中國古典詩詞聲樂歌曲中鋼琴伴奏的重要性

王 玲，馬競鴻

（營口職業(yè)技術(shù)學(xué)院 遼寧 營口 115000）

在幾千年的歷史長河中，中國古代人民創(chuàng)造了博大精深的古典詩詞文化，這些寶貴的歷史文化財富在今天依然具有極高的藝術(shù)價值。很多音樂創(chuàng)作者利用古典詩詞為素材進(jìn)行創(chuàng)作，產(chǎn)生了大量膾炙人口的歌曲曲目，這些歌曲吸收了古典詩詞講求意境的特點(diǎn)，經(jīng)過改編后變得更加生動，其藝術(shù)性依然不減當(dāng)年。其中在古典詩詞伴奏中引入鋼琴伴奏不僅是音樂創(chuàng)作的一大創(chuàng)舉，也被證明是十分正確的選擇，正確的運(yùn)用鋼琴伴奏不僅可以使古典詩詞歌曲的意境表達(dá)更加準(zhǔn)確與深刻，還能夠汲鋼琴這一樂器之所長，產(chǎn)生別樣的效果。但是，從另外一方面來看，由于中西方文化之間具有很大的差異，想要使二者之間進(jìn)行完美的融合，只有在對二者進(jìn)行充分了解的基礎(chǔ)上才能進(jìn)行。

一、中國古典詩詞的藝術(shù)特點(diǎn)

詩歌是一個人、一個時代或者一個民族和國家在心境、生活風(fēng)貌的真實體現(xiàn)，中國作為一個詩詞藝術(shù)高度發(fā)達(dá)的國家，其歷史可以追溯到遙遠(yuǎn)的三千年前，甚至更遠(yuǎn)。中國古典詩詞在思想性和藝術(shù)性方面都獲得了巨大的成就，許多飽含詩人思想、反映當(dāng)時社會風(fēng)貌的詩詞作品在今天依然經(jīng)常被人們掛在嘴邊。

從藝術(shù)性方面來看，古典詩詞具有獨(dú)特的藝術(shù)特性，突出體現(xiàn)在用詞傳神、形式豐富多樣、充滿意境以及具有音樂功能。在用詞方面，中國古典詩詞可以說沒有哪一種文學(xué)體裁能夠出其右，詩詞的語言總是用最簡潔的文字將事物表達(dá)的更為傳神，一字之差可能就會破壞整篇詩詞的意境；在形式方面，經(jīng)過長期的發(fā)展和積淀，中國古典詩詞慢慢的形成了豐富多彩的格律形式，這些豐富多彩的格律形式本身就是中國古典詩詞文化的重要組成部分，同時也為中國古典詩詞增添了更多的魅力；在追求意境方面，中國古典詩詞將實現(xiàn)意境的美作為其最高的藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)，它的意境美主要以陽剛之美和陰柔之美表現(xiàn)出來，詩人派別中的豪放派與婉約派就是這一藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的體現(xiàn)；古人通常將詩與歌放在一起統(tǒng)稱之為詩歌，這體現(xiàn)了中國古代詩詞與歌的關(guān)系，在中國古代詩詞其實就是歌的一種特殊形式，特別是后來獲得巨大發(fā)展的詞，其本就是用來配樂歌唱的，因此詞被人們稱之為音樂文學(xué)，由此可見詩詞中所蘊(yùn)含的豐富的音樂特性。

二、鋼琴伴奏在中國古典聲樂歌曲中的重要作用

聲樂歌曲飽含的旋律性的語言為鋼琴伴奏騰出了更加廣闊的空間，歌者將自己的情感通過聲音傳達(dá)，鋼琴伴奏者以嫻熟的鋼琴演奏技巧同樣將自己的情感進(jìn)行演繹，二者之間相互作用，共同詮釋聲樂歌曲的真諦。古典詩詞聲樂歌曲中的鋼琴伴奏的發(fā)展也經(jīng)歷了從初期的配角地位到如今獲得更大獨(dú)立性的轉(zhuǎn)變，因此可以看出鋼琴伴奏在中國古典詩詞聲樂歌曲中的地位愈發(fā)重要，鋼琴伴奏對中國古典聲樂歌曲的作用主要體現(xiàn)在以下三個方面：

