走湘派京劇之路

江正楚

[摘要]由《湘魂京韻》的創(chuàng)排引發(fā)了走湘派京劇之路的思考，而湘派京劇之路的成功取決于三要素：打造精品劇目；成就名角演員；創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格。

[關(guān)鍵詞]《湘魂京韻》湘派京劇

湖南省京劇保護(hù)傳承中心創(chuàng)作演出的《湘魂京韻》將“京歌舞”和京劇折子戲片段、詩(shī)詞演唱編排一起，演出認(rèn)真，場(chǎng)面熱烈歡快，可謂多姿多彩，受到觀眾的肯定。這臺(tái)演出盡管展示湘魂尚需深化，藝術(shù)體現(xiàn)尚需精細(xì)，特別是“京歌舞”的唱詞尚需加工，但它以一馬當(dāng)先的姿態(tài)，傳遞了湖南京劇迎來(lái)春天的信息，給人以期待未來(lái)的啟示：湖南京劇的發(fā)展應(yīng)走湘派京劇之路。

京劇是在清代地方戲相爭(zhēng)、相融的基礎(chǔ)上逐步演變而形成的，始盛行于北京，繼而流傳到天津、上海和其他許多重要省市，走向全國(guó)。京劇名家輩出，流派紛呈，思想博大深精，藝術(shù)精致完美，是中華民族文化的魂寶，世界三大戲劇體系之一的代表，精美絕倫的東方藝術(shù)。

京劇入湘已有110多年的歷史。解放前以流動(dòng)班社演出，建國(guó)初期組建的京劇因達(dá)十三個(gè)。上世紀(jì)50年代末，省京劇團(tuán)成立，其后又組建了青年實(shí)驗(yàn)京劇團(tuán)，演出相當(dāng)活躍，編演現(xiàn)代戲有一時(shí)之盛。進(jìn)入新時(shí)期，湖南京劇在改革開(kāi)放中發(fā)展，也有不俗的表現(xiàn)。

然而，時(shí)代變了，多元文化的大潮洶涌澎湃，京劇作為一種完美的傳統(tǒng)藝術(shù)，面臨著嚴(yán)重的挑戰(zhàn)。京劇如何將歷史燦爛的藝術(shù)光環(huán)，照亮新時(shí)代觀眾的眼球，煥發(fā)出新的藝術(shù)魅力，繼續(xù)輝煌，全國(guó)京劇界在探索中不斷進(jìn)取。京劇已列入世界非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，受到國(guó)家高度的重視和有力的保護(hù)，京劇的傳承有了良好的社會(huì)條件。國(guó)家級(jí)京劇團(tuán)憑借自身的優(yōu)勢(shì)，迎接挑戰(zhàn)，尋找生機(jī)，已是山重水復(fù)，柳暗花明。梅蘭芳京劇團(tuán)的成功，為世界所贊嘆。各地京劇團(tuán)亦披荊斬棘，奮發(fā)有為，整理改編傳統(tǒng)戲，新編歷史劇，創(chuàng)作現(xiàn)代戲，取得了豐碩的成果。京劇藝術(shù)在傳承中得到發(fā)展，呈現(xiàn)出名家薈萃，生機(jī)勃勃的新面貌。2013年第26屆中國(guó)戲劇梅花獎(jiǎng)獲得者，在戲曲36席中，京劇占了7個(gè)，顯示出京劇發(fā)展的強(qiáng)勢(shì)。無(wú)庸諱言，在全國(guó)京劇發(fā)展的新形勢(shì)下，湖南京劇雖嶄露頭角，但整體處于劣勢(shì)。如何化劣為優(yōu)，關(guān)鍵在于明確目標(biāo)，樹(shù)立信心，取精用弘，揚(yáng)長(zhǎng)避短，著力創(chuàng)新，堅(jiān)定地走湘派京劇藝術(shù)發(fā)展之路。

一、打造精品劇目

劇目生產(chǎn)是一個(gè)劇團(tuán)、劇種生存的基本方式，也是它為大眾服務(wù)、自身社會(huì)價(jià)值、藝術(shù)價(jià)值的體現(xiàn)，京劇的魅力閃耀在一個(gè)個(gè)優(yōu)秀劇目的演出之中。打造精品劇目是京劇流派形成發(fā)展的重要標(biāo)志。京劇自北京流傳到上海后，受到上海社會(huì)生活、文化的影響，逐漸形成了具有上海地方風(fēng)格特色的藝術(shù)流派，人稱之為“海派”。相對(duì)于北京的“京派”，其顯著的特點(diǎn)，就在于它適應(yīng)社會(huì)的變革和觀眾的欣賞趣味，編排翻新舊劇目，同時(shí)大量編演新劇目。

