中國霧凇冰雪畫《北國銀裝》洇潤蘆凇法創(chuàng)新

中國霧凇冰雪畫《北國銀裝》洇潤蘆凇法創(chuàng)新美學(xué)研究，首次解析并介紹了陳侃大先生將中國畫洇潤技法創(chuàng)造性地運(yùn)用到了他的霧凇冰雪畫之中。

中國霧凇冰雪畫《北國銀裝》洇潤蘆凇法創(chuàng)新美學(xué)研究，首次解析并介紹了陳侃大先生將中國畫洇潤技法創(chuàng)造性地運(yùn)用到了他的霧凇冰雪畫之中。中國畫洇潤技法是指墨水著紙向周圍散開。韓美林筆下的動物，洇潤勾畫，妙趣橫生，堪稱獨步。但是中國雪景畫史還從未有過畫家洇潤勾畫霧凇冰雪，陳侃大先生率先以簡潔的洇潤技法，成功地洇染出了一個銀白的霧凇世界。

《北國銀裝》簡介

這幅中國畫卷長66厘米，高33厘米，由中國霧凇冰雪畫創(chuàng)始人陳侃大創(chuàng)作完成于1991。在中國霧凇冰雪畫《北國銀裝》中，陳侃大首創(chuàng)“蘆凇法”。其前景洇潤蘆葦霧凇毛茸真趣前無古人。把這種墨在宣中泳的傳統(tǒng)中國水墨畫最美的的質(zhì)感，在霧凇冰雪畫的創(chuàng)新中展現(xiàn)得淋漓盡致。中景江水環(huán)繞，水靜而深。幾對白鴨歡笑嬉戲，還有一只活潑的小鴨子正展翅追逐。怡然自樂。江面蒸發(fā)霧裊裊升起，隨風(fēng)向一側(cè)飄散。由于空氣中霧氣濃濕度大，所以白霧氤氳洇潤了沿岸上的白雪和蘆葦上潔白的霧凇。在光線的折射下，被洇染成青花色調(diào)。由淺變深，漸次演繹出墨色題款，與沿江岸弧線渾然一體，堪稱童趣生動構(gòu)圖完美。

蘆葦霧凇洇潤技法美學(xué)研究

在《北國銀裝》畫面上，陳侃大以冬季霧凇蘆葦為前景主角。幾枝銀色的曼妙可愛的蘆葦凇花引起了觀者極大的興趣。令人驚訝。畫家補(bǔ)捉到了從未被別人表現(xiàn)的小視覺。就好像是作家筆下雕琢的小人物，雖平凡，但卻熠熠生輝。惟妙惟肖的蘆葦霧凇是傳統(tǒng)雪景畫家沒有表現(xiàn)過的。環(huán)繞著整個畫面的松花江水白霧升騰，江岸的蘆葦叢枝凝霜掛雪，細(xì)微的霧凇聚集在挺拔直立的蘆葦上，厚厚的濃霜蓉蓉簇簇，輕輕柔柔，毛毛絨絨，姿態(tài)可掬，尤其是它的蓬更加濃密，微風(fēng)吹拂，一個個蘆葦霧凇隨風(fēng)搖曳舞動，動靜交織，雪蘆霜葦相依，成為江邊白茫茫世界里一道獨特靚麗的風(fēng)景線。

江邊冬季里的蘆葦凇花，以風(fēng)雪中用特有的方式，展現(xiàn)出來的美麗顯示出了別樣的恬靜宜人。畫家描繪出的這幅唯美田園意境的畫卷，賦予了冬天雪花飄飛中的蘆葦霧凇悠悠情愫，樸實渺小的蘆葦折射出了生命堅韌的一幕，不僅用堅強(qiáng)的心抵御著寒風(fēng)，并默默綻放著生命的活力，給人留下了難以忘懷的印象，陳侃大的蘆葦霧凇形象使人縈繞腦海之中，被他的蘆凇法洇洇氣韻生動的造型迷住了，令人如癡如醉，他表現(xiàn)出來的蘆葦霧凇的氣質(zhì)在心靈深處的感動，回腸蕩氣。

《北國銀裝》洇潤蘆葦霧凇技法創(chuàng)新

蘆葦霧凇技法，簡稱“蘆凇法”。 是描繪蘆葦霧凇的技法，陳侃大通過傳統(tǒng)的水墨洇染，出神入化地展現(xiàn)了冬季蘆葦霧凇柔軟毛絨蓬松的質(zhì)感。在畫中，他結(jié)合中西技法，根據(jù)透視、明暗原理，隨白天光色變化，以霜雪色調(diào)之。充分利用傳統(tǒng)宣紙潤墨性，水暈?zāi)垆︿ι㈤_，達(dá)到宣吸墨沁的藝術(shù)效果。