（一）提升古典聲樂歌曲的藝術(shù)意境。在諸多的樂器中，鋼琴是為數(shù)不多的具有豐富音色變化的樂器，這也是其能夠獲得“樂器之王”美稱的根本原因，它可以描繪涓涓細(xì)流、輕聲哭訴，也可以表達(dá)寬廣無垠的大海、內(nèi)心壓抑的憤怒等等。中國古典詩詞聲樂歌曲本身的特點(diǎn)就是注重對于意境的追求，鋼琴伴奏通過音色、節(jié)奏、速度的變化來決定作品的藝術(shù)風(fēng)格，為歌曲的總基調(diào)打好基礎(chǔ)，從而容易使得歌曲的演唱效果得以提升，更能夠提現(xiàn)其所追求的意境的目標(biāo)。但是需要注意的是，在為古典詩詞聲樂歌曲進(jìn)行伴奏時，伴奏者需要充分了解歌曲本身所要抒發(fā)的情感或者所要表達(dá)的內(nèi)涵，只有在此理解的基礎(chǔ)上的伴奏才會是成功的。例如古典詩詞聲樂歌曲《滿江紅》，是我國宋代愛國著名將領(lǐng)岳飛誓言抗金的名作，其所要表達(dá)的是英雄的豪邁與大義，因此鋼琴伴奏要充分體現(xiàn)這一點(diǎn)，如果伴奏者沒有對于這些歷史知識的了解就不可能真正體會作品所要傳達(dá)的信息，也就不可能產(chǎn)生好的伴奏。但是如果伴奏者準(zhǔn)確的領(lǐng)悟了作品的內(nèi)涵，其伴奏必定會為歌曲的演唱增添色彩。

（二）突出古典詩詞聲樂歌曲中相關(guān)事物的特點(diǎn)。人物形象、事物形象等的塑造是中國古典詩詞聲樂歌曲的重要特點(diǎn)之一，在古典詩詞聲樂歌曲演唱過程中，鋼琴伴奏不僅可以從整體上刻畫作品的風(fēng)格與特點(diǎn)，還能夠?qū)唧w的人物、事物進(jìn)行描繪，從而使得這些人物和事物表現(xiàn)的更加傳神和生動。例如著名音樂家劉雪庵先生根據(jù)我國著名小說《紅樓夢》創(chuàng)作的古典詩詞聲樂歌曲《紅豆詞》，這是一首表達(dá)少女相思之情的作品，作品中少女借紅豆這一代表思念的事物思念心目中的意中人，作品本身已經(jīng)將少女的想象刻畫得入木三分，但是加入鋼琴伴奏之后，通過鋼琴音色、節(jié)奏的變化將女子內(nèi)心的變化體現(xiàn)出來，使得女子從內(nèi)心忐忑、羞澀到最終堅定自己的信念這一內(nèi)心變化過程描繪出來，這樣一來一個青春少女思念意中人的形象更加深刻。

（三）鋼琴伴奏在古典詩詞聲樂歌曲中的銜接與過渡。鋼琴伴奏在中國古典詩詞聲樂歌曲中的作用，最關(guān)鍵的表現(xiàn)在補(bǔ)充功能中。歌曲在歌唱部分，演唱者在鋼琴的伴奏下，能夠表達(dá)對歌曲的情感，同時還能夠激發(fā)想象并進(jìn)行情感延伸，使歌曲得到較好展現(xiàn)。在歌曲的前奏、間奏和結(jié)尾部分，無法通過歌唱者進(jìn)行表達(dá)，僅依靠鋼琴伴奏進(jìn)行演繹。這就需要鋼琴伴奏來引發(fā)情緒、銜接情緒、延續(xù)情緒。鋼琴在歌曲間隙演奏時，可以增加音樂內(nèi)容的層次感，并自然過渡到下一階段，起到銜接遞進(jìn)的作用。同時，通過鋼琴演奏，也留給演唱者時間進(jìn)行換氣和肢體表達(dá)，多元化的表達(dá)內(nèi)心情感。例如在古典詩詞聲樂歌曲《楓橋夜泊》的演奏過程中，對比80年代的版本已經(jīng)有了很大的改變，在技法和角度上都進(jìn)行了重新定位，使情感的展現(xiàn)占主要部分，盡最大可能還原作品最初的表達(dá)。在歌曲的前后兩部分，運(yùn)用相同的鋼琴旋律來伴奏，但是通過音色強(qiáng)弱的變化，來呈現(xiàn)情感的層次結(jié)構(gòu)。而且，在前奏部分，簡單的幾個音符，又通過節(jié)奏的快慢和音符的跳躍，來體現(xiàn)層次的變化，使整個歌曲充滿了情感的跌宕起伏，每個分節(jié)又不失情感變化的色彩。

