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    閱讀筆記

    2015-01-09 17:55:00阿乙
    南方文學(xué) 2014年7期
    關(guān)鍵詞:貝蒂

    阿乙

    表演模式

    - 芥川龍之介《手絹》 -

    這個短篇寫到一位類似教師的角色,偶然讀斯特林堡的《劇本創(chuàng)作法》,云:演員體會最普通的感情,發(fā)現(xiàn)一種恰如其分的表現(xiàn)手法。當(dāng)他通過這個方法獲得成功的時候,就不論情況是否合適,一方面由于駕輕就熟,另一方面也由于已經(jīng)獲得成功,動不動就運(yùn)用這種手法。然而,這就是“表演模式”。這時有陌生人來造訪,他很惶恐于自己對來者的陌生。倒是對方表明身份,原來是他學(xué)生的母親,而那名學(xué)生已經(jīng)死掉了,今日是頭七。教師看著對方神態(tài)安靜,嘴角甚至有些微笑,有些不解??墒钱?dāng)他低下身子去撿什么東西,卻又看見她的手在膝蓋上顫抖,手間扯著一塊可憐的手絹,幾乎要撕裂了。

    芥川寫這篇小說時只有二十四歲。

    他接著寫:在婦人走后,主人公繼續(xù)看斯特林堡的書,斯氏說:我年輕的時候,聽任說過有關(guān)海堡夫人的——大概是巴黎生產(chǎn)的——手絹的事。這是面帶微笑、手撕手絹的雙重表演。我們今天把這種演技稱為“派頭”。

    分水嶺

    “史進(jìn)、李忠抱住勸道”,此一句見二人。史進(jìn)是真少年真義氣,要替魯智深算利害,而李忠說哥哥息怒,則是為多一事莫如少一事,為自己打算,為著怕事?!端疂G傳》寫魯智深管閑事寫得精,聽說金翠蓮在哭,魯提轄說:可是作怪,你與我喚得他來;你兩個是那里人家,為甚啼哭?你姓甚么?在那個客店里歇?那個鎮(zhèn)關(guān)西鄭大官人?在那里???隨后,又自去身上摸了五兩銀子。一副灑脫模樣,一副家長模樣,一副上帝模樣。

    伏筆

    用技之居心竟如此。

    吉川英治的《宮本武藏》里有一景色:木屑向下飛舞,跟著水流漂走了。等到熱愛宮本武藏的情人來到橋上時,讀者才會明白:宮本武藏已經(jīng)走了,情人看見橋欄上他新刻的字——對不起。

    在胡塞尼的《燦爛千陽》里有:呼嘯聲和一道白光掠過。

    萊拉飛了起來,她看見天空,然后是陸地,然后是天空,然后是陸地。一大根燃燒的木頭從她身邊飛過。同樣從她身旁飛過的還有一千塊玻璃的碎片,萊拉覺得自己似乎能看清每一塊在她周圍飛舞的碎片,慢慢地、一塊接一塊地不停翻動,每一塊碎片上面都有陽光在閃耀。像是細(xì)小而美麗的彩虹。然后是:萊拉撞上墻壁,摔倒在地上。她記得最后看到的是一大塊鮮血淋漓的東西,在那件東西上邊,一座紅色大橋的塔尖穿過一陣濃霧。小說前頭曾留下伏筆,萊拉父親時常穿著一件T恤,在那T恤上,一座紅色大橋塔尖穿過一陣濃霧。

    在阿里桑德羅·巴里科的小說《蠶絲》里,有一段話:

    房屋,樹木,一切。

    沒有任何東西。

    沒有活人。

    埃爾維·榮庫爾呆呆地站立著,望著這只巨大的熄滅的炭火爐,他的身后是一條八千公里的漫漫長路。而他的前面一無所有。他在突然間看到了他以為看不見的事情。

    世界的末日。

    個體

    - 海明威《世界之都》 -

    帕科(很多男孩都叫這名字)經(jīng)兩位姐姐介紹,自高原農(nóng)村來到馬德里一家小旅館打雜。在這里,有人等待下班去革命,有人毫無希望地期待教會接見,失勢的斗牛士和跟班頹喪地度日。帕科讓同伙用尖刀作牛角,椅子作牛頭,在打烊后的旅館玩斗牛。過于興奮的他意外地倒于刀鋒之下。死了。他人的齒輪仍然在轉(zhuǎn)動。革命者容身于游行隊伍,老板娘在床上思念死去二十年的丈夫,斗牛士和跟班在喝酒。而他的姐姐正在看嘉寶主演的電影。嘉寶總是給那些農(nóng)村來的姑娘以很多想象。然而這一次,她出演的是一位衣著并不光鮮的婦女。馬德里的觀眾為此整整失望一周。

