試論戲曲演員的舞臺的藝術(shù)性

曾芳

摘 要：戲曲是我國特有的一項民族藝術(shù)，具有十分豐富的內(nèi)容和較高的綜合性，包含了表演藝術(shù)、文學(xué)、音樂、舞蹈等許多因素，藝術(shù)價值頗高。戲曲演員進(jìn)行演出的場所是舞臺，戲曲的文化價值通過舞臺得以充分展現(xiàn)。本文主要對戲曲演員的舞臺表演進(jìn)行了概述，分析了戲曲演員創(chuàng)造舞臺角色的方法，總結(jié)了戲曲演員的舞臺的藝術(shù)性的重要影響因素。

關(guān)鍵詞：戲曲演員；舞臺；藝術(shù)性；流派；行當(dāng)；表演程式

中圖分類號：J813 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號：1007-0125（2014）12-0044-01

一、戲曲演員的舞臺表演

中國戲曲主要包括三種不同的藝術(shù)形式：說唱、滑稽戲、民間歌舞。作為一種綜合性的舞臺藝術(shù)，戲曲擁有相當(dāng)悠久的歷史。戲曲的起源是原始歌舞。先后經(jīng)歷了漢朝、唐朝、宋朝等朝代，不斷發(fā)展完善并趨于完整。京劇、豫劇、評劇、河北梆子等是較為著名的戲曲種類。隨著歷史的不斷變遷，戲曲演員的演出場所的規(guī)模也不斷變化，但是戲曲演員的舞臺表演的目的不變的，始終是塑造生動、鮮活的人物形象，并將其呈現(xiàn)給觀眾。通過戲曲演員的舞臺表演，戲曲的文化價值及內(nèi)涵得到淋漓盡致的體現(xiàn)。經(jīng)過對劇本的認(rèn)真研究，戲曲演員對戲曲的中心思想有了更加完整的把握，再通過自身精湛的演技，將戲曲劇本的內(nèi)容生動展現(xiàn)出來。

中國戲曲擁有一套獨(dú)特完整的表演體制，在這個表演體制中，戲曲演員需要分角色行當(dāng)對完成對劇中人物的扮演，每一個形象系統(tǒng)不僅是一個行當(dāng)，而且也是一個表演的程式系統(tǒng)。例如，作為一個形象系統(tǒng)，老生主要包括中年以上、具有正直剛毅性格的男性。通過長期的磨練，戲曲的表演技巧與手法不斷完善，行當(dāng)也相對穩(wěn)定。通過不斷的創(chuàng)新和發(fā)展，行當(dāng)?shù)捏w制被不斷完善與豐富。各個行當(dāng)都具備自身的規(guī)制與程式，同時也具備各自獨(dú)特的造型表現(xiàn)力和形式美。

二、戲曲演員創(chuàng)造舞臺角色的方法

（一）彰顯藝術(shù)風(fēng)格。戲曲演員創(chuàng)造舞臺角色，即在舞臺上將典型的藝術(shù)形象塑造出來。然而將舞臺角色塑造好并不是一件易事。戲曲演員的思維氣質(zhì)、生活經(jīng)歷、審美情趣、性格愛好等方面都存在許多差異，因而能夠創(chuàng)造出各種不同的舞臺效果。戲曲演員舞臺角色的創(chuàng)造取決于戲曲演員的藝術(shù)風(fēng)格。而戲曲演員的藝術(shù)風(fēng)格有許多決定因素，包括戲曲演員對藝術(shù)知識的掌握和藝術(shù)規(guī)律的把握、演員自身的專業(yè)素養(yǎng)、思想品德修養(yǎng)等。戲曲演員通過極具藝術(shù)風(fēng)格的演繹，在舞臺上塑造出鮮明的人物形象，為觀眾帶來認(rèn)識價值。