三、如何提升鋼琴伴奏在中國古典詩詞聲樂歌曲的效果

（一）培養(yǎng)鋼琴演奏者溝通能力。中國古典詩詞聲樂歌曲中的鋼琴伴奏，需要與歌曲緊密結(jié)合，相比獨(dú)自進(jìn)行鋼琴演奏，對鋼琴演奏者有著更高的要求。鋼琴伴奏與古典詩詞聲樂歌曲更好結(jié)合，還要具有一定的融合性，不僅能夠與歌曲的內(nèi)容和節(jié)奏變化相融合，而且歌曲會通過不同聲部的男聲和女聲進(jìn)行表達(dá)，這就需要鋼琴伴奏要與不同的音色進(jìn)行充分融合。在進(jìn)行歌曲演奏時，鋼琴演奏者不僅要投入彈奏，同時要與歌唱者進(jìn)行溝通，細(xì)致觀察演唱者的呼吸運(yùn)用，熟練掌握歌曲的不同階段的情緒變化，甚至可以與演唱者通過肢體語言和眼神交換，來提示調(diào)節(jié)演奏節(jié)奏，達(dá)到歌唱與伴奏完美融合，將歌曲的藝術(shù)意義盡可能的表達(dá)出來。《大江東去》作為中國古典詩詞聲樂歌曲中的優(yōu)秀作品，通過鋼琴伴奏者配合男低音演唱者，將歌曲的藝術(shù)價值完美展現(xiàn)。在演唱過程中，切掉了前奏和結(jié)尾，這就需要鋼琴伴奏者在演奏過程中，時刻觀察演唱者的呼吸和情緒變化，同時與演唱者之間進(jìn)行眼神和肢體交流，使銜接圓潤，不拖泥帶水。

（二）提升鋼琴演奏者掌控能力。鋼琴伴奏作曲通過了解古典詩詞聲樂歌曲的歌詞和背景，領(lǐng)悟其中的內(nèi)涵和表達(dá)目的，配合歌曲創(chuàng)作的，所以，鋼琴伴奏服務(wù)于歌曲的表達(dá)，但是，還要保持鋼琴伴奏的個性特色。鋼琴伴奏能夠充分展示獨(dú)特魅力，就需要鋼琴伴奏者在理解歌曲內(nèi)容的基礎(chǔ)上，對伴奏進(jìn)行重新設(shè)計和改編，利用在演奏過程中，巧妙處理踏板和擊鍵的力度和方式，運(yùn)用彈奏技巧來實現(xiàn)。鋼琴伴奏者在演奏歌曲的過程中，能夠靈活掌控節(jié)奏和技巧，是鋼琴伴奏者彈奏技能的展示，但是，在展示過程中，要恰到好處，不要因為展示鋼琴的魅力，而忽略了與歌曲的結(jié)合，遮蓋歌曲的藝術(shù)美感，失去鋼琴伴奏的意義。所以，鋼琴伴奏者的掌控能力極為重要，要在適度展示鋼琴伴奏的同時，還要與歌曲旋律、歌詞含義、演唱者氣息相結(jié)合，讓聽眾在伴隨歌聲和伴奏聲中，進(jìn)入歌曲帶來的畫面中，如臨其境感受音樂的魅力。將鋼琴伴奏的掌控能力表現(xiàn)淋漓盡致的作品有《不辭長作嶺南人》。在歌曲的演奏的開始部分，由鋼琴演奏者通過模仿古箏的音色，旋律漸行漸快，讓聽眾眼前出現(xiàn)云霧繚繞的群山畫面。緊隨而來，演唱者進(jìn)入，鋼琴伴奏音量逐漸降低，伴奏也是通過幾個簡單的音符進(jìn)行烘托。在演唱者在一段的結(jié)束時，鋼琴伴奏運(yùn)用簡單的八分音進(jìn)行節(jié)奏延續(xù)，此時，簡單的音符需要強(qiáng)有力的音量，體現(xiàn)鋼琴伴奏的個性，又可以強(qiáng)化歌曲的表達(dá)情緒，充分展現(xiàn)古典詩詞聲樂歌曲的美感。

（三）鍛煉鋼琴彈奏者強(qiáng)大的心理素質(zhì)。優(yōu)秀的鋼琴伴奏者，除了具備與演唱者的溝通能力，對演奏的掌控能力，還需要具備良好的心理素質(zhì)。在現(xiàn)場伴奏過程中，客觀會存在很多突發(fā)狀況，演唱者發(fā)揮不穩(wěn)定，這就需要鋼琴伴奏者能夠坦然接受現(xiàn)實情況，克服緊張情緒，迅速恢復(fù)正常演奏狀態(tài)。同時，在淡定處理突發(fā)情況的基礎(chǔ)上，能夠通過豐富的舞臺經(jīng)驗和精妙的彈奏技藝，處理演唱者出現(xiàn)的瑕疵和錯誤。

四、結(jié)語

古典詩詞是中國文化的精華，中國古典詩詞聲樂歌曲將古詩詞賦予音樂的形式，音樂不同的音色，增加了古典詩詞的表達(dá)角度，音樂廣闊的音樂，增強(qiáng)了古典詩詞的情緒變化，使古典詩詞蘊(yùn)藏更多的智慧和感悟，更容易引起人們情感的共鳴。

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