京劇藝術(shù)流派眾多，幾乎各個(gè)行當(dāng)都有不同流派，各個(gè)流派又都有各自擅長(zhǎng)的代表性劇目，如老生譚派（譚鑫培）之《戰(zhàn)太平》《定軍山》，馬派（馬連良）之《天雷報(bào)》《將相和》，麒派（周信芳）之《四進(jìn)士》《徐策跑城》，武生楊派（楊小樓）之《林沖夜奔》《挑滑車》，蓋派（蓋叫天），之《獅子樓》《三岔口》，四大名旦梅派（梅蘭芳）之《宇宙鋒》《貴妃醉酒》，程派（程硯秋）之《荒山淚》《賀后駕殿》，荀派（荀慧生）之《紅娘》《釵頭鳳》，尚派（尚小云）之《漢明妃》《謝小娥》，凈行金派（金少山）之《白良關(guān)》《側(cè)美案》，郝派（郝秦臣）之《審李七》《鬧江州》，侯派（侯喜瑞）之《盜御馬》《戰(zhàn)宛城》，裘派（裘盛戎）之《姚期》《牧虎關(guān)》等。

京劇是一個(gè)繁花似錦、姹紫嫣紅的藝術(shù)天地。湖南京劇之花要在這個(gè)天地里綻放出奇光異彩，必須打造具有湖南風(fēng)味的精品劇目，力求思想精深，藝術(shù)精致，演出精美。應(yīng)清清家底，在目前能演出的劇目中，選取優(yōu)秀的，進(jìn)行加工排練，甚至翻新改編。《白蛇傳》是一個(gè)很好的戲，是著名戲劇家田漢在建國(guó)初期改編的，曾由北京京劇團(tuán)演出，拍攝成戲曲藝術(shù)片，轟動(dòng)一時(shí)。湘劇、川劇等許多地方劇種都移植了此劇目，常演不衰，觀眾十分熟悉十分喜愛(ài)。不過(guò)從眼下的文化消費(fèi)來(lái)看，如果原搬照演，一場(chǎng)演出時(shí)間太長(zhǎng)，有必要加工精煉，壓縮過(guò)場(chǎng)，強(qiáng)化表演，加快節(jié)奏，增添色彩，使之更精粹。《醉打山門》《打棍出箱》是京劇傳統(tǒng)劇目，湘劇、湘昆等劇種都有演出，京劇吸收其他劇種之長(zhǎng)，豐富提高其表演，增強(qiáng)地方特色，是有益的，應(yīng)搞成相對(duì)獨(dú)立完整的折子戲，有情節(jié)，有思想，重在塑造人物，避免單純的武功技巧表演，否則會(huì)變成雜技。當(dāng)然，在綜合節(jié)目中選演武功技藝片段，是可取的。

《湘魂京韻》是一個(gè)很好的題目，現(xiàn)在的演出是有益的嘗試，真正把文章做好了，對(duì)豐富湖南京劇的演出樣式，增強(qiáng)地方特色，走湘派京劇之路是有促進(jìn)作用的。我建議將它打造成一臺(tái)湖南京劇歌舞節(jié)目精品，充分運(yùn)用京劇歌舞藝術(shù)的手段，集中表現(xiàn)湖南名勝故事和風(fēng)貌，展現(xiàn)湖湘文化的魅力，體現(xiàn)偉大的民族精神和中國(guó)夢(mèng)。在藝術(shù)表現(xiàn)上，大膽嘗試將湖南的民俗歌舞音樂(lè)融入京劇傳統(tǒng)歌舞之中，突顯湖南京劇的湘情湘味。

最緊要的是高質(zhì)量新劇目的創(chuàng)作，無(wú)論是改編傳統(tǒng)戲，新編歷史劇、現(xiàn)代戲，都要力求有所突破有所創(chuàng)新。京劇藝術(shù)發(fā)展的形式，急切地呼喚湖南京劇打造一兩臺(tái)精品劇目，為湘派京劇的亮相打開(kāi)局面。

二、成就名角演員

戲諺云：“戲抬人，人抬戲”，通俗地道出了好戲與名角之間的辯證關(guān)系。名角因演出好戲而成名，好戲因名角演出而流傳。一個(gè)京劇流派的形成，既要有代表劇目，又要有代表人物。好戲與名角互相依托，互相促進(jìn)。流派的傳承發(fā)展，更需要名家輩出。走湘派京劇之路，必須成就名角演員。

