借蓮說園

研究園林景觀設(shè)計(jì)手法的路徑

任何設(shè)計(jì)手法都有其來源和出處，本研究的出處是通過視覺的觀察而后經(jīng)過個(gè)人有意識(shí)地總結(jié)而來，只是我們發(fā)現(xiàn)的方式不一樣，如在園林設(shè)計(jì)占有一席之位的陳從周先生喜愛用幾句詩(shī)詞和昆曲和京劇來形容園林的設(shè)計(jì)。而我通過蓮花不同的元素，造型，顏色，質(zhì)感，組合方式等特質(zhì)直觀地與園林景觀設(shè)計(jì)方法的研究聯(lián)系在一起，這種結(jié)合就是創(chuàng)新，就是創(chuàng)意了，很圓滑的特征轉(zhuǎn)接，從一個(gè)事物轉(zhuǎn)化到另一種事物中，不牽強(qiáng)不混亂。蓮花出淤泥而不染，是后來人們根據(jù)它的生長(zhǎng)環(huán)境和花莖的材質(zhì)特征所決定，植物背后的人文蘊(yùn)含是我們給予的，但是有時(shí)有根據(jù)有出處的，同樣的我們對(duì)于設(shè)計(jì)方法的研究不是憑空捏造的，而是來源于生活來源于大自然，來源于我們的內(nèi)心。

蓮花和園林景觀設(shè)計(jì)手法的相通之處

借蓮說園，這個(gè)推理的過程要合理與順暢就必須找出它們的相通之處，比如蓮花的花瓣從底部是開始時(shí)淡黃色漸變?yōu)榉奂t色再漸變到花瓣頂部的粉紅色，這個(gè)過程是漸變的一個(gè)過渡，把它運(yùn)用到園林景觀設(shè)計(jì)就是空間的過渡，這就成為園林景觀設(shè)計(jì)的一種設(shè)計(jì)手法了。在園林景觀設(shè)計(jì)中，如園林空間和形態(tài)設(shè)計(jì)的節(jié)奏和韻律感；園林的道路鋪裝、景觀植物的質(zhì)感和肌理；空間的隔景和障景；景觀材料、空間尺度、色彩冷暖的對(duì)比和變化；景觀節(jié)點(diǎn)的重復(fù)和再現(xiàn)等。這些設(shè)計(jì)手法表面看起來和蓮花一樣只管表象，沒有任何規(guī)律，但是在真正運(yùn)用的過程中確是很微妙的。

借蓮花說園林景觀設(shè)計(jì)的手法

（1）節(jié)奏和韻律：蓮花整體的形態(tài)阿諾多姿，花瓣的組合富有節(jié)奏和韻律的，主要展現(xiàn)出連續(xù)的、間隔、漸變的韻律，蓮花花瓣的葉脈從底部向葉尖連續(xù)延伸，最終集結(jié)在一個(gè)葉尖點(diǎn)，呈現(xiàn)出連續(xù)的節(jié)奏和韻律，連續(xù)的韻律節(jié)奏手法在景觀設(shè)計(jì)中有運(yùn)用到行道樹的配置，水渠的連接、曲橋亭廊的設(shè)計(jì)中，還有駁岸綠色廊道的設(shè)計(jì)中；葉片間隔排列組合形成了間隔的韻律，美觀優(yōu)雅，在景觀設(shè)計(jì)中間隔的韻律會(huì)運(yùn)用到景觀空間屏風(fēng)的設(shè)計(jì)中，對(duì)空間通過間隔的屏風(fēng)進(jìn)行分割以產(chǎn)生更豐富的空間；漸變的韻律主要體現(xiàn)在葉片的顏色變化上，而在景觀設(shè)計(jì)中主要是的漸變存在于硬景觀的漸變和軟景觀漸變中，還有空間的漸變，這種漸變的手法能給觀賞者帶來動(dòng)感。在園林設(shè)計(jì)中這些韻律的變化是常運(yùn)用的一種手法，無論是園林中的道路、隔離帶、植物還是陳列品都是按照一定的美學(xué)藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)來設(shè)計(jì)的，以呈現(xiàn)出具有一定節(jié)奏和韻律的視覺和心理感受，營(yíng)造錯(cuò)落起伏，蜿蜒曲折的園林意境。

