反差中的表演創(chuàng)造

摘 要：在接演廉湘這個角色的時候，感覺對自己是個挑戰(zhàn)，因為和我之前的風(fēng)格、習(xí)慣完全不同，年齡段也有著很大差異，但是演戲需先入戲，當(dāng)真正了解了廉湘這個敢愛敢恨、識大體、善良的人物形象后，就會演繹的很好。這也為以后我的演藝生涯奠定了扎實的基礎(chǔ)，自己也會在戲劇這個舞臺上不斷求索、努力、進步。

關(guān)鍵詞：發(fā)差；贛劇；廉湘；

中圖分類號：J825 文獻標識碼：A 文章編號：1674-3520（2015）-05-00-01

接到贛劇現(xiàn)代戲《雪花不是花》中廉湘一角的任務(wù)時，心里是矛盾了許久的，因為面臨了許多的壓力與挑戰(zhàn)。說起來年輕，但在舞臺上也已摸爬滾打了十幾個春秋，不過，那大多是鄉(xiāng)間的戲臺，演的幾乎都是有樣板的傳統(tǒng)戲角色，老師們怎么教，我就怎么演，不需要自己有太多的思考與創(chuàng)造。

但是，廉湘這個角色讓我實在有些措手不及。第一，這是我第一次演新戲，而且是從沒有接觸過的現(xiàn)代戲；第二，這是個頗有難度的人物——中年，角色年齡比我大，知識分子，角色文化水平比我高，干部家屬，這種身份還沒有怎么體驗過。這與我的反差實在太大了。演還是不演，內(nèi)心著實掙扎了許久，最后在編導(dǎo)老師和家人的鼓勵下，我抱著試試看的態(tài)度，接下了這個角色。既然接下了任務(wù)，就得好好考慮怎么完成它了。細細研讀劇本，把握好戲的主題和人物形象是塑造好人物至關(guān)重要的一環(huán)。

一、針對廉湘的人物介紹

這是一部以反腐倡廉為主題的戲，通過誰該吃低保的問題，反應(yīng)了當(dāng)前民眾關(guān)心的社會熱點，題材非常切合當(dāng)前的形式，也非常符合老百姓的需求。劇中的廉湘是某縣民政局扶貧辦主任姜山的妻子，按照劇本規(guī)定，她是個報社記者。從家庭身份來說，她是一個妻子，一個賢內(nèi)助，從社會身份來說，她是個知識女性。她對丈夫無論生活上還是工作上都溫柔、體貼，對有養(yǎng)育之恩的舅父能知恩圖報，當(dāng)個人利益與公信力產(chǎn)生矛盾時，她又深明大義。通過對劇本和人物的分析，我逐漸把握住了人物的基調(diào)，廉湘的形象在我心中漸漸明晰起來。

首先，在人物造型上，為了彌補與角色的差距，我采用了編結(jié)雙辮再盤成髻的發(fā)型，既突出城市中年婦女端莊賢淑的儀表，又顯示出知識女性典雅高貴的氣質(zhì)，服裝上家居時為黃色開襟毛衣，外出時為米色風(fēng)衣搭配白圍巾，顯得得體而又脫俗。

而在表演上，我深入挖掘人物的內(nèi)心世界，力求找到人物的動作依據(jù)，充分運用戲曲程式化的規(guī)律來設(shè)計人物的肢體語言。

二、戲劇中任務(wù)的戲份及性格特點

廉湘第一次出場是第三場，在“夜色濃，寒風(fēng)起”的女聲伴唱中，光漸亮，我扮演的廉湘手捧書本正在等候丈夫的歸來，看了一會兒，放下書本，凝望一會兒，又搖搖頭，嘆了口氣，進到了內(nèi)屋。這個出場，雖然沒有臺詞，也沒有強烈的外部動作，但很好地體現(xiàn)出人物的身份氣質(zhì)，以及等待丈夫的焦慮不安和有話欲吐難吐的內(nèi)心活動，為后面情節(jié)的展開埋下了伏筆。當(dāng)丈夫回來時，我熱情而又自然地迎上前去，幫他脫掉外套，迎合著他的打趣。我知道，這一段表演，分寸的把握非常重要，不能露出心中有事要有求于丈夫而討好之嫌，那會同時損害兩個人物的形象。

接下來向姜山提出為自己舅媽爭取低保的事，開始有些為難，我主要在神態(tài)和語氣上加以表現(xiàn)，既突出廉湘一貫不管丈夫工作上的事情的賢內(nèi)助形象，也是她深知自己的要求一旦提出，極可能被姜山否定或者給他增添為難情緒。而當(dāng)她陷入往事的回憶中時，一種對舅父的報恩思想不由自主地涌上心頭，要求低保的語氣變得越來越自然，越順暢。這里，編導(dǎo)沒有認為拔高這個人物形象，而我也深深領(lǐng)會了編導(dǎo)的意圖，通過撒嬌致氣來表達對丈夫的不滿，只是這撒嬌致氣仍然要掌握得恰到好處，不能演成庸俗的家庭婦女甚至是輕浮撒潑的女人，也只有這樣才能為下一步表現(xiàn)廉湘的隱忍提供性格上的依據(jù)。

雷四牛上場后，廉湘與姜山的矛盾告一段落，這時，廉湘隱忍、識大體、善良的一面得以展現(xiàn)。當(dāng)然，也不能忽視家庭主婦的共性，在熱情招呼客人的同時，語氣中不時流露出對眼前這個不速之客貿(mào)然上門談工作表示隱隱的不滿甚至抱怨。

“走雪”一場是唱做并重的考驗演員基本功的一場戲。雪地里，廉湘與丈夫為探清真假雪花吃低保的情況，急切地在雪地上趕路。由于地處偏僻，道路狹小而又崎嶇不堪，他們只能步行，這樣的特定情境，為演員的表演提供了很大的發(fā)揮空間。在這場戲中，學(xué)習(xí)時打下的扎實的基礎(chǔ)幫助我很好地完成了人物塑造和體現(xiàn)特定的情境。我在表演時化用了古裝戲中舞斗篷，甩水袖，蹉步等動作，表現(xiàn)出風(fēng)狂雪猛和道理艱難的場景，同時通過唱腔也把人物對故鄉(xiāng)的眷戀和對父老鄉(xiāng)親的無限同情表現(xiàn)了出來。也正因為有以上表演的交代，所以全劇矛盾化解時，廉湘很自然地就放棄了自己曾經(jīng)對姜山提出的為舅媽辦低保的要求，觀眾也不覺得突兀了。

三、“廉湘”帶給我的動力

對廉湘這個人物的創(chuàng)造，是我一次全新的嘗試，這給我今后的演藝生涯將提供寶貴的表演經(jīng)驗。該劇在第五屆江西藝術(shù)節(jié)展演時，受到了觀眾與專家的一致好評，本人也榮獲配演二等獎。我將以此為動力，繼續(xù)在贛劇表演藝術(shù)道路上探索，前進。