一個(gè)名角的成長(zhǎng)，需要一定的先天條件和名師的引導(dǎo)，但關(guān)鍵在于苦練基本功和不斷的藝術(shù)實(shí)踐。從《湘魂京韻》的演出中可以看到，主要表演者具有較好的基本功和演唱技能，是可造之才，但要成為名角，自成一家，則還需努力深造?；竟?yīng)包括思想修養(yǎng)，生活體驗(yàn)和藝術(shù)功底。從專業(yè)角度看，京劇的藝術(shù)基本功具有嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范，要達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)非苦練不可?！皩殑︿h從磨礪出，梅花香自苦寒來(lái)”，苦練基本功，必須長(zhǎng)期堅(jiān)持。“曲不離口，拳不離手”、“臺(tái)上一分鐘，臺(tái)下十年功”的要訣，是無(wú)數(shù)藝術(shù)名家血汗凝成的肺腑之言，所有名角，都是從苦練基本功開(kāi)始練出來(lái)的。著名演員關(guān)肅霜，曾長(zhǎng)期在云南邊疆，以京劇藝術(shù)為少數(shù)民族服務(wù)。他長(zhǎng)于武旦和刀馬旦，反串小生，扮演男腳也別具一格，技藝精湛，富于創(chuàng)造，自成一家，多次出國(guó)演出，使云南京劇享譽(yù)海內(nèi)外。1982年，她以54歲的高齡在長(zhǎng)沙演出代表作《鐵弓緣》，文武兼?zhèn)洌瞿畲?，一招一式，無(wú)不精到，藝術(shù)功力之深厚，令人驚嘆。我在采訪中得知，其過(guò)硬的功底，全在于苦練。她當(dāng)時(shí)從藝四十年，天天練基本功，從不間斷，即使在十年浩劫中，面對(duì)凄風(fēng)苦雨，仍然堅(jiān)定執(zhí)著，咬緊牙關(guān)苦練；平時(shí)參加各種會(huì)議也堅(jiān)持早晚練功，未曾松懈。她說(shuō)：“戲曲演員在臺(tái)上一招一式，唱做念打，全要靠基本功扎實(shí)，才能漂亮、帥，你的藝術(shù)才能征服人。”

一個(gè)京劇演員要成為名角，在苦練基本功的同時(shí)，必須經(jīng)受舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐的磨練，通過(guò)劇目的排練和演出，將唱做念打的基本功用于角色的表演，塑造出栩栩如生的人物形象。演員的職業(yè)是演戲，不演戲就失業(yè)了，基本功最好也無(wú)從表現(xiàn)，觀眾不知其名，何來(lái)名角。因此劇團(tuán)排練劇目，組織演出，持之以恒，常態(tài)化，要通過(guò)不斷的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐，使有潛質(zhì)有才華的演員成為名角，使名角有廣闊的用武之地。

在舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐中，為演員量身打造劇目，往往能更好地發(fā)揮其藝術(shù)的功力和特長(zhǎng)，形成獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。這也是成就名角的一條成功的經(jīng)驗(yàn)。不少戲劇梅花獎(jiǎng)得主的成長(zhǎng)，都從中受益，湖南京劇也不妨予以重視。

湖南京劇的發(fā)展，需要打造湘派京劇藝術(shù)的領(lǐng)軍人物。

三、創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格

藝術(shù)風(fēng)格是藝術(shù)作品符于內(nèi)而形于外的整體風(fēng)貌，是藝術(shù)家的創(chuàng)作個(gè)性和藝術(shù)特色的鮮明體現(xiàn)。藝術(shù)風(fēng)格的形成是藝術(shù)家走向成熟的標(biāo)志，也是藝術(shù)流派形成的重要前提。藝術(shù)風(fēng)格既是整體性的，又是多樣性的。

京劇是高度程式化的表演藝術(shù)。京劇程式是對(duì)京劇藝術(shù)整體的一種嚴(yán)格的規(guī)范，包括劇本文學(xué)、音樂(lè)、表演、舞臺(tái)藝術(shù)等各個(gè)方面，確立了京劇藝術(shù)的整體風(fēng)格。京劇程式源于生活，反映生活，是對(duì)社會(huì)生活、自然形態(tài)各種表現(xiàn)素材的詩(shī)歌化、音樂(lè)化、舞蹈化、裝飾化的提煉，具有獨(dú)特的形式美。京劇程式既是藝術(shù)家在藝術(shù)實(shí)踐中創(chuàng)造出來(lái)的成果，又是進(jìn)行新的藝術(shù)創(chuàng)造的手段。京劇程式技術(shù)規(guī)范嚴(yán)格，具有相對(duì)的穩(wěn)定性，但不是一成不變的，而是隨著社會(huì)生活的變化和表現(xiàn)內(nèi)容的不同而不斷變革豐富和發(fā)展的。眾多京劇流派的代表人物，從不局限于京劇固定程式的束縛，而是活用程式，標(biāo)新立異，獨(dú)具一格。