    北京的觀眾為《夜宴》那句臺詞(“你呀貴為王后,母儀天下,睡覺還蹬被子。”)整整笑了一周。同期,在蘋果園地鐵站,列車軋死一無名氏。他影響了很多人的出行,以至地鐵有關(guān)負(fù)責(zé)人出來呼吁,請不要再采取這樣的行為。

    “世界之都”就像我們需要知道的龐大冰山,而帕科(為什么不是他呢)恰成為我們閱讀之船路過的冰山一角。我乘坐出租車時,往往聽到某某地發(fā)生事故的提醒,這些溫和的提醒和車窗外的柳樹一樣,不會引起我們太多的警醒。只是到有一天,當(dāng)我們躺在路中央的血泊中,看著千帆過盡,我們才會感觸到這座城市的遙遠(yuǎn)。我認(rèn)為世界一定存在這樣的事實(shí):正如足球場上,甲方球員為了爭取時間,而將躺在場上的乙方隊員硬生生抬出場一樣;幾位司機(jī),聯(lián)手將半死不活的傷者抬離路中央,扔向路邊,以恢復(fù)路面的暢通。

    嫉妒

    電影《莫扎特傳》,最終,嫉妒者薩列寧說,莫扎特死后三十二年,他慢慢看著自己在消失,自己的音樂的消失,沒有人再演奏他薩列寧的作品。這時,精神病院的護(hù)理過來說,教授,去吃飯,有你最喜歡的涮面包。電影多次突出薩列寧有食欲的細(xì)節(jié)。估計是想設(shè)計為庸才的象征。平庸者必有馬腳,食欲即為其一。最后的“教授”就像冬天的枯枝,一切被剝奪了,一切消失了,光禿禿的一個名號。薩列寧教授,跟音樂本身已沒有關(guān)系。

    節(jié)骨眼

    - 法郎士《克蘭比爾》 -

    販菜者克蘭比爾早上出門之時,必不知自己當(dāng)日會被逮捕。克蘭比爾與貝亞爾太太交易一捆蔥,十五個蘇談不攏,協(xié)商再三,以十四蘇成交。然而就是如此少的數(shù)目,貝太也沒帶齊。她返回店中去拿,店內(nèi)卻有顧客在不停試鞋。這就使事情耽擱了。警察喊,把菜車推走。

    推車走是克蘭比爾應(yīng)盡的義務(wù),收十四蘇又是他當(dāng)然的權(quán)利??颂m比爾就遲疑在路邊上,警察再次喊,把菜車推走。但貝亞爾太太還沒有出來的意思。在警察第三次喊的時候,克蘭比爾嘗試做出解釋,卻被警察幻聽為“該死的母豬”,這樣就有了違警罪了。

    這就是節(jié)骨眼。

    我做過警察,所以我對穿制服者的自尊理解得更多一點(diǎn)。他很難允許自己遭人忽視,他在市鎮(zhèn)上做出的指令不能像個滑稽的屁。而賣菜者不敢輕視血汗錢,每一文錢都是若干文錢擠壓出來的微薄利潤,漠視一文錢,就是漠視自己投入到諸多文錢上的勞動。這就是他們的心理動機(jī)。表面上看他們互相熟悉,卻始終存在盲區(qū)。販菜者不知警察的尊嚴(yán)有多脆弱,警察不知販菜者的求生有多艱難,故最終沖突起來。

    空曠之地

    - 菲利普·迪昂《三十七度二》 -

    作者菲利普·迪昂1999年2月接受采訪時說:“這件事實(shí)在令人感到厭惡,我的作品竟然只是通過這部電影在世界各地傳播,導(dǎo)演讓·雅克·貝納克斯的審美情趣與我完全不同,甚至是截然相反的?!?/p>

    菲利普·迪昂所指責(zé)的電影,中文名曾被譯作《巴黎野玫瑰》。我是看過電影找來小說的。小說開頭顯得拖沓,展現(xiàn)的是一名三十五歲雇工慵懶的生活,其間有佳句:我可以一連幾個鐘頭都躺在那兒,我自認(rèn)為已經(jīng)在生與死之間找到一種完美的平衡。似乎也就如此,但在貝蒂闖入小說后,這些廢筆全然活躍起來,因為貝蒂強(qiáng)調(diào)的是“最好別待在這兒”。貝蒂在夜總會的同伴跟了有錢人,過上洋氣的生活,而她因為不接受性騷擾失業(yè)。

