板胡在戲曲演奏中的重要性

鄧濤

如果說(shuō)民族樂(lè)中嗩吶是情感的延伸、打擊樂(lè)是情感的宣泄，那么板胡就是民族樂(lè)情感的源泉，它就像獨(dú)特的嗓音把音樂(lè)詮釋得更加唯美，善于表現(xiàn)歡快、明朗、高亢、激昂的情緒，它不僅是器樂(lè)曲中一件具有代表性的獨(dú)奏樂(lè)器，而且在地方戲中更占有獨(dú)特的地位。

板胡是明末清初伴隨戲曲梆子腔的出現(xiàn)，在胡琴的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的樂(lè)器，因琴筒膠以薄木板而得板胡之名，至今已有三百多年的歷史。幾百年來(lái)，板胡流行于我國(guó)的東北、華北和西北各地，為多種地方戲曲和曲藝所吸收，在河北梆子、評(píng)劇、豫劇、山東萊蕪梆子、呂劇、晉劇、郿鄠、秦腔、蒲劇、蘭州鼓子和陜北道情等伴奏中都占有主要地位，其中以陜西、甘肅和山西等省最為普遍。

板胡不同于京胡的高亢張揚(yáng)，不同于二胡的低回凄美，在詮釋戲曲聲音特質(zhì)時(shí)顯得恰到好處，既委婉又圓潤(rùn)，像是情感的自然流淌。在襯托演唱者的聲部方面顯得渾然一體，沒(méi)有任何瑕疵，很多音樂(lè)家就是因?yàn)檫@一特點(diǎn)，將之用做襯托唱腔。絲毫不夸張地說(shuō)，有板胡的襯托，演唱者如水載舟，不但演唱的時(shí)候氣定神閑，而且可以通過(guò)板胡的柔美激發(fā)自己的演唱張力，達(dá)到板胡與演唱者之間相互激發(fā)的作用，使唱腔更美、音樂(lè)更動(dòng)聽(tīng)。

在一些特定的戲曲中，利用板胡加以敘事也是音樂(lè)人很常用的一個(gè)表現(xiàn)手法。在演唱者陳述一些情感往事的時(shí)候，背景音樂(lè)大多選用板胡來(lái)完成。之所以選用板胡是因?yàn)榘搴囊糍|(zhì)不噪，非但不會(huì)破壞氣氛，還會(huì)襯托人的心意，將情感豪無(wú)保留地表達(dá)出來(lái)，從而打動(dòng)觀眾的心。在觀眾慨嘆作品感人的時(shí)候，他們可能未曾想到，正是板胡在其中恰到好處的表現(xiàn)，才使他們心潮澎湃、聲淚俱下，板胡就像情感的催化劑一樣打動(dòng)著觀眾的心。

在民族戲曲中，各種樂(lè)器都承載著自己的責(zé)任，但我覺(jué)得板胡的作用是最獨(dú)特的。

首先，板胡這件樂(lè)器在戲曲中要表現(xiàn)出沁入人心的細(xì)膩情感，通過(guò)抑揚(yáng)頓挫的演奏技巧，表現(xiàn)演唱者跌宕起伏的情感變化，無(wú)論是托腔保調(diào)還是間奏過(guò)門的演奏，都要和演唱者的情感相得益彰，完美呼應(yīng)，這才能體現(xiàn)出演唱者的細(xì)膩情感，板胡與演唱者的情感配合顯得尤為重要。

其次，在整部戲曲作品的全部過(guò)程中，板胡都貫穿始終，起到至關(guān)重要的作用，無(wú)論是情感的襯托、托腔與間奏的配合，板胡都扮演著重要的音樂(lè)角色。恰如其分的板胡伴奏，會(huì)對(duì)唱段和演唱者起到烘云托月、錦上添花的作用，使觀眾隨著劇情的發(fā)展與唱段的喜怒哀樂(lè)，深得其味，百聽(tīng)不厭，這就是板胡所起到的重要作用。

在一代代藝術(shù)家的鉆研探索中，屬于板胡的曲目越來(lái)越多，板胡名曲《紅軍哥哥回來(lái)了》這一西北特點(diǎn)很強(qiáng)的樂(lè)曲，演繹起來(lái)惟妙惟肖，充分展現(xiàn)出板胡的獨(dú)特風(fēng)格?，F(xiàn)在，板胡也漸漸成為民樂(lè)中不可缺少的特色樂(lè)器和具有濃郁民族風(fēng)格的獨(dú)奏樂(lè)器，并為歌劇、民族歌舞和聲樂(lè)伴奏。

（作者系蘭州戲曲劇院演奏員）endprint