閃亮的石頭

張萌

2010年10月，透過在上海大劇院和北京國際音樂節(jié)上演出的葉小綱歌劇《詠別》，國內(nèi)觀眾初次見識(shí)了石倚潔在舞臺(tái)上令人驚艷的表現(xiàn)。粗略地翻看一下石倚潔的藝術(shù)履歷，不禁讓人驚嘆，從2007年10月在意大利首次登臺(tái)主演莫扎特的經(jīng)典歌劇《女人心》至今，短短幾年，他已經(jīng)在意大利、法國、奧地利、德國、瑞士、丹麥、比利時(shí)、西班牙、美國、日本、中國、智利等國的舞臺(tái)上，主演或參演了近四十部中外歌劇作品。這不僅在中國中青年一代歌唱家中堪稱絕無僅有，即使在世界范圍內(nèi)的同輩歌唱家中也算得上“戰(zhàn)績輝煌”。談及自己的人生經(jīng)歷，石倚潔半是調(diào)侃半是謙虛地說，自己的成功都是“誤打誤撞，無心插柳柳成蔭”。但正如他的網(wǎng)名“石頭”一樣，看似普通的外表下，往往蘊(yùn)藏著讓人意想不到的寶藏。透過他的講述，我們不難發(fā)現(xiàn)，擁有今天的鮮花和掌聲，除了天生的一副“好本錢”和命運(yùn)之神的眷顧之外，更有他在追求聲樂藝術(shù)圣殿的道路上的執(zhí)著和努力。

張：談?wù)勀愕那髮W(xué)經(jīng)歷吧。

石：我出身于一個(gè)很普通的家庭，父母都不是搞這行的。要說跟音樂有什么關(guān)系，就是爺爺會(huì)拉二胡、吹笛子，還有就是我從小學(xué)開始參加合唱團(tuán)。高一開始學(xué)習(xí)聲樂，跟過宣春亭、魏松、廖昌永幾位老師。高三時(shí)，報(bào)考上海音樂學(xué)院、上海師范大學(xué)，結(jié)果全落榜了。

張：是什么機(jī)緣讓你決定去日本學(xué)習(xí)的呢？

石：本來準(zhǔn)備復(fù)讀的。2001年日本的學(xué)校剛好來上海舉行招生說明會(huì)，我也報(bào)了名，結(jié)果就誤打誤撞考上了。雖然學(xué)費(fèi)很貴，四年下來要四十多萬人民幣，但父親還是決定全力支持我的學(xué)業(yè)。為了不給家里造成太多的負(fù)擔(dān)，大學(xué)期間我只做了兩件事：上學(xué)和打工。說起來還要感謝我的父親，去日本前，他特意讓我去學(xué)了烹飪，憑著這門手藝，從三年級(jí)開始，所有的學(xué)費(fèi)和生活費(fèi)都是我自己掙的。

張：去日本學(xué)習(xí)古典音樂的人也并不多，你在那里學(xué)習(xí)的情況怎么樣？

石：我上的東邦音樂大學(xué)坐落在離東京不遠(yuǎn)的琦玉縣的川越市，雖然名氣不大，但歷史比較悠久。日本的教師對(duì)于聲樂技巧方面的東西講得相對(duì)少一些，更注重音樂、語言等跟素養(yǎng)有關(guān)的內(nèi)容。我的專業(yè)老師山崎明美是一位有著十多年德國留學(xué)經(jīng)歷、經(jīng)驗(yàn)豐富的女中音。雖然我的專業(yè)課每學(xué)期是第一名，但是因?yàn)閺臎]參加過任何比賽，沒見過大世面，那點(diǎn)小小得優(yōu)越感也僅是局限在學(xué)院的小圈子里。

