探討磚建筑與現(xiàn)代藝術(shù)的結(jié)合

磚在建筑設(shè)計中具有許多獨(dú)特的材料特征，但磚建筑在當(dāng)代建筑文化中稍顯落后。于2004年開幕的富平陶藝村博物館主館，其獨(dú)特性非常明顯。它給建筑師留出了很大的空間，用一些當(dāng)?shù)亟ㄖに嚰夹g(shù)來實(shí)現(xiàn)的主館的建造。本文意在結(jié)合磚結(jié)構(gòu)對該建筑的分析，提出一些建筑設(shè)計在當(dāng)今的應(yīng)用問題。

富平陶藝村博物館主館是由劉克成于2004年在富平縣所實(shí)現(xiàn)的博物館項(xiàng)目，由于建設(shè)的實(shí)施只有一筆有限的預(yù)算，這就迫使他不僅使用一些通常的現(xiàn)代建筑技術(shù)，同時也試用一些這個地區(qū)特有的傳統(tǒng)技術(shù)手段。這些所有的因素，促使設(shè)計師選擇了以磚結(jié)構(gòu)構(gòu)造出現(xiàn)在的主館，完美的將其與現(xiàn)代藝術(shù)融合起來并展現(xiàn)出來。

富平陶藝村

富平陶藝村正式建立于1998年，位于西安北部大約70km的地方，富平陶藝村是中國現(xiàn)代陶藝的國際藝術(shù)中心。場址早先是一個磚瓦廠，現(xiàn)在是對應(yīng)于不同活動的建筑群體。陶藝博物館群策略的一個獨(dú)到之處，就是就地建立一座藝術(shù)家的公寓。同時陶藝博物館群又有保存、展出、傳承當(dāng)?shù)孛耖g陶藝的意圖。

在主館的設(shè)計中，總平面圖的設(shè)計主要針對三個主干部分間的聯(lián)絡(luò)展開，兩個平行的長型展廳之間的聯(lián)絡(luò)是一個平頂?shù)牡桶臻g。從一個展廳進(jìn)入彎頂大廳要通過一個過道，過道的大部分都是隱藏設(shè)計，從外面看不到。整個場址的層面，在園區(qū)入口就能清楚地看到博物館間的銜接，混凝土涂層的亞光灰包覆著整體。彎窿型的大展廳蓋在土地上，兩個平行的展廳像兩個躺倒的長型陶罐半埋在土里。整個場館結(jié)合當(dāng)?shù)卮u砌結(jié)構(gòu)的建筑手段，表現(xiàn)出磚的沉重與粗獷，并通過對空間的合理調(diào)整，呈現(xiàn)出一種富有當(dāng)?shù)匚幕滋N(yùn)的建筑體。

磚建筑概述

當(dāng)代磚建筑可分為兩個方面：一是“砌筑意義”的磚建筑，即以磚塊砌筑的建筑實(shí)體；二是“表皮意義”的磚建筑，即建筑并非完全用磚塊砌筑，但為了實(shí)現(xiàn)磚材料的砌筑感和厚重感，用磚片如陶制劈開磚模仿磚塊的砌筑方式進(jìn)行相似的拼貼，表現(xiàn)出類似磚建筑的表皮效果。

我國西北地區(qū)具有豐富的粘土資源，自古就有利用磚石材料營造建筑的傳統(tǒng)。在這些地區(qū)，磚建筑表皮富有規(guī)律的磚縫能夠使人有手工砌筑的聯(lián)想，粗糙的紋理和厚重感更能喚起生活在城市里的現(xiàn)代人對古老生活方式的回憶。陜西西安周邊的現(xiàn)代風(fēng)格的清水磚建筑，利用磚塊在墻面的排列實(shí)現(xiàn)現(xiàn)代美學(xué)的構(gòu)成方式，如陜西富平富樂國際陶藝博物館群、西安賈平凹文學(xué)藝術(shù)館等，比較具有代表性。