    貝蒂想離開這鳥地方,而索格(這是他在電影里的名字)不思改變。在老板要他們粉刷多達(dá)二十八幢的房屋后,貝蒂怒氣沖沖。索格說:“自從我和你在一起之后,我并沒有感到自己在虛度光陰。恰恰相反,我甚至覺得比過去更充實(shí)了?!必惖俚幕貞?yīng)是:“媽的!我跟你說的不是這個……我想說,我們應(yīng)該擺脫困境?!彼妹河蜔酎c(diǎn)燃房屋?!拔?,你跟我來嗎?”她問,“我們趕快走吧?!?/p>

    隨后他們進(jìn)城。貝蒂的瘋狂與日俱增,最終挖掉自己的一只眼睛。故事最后,為著終結(jié)精神病女友的無解生命,索格男扮女裝,混進(jìn)病房,用枕頭捂死貝蒂。

    一直很難形容貝蒂這個角色。她來到眼前是如此強(qiáng)烈,消失又是如此迅疾。仿佛煙火升空,徒留天地寂寞。心里像被開挖了一個大礦。一位兄長說,貝蒂是無視人類規(guī)矩及一切世俗秩序的本真女性。據(jù)海報介紹,是性格自由而極端的女子,受不得約束,忍受不得心愛的人被別人欺騙和侮辱,才華受不到重視。而電影叫“三十七度二”,是發(fā)低燒的溫度。

    電影我看過多遍。以前一直覺得它努力呈現(xiàn)的是女性,后來在心里顯現(xiàn)出來的則是那男子:索格。他是世外人,有著圣父的心靈,克制、方便于人、無所謂,又懷著深刻的愛意,他像被失控的馬車拖進(jìn)火海,然而毫無怨言。這樣的角色真是讓天下男人羞愧。我也曾經(jīng)歷過貝蒂這樣的女子,然而現(xiàn)實(shí)照射出的是我的猶豫與自私。每次看,我都被拖入愧疚的漩渦。

    1981年,當(dāng)菲利普·迪昂的第一本短篇小說集《五十比一》問世時,他還在一條偏僻的高速公路收費(fèi)亭里擔(dān)任夜班值班員。后來記者告訴他:對于你在書中描寫的那片空曠地帶的場景,讀者都有一種共同的理解。他回答:這里面有一個原因。與美國和澳大利亞這樣幅員遼闊的國家相比,一個歐洲人,似乎不大可能與一片空曠的地區(qū)產(chǎn)生某種必然的聯(lián)系。所以,我試圖在我的小說中創(chuàng)造出這樣一個地方,但是你知道,這更像是一個美麗的童話,因為這片真正的空曠地帶,其實(shí)就在你的心里。

    在電影中,空曠之地,大風(fēng)將一塊紙片吹遠(yuǎn),暮色像巨鐵大塊沉下,老人的薩克斯孤獨(dú)而蕭索。在那里,一個年輕男人和一個年輕女人以及他們的關(guān)系,容易被顯現(xiàn)出來,然而也容易被籠罩下去。我曾經(jīng)在洪一鄉(xiāng)、燕郊以及一片內(nèi)蒙古草原看過這大塊降落的暮色,甚至帶有一種將死的絕望。這時候,男女之間像匪徒一樣忠心。有好幾個下午,我坐930去燕郊,坐在自己買的房子里抽煙,看時光緩緩下沉,窗外有一條寬闊彎曲的公路,偶爾有車輛逃生般疾馳而去,公路邊有一只大煙囪,緩慢地冒著白煙。

    很多青年在京買不起房,就到燕郊去買。據(jù)說,有一天,某一個這樣的青年帶著北京的女友去那里,當(dāng)車輛堵在通州,暮色毫不留情,一丈一丈地往下降落時,她忽然號啕,求他放她回京。這是網(wǎng)上見過的一則段子。我后來賣掉了那房子。

    附1:

    - 女人的謊言 -

    重看電影《三十七度二》時,看到一個段落。瘋狂的貝蒂帶著男友上門聲討出版商,驚動樓下一對老夫婦,后者悄悄拉開門探出頭觀望,貝蒂正訓(xùn)斥索格,突然轉(zhuǎn)過臉,低吼一聲,對那對老夫婦做出一個快捷的兇相,后者趕緊關(guān)上門。我不知文字怎么寫這段,但是電影刻畫起來很迷人。

    在《曼儂·雷斯戈》里,女主人公說謊成性,并且輕信能處理謊言敗露后的局面。好像《蒂凡尼的早餐》和《卡門》也是如此?!恫杌ㄅ泛靡稽c(diǎn),說謊被理解為維護(hù)男人,是避免男人在財經(jīng)上狼狽。她們都比不得貝蒂。男人到老后應(yīng)該不會垂念女王蜂,而牢記愛自己并使自己無盡歉疚的人?!堵鼉z·雷斯戈》里,父親對兒子說:“騎士,你懂得怎樣迅速地獲得勝利,但是,你不知道怎樣保牢你的戰(zhàn)利品。”

    附2:

    - 分水嶺 -

    在默爾索(加繆《局外人》主人公)和索格身上,都體現(xiàn)著“無所謂”的東西。對默爾索來說,母親和自己的死亡都不是什么重要的事情,而索格沉淪于空曠之地的生活,“生活中并沒有什么驚天動地之舉”。默爾索的無所謂要更嚴(yán)重點(diǎn)。索格的無所謂更是謙虛、試圖不麻煩到別人,索格還是有感應(yīng)能力的。當(dāng)貝蒂一件件地摔東西并最終燒毀房屋時,索格沒有做出抗議,即使是在貝蒂不打招呼揚(yáng)長而去時,他也沒有表露出震怒。但他心里受刺激了。我們看看:我覺得肚子上像被刀子刺了一樣。她走了,我在心里念叨著,她走了,她把我一個人丟下了!對我來說,這是一個沉重的打擊,我魂不守舍,但卻繼續(xù)拿著刷子在墻上來回涂抹著,直到幾秒鐘后什么都刷不出來才罷手。然后,我徹底放棄了,朝木板屋奔去,內(nèi)心祈禱著最好她并沒有離去,尤其是不要開著公司的車走。我氣喘吁吁地像頭野獸一樣沖進(jìn)房子里,片刻之后,我才發(fā)現(xiàn)她所有的東西都還在。我必須立刻找一把椅子坐下來,我的腿已經(jīng)不聽使喚了。我反應(yīng)如此激烈,簡直像個瘋子。我站起來,再去撫摸一下她的衣服,她的短裙和T恤衫,我狠狠地打了自己一記耳光。同時我還發(fā)現(xiàn),我的小本子已經(jīng)被她很仔細(xì)地放回到箱子里了。我喝了一大杯水,然后回去干活兒。他真是個好人。他成為性情多變、具有神經(jīng)分裂癥前兆的貝蒂的保護(hù)人,既是忠仆又是慈父。他和她一起在超市偷東西,帶著她從憤怒的追擊中脫圍。而在貝蒂心情極度沮喪,給自己畫了肥腸般令人恐怖的大口紅時,在她明顯已蛻變?yōu)榫癫〔∪藭r,索格雙手抄起面前的番茄醬,涂抹自己的眉毛、眼睛與鼻子。他對拯救無能為力,因此只能是陪著對方一起痛苦。

    索格無謂于自我,在阿爾芒(小仲馬《茶花女》男主人公)那里,自我則表現(xiàn)得激烈。后者敏感得像緊繃的彈簧,稍有觸碰便瘋狂彈跳,甚至做出傷害茶花女的事情來。當(dāng)他在午夜看見G伯爵的馬車在瑪格麗特公寓前停下時,便像個孩子似的哭起來。他給她寫信:親愛的瑪格麗特:……再見吧,親愛的瑪格麗特,我希望自己能像一個百萬富翁似的愛您,但是我力不從心;您希望我能像一個窮光蛋似的愛您,我卻又不是那么一無所有。那么就讓我們大家都忘記了吧,對您來說是忘卻一個幾乎是無關(guān)緊要的名字,對我來說是忘卻一個無法實(shí)現(xiàn)的美夢。我奉還您的鑰匙,我還未用過它,它對您會有用的,假如您經(jīng)常像昨天那樣不舒服的話。他任嫉妒的火苗燃燒。而整部故事就是依靠這無法去除的嫉妒心維持發(fā)展,最終阿爾芒去追求別的妓女,對病情加重的瑪格麗特落井下石。

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