張：日本學(xué)校為什么決定送你去奧地利學(xué)習(xí)呢？

石：這也算是機(jī)緣巧合。東邦音樂大學(xué)在奧地利有一個(gè)東邦音樂大學(xué)維也納研究所，每個(gè)學(xué)生三年級(jí)時(shí)都有機(jī)會(huì)到那里去進(jìn)修2周，學(xué)校會(huì)聘請(qǐng)當(dāng)?shù)匾涣鞯囊魳芳覍?duì)大家進(jìn)行輔導(dǎo)。聽過我的演唱后，維也納分院的負(fù)責(zé)人林千尋教授專門把我叫到他的辦公室，問我是否想到維也納學(xué)習(xí)。我說，當(dāng)然想，可是家里負(fù)擔(dān)不起那里昂貴的學(xué)費(fèi)。他便主動(dòng)提出去跟學(xué)校董事會(huì)協(xié)調(diào)。這一協(xié)調(diào)就是一年，最終學(xué)校同意公費(fèi)派我赴奧留學(xué)，只是要求我必須將研究生的學(xué)籍保留在學(xué)校，并在工作后返還很少一部分學(xué)費(fèi)。這種“燒錢”的學(xué)習(xí)方式，在學(xué)院成立七十多年的歷史上是絕無僅有的。為我能夠順利出國留學(xué)，校方還專門修改了學(xué)院的章程，加入了“對(duì)于有特別才華的學(xué)生，可以酌情考慮公派至奧地利留學(xué)”一條。

張：在奧地利上的哪所學(xué)校？

石：為了能盡快把我培養(yǎng)出來，日本方面并沒安排我去某個(gè)學(xué)院學(xué)習(xí)，完全采用私人授課的方式。因?yàn)楹炞C的關(guān)系，我去的是奧地利第二大城市格拉茨。住在相對(duì)偏遠(yuǎn)的大學(xué)城。學(xué)校事前請(qǐng)好的德語、意大利語、聲樂演唱、歌劇表演等老師到家里輪番給我上課。剛開始我感覺像是進(jìn)入了天堂，過了一個(gè)月.這種封閉式的學(xué)習(xí)就讓我痛苦不堪了、除了周末休息，周一到周五要上20節(jié)課。不停地上課，填鴨似地把我塞滿了。

張：這種培養(yǎng)模式還真是與眾不同，能具體介紹一下嗎？

石：首先當(dāng)然還是解決語言問題。其次是學(xué)習(xí)歌劇。教授根據(jù)我的聲音特點(diǎn).挑選了適合我演唱的十二部歌劇進(jìn)行專門學(xué)習(xí)，包括《魔笛》《女人心》《后宮誘逃》《唐璜》《愛的甘醇》《賈尼斯基基》《法斯塔夫》《茶花女》《采珠人》等，還學(xué)了舒伯特的《美麗的磨坊女》和舒曼的《詩人之戀》兩首套曲。學(xué)習(xí)這些東西大約用了十個(gè)月的時(shí)間。得益于那些非常優(yōu)秀的老師，我在各方面迅速成長起來。比如教我歌劇的教授，以前是位指揮，也做過德國一些中型劇院的音樂總監(jiān)，有著豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。上課時(shí)，除了我唱的角色，其他角色和伴奏部分他都能信手拈來。從他那里我學(xué)到了很多音樂上的東西。

張：你是什么時(shí)候開始參加比賽的？

石：我是2006年年中到的奧地利。經(jīng)過一年的學(xué)習(xí)，我從2007起開始接連參加了第13屆奧地利費(fèi)魯喬·塔利亞維尼國際聲樂比賽（13thInternational Singing Competition Ferruccio Tagliavini）、第37屆意大利托蒂·達(dá)勒·蒙特國際聲樂比賽（37th International Competition for Singers“TOTI DAL MONTE”）、第24屆意大利瑪麗亞·卡尼利亞國際聲樂比賽（24th International Singing Competition Maria Caniglia）、第5屆德國帕紹藝術(shù)節(jié)國際聲樂比賽（International Singing Competition 2007 of“Festspielstadt Passau”）四個(gè)比賽，都贏了，之后就再也沒有參加任何比賽。在歐洲人來看，參加比賽比拿第一名更重要的，就是讓人認(rèn)識(shí)你，特別是受到劇院經(jīng)理、演出經(jīng)紀(jì)人的關(guān)注.從而與你日后的工作銜接上。比如，我參加的雖然都是一些中型的賽事，但在第二個(gè)比賽上結(jié)識(shí)的賈尼·唐古齊（Gianni Tangucci）老師，便對(duì)我日后的事業(yè)給予了極大的幫助。他是意大利歌劇界一位舉足輕重的人物，幾乎做過意大利所有的歌劇院的藝術(shù)總監(jiān)，今年已經(jīng)七十多歲了依然活躍在歌劇舞臺(tái)上，是他一手將我領(lǐng)入意大利歌劇圈子，就在通過他的引薦，我的工作邀約越來越多、逐漸打開了局面時(shí)候，他又提出，我的發(fā)展不應(yīng)局限于意大利

