全球化潮流沖擊下的當代臺灣設計

縱觀近幾年來臺灣經(jīng)濟情況持續(xù)不佳，全球化的消費風行趨勢仍然銳不可擋，UNIQLO 、Zara和HM 相繼的在臺灣開設分店，快速流行（Fast fashion）的潮流似乎也即將流行到臺灣。同一時間W Hotel 也在臺北開了第一間分店，W hotel，直接把國外旅館的經(jīng)營模式、氣氛、設備或是經(jīng)典家具，根據(jù)當?shù)氐纳虡I(yè)文化與消費習慣做調(diào)整，你可以看見其中西式餐廳有著有東方元素的設計風格，或是西方人眼中的現(xiàn)代化的東方餐廳，傳統(tǒng)添加了時尚流行的味道。這些跨國企業(yè)的不論是W Hotel 或是ZARA，其核心價值都是創(chuàng)意與設計力，然后透過品牌的力量在短短的時間內(nèi)，隨著全球化的潮流立刻擴展到全世界。

全球化所代表的文化共通性、工業(yè)化的標準與品質(zhì)、更大的市場產(chǎn)生的規(guī)模效益，讓我們能夠享受到世界化的高品質(zhì)生活，然而當“全球化”（globalization），成為一種趨勢，大企業(yè)的理所當然、應該無所不用其極去追求的商業(yè)利潤的同時，大量工業(yè)設計產(chǎn)品、物資的全球流動，其實代表的是大量自然資源與能源的消耗，我們在享受世界化的生活水平的同時，消耗的是再也無法回復的大自然。

在臺灣，我們可以接受如UNIQLO 與 ZARA 甚至是無印良品的風行，認同他們在美學上或是機能上的設計，甚至因為設計與品質(zhì)，可以接受稍微高昂的代價。但是，在臺灣卻很難能夠取代無印良品的在地品牌，生活用品或有設計感的連鎖商店。臺灣不乏知名或成功的零售或是連鎖品牌，例如自有品牌的咖啡店的85度C 或是網(wǎng)路服飾Lativ，但其主要成功領(lǐng)域，還是在于如何減少成本、提高品質(zhì)或是以規(guī)模經(jīng)濟為利基，仍然缺少了設計的核心價值，反應的是當代生活產(chǎn)業(yè)的核心價值，就如同電子業(yè)一般，講求的還是速度與效率，看的見短期的、有形資產(chǎn)，看不見長久無形的價值，大部分的業(yè)主要求設計師的思維，仍然是以面對傳統(tǒng)制造業(yè)與金融業(yè)的方式，要低成本、要速度快、要高品質(zhì)，導致設計公司與工程公司往往求新、求表面干凈，而忽略了歷史價值與人的身心健康，造成設計流于同質(zhì)化、單一化，缺乏上多樣性與開創(chuàng)性，也缺乏了這個時代應該要考慮的環(huán)境保護、在地思維。尤其在室內(nèi)設計與建筑方面，大多數(shù)的業(yè)主仍然把高度客制化的設計服務，以工業(yè)設計產(chǎn)品的邏輯來思考，因此室內(nèi)設計、住宅變成是產(chǎn)品，而不是專業(yè)的服務，也因此缺乏尊重專業(yè)的態(tài)度，沒有重視設計品質(zhì)，愿意做出好設計的業(yè)主，就沒辦法培養(yǎng)好的設計師 ； 也讓設計師的執(zhí)業(yè)更加辛苦。

觀察當代臺灣消費環(huán)境，其實非常便利。百貨公司里CHANEL 、Hermes 等的高級裝潢的專柜林立，一般人也可以在百貨公司買到許多國外的名牌家具與產(chǎn)品，主流雜志與網(wǎng)路的資訊管道，大部分的版面也有著以許多國際資訊與廣告，無時差的告訴你北歐、意大利的故事，也造就了大眾追求世界流行趨勢，但這些商店和媒體卻無法解釋這些設計如何與我們發(fā)生關(guān)系。這樣的情況造成了當代臺灣杰出的設計師，忙著引進世界各國的流行與視野，想盡辦法從國外的大賽，例如：紅點、 IF得到獎項，試圖在全球化的潮流中找到一席之地，最終獲得市場的青睞，然而這樣速成的心態(tài)，著眼與效果的設計態(tài)度，也許在造型與風格上，可以獲得成功，但是比起歐洲當代許多歐洲設計公司、制造廠，持續(xù)數(shù)十年的創(chuàng)新研發(fā)，對于整體材料、工法上的進步，有著趕不上的差距。

