吳天明：“人生”永不“變臉”

秦灃

“西望長(zhǎng)安，有個(gè)西影廠；西望長(zhǎng)安，有個(gè)吳天明?！边@是上世紀(jì)80年代在中國(guó)電影圈流傳的一句話。

從《人生》到《老井》，再到《變臉》，他以一部又一部經(jīng)典巨制，成為新時(shí)期西部電影的重量級(jí)人物。

從張藝謀到陳凱歌，再到黃建新，他以寬廣的胸懷和獨(dú)具慧眼的伯樂(lè)精神，成為中國(guó)第五代導(dǎo)演崛起的背后推手。

2014年3月4日，一個(gè)令人震驚的消息傳出：75歲的吳天明導(dǎo)演因心梗離世。

吳天明一個(gè)人住在北京城北的個(gè)人工作室，正在為手頭的兩個(gè)項(xiàng)目忙活。那天早上八點(diǎn)多，他身感不適，分別給助理、女兒打了電話，同時(shí)也給120打了電話。當(dāng)時(shí)正是上班高峰期，交通擁堵，所有的人都被堵在路上。120趕到時(shí)，已錯(cuò)過(guò)最佳搶救時(shí)間。

吳天明的好友許還山說(shuō)，就在前一天，他還收到吳天明發(fā)來(lái)的郵件，是關(guān)于老年人身體保健方面的內(nèi)容，其中還提到心肌梗塞怎么自救。

“他是中國(guó)新時(shí)期電影的拓荒者，以《沒(méi)有航標(biāo)的河流》為證；是中國(guó)西部電影的舉旗人，以《人生》為證；是中國(guó)電影走向世界的破冰船上的掌舵人，以《老井》為證；是中國(guó)電影人新時(shí)期集結(jié)的當(dāng)代伯樂(lè)，以張藝謀、陳凱歌、田壯壯、黃建新、周曉文、何平、蘆葦、顧長(zhǎng)衛(wèi)的崛起為證?！边@是西安電影制片廠導(dǎo)演何志銘對(duì)老廠長(zhǎng)吳天明的評(píng)價(jià)。

看了14遍《海之歌》

吳天明祖籍山東萊蕪，1939年12月5日生于陜西省三原縣西陽(yáng)鎮(zhèn)高賀村。他的父親吳曰聰是1936年入黨的老革命，歷任三原游擊隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)、三原縣委書記、渭南地委統(tǒng)戰(zhàn)部長(zhǎng)、安康地委副書記、陜西省農(nóng)行副行長(zhǎng)等職。

據(jù)說(shuō)，吳天明出生時(shí)哭聲嘹亮，將爺爺從夢(mèng)中驚醒。更巧的是，爺爺做夢(mèng)在路上揀了一個(gè)男孩兒。于是，爺爺就給他取名一個(gè)單字：夢(mèng)。

“從我降生到這個(gè)世界的那一刻起，命運(yùn)已經(jīng)注定，我一輩子都要在夢(mèng)中尋覓?！眳翘烀髟趥€(gè)人小傳里這樣寫道。

這個(gè)夢(mèng)，便是電影夢(mèng)。

1950年，吳曰聰接上級(jí)通知說(shuō)，縣級(jí)領(lǐng)導(dǎo)干部可以送一個(gè)孩子去省城的“保育小學(xué)”上學(xué)。“父親給弟弟報(bào)了名。弟弟年紀(jì)小，娘不放心，讓我去。因改換姓名手續(xù)麻煩，父親就讓我冒名頂替?！庇谑?，吳夢(mèng)就成了吳天明。

八、九歲時(shí)，吳天明就開始參加關(guān)中農(nóng)村秦腔自樂(lè)班的演出。他也愛(ài)說(shuō)快板，農(nóng)民詩(shī)人王老九、謝茂恭的快板書，一天背一本。從初中到高中，他只喜歡文藝，數(shù)理化沒(méi)得過(guò)好成績(jī)，父親批評(píng)他是“不務(wù)正業(yè)”。

在西安中學(xué)上學(xué)時(shí)，吳天明常去和平電影院看電影，這是西安當(dāng)時(shí)第一家能放映寬銀幕的電影院。一個(gè)冬天的一天，電影院正放杜甫仁科的《海之歌》，吳天明花了買早飯的兩毛多錢，買了一張票。但是，看完了電影，卻沒(méi)看懂，只是覺(jué)得有意思。還想再看，身上沒(méi)錢。無(wú)奈之下，他把腳上新穿的一雙棉鞋賣給了一個(gè)老頭。

