鍵盤樂器的起源與發(fā)展（之十六） 手風(fēng)琴之巴揚式手風(fēng)琴

★編/金 石

鍵盤樂器的起源與發(fā)展（之十六） 手風(fēng)琴之巴揚式手風(fēng)琴

★編/金 石

1905年，俄羅斯圣彼得堡誕生了世界上第一架鍵鈕式手風(fēng)琴，人們?yōu)榱思o(jì)念一位名叫巴揚的音樂家，就把這架琴取名為“巴揚”。直到現(xiàn)在，“巴揚”仍然是俄羅斯手風(fēng)琴的代名詞。

巴揚外部結(jié)構(gòu)的最大特點是左右手所彈奏的都是類似紐扣式的鍵鈕。這些鍵鈕被緊密地排列起來，每相鄰的三個鍵鈕形成一個等腰三角形，雙手在彈奏時無需變換把位就可以輕松地夠到兩個八度之內(nèi)的所有音。由于每個鍵鈕的密集排列，使右手所能彈奏的音域得到極大地擴展，彈奏鍵盤式手風(fēng)琴五度的手指擴展動作在巴揚上就可以完成一個八度所有音高。鍵盤式手風(fēng)琴的變音器是靠右手邊彈邊變換音色的，在變換音色時，旋律會被打斷，巴揚彈奏過程中把這一功能交給下頜來完成，極大地解放了演奏者雙手自由彈奏動作，下頜參與到了彈奏過程后，演奏者就無需把音斷開去換音色，提高了音樂表達的完整性。傳統(tǒng)的鍵盤式手風(fēng)琴左手的傳統(tǒng)低音只有一個八度的音域，巴揚的左手外形與鍵盤式手風(fēng)琴沒有太大的區(qū)別，但卻增加了自由低音和傳統(tǒng)低音的轉(zhuǎn)換裝置，自由低音可以囊括四個八度的音域，解放了原來左手由于音域所受的限制。

巴揚的發(fā)音系統(tǒng)制作工藝決定了它的音色特點。它把發(fā)音的簧片做在整張簧板上，氣流通過時，整張簧板都在振動?；善恼駝宇l率是由其重量決定的，如果振動頻率達不到標(biāo)準(zhǔn)，就要通過銼刀改變簧片重量使發(fā)聲頻率得以改變，頻率符合要求后通過計算機把聲音轉(zhuǎn)化成頻率顯示出來，最后，還要通過調(diào)音師的試聽、調(diào)整，讓所有音色都能達到統(tǒng)一、平衡。因此，巴揚的音色具有金屬般的鏗鏘氣質(zhì)，低音非常渾厚并更具穿透力，這些都充分體現(xiàn)了斯拉夫民族歷經(jīng)滄桑卻不失民族激情的特質(zhì)。

俄羅斯的手風(fēng)琴音樂起步于俄羅斯音樂的鼎盛時期，是在后浪漫主義至現(xiàn)代主義音樂發(fā)展的過程中孕育發(fā)展起來的。盡管起步較晚，但絲毫沒有影響俄羅斯民族對它的鐘愛。由于攜帶方便，在民間的群眾音樂生活中被廣泛地應(yīng)用，手風(fēng)琴音樂也在時時表達著俄羅斯民族遭受戰(zhàn)爭洗禮、爭取民族自由解放、戰(zhàn)爭中取得勝利的喜悅、民族文化進步等等民族精神氣質(zhì)。

提到俄羅斯巴揚手風(fēng)琴，就不得不提及俄羅斯一批優(yōu)秀的手風(fēng)琴音樂家。首屈一指的是俄羅斯巴揚手風(fēng)琴學(xué)派的奠基人尤里·沃斯特里諾。他是蘇聯(lián)當(dāng)時第一個獲得“世界杯” （1968年）冠軍的音樂家。俄羅斯手風(fēng)琴音樂史上的重要人物還有柴金、列普尼科夫、佐拉塔耶夫、古柏杜里娜、謝苗諾夫、祖爾賓等等。柴金，前蘇聯(lián)著名手風(fēng)琴作曲家，1980年被授予“俄羅斯蘇維埃社會主義聯(lián)邦共和國文化藝術(shù)貢獻勛章”及“人民藝術(shù)家”稱號，代表作有《巴揚第一協(xié)奏曲》《帕薩卡里亞》《b小調(diào)奏鳴曲》等。列普尼科夫，世界著名巴揚作曲家、演奏家，俄羅斯功勛藝術(shù)活動家，俄羅斯“銀唱片獎”獲得者，代表作有《第二巴揚協(xié)奏曲“音詩”》《即想曲》《隨想曲》等。佐拉塔耶夫，近代手風(fēng)琴天才作曲家、演奏家，他的作品標(biāo)志著前蘇聯(lián)自由低音巴揚作品的創(chuàng)作進入成熟期，代表作有《巴揚協(xié)奏曲》《帕提塔一、二、三號》《隨想回旋曲》等。古柏杜里娜，俄羅斯著名作曲家，其1977年創(chuàng)作的作品《發(fā)自深處》被稱為“能夠充分發(fā)揮自由低音手風(fēng)琴音色的成功作品”，代表作還有《期望奏鳴曲》《七言》等。作曲家謝苗諾夫的代表作有《巴揚奏鳴曲第一、第二號》《紅梅花幻想曲》等。作曲家祖爾賓的代表作有《托卡塔》《帕蒂塔》等。正是因為有這樣一代又一代杰出音樂家們的努力，才使俄羅斯的手風(fēng)琴藝術(shù)在世界手風(fēng)琴領(lǐng)域獨樹一幟，他們共同創(chuàng)建了優(yōu)秀的俄羅斯手風(fēng)琴學(xué)派。

（責(zé)任編輯 姜 楠）