磚是一種古老的建筑材料，古人用其筑墻造房，屹立千年而不倒，說明它具有非?？煽康奶匦裕绕瓞F(xiàn)代的建筑手段，磚建筑具有以下優(yōu)勢：

（1）幾何性：磚的尺寸適合手的抓取，形狀規(guī)整，外表堅(jiān)硬。在構(gòu)成設(shè)計中可以形成平面的點(diǎn)、線、面，甚至是三維形體，直接做為思想觀念的表達(dá)載體，這些形式元素在建筑設(shè)計中能自由參與平面和功能的組合。

（2）可塑性：磚的幾何特征決定了其明顯的可塑性。在設(shè)計中，我們往往更注重磚的生長規(guī)律，即磚的排列形成的柱、拱券和墻面上凹凸的裝飾性紋理，這種砌筑法則正是建筑秩序的清晰表達(dá)。

（3）抗壓性：磚的硬度大、強(qiáng)度高，抗壓狀態(tài)比受拉伸時更加穩(wěn)定。同木結(jié)構(gòu)和鋼結(jié)構(gòu)建筑的受拉伸形式所形成的輕盈感相比，磚建筑表現(xiàn)出更加渾厚和穩(wěn)重的美。

（4）視覺感：磚建筑的視覺感主要體現(xiàn)在磚在參與建筑空間的形成時，表現(xiàn)出明確的構(gòu)造邏輯、建筑秩序和工藝表達(dá)。磚材料真實(shí)地遵守結(jié)構(gòu)的建構(gòu)邏輯，即使是做為建筑表皮，仍然以模擬這種真實(shí)性為目的。

博物館主館分析

富平陶藝村博物館主館方案的設(shè)計到方案的實(shí)現(xiàn)，建筑師留有很大的自由發(fā)揮的空間，建筑語言特色的參照是從陶瓷藝術(shù)的形式經(jīng)典中得到的，靈感也來自于對燒窯和罐子內(nèi)部空洞性質(zhì)的觀察得到的啟發(fā)。

劉克成設(shè)計的主館由兩個反差較大的形體構(gòu)成：主展廳位于空間的盡頭，是一個巨大的磚砌穹窿，宛如一個倒扣的“陜西老碗”；兩個平行布置的狹長展廳是進(jìn)入主館的必經(jīng)之路。狹長展廳由一套不規(guī)則的磚拱系統(tǒng)構(gòu)成，建筑原型來自陜西窯洞，建筑內(nèi)部幾乎看不到一段直線，所有拱券結(jié)構(gòu)都向內(nèi)裸露，將磚的受力狀況展露無余。在一系列相互嵌套的磚拱中很難找到兩個完全一樣的拱，這個完全用拱券形成的連續(xù)起伏的室內(nèi)空間正是磚自身想要的存在狀態(tài)。展覽大廳是一個巨大的磚砌穹窿結(jié)構(gòu)，頂部正中處有一個圓形洞口，整個室內(nèi)的采光由這個天窗承擔(dān)，項(xiàng)光籠罩著整個空間，形成靜謐的氣氛。

設(shè)計師從這一地區(qū)的傳統(tǒng)建筑體系得到啟發(fā)，即決定采用磚制的拱頂。為了適應(yīng)每個展廳頂部的起伏，采用一套不規(guī)則的拱頂：由一些疊在一起的拱形組成，該系統(tǒng)由混凝土結(jié)構(gòu)來加固。

結(jié)語

筆者認(rèn)為，磚在建筑中既起建構(gòu)的作用，又真實(shí)表現(xiàn)建筑結(jié)構(gòu)，并且具有豐富的表現(xiàn)力。磚在現(xiàn)代建筑的構(gòu)成設(shè)計中的最大優(yōu)勢，既是可以隨意而為之的構(gòu)成元素，又具有剛性的外表，處處彰顯秩序感，而磚的可塑性就是其存在秩序，磚建筑的建造過程也就是磚建筑表現(xiàn)力發(fā)生的過程。