試論場景設(shè)計(jì)在影視作品中的作用

摘 要：隨著影視創(chuàng)作的不斷發(fā)展，大批高質(zhì)量的影視作品如同雨后春筍出現(xiàn)。一部優(yōu)秀的影視作品涵蓋了相當(dāng)繁重的市場分析、角色設(shè)計(jì)、劇本編纂以及場景設(shè)計(jì)等。而在當(dāng)今影視作品中，場景設(shè)計(jì)的重要性也日漸突出。文章就場景設(shè)計(jì)在影視作品中的意義和地位作為切入點(diǎn)，淺要論述了場景設(shè)計(jì)在影視作品中的作用。希望能為廣大影視作品的前期工作提供一些可供參考的意見。

關(guān)鍵詞：影視作品；場景設(shè)計(jì)；作用；意義；

文章編號(hào)：1674-3520（2015）-04-00-01

一、場景設(shè)計(jì)在影視作品中的意義和地位

（一）場景設(shè)計(jì)在影視作品中的意義。影視作品中的場景為劇中角色提供了一定的活動(dòng)空間。說到底，影視作品中的場景設(shè)計(jì)實(shí)質(zhì)上是一種文化符號(hào)，彰顯了不同時(shí)代、不同民族、不同地域的精神文明和物質(zhì)文明，同時(shí)與影視作品的劇情發(fā)展相互吻合。盡管每部影視作品的場景設(shè)計(jì)展現(xiàn)的文化內(nèi)涵和文化形態(tài)是有差異的，但是場景設(shè)計(jì)在影視作品中的文化意義是相通的。例如在電影《孔雀》中，導(dǎo)演顧長衛(wèi)通過場景設(shè)計(jì)可以讓觀眾感受到上世紀(jì)七、八十年代中國大眾的生活色彩，陳舊的茶壺、劇中人物的?；晟?、迷彩服、場景中的市井街道以及自然風(fēng)光都獨(dú)具傳統(tǒng)中國特色。所以，場景設(shè)計(jì)奠定了影視作品的文化意義，創(chuàng)造了獨(dú)特的文化體驗(yàn)。

（二）場景設(shè)計(jì)在影視作品中的地位。場景設(shè)計(jì)是影視作品創(chuàng)作過程中最為重要的造型元素之一，場景包括了影視作品中空間和時(shí)間的內(nèi)容。具體來說，場景設(shè)計(jì)就是設(shè)計(jì)人員依據(jù)劇本大綱、導(dǎo)演分鏡頭劇本和電影腳本都設(shè)定的內(nèi)容，針對(duì)除了角色以外的所有事物進(jìn)行設(shè)計(jì)，進(jìn)而達(dá)到主題突出和推進(jìn)故事情節(jié)發(fā)展的作用。所以，場景設(shè)計(jì)對(duì)于影視作品創(chuàng)作來說是一種展現(xiàn)劇本故事情節(jié)中自然環(huán)境、人文環(huán)境、時(shí)代背景以及社會(huì)環(huán)境等與故事情節(jié)相關(guān)的設(shè)計(jì)。但是，這些設(shè)計(jì)都是以角色為基礎(chǔ)，為了襯托角色表演和情感抒發(fā)做鋪墊。歸結(jié)起來，場景設(shè)計(jì)就是影視作品中故事情節(jié)的時(shí)間、地點(diǎn)和人物環(huán)境的展現(xiàn)，以便于勾勒出故事背景。所以，場景設(shè)計(jì)在整部影視作品創(chuàng)作的視覺效果、主體凸顯、劇情推動(dòng)上都有著不可替代的地位。

二、場景設(shè)計(jì)在影視作品中的作用

（一）凸顯故事空間和時(shí)間。場景是一部影視作品構(gòu)建故事空間和時(shí)間的重要方式，是展現(xiàn)一部影視作品發(fā)生時(shí)間、地點(diǎn)和時(shí)代背景的內(nèi)容。所以，場景設(shè)計(jì)不是單純的仿制，而是有著相當(dāng)深刻的創(chuàng)作思維。例如，馮小剛導(dǎo)演的影視作品《集結(jié)號(hào)》就是一部展現(xiàn)個(gè)人利益和集體利益的抗戰(zhàn)題材影片。作品中的的大量情感展現(xiàn)、沖突構(gòu)建以及懸念創(chuàng)造，加之演員服裝、道具、布景等都相當(dāng)考究，場景設(shè)計(jì)無疑是整部影視作品的成功要素之一。其中，“谷子地”率領(lǐng)部隊(duì)的抗戰(zhàn)前線是整部影視作品故事開始的重要場景，整個(gè)場景中槍林彈雨、氣氛緊張，且充滿空曠和寒冷，很好的為抗戰(zhàn)艱苦營造了一個(gè)環(huán)境氛圍。根據(jù)馮小剛導(dǎo)演口述，《集結(jié)號(hào)》的場景設(shè)計(jì)是整部 作品耗資最為巨大的部分，他們幾乎還原了一個(gè)抗戰(zhàn)的歷史場景，盡量與原有抗戰(zhàn)環(huán)境相符符合。這樣，觀眾在觀影過程中就能迅速明白時(shí)代特征和地域環(huán)境，進(jìn)而也能通過想象構(gòu)建一個(gè)屬于《集結(jié)號(hào)》的空間和時(shí)間環(huán)境。