于是，他開始給我物色有實(shí)力的經(jīng)濟(jì)公司，為我事業(yè)的進(jìn)一步拓展鋪路搭橋。

張：這可是你歌唱事業(yè)的又一大轉(zhuǎn)折。

石：是的。直到今天，很多歐洲演出經(jīng)濟(jì)公司都不愿簽亞洲音樂家，這在歌劇領(lǐng)域尤其突出。我的經(jīng)紀(jì)公司Atelier Musicale在歐洲相當(dāng)有實(shí)力，旗下有波切利等眾多一流的音樂家。他們當(dāng)時(shí)的副總瓦萊里奧·圖拉先生（Valerio Tura）2008年3月和我初次見面，9月份才正式簽約。這半年中間，只要我有演出他都會(huì)來看，考察我的表現(xiàn)。這期間，我正好參加了羅西尼歌劇節(jié)的研究所。作為該所的一個(gè)傳統(tǒng)，每年都會(huì)從世界范圍挑選18位青年歌唱家，進(jìn)行一個(gè)半月的培訓(xùn)，然后排演一部羅西尼的歌劇，并從中選出表現(xiàn)最好的一位，在第二年的音樂節(jié)正式演出中擔(dān)當(dāng)主角。我們那年排演的是《蘭斯之旅》，最終我成了被選中的幸運(yùn)兒，獲邀在2009年羅西尼歌劇節(jié)上主演《歐利伯爵》。也許是看了我這次在歌劇節(jié)上的表現(xiàn)，研究所的工作一結(jié)束，我就獲得了經(jīng)紀(jì)公司的合約，直到現(xiàn)在，我們一直在合作。

張：也就是從那時(shí)起你與羅西尼結(jié)緣的吧。

石：是啊，現(xiàn)在大家都認(rèn)為我是“羅西尼男高音”，其實(shí)從學(xué)習(xí)聲樂起我就一直被定位為抒情男高音。2008年參加羅西尼研究所之前，我更是從沒有想過自己可以完成這么多羅西尼男高音的角色。因?yàn)檎嬲牧_西尼男高音的標(biāo)志之一就是擁有高超的花腔技巧，但我當(dāng)時(shí)在這方面并不擅長。然而，好運(yùn)又一次眷顧了我。我第一次演出的羅西尼歌劇《蘭斯之旅》里有兩個(gè)男高音，一個(gè)里本斯科夫（Libenskof）需要大量的花腔技巧，另一個(gè)角色貝爾菲奧雷（Belfiore）花腔很少但很討彩，我唱的剛好是這個(gè)角色。演出后，當(dāng)?shù)貓?bào)紙?jiān)u價(jià)很高，稱：“羅西尼研究所又出來一個(gè)弗洛倫茲?！?009年，我主演的《歐利伯爵》中的伯爵歐利（ComteOry）的花腔剛好也不多。當(dāng)時(shí)研究所的音樂總監(jiān)阿爾貝托·澤達(dá)（Alberto Zedda）是羅西尼、貝利尼、唐尼采蒂劇目堪稱“活化石級(jí)”的專家，從他那里我學(xué)到了很多寶貴的經(jīng)驗(yàn)。接下來的兩年，我通過在音樂節(jié)上演出《德梅特里奧與波利比奧》《摩西在埃及》又在花腔演唱方面有所提升，等到2013年演出有著大量花腔唱段的《意大利女郎在阿爾及爾》中的林多羅（Lindoro）一角時(shí)，我的花腔演唱已經(jīng)游刃有余了。

張：這種在實(shí)踐中學(xué)習(xí)和鍛煉的方式是最有效的。

石：是的。羅西尼歌劇節(jié)是一個(gè)受到全世界音樂界關(guān)注的平臺(tái)，通過它把我的事業(yè)推向了一個(gè)更高的層次。但我也因此被打上了羅西尼的烙印，現(xiàn)在很多合約都是要我去唱羅西尼。