（2）質(zhì)感和肌理：蓮花的根部、莖、花瓣、花蕾質(zhì)感和肌理各不相同，這種肌理的組合是為了適應(yīng)其生長(zhǎng)環(huán)境，根部和莖是與水和土壤直接接觸的，又需要吸收水和土壤中的養(yǎng)分以促進(jìn)健康生長(zhǎng)，因此質(zhì)地粗糙堅(jiān)硬?；ò旰突ɡ僦苯雍涂諝饨佑|，吸收空氣中的養(yǎng)分，因此質(zhì)地光滑柔軟。那么在園林設(shè)計(jì)中為了應(yīng)對(duì)不同的環(huán)境以及景觀自身的需求對(duì)園林景觀設(shè)計(jì)的材料有特定的要求，在陸地上、水體上、駁岸旁、巖石上都要選用不同質(zhì)感和肌里的材質(zhì)，為了達(dá)到和諧對(duì)于景觀中植物的肌理配置又是有要求的。

（3）隔景和障景：這是傳統(tǒng)園林景觀設(shè)計(jì)中的又一重要設(shè)計(jì)手法，通過對(duì)蓮花的觀察，我們會(huì)發(fā)現(xiàn)蓮花的花瓣是非常有層次的，并且每個(gè)層次的花瓣是錯(cuò)落生長(zhǎng)的，間隔組合，這種組合起到了分割和屏障的作用。在園林設(shè)計(jì)中如果景觀一覽無余即是泄氣了，也不符合中國(guó)人含蓄的性格特征，因此需要不同的屏障對(duì)景觀進(jìn)行分割和阻障，如運(yùn)用植物、景觀墻、假山和亭廊作為屏風(fēng)將景觀掩藏起來，也就符合了步移景易的設(shè)計(jì)原則了。

（4）對(duì)比和變化：蓮花在質(zhì)感、色彩、大小等方面都是有著鮮明的對(duì)比和變化的，質(zhì)感的軟硬對(duì)比，粗滑對(duì)比，色彩的冷暖對(duì)比，明暗對(duì)比和變化，不同部位的大小對(duì)比，形態(tài)的曲直對(duì)比和變化。這些對(duì)比和變化的設(shè)計(jì)手法在景觀設(shè)計(jì)中同樣是得到了運(yùn)用，兩個(gè)相鄰的空間，若在某一方面呈現(xiàn)出明顯的差異，借這種差異性的對(duì)比作用，將可以反襯出各自的特點(diǎn)，或者突出某個(gè)重點(diǎn)，從而使人們從這一空間進(jìn)入另一空間時(shí)產(chǎn)生情緒上的突變與快感?？臻g的差異性和對(duì)比作用通常表現(xiàn)在四個(gè)方面：高大與低矮之間、開敞與封閉之間、不同形狀之間、不同方向之間。

（5）重復(fù)和再現(xiàn)：無論是一種圖案、還是一句話語、還是一種鈴聲重復(fù)再現(xiàn)都是起到強(qiáng)調(diào)的效應(yīng)，還能產(chǎn)生一定的韻律感。試想如果蓮花只有一朵花瓣或者再大膽試想一處荷塘只有一朵蓮花，是否會(huì)顯得很單調(diào)而沒有說服力和震撼力，因?yàn)槲覀兞?xí)慣了欣賞數(shù)朵花瓣綻放的蓮花，習(xí)慣了觀賞滿塘盛開蓮花的荷塘。在景觀設(shè)計(jì)者中同樣需要形式、空間、色彩等方面的重復(fù)和再現(xiàn)，同一種形式的空間，如果連續(xù)多次或有規(guī)律地重復(fù)出現(xiàn)，可以形成一種韻律節(jié)奏感。但這種重復(fù)運(yùn)用并非是要形成一個(gè)統(tǒng)一的大空間，而是與其它形式的空間互相交替、穿插而組合成為整體，人們?cè)谶B續(xù)的行進(jìn)過程中，通過回憶可以感受到由于某一形式空間的重復(fù)出現(xiàn)或重復(fù)與變化的交替出現(xiàn)而產(chǎn)生的一種節(jié)奏感。

（6）遵從自然：任何事物若是違背自然規(guī)律就不能受到尊崇，蓮花的生長(zhǎng)姿態(tài)和色澤是受自然環(huán)境因素的影響的，有點(diǎn)睡蓮是白色的、有的是粉色的。園林中的任何要素的選取和配置也同樣如此，需要考慮自然環(huán)境因素，如氣候、風(fēng)向、溫度、濕度、日照等等自然因素才能設(shè)計(jì)出最合理的園林景觀。很多景觀在配置植物時(shí)由于未考慮到其自然習(xí)性而導(dǎo)致植物在短期內(nèi)就死亡了，所以大部分的植物配置會(huì)選擇當(dāng)?shù)赝辽灵L(zhǎng)的植物，有的景觀建筑在選擇建筑材料時(shí)未考慮到地域環(huán)境因素，導(dǎo)致建筑格格不入。