什么是當代臺灣的室內(nèi)設計的主流 ？ 想必你一定聽過極簡風、鄉(xiāng)村風、新古典、低調(diào)奢華等等名詞，翻開雜志，你也許可以看到看似不同風格的室內(nèi)設計，然而仔細的觀察，其實他們都擁有相同的。整體配置會以電視墻為空間的主軸，一般而言電視墻會以大理石打造，搭配純白色的墻壁與貼皮木柜。家具一點咖啡/米色的家具與布料，搭配著木皮與拋光石英專的居家環(huán)境。電視的對面則是沙發(fā)、茶幾，旁邊是陽臺，天花板圍繞著間接燈光。新成屋的話，商家通常會搭配著拋光石英磚，臺式風格要求的墻壁平整、平滑油漆噴涂法、墻面直角分割等細節(jié)，正好可以用拋光石英磚的細接縫和平整度來呼應。通常很多案例則會把一間只能放一張床的房間，改成半開放的書房，這樣的描述，想必大家都似曾相識，很可能你的親朋好友家即是這樣的設計風格，我稱之為臺式當代風格。

如果以更高等級或豪宅的住宅空間而言。大部分主流的所謂新古典風格、低調(diào)奢華風格則只是增加這樣的繁復度。差別只在于更多的細部與材料的堆積。大理石的電視墻、實木餐桌、進口沙發(fā)、精致的茶幾、華麗的裝飾，在材料上使用特別花紋的木皮、豪奢的大理石、反光的地板等，都變成了臺式風格的基本配備，加上繁復的天花板、間接燈光，搭配著 Armani 或是 Fendi 的家具，衍生出了臺灣室內(nèi)設計風格的第二種主流：臺式新古典風格。之所謂新古典風格，豪宅風格的盛行，有其必然的脈絡。就當下臺灣的社會結(jié)構(gòu)而言，一般業(yè)主經(jīng)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)或是貿(mào)易、零售生意致富的人較多，由于臺北市的房地產(chǎn)價格相當高，這樣臺灣所謂的豪宅其實大多是高級公寓，除了地段昂貴外，面積比較大，其實格局與規(guī)劃跟一般的住宅并無分別，于是在有限的空間內(nèi)如何怎么樣讓空間看起來很奢華、氣派，彰顯業(yè)主在事業(yè)上的成功，便是設計師的第一要務，也因此空間設計的要素大多依據(jù)傳統(tǒng)產(chǎn)業(yè)或產(chǎn)品的規(guī)格相關(guān)：要大、要質(zhì)感高級、有特殊的樣式或機能可以炫耀、但說到造價變要超值。實際上，很多材料只是表面華麗，卻不一定真材實料，也未必禁得起長久的使用。

就目前的室內(nèi)設計環(huán)境而言，一般專業(yè)的室內(nèi)設計師，不可否認的在機能與空間比例上的拿捏，其實是相當厲害，是經(jīng)過多年的學習與經(jīng)驗的累積，可以滿足一般民眾的需求的。然而一但上軌道或成為名師之后，卻往往走的卻是大量復制的道路，雖然不乏精細的雕琢，與繁復的機能考慮，但卻缺乏創(chuàng)新與研究的精神，反而走入工業(yè)生產(chǎn)大量制造的生產(chǎn)線。雖然大多數(shù)的設計師都接受過正統(tǒng)的建筑或室內(nèi)設計訓練，雖然我們都看國外的雜志，在真正執(zhí)業(yè)的時候，卻大多陷在整體環(huán)境的巢穴中，終日忙于平面配置，立面造型，柜體的機能性考慮，以致于設計師的品味最后只能展現(xiàn)在天花板的間接燈光造型，和如何搭配進口的家具。而大多數(shù)的業(yè)主，以為設計師所挑選的是，品質(zhì)良好，國內(nèi)外知名設計師的正牌作品，但其實是仿制最近流行的家具，例如BB、Minotti、Poliform 等品牌，經(jīng)由手工制造的臺灣或大陸制品。