用賣棉鞋的錢，吳天明買了電影票。寒冬臘月天，在沒(méi)有暖氣的電影院，他光著腳丫子連看了三場(chǎng)《海之歌》。看第二遍時(shí)，有點(diǎn)懂了；看完第三遍，就已經(jīng)完全懂了。

從那天開始，吳天明就做起了電影夢(mèng)，且一夢(mèng)不醒。

高中沒(méi)畢業(yè)，吳天明就去報(bào)考西安電影演員劇團(tuán)。面對(duì)考官，他大段大段地背誦《海之歌》的臺(tái)詞。此時(shí)，他已看了14遍《海之歌》，還將這部電影的臺(tái)詞、劇本、旁白、導(dǎo)演資料都搜集齊全了。

吳天明用他的執(zhí)著，征服了考官?？墒?，家人對(duì)他要當(dāng)演員卻相當(dāng)失望，尤其是爺爺。“哎呀，丟人啊，丟人啊，家里出了個(gè)戲子啊，真丟人啊……”爺爺拿著拐棍在院子里跺著腳喊。

在演員訓(xùn)練班時(shí)，吳天明在影片《巴山紅浪》里扮演過(guò)一個(gè)農(nóng)村青年。1962年，他從訓(xùn)練班結(jié)業(yè)，留在西影演員劇團(tuán)當(dāng)了一名演員。

16年后，吳天明師從著名導(dǎo)演崔嵬，實(shí)現(xiàn)了當(dāng)導(dǎo)演的愿望。

新時(shí)期中國(guó)電影的拓荒者

《沒(méi)有航標(biāo)的河流》是吳天明獨(dú)立執(zhí)導(dǎo)的第一部電影。

在此之前，他和滕文驥聯(lián)合導(dǎo)演了《生活的顫音》。這部電影獲得了國(guó)務(wù)院文化部1980年優(yōu)秀影片獎(jiǎng)，也使吳天明獲得了優(yōu)秀青年創(chuàng)作獎(jiǎng)。

1980年，在滕文驥指導(dǎo)下，吳天明導(dǎo)演了電影《親緣》。這部電影講的是臺(tái)灣僑胞的思鄉(xiāng)之情。那時(shí)，吳天明連大海都沒(méi)見(jiàn)過(guò)，面對(duì)一個(gè)完全陌生的題材，這個(gè)急于要證明自己的新導(dǎo)演不可避免地遭遇了一場(chǎng)事業(yè)上的滑鐵盧—在北京放的時(shí)候，他面對(duì)的是一片沉默，大家都羞于評(píng)論，以至于“心里沒(méi)底”的他，自己都不想看第二遍。

很多年后，吳天明在接受媒體采訪時(shí)，這樣評(píng)價(jià)自己主導(dǎo)的這部電影：“在國(guó)產(chǎn)片中虛假和造作的程度即使不是登峰造極，能與之‘比美的恐怕也不會(huì)多?！?/p>

這時(shí)候，吳天明看到了小說(shuō)《在沒(méi)有航標(biāo)的河流》，他立即坐火車直奔北京，找在金西賓館開會(huì)的小說(shuō)作者葉蔚林。他在金西賓館的樓梯上等了一個(gè)小時(shí)，才見(jiàn)到葉蔚林。兩人一見(jiàn)面，吳天明就直奔主題，和葉蔚林聊人物，聊主題，最后，葉蔚林被他打動(dòng)，同意交給他來(lái)拍。在此之前，已經(jīng)有好幾個(gè)廠的導(dǎo)演找過(guò)葉蔚林了。

吸取《親緣》的教訓(xùn)，這次吳天明將劇組的人帶下去，和放排人一起生活了一個(gè)多月，從一個(gè)小鎮(zhèn)一路向長(zhǎng)沙漂。這段生活，為演員的表演做好了鋪墊。

在總結(jié)這部電影的成功經(jīng)驗(yàn)時(shí)，吳天明說(shuō)：“最關(guān)鍵的是葉蔚林生活基礎(chǔ)很扎實(shí)啊，要不是葉蔚林把劇本寫得這么好，我怎么拍？怎么處理？我又沒(méi)放過(guò)排，體驗(yàn)一個(gè)月的生活有什么用，那只是掌握了一點(diǎn)皮毛?！?/p>