今天，社會(huì)生活快速變化，大眾藝術(shù)欣賞多樣化。湖南京劇要有所作為，更應(yīng)具有創(chuàng)新精神，從現(xiàn)實(shí)生活出發(fā)，活用京劇程式，大膽吸收湖湘文化的底蘊(yùn)和地方藝術(shù)的元素，變革舊程式，創(chuàng)造新程式，反映時(shí)代精神，塑造新人形象，創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格，形式湘派京劇的特色。

創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格，首先要抓好劇本?，F(xiàn)在，無(wú)論改編傳統(tǒng)戲，還是新編歷史劇、現(xiàn)代戲，一般都突破了傳統(tǒng)劇本局限于角色程式所形成的陳規(guī)舊套，根據(jù)劇本所反映的生活內(nèi)容，展開(kāi)戲劇情節(jié)，塑造人物形象，形成了許多不同的敘事架構(gòu)，但要?jiǎng)?chuàng)作一個(gè)有新意、思想藝術(shù)質(zhì)量高的劇本，仍然是很不容易的?，F(xiàn)在時(shí)興“策劃”，劇目的策劃要把劇本擺在首位。“劇本劇本，一劇之本”劇本不好，一個(gè)戲是很難立起來(lái)的。有的演出節(jié)目單，“策劃”署名一大串，有多少人真正認(rèn)真讀過(guò)劇本不得而知。有的戲，搞來(lái)搞去，質(zhì)量上不去，重要原因是劇本基礎(chǔ)差，結(jié)果勞民傷財(cái)，無(wú)果而終。

近年來(lái)，湖南湘劇好戲連臺(tái)，聲名遠(yuǎn)播，首要的一條是抓住了好劇本，像《李貞回鄉(xiāng)》《譚嗣同》等，都具有高度的思想性、藝術(shù)性、創(chuàng)新性和可演性。湖南京劇走湘派京劇之路，最迫切的是要?jiǎng)?chuàng)作出一個(gè)深含湖湘文化底蘊(yùn)、面貌一新的好劇本。

創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格，體現(xiàn)在京劇舞臺(tái)演出藝術(shù)活用程式、變革創(chuàng)新的各個(gè)方面。要有好劇本，還要有好演員，好導(dǎo)演，好音樂(lè)，好舞美，各種藝術(shù)元素，有機(jī)結(jié)合，融于一體，才能形成完美的舞臺(tái)藝術(shù)。

2013年的浙京版《青蛇》創(chuàng)新京劇藝術(shù)風(fēng)格，為世人所矚目。白蛇傳奇本是發(fā)生在浙江西湖的民間傳說(shuō)，成了國(guó)家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目，具有濃郁的地方特色?！肚嗌摺酚蓚鹘y(tǒng)劇目《白蛇傳》翻新而出?！肚嗌摺窂闹黝}、角色、導(dǎo)演手法、音樂(lè)唱腔、舞臺(tái)美術(shù)等多方面，創(chuàng)新了京劇程式，將傳統(tǒng)與當(dāng)代、虛幻與現(xiàn)實(shí)，戲劇情節(jié)和人文景觀熔于一爐，自成一體，透顯出浙派京劇藝術(shù)的風(fēng)格特征，獲得了觀眾的認(rèn)同和青睞。我想，湖南京劇完全可以在深厚的湖湘文化的基礎(chǔ)上，創(chuàng)新藝術(shù)風(fēng)格，走出湘派京劇的寬廣道路。

湖南京劇走湘派京劇之路，需要凝結(jié)社會(huì)力量。國(guó)家的保護(hù)、政府支持，創(chuàng)造了良好的社會(huì)環(huán)境；同時(shí)需要積思廣益，請(qǐng)各方人士出謀劃策，甚至直接參與合作；要充分發(fā)揮京劇票友的積極性，密切聯(lián)系廣大京劇觀眾。“打鐵還需本身硬”，打造湘派京劇，根本在于湖南京劇藝術(shù)家們艱苦的藝術(shù)實(shí)踐和卓越的藝術(shù)創(chuàng)造。我們期待湖南京劇人才輩出，好戲連臺(tái)，面貌一新，煥發(fā)出湘派京劇藝術(shù)的獨(dú)特魅力。

（責(zé)任編輯：曉芳）