張：還記得你在歐洲第一次登臺(tái)正式演出時(shí)的情景么？

石：當(dāng)然記得，那是2007年10月演出的《女人心》，在我參加的第三個(gè)比賽上。這個(gè)比賽是以意大利已故著名女高音托蒂·達(dá)勒·蒙特的名字命名的，歷史比較悠久，現(xiàn)在的很多名家都是借此成名的。比賽期間歐洲各地歌劇院的總監(jiān)和經(jīng)紀(jì)人也都會(huì)去那里挑選人才，因而一直被年輕歌手們視為“鯉魚跳龍門”的大好時(shí)機(jī)。比賽的賽制很有意思，不評(píng)名次，而是每年指定一出劇目，比如今年是《愛的甘醇》，明年就是《茶花女》，參加比賽的選手競(jìng)爭劇中不同的角色，獲勝者拿到的不是獎(jiǎng)金而是演出合同。我那年的劇目是《女人心》，最終如愿以償?shù)孬@得了費(fèi)蘭多（Ferrando）的角色。經(jīng)過了一個(gè)月的排練，我們就正式演出了。整個(gè)劇組除了我之外全是意大利人，而我的意大利語連和人常交流都成問題，更不要說塑造角色和跟交響樂隊(duì)合作了?，F(xiàn)在我還記得當(dāng)時(shí)害怕的感覺，在臺(tái)上緊張的手抖腳抖。好在演完后，觀眾的反映還算不錯(cuò)。

張：有沒有嘗試著突破自己呢？

石：我一直努力嘗試不同的角色，但另一方面，我覺得被貼上標(biāo)簽也不是一件壞事，畢竟它促使我拓寬了自己的戲路，積累了很多寶貴的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。其實(shí)身邊人都知道我不是個(gè)典型的羅西尼男高音，有些老師甚至反對(duì)我唱羅西尼。歌唱最理想的就是用整個(gè)身體歌唱，而為了表現(xiàn)羅西尼式花腔的輕盈婉轉(zhuǎn)，我不得不調(diào)整自己原有的歌唱狀態(tài)，這勢(shì)必在技術(shù)上造成一定的負(fù)擔(dān)。而像《愛的甘醇》中的尼莫李?yuàn)W（Nemorino）《寵姬》中的費(fèi)爾南德（Fernand）這樣的角色，我唱起來就更適合、更舒服。這些年我一直希望嘗試一些不同的角色，例如在瓦格納的《名歌手》中的大衛(wèi)（David）《特利斯坦與伊索爾德》中的澤曼（Seemann）、理查·施特勞斯的《玫瑰騎士》中的歌手（Stinger）等等，即使只是劇中的一些二三號(hào)的角色，對(duì)我來說都是很好的鍛煉。剛出道時(shí)，我曾在鳳凰歌劇院兩年內(nèi)接連演出了科恩·戈?duì)柕隆端莱恰分械木S克多林（Victorin）、布里頓《魂斷威尼斯》中的巡回演員（Strolling player）、柴科夫斯基的《鮑利斯·戈多諾夫》中的愚者（Yurodiviy）和亞那切克的《莎兒卡》中的盧米爾（Lumir），四部歌劇四種語言，雖然演的都是配角，但卻是非常寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

張：你統(tǒng)計(jì)過演了多少戲了么？

石：現(xiàn)在是三十多部，到明年這個(gè)時(shí)候就會(huì)增加到四十多部了。有些劇目演得比較多，如《意大利女郎在阿爾及爾》唱了19場(chǎng)、《蘭斯之旅》唱過18場(chǎng)《寵姬》唱過15場(chǎng)《愛的甘醇》唱過10場(chǎng)、蒙特威爾第的《尤里西斯返鄉(xiāng)記》唱過11場(chǎng)、《魔笛》唱過9場(chǎng)，更多的則是一次性的，演完了也就基本丟了，很可惜。