首先，需要解決的是洇潤造型。就是如何提煉筆墨滲化，從而對客觀物體進(jìn)行概括的問題。在此畫中，前景的蘆葦霧凇洇潤造型給觀者留下了深刻印象。松花江邊岸上的蘆葦凝結(jié)著厚厚絨絨的霜花，在寒風(fēng)中，亭亭玉立，猶如含苞待放的花蕾。細(xì)細(xì)觀之，有的蘆葦稈上也包裹著厚厚的霧凇。左邊最上面的蘆葦花棒好似玫瑰花骨朵；還有的好像少女絨帽。畫家以一種極致單純的灰白色調(diào)，暈染出被霧凇包裹得毛茸茸的蘆葦霧凇的美妙身姿。伴隨著一縷縷微風(fēng)靈動之神氣躍然紙上，飄逸出塵。

其次，筆墨采用的是多次洇潤。極大地增強(qiáng)了立體感?！侗眹y裝》的蘆葦霧凇技法屬于寫意。陳侃大采用疊加渲染，形成蘆葦稈、蘆葦花棒的不同肌理，達(dá)到蘆葦霧凇寫意與造型的融合。不但在國畫技法上有新的突破，而且創(chuàng)造了冬日里全新的蘆葦霧凇靈動的藝術(shù)形象。

陳侃大的洇潤蘆葦霧凇技法創(chuàng)新，是受到吉林霧凇自然地理條件的影響。如此，以傳統(tǒng)中國畫洇潤技法表現(xiàn)吉林松花江邊蘆葦霧凇的風(fēng)貌是最貼近的。在顯微鏡下，能看到宣紙有很多的細(xì)紋，所以水墨會順著紋理滲沁擴(kuò)散。畫家緊緊抓住具體物象的主要特征，注重在以簡練的筆墨表現(xiàn)神態(tài)與情趣。利用生宣紙的特性，既重視造型，又非常注意唯美的內(nèi)在氣質(zhì)。深深淺淺虛虛實實的層層筆觸，表現(xiàn)了蘆稈的堅韌彈性優(yōu)雅，花棒的輕靈柔軟飽滿。這幅《北國銀裝》中的水墨蘆葦凇花清新淡雅，玉立高潔，雋永深遠(yuǎn)，令人難忘。

同時，放眼望去，中景、遠(yuǎn)景江畔雪野白茫茫，一片一片的，彎彎的江水呈現(xiàn)流暢的圓弧形，好似大提琴優(yōu)美的弧線，其上邊緣處，也采用了洇潤技法。畫家將線條邊上的積雪的結(jié)晶洇洇潤潤曼妙地展示出來，形成金絲絨面般的弧線，渾厚華滋，是那種極富手感的，最適宜滾雪球和堆雪人的綿軟雪。陳侃大先生的這種妙不可言的雪絨花弧線技法，也被后人形象地稱之為“雪絨法”。

結(jié)語

獨具特色的《北國銀裝》宣紙與水墨的洇潤，沒有了北風(fēng)的陣陣蕭瑟，卻增添了冬日綻放的美麗。畫面氤氳洇潤，突出了水墨與宣紙互滲的韻味與墨趣，設(shè)色淡雅，素色為上。這些意象都源于生活的結(jié)晶，非常接地氣，不僅新穎、奇特、獨創(chuàng)，而且體現(xiàn)了中國水墨畫獨一無二的美。貫通了傳統(tǒng)文化與現(xiàn)代霧凇冰雪藝術(shù)，開拓了中國蘆葦霧凇水墨新視覺。具有極高的現(xiàn)代美學(xué)學(xué)術(shù)史的價值。陳侃大先生將傳統(tǒng)的中國畫水墨技法發(fā)揚(yáng)光大，古為今用，以極富有創(chuàng)造力的傳統(tǒng)洇潤特質(zhì)，賦予了霧凇蘆葦?shù)乃乱庀?，為我們年輕畫家解讀和闡釋傳統(tǒng)提供了典范之作，并承載了繼承與創(chuàng)新的有益啟示。

作者簡介：周尤美（1990—），女，漢，英國謝菲爾德大學(xué)博士在讀，國際商業(yè)美術(shù)設(shè)計師中級設(shè)計師。