電影拍攝期間，還經(jīng)歷了換演員的波折。有個(gè)演員體驗(yàn)生活不到位，雖然穿著農(nóng)民的衣服演戲，但一舉一動(dòng)都是城里人。吳天明看不下去，也不想一個(gè)人影響了整部電影，只能換人。

這部電影有一個(gè)情節(jié)：李緯飾演的放排工盤老五，走到一個(gè)江水平靜的地方，看見(jiàn)玉米地里一群婦女在干活，一下子脫光，跳到水里渲瀉了一下。當(dāng)時(shí)一位副廠長(zhǎng)看劇本時(shí)，就特別提醒吳天明，讓演員穿上褲衩。

為了有裸泳的效果，又能尊重領(lǐng)導(dǎo)意見(jiàn)，吳天明靈機(jī)一動(dòng)，讓李緯穿上了肉色連褲絲襪。那年頭，這個(gè)一晃而過(guò)的鏡頭，也引發(fā)了很多討論。

《沒(méi)有航標(biāo)的河流》成為新時(shí)期中國(guó)電影的開山之作之一。在夏威夷國(guó)際電影節(jié)上，這部電影得了兩個(gè)獎(jiǎng)，是西影廠第一個(gè)得國(guó)際獎(jiǎng)的電影。

一炮而紅的《人生》

誕生于1983年的電影《人生》，因揭示了改革開放后農(nóng)村青年新的追求與命運(yùn)，在全國(guó)引起轟動(dòng)效應(yīng)。據(jù)有人回憶說(shuō)，當(dāng)時(shí)各大影院連演40多天，每天演5場(chǎng)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。很多人看一兩遍根本不過(guò)癮，要反復(fù)看好幾遍。

1985年，《人生》獲得大眾電影百花獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)、最佳女主角獎(jiǎng)；中國(guó)電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂(lè)獎(jiǎng)。

不過(guò)，據(jù)吳天明回憶，當(dāng)初西影廠差點(diǎn)與《人生》失之交臂。

“一看完小說(shuō)，我覺(jué)得這就是我要拍的東西，這就是我經(jīng)歷過(guò)的生活，我想為巧珍、高加林們，為現(xiàn)實(shí)中那些和自己血肉相連的鄉(xiāng)親們吶喊幾聲?！眳翘烀鞯弥度松返母木帣?quán)被一家大電影廠拿走并籌備開拍時(shí)，就托人找到小說(shuō)的作者路遙，兩人在西安一個(gè)小旅館里興奮地聊了一個(gè)通宵。路遙覺(jué)得只有老陜拍，才能拍出這部戲的精髓。就這樣，吳天明成功地?fù)寔?lái)了《人生》。

拍攝前，吳天明把劇組成員拉到陜北體驗(yàn)生活。小伙子們整天裹著臟兮兮的、露著棉絮的黑棉襖“苦不堪言”，吳天明還“命令”他們，只準(zhǔn)蹲著用大老碗吃飯。

演巧珍的吳玉芳有一組擔(dān)水的鏡頭，可肩上的扁擔(dān)就是不聽吳玉芳使喚。吳天明給吳玉芳的任務(wù)是每天必須把劇組兩個(gè)水缸挑滿，連挑20天。他還每天檢查吳玉芳的“作業(yè)”，發(fā)現(xiàn)不到中午水缸就滿了，特別滿意。沒(méi)想到，開機(jī)時(shí)才發(fā)現(xiàn)，吳玉芳擔(dān)水的姿勢(shì)根本不對(duì)。他這才知道，水缸里的水都是劇組的小伙子代勞的。

吳天明心里很生氣，但戲還得拍下去，只好讓吳玉芳擔(dān)上空桶，拍扁擔(dān)以上的戲。鏡頭不敢往下照，一照就穿幫。當(dāng)年令吳天明很生氣的這件事兒，多年后回憶都成了趣事兒。

“拍得太好了。片中的愛(ài)情悲劇與那個(gè)時(shí)代的生活狀態(tài)、人的思維息息相關(guān)。主人公的人生起伏，就是當(dāng)時(shí)絕大多數(shù)青年人的真實(shí)經(jīng)歷。”電影主題歌的演唱者馮健雪評(píng)價(jià)說(shuō)。