以臺灣人的傳統(tǒng)思維，一個家庭一定要擁有一間房子，而在房價高的臺北市，一般人第一次買房都是非常辛苦的，希望新屋落成以后能夠快速擁有較好的生活水平，希望生活安定，空間機能實用，因此并不是那么在乎房子的「設計」，于是乎坊間出現(xiàn)許多因應此要求的書籍，客廳 500 案例、餐廳500 案例、歐風500案例，試圖拼湊出夢想中的住宅。然而一般人欠缺空間訓練，缺乏系統(tǒng)化的整體思考，也難有歐美家庭從小培養(yǎng)的美學素養(yǎng)，手邊除了充滿了臺式現(xiàn)代風格的雜志之外，能參考的，大概也只剩居家住宅王，或是空間大改造之類的日式節(jié)目，反而很難讓擁有創(chuàng)新概念的設計師有所發(fā)揮。

另外，由于上一代較為保守的觀念，許多業(yè)主會要求材質(zhì)上講求的通常是干凈、耐用等等的考慮，以廚房臺面喜歡人造石，地板要用人造石英磚，墻壁一定要多次平整的噴漆，即使新的技術(shù)，例如海島型地板、少量噴漆的木皮，都已經(jīng)證實比較環(huán)保，而且實用，大部分的人還是會回到保守的材料與施工方法，反而無法享受真正享受自然舒適的設計，某個程度上這也是臺式風格風行草偃的因素，臺式風格的“新”與中庸的機能性，正好符合了大眾對于室內(nèi)空間的基本要求。

臺式風格反射的是當代臺灣人生活方式，電視對大多數(shù)人的居家環(huán)境來說仍然居于重要地位，因為工作繁重，回到家之后對生活沒有剩余熱情，因此電視變成工作與睡眠之間的重要支撐橋梁，除了客廳需要電視之外，餐廳、廚房也都要有，但是電視是真的良好的資訊管道嗎，抑或只是打發(fā)時間的工具？以工作為重心的現(xiàn)代人生活，其實這幾年已經(jīng)改變，很多人越來越注重休閑生活，也有很多除了工作之外其他的夢想。因此，室內(nèi)設計是不是一定要全然接受制式化的臺式極簡風格，值得我們進一部思考。

全球化的消費文化的風行在當代已經(jīng)不是新鮮的概念了，Agnes b在臺灣開設的咖啡店多的跟星巴克一樣，這樣的想法與創(chuàng)意其實在前幾年還非常的新鮮，但短短的時間內(nèi)就蔓延到全世界，不得不贊嘆這些大企業(yè)的行銷能力。但如果仔細思考這種國際品牌的價值，與所創(chuàng)造的產(chǎn)品，對于在地臺灣人的生活型態(tài)，似乎并不值得一般人趨之若鶩，但臺灣自己的咖啡店的卻又只能停在85度C與怡客咖啡的水平。又如UNIQLO 與 ZARA 的風行，臺灣卻找不到能夠取代無印良品的品牌。

在作品的曝光上，舊有的雜志媒體，已成名的大師所占據(jù)，新一代的設計師少有發(fā)揮的空間。雜志上的作品已經(jīng)可以歸類成許多全球化的快餐風格。設計上失去了尊重地方性的設計考慮，當代臺灣的設計，應該有許許多多的面向值得我們?nèi)ニ伎寂c開發(fā)。當代的主流理應是簡單與在地的人文設計，全球化的思考與設計的訓練，必須融入因地制宜的設計，畢竟室內(nèi)設計不同于工業(yè)設計。室內(nèi)設計是高度客制化的，是為臺灣的在地業(yè)主所建造的，這是當代設計師必須要思考的課題。

當代多樣化、全球化的設計文化，有其時代的意義與價值，但是設計師也不該只是把所有的國外的資訊與設計，沒有選擇的一蓋接收，馬上抄襲，我相信設計美學其實已經(jīng)深入臺灣一般人的生活中，臺灣人愿意也消費的起好的設計，他們擁有良好的工法與材料，今日臺灣的室內(nèi)設計與家具設計，必須走出全球化大量工業(yè)化生產(chǎn)的迷思，走出臺灣自己的經(jīng)典道路，也希望一般的民眾能夠愿意消費臺灣自己的設計產(chǎn)品，共同創(chuàng)造這個屬于自已時代的經(jīng)典。