從寧浩的“瘋狂”看國(guó)產(chǎn)小成本電影

摘 要：從《瘋狂的石頭》到《瘋狂的賽車(chē)》，寧浩為中國(guó)小成本電影拉開(kāi)了崛起的序幕，票房全線(xiàn)飄紅的同時(shí)，也贏得了普遍好評(píng)。優(yōu)秀的劇本、精湛的表演、多樣的表現(xiàn)技巧、后現(xiàn)代的藝術(shù)觀念是其成功的關(guān)鍵所在，為小成本電影奠定了一個(gè)大致的基調(diào)和發(fā)展方向。中國(guó)小成本電影的春天已經(jīng)到來(lái)，這是電影走向市場(chǎng)的必然趨勢(shì)。

關(guān)鍵詞：崛起；解析；對(duì)比；

中圖分類(lèi)號(hào)：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-3520（2015）-05-00-01

一、第五代電影的窘境及小成本電影的崛起

中國(guó)的電影分為兩類(lèi)，一類(lèi)是第五代電影，一類(lèi)是其他電影。因?yàn)橹两駷橹?，第五代的影響力在中?guó)電影史上無(wú)人能及，它是世界電影觀眾認(rèn)識(shí)中國(guó)電影的名片，是唯一個(gè)將自己的價(jià)值觀念和表現(xiàn)方式發(fā)揮到頂點(diǎn)的電影創(chuàng)作群體。毫不客氣地說(shuō)，現(xiàn)在的第五代電影就是一個(gè)賺錢(qián)的工具，依靠著大量的資金、眾多的明星、十足的噱頭，這不是在進(jìn)行電影創(chuàng)作，是泛娛樂(lè)時(shí)代背景下的大型娛樂(lè)活動(dòng)。而小成本電影就是在這個(gè)時(shí)候產(chǎn)生的，因?yàn)闆](méi)有充足的資金，小成本電影基本沒(méi)有大牌演員，沒(méi)有氣勢(shì)恢宏的大場(chǎng)面，沒(méi)有美輪美奐的布景造型，而在故事情節(jié)、敘事技巧、藝術(shù)風(fēng)格等方面制勝?！动偪竦氖^》是典型的成功案例。這正是我們下面所要討論的話(huà)題。

二、商業(yè)化的成功——《瘋狂的石頭》解析

寧浩的《瘋狂的石頭》之所以會(huì)取得巨大的成功，我認(rèn)為它做到了兩個(gè)商業(yè)化——影像風(fēng)格的商業(yè)化和影片運(yùn)作的商業(yè)化。

《瘋狂的石頭》屬于商業(yè)化小成本電影，這類(lèi)小成本電影采用市場(chǎng)化運(yùn)作，追求經(jīng)濟(jì)效益，力求滿(mǎn)足甚至迎合觀眾的口味，劇本方面，要求故事趣味性新奇性強(qiáng)，跌宕起伏，且多為喜劇，以博觀眾開(kāi)懷大笑，極度挖掘電影的娛樂(lè)功能；敘事方面，講求多樣化的敘事結(jié)構(gòu)，多線(xiàn)索，多視角；演員方面，雖然不請(qǐng)大牌明星，但采用特型演員，讓觀眾印象深刻。

具體到《瘋狂的石頭》，首先它具有一個(gè)好故事，這是一部不折不扣的喜劇片，而類(lèi)型片的第一是要有一個(gè)好故事，《瘋狂的石頭》無(wú)疑是合格的。它不是壓服你，不是要教你些道理，不是要寓教于樂(lè)變方子給你上課，而是想法子大家一起笑。 實(shí)際上，看電影的過(guò)程，是電影編劇和電影觀眾的一種智慧較量的過(guò)程。剪輯風(fēng)格也是精當(dāng)、精巧的，有的地方在吸取《兩桿大煙槍》敘事技法的基礎(chǔ)上玩出了一點(diǎn)小華彩樂(lè)段， 在開(kāi)頭和結(jié)尾部分都用了敘事時(shí)空略有重復(fù)的手法，對(duì)故事進(jìn)行了有點(diǎn)重復(fù)搭接的剪輯。概括來(lái)說(shuō)，故事新奇性、敘述獨(dú)特性、演員特型性是商業(yè)化小成本電影的影像風(fēng)格的三大特點(diǎn)，這些因素都極大滿(mǎn)足了市場(chǎng)需要和觀眾口味，使影片成功的關(guān)鍵所在。