張：經(jīng)過這些年在歐洲歌劇舞臺(tái)的摸爬滾打，你覺得在那里立足都需要哪些必備的素質(zhì)？

石：最重要的還是語言必須要過關(guān)。排練時(shí)對(duì)于導(dǎo)演、指揮的意圖要反應(yīng)快，否則就會(huì)被換掉。我遇到很多外國同事，因?yàn)椴荒芎芎玫剡_(dá)到要求，而中途被新人替換。其次，就是要努力在演出中積累經(jīng)驗(yàn)，把握作品的基本風(fēng)格、，雖然在實(shí)際演出中要跟不同風(fēng)格、不同個(gè)性的導(dǎo)演、指揮合作，但對(duì)于同一部作品還是有很多相對(duì)規(guī)律性的東西，比如演唱某個(gè)作曲家的作品，他特有的風(fēng)格必須要做到。如果把這些東西掌握得很好，與任何人合作都不會(huì)有太大問題。還有，演戲要放得開，會(huì)表現(xiàn)，同時(shí)也要靈活，會(huì)隨機(jī)應(yīng)變。比如在與交響樂隊(duì)合作的過程中，千萬不要想著與它抗衡。樂隊(duì)一起來演唱者往往會(huì)覺得聽不到自己的聲音，但其實(shí)你的聲音會(huì)穿過樂隊(duì)傳到觀眾席。你越使勁，實(shí)際的效果反而越不好。當(dāng)我與樂隊(duì)同時(shí)唱（奏）一個(gè)音時(shí)，我會(huì)先輕輕地唱，等樂隊(duì)收尾時(shí)，再把聲音亮出去，這往往會(huì)起到出其不意的效果。與樂隊(duì)配合千萬不要陶醉在自己的聲音中，不同于平時(shí)習(xí)慣的鋼琴伴奏能跟著歌唱家，實(shí)際演出時(shí)我們盡量要聽著樂隊(duì)，時(shí)刻關(guān)注著指揮。

張：現(xiàn)在歌劇在歐洲的發(fā)展是什么狀態(tài)？

石：不光歌劇，整個(gè)古典音樂的市場(chǎng)都不景氣，這跟我國京劇等傳統(tǒng)藝術(shù)的發(fā)展現(xiàn)狀很像，聽的人越來越少。比如，現(xiàn)在意大利的歌劇演出一般都是傍晚時(shí)分。聽眾的年齡層主要是中老年。中小城市頻率不高，一個(gè)月就三五場(chǎng)。演歌劇本身是賠錢的，一般都是由政府扶持，但隨著整個(gè)歐洲經(jīng)濟(jì)的不景氣，意大利政府一再削減文化開支，使得很多中小型歌劇院都關(guān)門倒閉了。歐洲只有像維也納、倫敦、巴黎、柏林、慕尼黑、米蘭、威尼斯這些國際性都市的歌劇院還是天天爆滿，但主要依靠的是來自世界各地游客。

張：下一步的工作重心是不是準(zhǔn)備移向國內(nèi)呢？

石：是的。這其中有個(gè)人家庭方面的原因，更因?yàn)閲鴥?nèi)的近兩年歌劇藝術(shù)的發(fā)展一直處于欣欣向榮的上升階段。我的切身體會(huì)非常深刻，這兩年我的工作有一半的時(shí)間都是在國內(nèi)進(jìn)行的。我現(xiàn)在在國內(nèi)的身份是湖南師范大學(xué)音樂學(xué)院的教師，并擔(dān)任音樂學(xué)院聲樂研究所所長學(xué)校對(duì)我非常支持，除了每年定期回去上一些公開課，更多的時(shí)間讓我在世界各地演出。

后記就在筆者截稿前，石倚潔于8月在國家大劇院版的《丑角》中扮演了佩佩一角。雖然戲份并不多，但的他演繹卻相當(dāng)成熟老道、恰到好處，與聲音比他大幾號(hào)的外國演員對(duì)戲時(shí)，并沒有顯得“勢(shì)弱”，一段戲中戲里的抒情唱段更是唱的行云流水、深情款款。接下來的9月、10月他還會(huì)接連在北京演出羅西尼的《威廉退爾》和唐尼采蒂的歌劇《唐帕斯夸勒》。據(jù)石倚潔介紹，他演出的邀約已經(jīng)排到了2017年，從現(xiàn)在到明年10月份，他有八部新戲要學(xué)習(xí)。伴隨著中國經(jīng)濟(jì)文化與世界交流的日趨緊密，越來越多像石倚潔一樣的音樂家開始以一種輕松、自如的姿態(tài)游走在國內(nèi)外的舞臺(tái)上，成為古典音樂領(lǐng)域一道亮麗的風(fēng)景。