“我是從黃土地走出來(lái)的農(nóng)民，我現(xiàn)在仍持有最樸素的農(nóng)民立場(chǎng)。我的感情天平不自覺(jué)地偏向了農(nóng)村姑娘巧珍。我對(duì)她格外偏心，把她塑造成我心目中最中意、最完美、最純潔的女性形象，但把高加林“陳世美”化了?，F(xiàn)在想想，這也是當(dāng)時(shí)眼界、思維等各方面的局限吧。”這是吳天明心中的遺憾。

西影廠的改革者

1983年的10月8日，43歲的吳天明被陜西省委組織部宣布任命為西影廠的廠長(zhǎng)，成為全國(guó)最年輕的電影制片廠廠長(zhǎng)。

那時(shí)的西影廠拷貝發(fā)行量居全國(guó)倒數(shù)第一，全國(guó)上座率高的10部電影中，西影一部也沒(méi)有。而上座率最低的七部影片中，有三部來(lái)自西影。

下面這段故事，是1988年吳天明在西安一個(gè)大學(xué)里講的。當(dāng)時(shí)，記者還是那所學(xué)校入職不久的老師。

吳天明在北京出差，到王府井東安市場(chǎng)買文具，讓營(yíng)業(yè)員開發(fā)票。

營(yíng)業(yè)員問(wèn)“開哪兒？”

吳天明說(shuō)“西影。”

“啥西影？”營(yíng)業(yè)員反問(wèn)了一句

“西安電影制片廠?！眳翘烀鲯伋鰡挝坏娜?。

“西安還有電影制片廠？”營(yíng)業(yè)員這句話，令吳天明很是無(wú)語(yǔ)。

走馬上任后，吳天明給自己定出目標(biāo)：讓西影廠拍出幾部在全國(guó)能叫得響的電影。

被任命為西影廠廠長(zhǎng)時(shí)，吳天明還正在拍《人生》。路遙給這個(gè)新廠長(zhǎng)出了個(gè)主意：回去一個(gè)月不要說(shuō)話。晚上拍戲，進(jìn)棚拍內(nèi)景；上午睡覺(jué)；下午各個(gè)部門開會(huì)，聽匯報(bào)。

吳天明真的一個(gè)月忍著不說(shuō)話。當(dāng)時(shí)西影廠積壓?jiǎn)栴}多，但多是與拍電影關(guān)系不大的問(wèn)題，有要求平反的，也有要求解決兩地分居的。

第一次開廠里的常務(wù)會(huì)，兩個(gè)小時(shí)里，吳天明拍板解決了14個(gè)老大難問(wèn)題，但卻得罪了一些人，告狀信一箱子一箱子堆在省委宣傳部。

都說(shuō)新官上任三把火，吳天明將第一把火對(duì)準(zhǔn)了廠里的中層干部。他將全廠50多個(gè)干部就地免職，經(jīng)過(guò)調(diào)整之后，中層干部平均年齡降成三十多歲。

他鼓勵(lì)廠里的年輕人上大學(xué)，只要能考上，廠里不僅給報(bào)銷路費(fèi)和學(xué)費(fèi)，還照常發(fā)工資。西影廠還辦起了各種各樣的培訓(xùn)班，有十幾種，包括英語(yǔ)班。吳天明看的遠(yuǎn)，將來(lái)和國(guó)外合拍片子，外國(guó)人來(lái)了，一句英語(yǔ)不懂，沒(méi)法應(yīng)付呀。

當(dāng)了廠長(zhǎng)的吳天明，還從北京請(qǐng)來(lái)專家，為西影廠定位?？赐辍度松?，電影評(píng)論家鐘惦斐建議，西影廠應(yīng)該開掘中國(guó)的西部片，打出自己的特點(diǎn)。

為此，吳天明每年都組織主創(chuàng)人員去采風(fēng)，七、八個(gè)人開一輛面包車，帶一個(gè)制片，沿著黃河一路走，聽農(nóng)民講故事，搜集民歌。兩、三年后，大家對(duì)黃土高原上老百姓的生活狀態(tài)、生命狀態(tài)都有了感覺(jué)。

第五代導(dǎo)演的背后推手

吳天明在陜北米脂《人生》外景地拍戲時(shí)，張藝謀、陳凱歌、何群三個(gè)人找上門來(lái)，說(shuō)為《黃土地》采景，沒(méi)錢了，還沒(méi)吃飯，餓得不行。

