下，《白毛女》成為了我國家喻戶曉的藝術(shù)品。當(dāng)今的歌唱比賽中，這首歌曲經(jīng)常出現(xiàn)在各類民族聲樂專業(yè)比賽當(dāng)中，也是我國音樂學(xué)校必要教授的一首歌曲。

上個(gè)世紀(jì)40年代中期，在賀敬之、丁毅、張魯?shù)纫慌纤囆g(shù)家的共同創(chuàng)作下，歌劇《白毛女》誕生了。1945年4月，在我國延安首次演出就取得了極大反響，為我國民族歌劇的發(fā)展帶了新的春天?！栋酌返墓适抡鎸?shí)發(fā)生于我國晉察冀邊區(qū)，由于地主對(duì)人民的壓榨，佃戶楊白勞不得不把女兒送到地主家中抵債。喜兒為了逃脫被賣掉的命運(yùn)，想方設(shè)法套到深山當(dāng)中。經(jīng)過了三年的煎熬，喜兒由于長(zhǎng)時(shí)間的思想壓力白了頭發(fā)，成了名符其實(shí)的白毛女。直到中國共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的八路軍來到了晉察冀邊區(qū)，喜兒才得以重見天日。

在喜兒的逃亡過程中，在深山當(dāng)中遇見了地主黃世仁，在遇到他的時(shí)候就演唱了《恨似高山仇似?！愤@一首歌。由于在深山中的經(jīng)歷太深刻，歌曲詳細(xì)的描寫了深山中所受到的苦難，也詳細(xì)地描述了喜兒頭發(fā)白的過程，是喜兒痛訴封建主義社會(huì)的歌曲。由于故事發(fā)生在晉察冀邊區(qū)，因此這首歌曲極好的吸收了河北地方民歌的精髓，欣賞者能發(fā)現(xiàn)大量河北梆子音樂的影子。這首歌曲的跳躍性較大，在宮音與徵音之間循環(huán)，整首歌曲風(fēng)格粗狂卻又不失細(xì)膩，整體風(fēng)格的表現(xiàn)十分明顯。想要較好地演唱這首歌曲，必須要學(xué)會(huì)運(yùn)用多種演唱技巧，要學(xué)會(huì)調(diào)動(dòng)自己的情緒，切身想想白毛女唱這首歌的時(shí)候的心情，并將其表現(xiàn)出來。

二、恨似高山仇似海的聽覺分析

（一）腔調(diào)對(duì)表達(dá)情感的作用

在《白毛女》問世之后，并不是由郭蘭英來進(jìn)行演唱的，但是郭蘭英的演唱卻是最讓觀眾記住的，這是與郭蘭英自身分不開的。由于她自身的戲曲基礎(chǔ)牢固，能準(zhǔn)確地演唱出秦腔的各種腔調(diào)。例如《恨似高山仇似?！樊?dāng)中，郭蘭英就圍觀中展示了哭腔、控訴、說唱等唱法，將人物情感的變化表現(xiàn)得淋漓盡致，一步一步地推動(dòng)劇情向前發(fā)展。歌詞也能較好地表現(xiàn)人物的感情，簡(jiǎn)單地一個(gè)“好”字，就能將喜兒內(nèi)心的各種情感表現(xiàn)出來，這也是這個(gè)作品的精妙之處之一。

（二）潤(rùn)腔對(duì)表達(dá)情感的作用

在秦腔的演唱體系當(dāng)中，主要通過潤(rùn)腔來表達(dá)各種藝術(shù)情感。在大量藝術(shù)作品的鍛煉中，我國藝術(shù)家已經(jīng)能較好地運(yùn)用潤(rùn)腔唱法，并將其表現(xiàn)在舞臺(tái)上的各個(gè)藝術(shù)作品中。

1.滑音：滑音所帶來的作用是不可否認(rèn)的。在《恨似高山仇似?！樊?dāng)中，在多個(gè)地方都可見到滑音的使用?；裟苡行г鰪?qiáng)角色的形象程度，讓觀眾感受到角色的心理變化，滑音對(duì)劇情的發(fā)展作用也是十分巨大的，一般在劇情的轉(zhuǎn)折中就會(huì)使用到滑音。在《恨似高山仇似?！分校輪T就用上滑音來表現(xiàn)喜兒的情感變化，而用下滑音來表現(xiàn)喜兒內(nèi)心無盡的憤怒，這種塑造角色的方式得到了觀眾的一致好評(píng)，塑造出了一系列入木三分的角色。

2.顫音：顫音的使用需要一定的環(huán)境。在《恨似高山仇似?！樊?dāng)中，演員使用顫音來演唱“喜兒”這兩個(gè)字，極其傳神地表現(xiàn)了喜兒情感的變化，并且演員使用顫音也不是直上直下，而是采取了微微顫抖的唱法，更傳神地表現(xiàn)出了角色的內(nèi)心世界。顫音的演唱對(duì)歌唱者本身也提出了較高的要求，顫音的演唱是需要一定的技巧的。演唱者要學(xué)會(huì)控制自己的氣流，降低鼻腔內(nèi)的氣壓，稍有不慎甚至?xí)霈F(xiàn)破音的情況。而在我國歌唱家中，彭麗媛是使用顫音進(jìn)行演唱的佼佼者。