（二）為敘事進(jìn)行鋪墊。影視作品中敘事鋪墊或者劇情伏筆是必須的，而場景設(shè)計(jì)在影視作品中的另一作用則是為敘事進(jìn)行良好的鋪墊，為往后的劇情發(fā)展埋下一定的伏筆，讓整部影視作品具備一定的象征意義。影視作品中往往存在著一些與故事情節(jié)沒有聯(lián)系的場景，但是這實(shí)際上卻是導(dǎo)演精心構(gòu)思的場景設(shè)計(jì)或者色彩安排，通過“暗喻”為往后的故事情節(jié)發(fā)展做足鋪墊。例如，張藝謀導(dǎo)演作品《大紅燈籠高高掛》，故事在陳家的宅院中展開，女大學(xué)生頌蓮被貪財(cái)?shù)睦^母逼迫嫁入陳府，成了老爺?shù)牡谒姆恳烫?。陳府有老?guī)矩，姨太太們傍晚時(shí)分要站在自已的屋子前，等待下人送來的意味被老爺“臨幸”的大紅燈籠。但若犯了錯(cuò)事得罪老爺，就會(huì)被“封燈”，用黑布套包上紅燈籠高高掛起，以示不再被受恩寵。此部影片被認(rèn)為是張藝謀形式和內(nèi)容結(jié)合得最好的電影之一，達(dá)到美學(xué)形式和寓言象征了巔峰。這部電影對(duì)東方封建專制主義的嘲諷入骨三分，強(qiáng)烈的批判了封建禮教對(duì)女性的壓迫和扭曲。張藝謀導(dǎo)演在場景設(shè)計(jì)在用了紅色的燈籠和漆黑的夜晚進(jìn)行對(duì)比，看似與庭院中生活的姨太太沒有任何關(guān)聯(lián)，但是恰恰昭示了封建禮教中黑暗的一面。而頌蓮最終以死抗?fàn)巹t是代表了一種對(duì)封建禮教的沖破。

（三）構(gòu)建環(huán)境氛圍。場景設(shè)計(jì)能夠?yàn)橛耙曌髌返膭?chuàng)作起到環(huán)境氛圍構(gòu)建的作用，讓觀眾產(chǎn)生一種身臨其境的感覺，形成與影片的一種共鳴。所以，影視作品中場景設(shè)計(jì)的作用非常突出。場景設(shè)計(jì)可以根據(jù)觀眾和角色視角進(jìn)行布置，進(jìn)而讓影片的故事環(huán)境和故事內(nèi)容能夠得到解讀。究其本質(zhì)而言，影視作品中環(huán)境氛圍的構(gòu)建如何，直接決定了觀眾的情緒。徐克導(dǎo)演的《新龍門客?！芬约啊洱堥T飛甲》，都將沙漠、棺材、宮殿、邊疆以及荒涼的場景搬入櫻木，制造了一個(gè)相當(dāng)詭異的環(huán)境氛圍。這樣，觀眾在觀賞影片的過程中就能契合自身的心理和情感，體會(huì)影片主題和思想內(nèi)容。

（四）保證藝術(shù)性和典型性。影視作品中的形象通常囊括了人物形象、器物形象、動(dòng)物形象以及景物形象等。而形象也是影視作品中的基本元素。場景設(shè)計(jì)在影視作品中除了發(fā)揮著上述三個(gè)方面的作用以外，還能充分保證影視作品中相應(yīng)形象的藝術(shù)性和典型性。這是因?yàn)橐粋€(gè)優(yōu)秀完美的影視作品必須帶給觀眾一定的審美體驗(yàn)，讓觀眾能夠?qū)ζ渲行蜗蟮乃囆g(shù)性和典型性加深記憶。在關(guān)錦鵬導(dǎo)演的《藍(lán)宇》、劉德華主演的《童夢(mèng)奇緣》以及陳凱歌導(dǎo)演的《霸王別姬》等優(yōu)秀影視作品中，人物形象都有相當(dāng)高的藝術(shù)性和典型性。尤其是《霸王別姬》中的程蝶衣和段小樓，在經(jīng)過攝像、化妝、燈光、色彩等一系列的調(diào)度之后處于設(shè)定的特殊場景中，人物形象更加突出和典型。不僅如此，影片中的諸如戲臺(tái)、戲班等形象的典型性也得到了彰顯，使得觀眾一回憶就能出現(xiàn)應(yīng)有形象。

三、結(jié)束語

場景設(shè)計(jì)師影視作品中的重要元素，其本質(zhì)內(nèi)涵便是針對(duì)影視作品的故事情節(jié)和故事內(nèi)容中涉及的空間和時(shí)間進(jìn)行再次創(chuàng)造。通過場景設(shè)計(jì)，影視作品的基本基調(diào)、故事主題等往往便能直接凸顯。而且，好的場景設(shè)計(jì)還能讓影視作品更具有美感，更能淋漓盡致展現(xiàn)影視作品內(nèi)容。

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