（二）生活積累。除了要彰顯藝術(shù)風(fēng)格以外，豐富的生活積累也是必不可缺的。通過生活積累，戲曲演員自身包括品格、文化、藝術(shù)等在內(nèi)的各種修養(yǎng)都將獲得很高的提升。戲曲演員在表演前，需對劇本進(jìn)行研讀與品味，對于戲曲舞臺角色的歷史背景、人物心理感情等都有較為深刻的體會，才能塑造出生動的舞臺角色。戲曲演員生活在現(xiàn)代社會中，只能依靠相關(guān)藝術(shù)門類中的一些描述、歷史資料、歷史遺跡等對古裝戲中人物的思想感情、生活背景等進(jìn)行體會和研究，并將自身感情融入其中，將角色生動演繹出來，這需要戲曲演員的間接生活積累。不管是間接積累還是直接積累，這些積累都屬于戲曲演員的生活積累，都是從生活體驗和歷史寶庫中獲得的獨(dú)特的戲曲藝術(shù)。

（三）密切配合。從古至今，各種人物有著千差萬別的性格，戲曲演員當(dāng)然不能僅僅通過獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格與生活積累就能將人物形象演繹得十分完美，戲曲演員的舞臺創(chuàng)造還需要演員與工作人員的密切配合，協(xié)調(diào)好舞臺表演中所需的每一個元素，例如道具、燈光、音樂等。

三、戲曲演員的舞臺的藝術(shù)性的重要影響因素

（一）流派。流派的產(chǎn)生經(jīng)歷的過程相當(dāng)漫長，流派是戲曲表演藝術(shù)成熟的一個重要標(biāo)志。在自己的專業(yè)范圍內(nèi)，戲曲演員通過學(xué)習(xí)、借鑒與創(chuàng)造，形成自成一派的流派，彰顯自己獨(dú)特的表演風(fēng)格。藝術(shù)源于生活又高于生活。戲曲演員在塑造藝術(shù)形象時不能照搬生活原型，而應(yīng)有一定的戲曲舞臺邏輯，在進(jìn)行舞臺創(chuàng)造時，應(yīng)注意根據(jù)特定的情境對幅度、節(jié)奏、姿態(tài)等進(jìn)行必要的調(diào)整。通過較高的技巧將美感淋漓盡致地表達(dá)出來，在夸張中不乏神似，在節(jié)奏中充滿靈動，在規(guī)范中彰顯自由。

（二）行當(dāng)。對戲曲演員的專業(yè)分工促進(jìn)了行當(dāng)?shù)漠a(chǎn)生，行當(dāng)與流派的關(guān)系較為密切。在戲曲表演中，不同曲種中可能包含不同的行當(dāng)，不同的行當(dāng)也有其不同的動作程式與唱腔。舉例來說，在京劇中，最初的行當(dāng)是生旦凈末丑，現(xiàn)在已發(fā)展為生旦凈丑。

（三）表演程式。戲曲的表演形式具有十分嚴(yán)整的程式，作為表演的基本固定形式，程式性廣泛應(yīng)用于戲曲中。戲曲由生活中取材，一定程度上反映了生活，但也有一定程度的夸張，與真實(shí)的生活形態(tài)有一定的出入。表演程式除了能夠演繹包括戲曲人物的性格、身份、職業(yè)、品德等在內(nèi)的一系列內(nèi)容，還能夠刻畫戲曲人物的心理特征，演繹出不同的人物性格特征。

四、結(jié)論

當(dāng)今社會經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，觀眾的審美理念也不斷提高。戲曲演員對舞臺角色的塑造不能滿足于某一個行當(dāng)流派，在表演中應(yīng)充分彰顯藝術(shù)風(fēng)格，同時還應(yīng)有豐富的生活積累，與其他演員、工作人員密切配合，注重表演中的流派、行當(dāng)、表演程式，充分展現(xiàn)舞臺表演的藝術(shù)性。

參考文獻(xiàn)：

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