三、《恨似高山仇似?！返难莩治雠c處理

此曲一共分成92個(gè)不同的小節(jié)，不同的小節(jié)結(jié)合起來將整個(gè)白毛女的故事展現(xiàn)在觀眾眼前。

第一層次：

恨似高山仇似海，路斷星滅我等待，

冤魂不斷我人不死，

雷暴雨翻天我又來。

第二層次：

閃電哪快撕開黑云頭，響雷啊你劈開天河口，

你可知道我有千重恨！你可知道我有萬重仇！

山洞里苦熬三年整，我受苦受罪白了頭！

第一層次是喜兒心理活動(dòng)的體現(xiàn)，是喜兒面對(duì)封建社會(huì)的咆哮。在歌唱的時(shí)候，歌唱者必須要明白角色的實(shí)際想法，演唱要以角色的真實(shí)想法為基礎(chǔ)。例如在進(jìn)行第一層次的演唱時(shí)，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)”恨似高山”的聲調(diào)，通過爆發(fā)式的演唱來增強(qiáng)情感表達(dá)，能收到較好的表達(dá)效果。演唱時(shí)要善用停頓，抑揚(yáng)頓挫地表達(dá)出角色的感情。例如，“我等待”三個(gè)字看似簡(jiǎn)單，而在演唱時(shí)應(yīng)當(dāng)控制好力度，因?yàn)槿宋镌趧∏橹惺墙?jīng)過了長(zhǎng)時(shí)間的等待唱出來這首歌的，因此“我等待”三個(gè)字要顯得更加抑揚(yáng)頓挫。而“人不死”三個(gè)字就要將氣息沉下來，或是一字一頓地唱出來，正確地表達(dá)角色的情感。endprint

在第二層次的朗讀中，喜兒主要通過申訴的方式來進(jìn)行訴說。整體的演唱以表現(xiàn)角色的情感為主，有必要時(shí)需要運(yùn)用到大量的肢體語言，對(duì)演員的表演功底提出了較大要求。演員要抓住劇情中的重點(diǎn)，重視角色對(duì)舊社會(huì)，對(duì)地主的仇恨。有必要時(shí)可以適當(dāng)突出中心，使情感的表達(dá)更加淋漓盡致，突出黑暗的封建主義舊社會(huì)對(duì)人的壓迫。

整個(gè)歌劇的第二部分一共有41個(gè)小節(jié)。樂譜有一定的結(jié)構(gòu)形式，是中國戲曲的典型代表，主要通過散板與搖板的循環(huán)來體現(xiàn)歌劇的結(jié)構(gòu)層次。

第一層次：

我是叫你們?cè)闾５南矁海?（說白）我是人！

大河的流水你要記起，我的冤仇要你作證，

喜兒怎么變成這模樣，為什么問你不做聲！

第二層次：

難道是霹雷閃電你發(fā)了抖，難道你耳聾眼瞎，

找不見我人影，我渾身發(fā)了白。

為什么把人變成鬼，問天問地都不應(yīng)。

（說白）好

在這個(gè)語段當(dāng)中，第一層次主要用來表現(xiàn)角色的疑問。這一語段的語氣較輕，便顯出了角色內(nèi)心的彷徨。在演唱“我是叫你們”這一句時(shí)，不應(yīng)當(dāng)有停頓，而是要在極短的時(shí)間內(nèi)將其演唱出來，直到后一句“糟蹋的喜兒”，語氣一轉(zhuǎn)，稍稍停頓之后使用顫音來唱出喜兒的話，才能準(zhǔn)確將喜兒內(nèi)心的悲哀與氣憤傳神地表現(xiàn)出來。這也是整部歌劇的核心價(jià)值觀的展現(xiàn)。

整個(gè)第二層次應(yīng)當(dāng)以再問為主。與第一層次相比，演唱者要加強(qiáng)歌唱時(shí)的音量與語氣，注意自己情感上的變化，能較為真實(shí)地展現(xiàn)原著中角色的感情。原著中使用了兩個(gè)“難道”來體現(xiàn)喜兒悲憤的情感，在演唱這一唱段的時(shí)候，演員應(yīng)當(dāng)保證自己氣息的勻稱，從弱拍開始唱起，用重音來強(qiáng)調(diào)自己要表達(dá)情感的地方。在演唱“耳聾眼瞎”這一個(gè)詞的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)頓挫感，而在演唱“找不見我人影”的時(shí)候，則應(yīng)當(dāng)減小發(fā)音的力度。在演唱“我渾身發(fā)了白”這一句的時(shí)候應(yīng)當(dāng)將字段分開來處理，在演唱“我”的時(shí)候可以慢下來，用來展現(xiàn)主人公由于哭泣導(dǎo)致的吐字不清。接下來就可以漸漸地提升演唱的速度，來構(gòu)造出一種循序漸進(jìn)的情形。而在“白”字的演唱中，可以選擇適當(dāng)?shù)陌l(fā)音進(jìn)行裝飾，從漸漸低沉的嗓音爆發(fā)為穿透性的破音，以展現(xiàn)角色心中的憤慨，實(shí)現(xiàn)劇情的升華。

作為《白毛女》中最為觀眾所喜愛與熟知的一個(gè)唱段，演員在演唱《恨似高山仇似?！返臅r(shí)候，應(yīng)當(dāng)根據(jù)劇情的走向與角色的心境來改變自己的歌唱手法，才能準(zhǔn)確傳達(dá)出作者所要表達(dá)的意思。這對(duì)演唱者的演唱提出了較高的要求，不僅要有良好的氣息控制，還要能通過演唱技巧的變化來體現(xiàn)劇情的百轉(zhuǎn)千折。本文的探討給演員的表演做出了一定的指導(dǎo)，但是實(shí)際表演還需演員的自我調(diào)整，爭(zhēng)取達(dá)到最好的表演效果。

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