雖然相互之間不熟，但吳天明知道他們拍的《一個(gè)和八個(gè)》電影，也知道陳凱歌的父親陳懷愷。多年之后，吳天明已經(jīng)記不清當(dāng)時(shí)借給他們是2000元還是3000元，反正在那時(shí)是一大筆錢，而且還把攝制組一輛吉普車派給他們用了一個(gè)多星期。

吳天明籌劃拍《老井》時(shí)，拉張藝謀來(lái)掌鏡。找飾演孫旺泉的演員時(shí)，吳天明說(shuō)就照著張藝謀那樣的找。結(jié)果找了兩個(gè)月，吳天明一個(gè)都不滿意，最后他頂著壓力，讓張藝謀來(lái)演。

張藝謀也沒(méi)演過(guò)電影，壓力很大。為了演好孫旺泉，他天天從山上往農(nóng)民家里背石頭，重達(dá)150斤以上的石頭，最少一天背一塊，多的時(shí)候一天背三塊。中午太陽(yáng)最毒時(shí)，別人都在睡午覺(jué)，他一個(gè)人在院子里光著膀子打豬食槽子。電影上這樣的鏡頭只有兩個(gè)，他卻打了兩個(gè)多月。攝制組開會(huì)，他也不坐板凳，蹲在地上，不停地用沙土搓手背，為了使皮膚更粗糙……

1986年秋，電影《老井》公映，在全國(guó)引起轟動(dòng)。1987年，《老井》在日本東京國(guó)際電影節(jié)上獲得了東京國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)、最佳男演員獎(jiǎng)、國(guó)際影評(píng)家聯(lián)盟特別肯定獎(jiǎng)和東京都執(zhí)事獎(jiǎng)。

吳天明拍《老井》時(shí)，就答應(yīng)支持張藝謀拍《紅高粱》。

當(dāng)時(shí)劇本還沒(méi)定，張藝謀只有個(gè)設(shè)想，吳天明就想辦法為他籌措了4萬(wàn)塊錢去山東高密種高粱。吳天明說(shuō)，他敢支持張藝謀，是“相信張藝謀這個(gè)人，相信他的能力”。

張藝謀的導(dǎo)演處女作《紅高粱》，在德國(guó)柏林電影節(jié)拿到了金熊獎(jiǎng)。

為了留住張藝謀這個(gè)人才，吳天明將他妻子從興平調(diào)進(jìn)西影，廠里給張藝謀分了兩室一廳的住房。但是，廣西電影制片廠不放人，吳天明就給張藝謀捎話說(shuō)，“別為調(diào)動(dòng)的事兒著急，我等你一輩子?！?/p>

何平導(dǎo)演在調(diào)到西影廠之前，是在北京科學(xué)教育電影制片廠做編導(dǎo)助理。他想搞故事片，但又沒(méi)有學(xué)歷。西影廠給了他機(jī)會(huì)，將他調(diào)到了西安。

何平正式調(diào)到西影時(shí)，才第一次到西安。他住進(jìn)西影招待所，招待所很破，但一進(jìn)門就碰見(jiàn)正籌備《盜馬賊》的田壯壯。過(guò)了兩天，他又看到張藝謀、陳凱歌、夏鋼等很多年輕導(dǎo)演。

何平在西安待了8年，有6個(gè)春節(jié)是在西安過(guò)的，其中，有5個(gè)春節(jié)是在吳天明家過(guò)的。那時(shí)候碰上過(guò)年，吳天明就會(huì)把回不了家的人都招到他家里吃年夜飯。

黃建新曾給吳天明當(dāng)過(guò)場(chǎng)記，后來(lái)被送到電影學(xué)院學(xué)習(xí)，回來(lái)后拍了《黑炮事件》，一炮打響?！捌鋵?shí)就是你趕上了那個(gè)時(shí)代，趕上了那么一個(gè)廠長(zhǎng)，趕上了那么一個(gè)人?！蹦芘淖约合肱牡碾娪埃S建新一直很感激吳天明。

2005年1月11日，第一屆中國(guó)電影導(dǎo)演協(xié)會(huì)年度獎(jiǎng)將中國(guó)百年電影導(dǎo)演的最高獎(jiǎng)項(xiàng)頒發(fā)給了吳天明。他發(fā)表獲獎(jiǎng)感言時(shí)說(shuō)，“中國(guó)第五代導(dǎo)演是在改革開放的社會(huì)大環(huán)境中成長(zhǎng)起來(lái)的，他們的崛起是時(shí)勢(shì)造英雄，而不是我的功勞。青年人思想敏銳，有創(chuàng)新精神，是帶領(lǐng)一個(gè)民族的電影事業(yè)向前沖的人。我當(dāng)時(shí)作為西影廠廠長(zhǎng)，只是利用自己手中的權(quán)力扶了他們一把而已?！?/p>

