淺析組織拍攝在新聞深度報道中的作用

梁春竹，楊翥鵬

（吉林藝術學院 戲劇影視學院，吉林 長春 130000）

組拍又名組織拍攝，在電視新聞類欄目當中經(jīng)常被有意無意的運用，其涉及的范圍很廣，無論是中央電視臺、還是各省市地方臺的新聞類節(jié)目中，都會或多或少的運用組拍的方式來結(jié)構(gòu)節(jié)目。新聞深度報道類是新聞類欄目中更具敘事性的一類，選題的延伸和論述都要在講故事中娓娓道來，所以組拍似乎對于新聞深度報道類的欄目來講更是無法拒絕的。為了結(jié)構(gòu)上更有邏輯性、畫面更有沖擊力、采訪對象更配合，用這樣的方式講述新聞故事和傳播新聞觀點，對于組拍這種拍攝手段的研究就有了一定的意義。

對于組拍的定義及其特性、用法等問題一直是個爭議話題，有人認為它就是編導、記者、攝像把各種分散的人、物、景或多個攝像機做一定的調(diào)度進行拍攝，讓各部分都能配合主題，表現(xiàn)欄目所需要的效果的一種攝像手法。然而在《現(xiàn)代電視新聞學》當中卻認為組織拍攝是編導、攝像等工作人員用補拍或者扮演的方法，甚至是合理想象的導演的手法表現(xiàn)新聞人物和事物的行動。

《新聞調(diào)查》欄目組對于“扮演”的處理方式則是“拍攝被采訪者生活和工作的常態(tài)，應該抓拍，不要擺拍，也不要用真人扮演的‘情景再現(xiàn)’，以免造成誤會?！边@是我們都知道新聞必須遵循的真實性原則，以真實性為新聞拍攝的靈魂，那么組織拍攝是不是就不該在新聞拍攝中使用？

一、制定縝密的采訪計劃做好拍攝的組織工作

做新聞深度報道，和其他短新聞不同，一條被做成深度報道的新聞選題，從選題、策劃、撰稿、拍攝、到最后的剪輯，整個節(jié)目的制作周期很長，而且必須每個部分都有邏輯性，一環(huán)扣一環(huán)的讓整期內(nèi)容節(jié)奏緊湊連貫，所以很多時候在現(xiàn)場拍攝過程中，都需要編導、記者或是攝像隨時發(fā)揮主觀能動，根據(jù)實際情況做相應調(diào)度和引導，以得到讓被采訪對象在輕松自如的狀態(tài)下配合拍攝。那么如何讓被采訪對象不拘謹，達到我們要的效果，又不矯揉造作的拙劣表演。我們就要在實施拍攝前有意識的避免進行指令式的非常細致的指揮調(diào)度，也要以慢功夫?qū)ε臄z對象進行大段前期情感溝通和采訪技巧上的前期言語鋪墊去彌補拍攝上的困難和不足，已達到自然流露，而非一蹴而就。

《一只貓的非常死亡》是《新聞調(diào)查》多年來比較有代表性的一期，這一期以虐貓事件為切入點展開調(diào)查，由網(wǎng)友組成的人肉搜索小組，將當時組織并實施虐貓的三名當事人的資料一一公布出來，對當事人的生活、工作甚至人身安全都造成了極大的影響，所以與其中的實施踩踏行為的女當事人的采訪交鋒就變得困難重重。于是柴靜采取了溫水煮青蛙的策略，拍攝前溝通整整進行了兩天，并未過多的涉及踩踏實施的過程及追問當事人當時心理狀態(tài)等等敏感話題，而是以平等的朋友式的交流方式為主，而后逐步在開機拍攝的時候?qū)⒃掝}引到事件調(diào)查當中，取得了良好的效果，當事人不僅沒有抵觸，拒絕采訪，反而與柴靜進行了交心的訪談，期間泣不成聲，深深自責。這樣的組織拍攝并非傳統(tǒng)意義上的補拍，擺拍，情景再現(xiàn)等等失實性報道或部分失實性報道，而是用前期的很縝密的采訪計劃進行鋪墊、引導，進而實施采訪行為。

二、設定場景讓人物行動起來

由于新聞深度報道所涉及的拍攝內(nèi)容大多是發(fā)生過的，甚至是多年前發(fā)生的，都不是進行時狀態(tài)，所以整個過去時部分都需要編導、記者對被采訪對象進行啟發(fā)式回憶，然后使其將過去的行動進行延續(xù)。

《村官的價格》中進行了一系列的調(diào)查走訪，最終敘事發(fā)展到了老窯頭村競價賄選的關鍵環(huán)節(jié)，需要當事人或者目擊者進行現(xiàn)場指認才能形成強烈的沖突和確鑿的事件性質(zhì)確認，這是事件發(fā)展的結(jié)點，必須精密的還原多年前賄選大會的場景才能和節(jié)目前后融為一體，將事件發(fā)展推向高潮。于是柴靜與老窯頭村村民在賄選主席臺周圍的采訪內(nèi)容就成了關鍵。柴靜通過這樣兩個問題帶領被采訪對象，按部就班的說出了當時的基本信息“大爺，那天選舉主席臺是在這上邊嗎？”；“臺子上都坐的哪些人啊？”接著又邊快步行進邊提問，“您跟我們說當時那箱子擱在什么地方？”

柴靜在鏡頭前用肢體行動的節(jié)奏，很好的統(tǒng)領了整個事件的發(fā)展節(jié)奏并獲得了能夠定性事件性質(zhì)的重要信息。柴靜在距離賄選主席臺10多米的位置邊問被采訪對象邊進行空間移動，伴隨著答案她快步走向主席臺方向，神情、語氣、肢體動作，都很好的協(xié)調(diào)統(tǒng)一，表現(xiàn)出了和新聞片敘事進展相符的節(jié)奏?！岸啻笠粋€箱子?”“銀行的箱子”，“這個箱子放這兒之后，有沒有打開？”“打開了”“你能看到那里面裝的什么？”“錢嘛，錢嘛就是錢嘛?！币粋€回合的采訪引導，讓毫無鏡頭感，本該非常緊張的村民老人在節(jié)目組還原的過去的場景里，由柴靜進行了緊湊而密集的引導性提問，讓毫無采訪經(jīng)驗的村民沒有時間考慮應該如何面對鏡頭等問題，而且將當事人完全框在既定場景中，也使其肢體語言自然形成了，無需擔心肢體行動不協(xié)調(diào)等問題。這就是組織拍攝的必要性之一，在被拍攝對象不能很好的適應鏡頭前狀態(tài)時或是需要的場景缺失的情況下。

組織拍攝不應該被狹義的定義為指揮、命令、擺布等行為指令，它應該是寬泛的指引被拍攝對象進入節(jié)目所需的境況當中，若使用得當，應該是新聞深度報道類欄目所必須的手段、方法。