這段話，引來(lái)現(xiàn)場(chǎng)200多位影人長(zhǎng)達(dá)5分多鐘的掌聲。

為夢(mèng)想而堅(jiān)守

5年旅居美國(guó)生活結(jié)束后，1994年，吳天明執(zhí)導(dǎo)了《變臉》。

這部電影最初叫《格老子和他的孫子》，劇本是臺(tái)灣陳文貴寫的。香港邵氏公司決定上這個(gè)本子，讓吳天明來(lái)導(dǎo)演。他叫來(lái)一些朋友論證這個(gè)劇本，大家看完以后都覺(jué)得沒(méi)意思。

吳天明找來(lái)魏明倫，兩人將主題做了提煉，主打人間真情牌，再加入川劇變臉元素，于是構(gòu)成故事主線：男主角身懷絕技，可他帶了個(gè)小女孩，因傳男不傳女的老規(guī)矩，他沒(méi)法把絕技往下傳。這就有了戲劇沖突。

《變臉》為吳天明迎來(lái)了又一輪盛譽(yù)，拿了37項(xiàng)國(guó)際大獎(jiǎng)，至今保持著中國(guó)電影獲獎(jiǎng)最多的紀(jì)錄。

《百鳥朝鳳》是吳天明拍的最后一部電影，講述的是新老兩代嗩吶藝人為堅(jiān)守夢(mèng)想而產(chǎn)生的師徒情、父子情、兄弟情。吳天明說(shuō)，這是一部言志之作，也是他對(duì)電影的一種堅(jiān)守。

在2013年金雞百花電影節(jié)上，《百鳥朝鳳》作為開幕影片放映，并獲得了評(píng)委會(huì)大獎(jiǎng)。但是，電影一直沒(méi)有發(fā)行公映，成為吳天明一直惦念的一件事兒。

2012年5月，張楊導(dǎo)演的電影《飛越老人院》上映，這是吳天明第一次作為主演登臺(tái)的電影。電影講述一所民營(yíng)的老人院里，一群平均年齡達(dá)到80歲以上高齡的老人們，為了實(shí)踐人生的理想，登上夢(mèng)想的舞臺(tái)，他們聯(lián)合起來(lái)，再次點(diǎn)燃激情，施計(jì)駕車飛越老人院，在追尋夢(mèng)想的途中所發(fā)生的一系列感人肺腑的故事。

這是吳天明留給公眾最后的鏡像。

有人評(píng)價(jià)，吳天明的電影作品凝重、厚實(shí)，飽含對(duì)土地、對(duì)民族的深情。知名編劇史航認(rèn)為，吳天明和謝晉一樣，堪稱國(guó)民導(dǎo)演。

2005年，吳天明出任第八屆上海國(guó)際電影節(jié)評(píng)委會(huì)主席，并揮毫留下“良知、理想”這四個(gè)大字。進(jìn)入新世紀(jì)，理想、良知與現(xiàn)實(shí)的沖突，一直困擾著這位電影人。但是，面對(duì)自己電影“人生”所遇到的阻力，他并不想妥協(xié)“變臉”，而是堅(jiān)持自己的良知，為心中的理想做著不懈的努力和堅(jiān)持。

今年1月，在出席“劇本創(chuàng)作與時(shí)代精神”座談會(huì)時(shí)，吳天明怒斥中國(guó)電影娛樂(lè)至死，“中國(guó)的編劇導(dǎo)演應(yīng)該好好想想，要把觀眾帶到什么地方去？”他直言不諱地批評(píng)，“現(xiàn)在有些電影人只顧掙錢，放棄社會(huì)責(zé)任，我們需要更深刻地挖掘民族精神?！?/p>

對(duì)與自己關(guān)系密切的弟子友人，吳天明也毫不留情：“我問(wèn)張藝謀，《三槍拍案驚奇》你想告訴人什么？！”

吳天明就這樣走了！帶著他的電影夢(mèng)想去了天堂。

天堂里，沒(méi)有航標(biāo)的河流還會(huì)有嗎？