拍得再好，不會(huì)吆喝，也難以實(shí)現(xiàn)市場(chǎng)突圍質(zhì)量高是一部電影成功的內(nèi)在原因，外在原因即是影片運(yùn)作的商業(yè)化。從早期的選材開(kāi)始，劇本要完全遵守廣電總局的審查制度，不以限制內(nèi)容和題材為噱頭，保證電影不會(huì)封殺；要具備一個(gè)完整的制作團(tuán)隊(duì)，從創(chuàng)意到拍攝再到建立發(fā)行渠道和后期調(diào)查推廣，形成有序完整的產(chǎn)業(yè)鏈條；借助現(xiàn)代化的媒體，強(qiáng)化宣傳，形成未播先紅的局面。對(duì)于小成本電影來(lái)說(shuō)，宣傳往往很難做。沒(méi)有明星，就失去很多話(huà)題和賣(mài)點(diǎn)，炒作沒(méi)有基礎(chǔ)。加之宣傳費(fèi)用很有限，不能做到如《英雄》、《無(wú)極》等大片鋪天蓋地般的地毯式轟炸，因此在很大程度上依賴(lài)于口碑傳播的效應(yīng)，這是一種獨(dú)特的宣傳方式?！动偪竦氖^》在公映之前，就在制造口碑上做足了工作，先行在影評(píng)人和媒體中進(jìn)行了預(yù)熱。緊接著推出在五城市做的免費(fèi)放映，最直接地創(chuàng)造了口碑，提高了影片人氣。在影片正式公映之前兩周，已經(jīng)持續(xù)不斷地傳出了一波波好評(píng)。在記者招待會(huì)和影迷見(jiàn)面會(huì)上，寧浩和演員郭濤等人特別注重就細(xì)節(jié)和觀眾做深刻而幽默的溝通。

三、兩個(gè)寧浩——商業(yè)化小成本電影與藝術(shù)化小成本電影的對(duì)比

執(zhí)導(dǎo)《瘋狂的石頭》的寧浩是為眾人所熟知的寧浩，但之前的寧浩也曾執(zhí)導(dǎo)過(guò)藝術(shù)化小成本電影，沒(méi)有得到市場(chǎng)和觀眾的認(rèn)可。這不是寧浩的問(wèn)題，而是藝術(shù)化小成本電影的問(wèn)題，反映了在當(dāng)今娛樂(lè)大潮下藝術(shù)化小成本電影的尷尬。前文說(shuō)，商業(yè)化小成本電影采用市場(chǎng)化運(yùn)作，追求經(jīng)濟(jì)效益，力求滿(mǎn)足甚至迎合觀眾的口味，與此迥異，藝術(shù)化小成本電影不以追求市場(chǎng)效益和滿(mǎn)足觀眾口味為目的，注重表達(dá)創(chuàng)作者的個(gè)人體驗(yàn)和價(jià)值觀念，熱衷于表現(xiàn)小偷、妓女、落迫藝術(shù)工作者等社會(huì)邊緣人群的生活，具有實(shí)驗(yàn)性和先鋒性的特征。

通過(guò)前文對(duì)《瘋狂的石頭》的解析，我們知道商業(yè)化小成本電影在題材選擇上多位喜劇，以博得觀眾的開(kāi)心為目的，而藝術(shù)化小成本電影的故事多是無(wú)望和沒(méi)有結(jié)局的，充滿(mǎn)了無(wú)奈的痛楚；在鏡頭畫(huà)面上，商業(yè)化小成本電影是活潑的，輕快的，樂(lè)于使用剪輯技巧，而藝術(shù)化小成本電影多使用固定機(jī)位和長(zhǎng)鏡頭，采用自然光，采用自然場(chǎng)景，充分體現(xiàn)了現(xiàn)實(shí)主義電影的特征；在敘事上，商業(yè)化小成本電影懸念多，矛盾沖突強(qiáng)烈，而藝術(shù)化小成本電影的敘事節(jié)奏是緩慢的，結(jié)構(gòu)是簡(jiǎn)單的，沒(méi)有明顯的懸念，沒(méi)有激烈的矛盾沖突，注重講述人的生存狀態(tài)，闡釋人的生命體驗(yàn)，是現(xiàn)實(shí)，而不是故事；在題材上，商業(yè)化小成本電影極少涉及禁忌，而藝術(shù)化小成本電影偏向于表現(xiàn)社會(huì)邊緣群體的生活，不得志的藝術(shù)青年、妓女、民工、小偷、乞丐、絕癥患者、精神病患者、孤寡老人、流氓等人群皆在其表現(xiàn)范圍內(nèi)，這和藝術(shù)化小成本電影導(dǎo)演的群體狀況是有關(guān)的，他們郁郁不得志，所以通過(guò)一種極端的方式來(lái)表達(dá)自己的觀點(diǎn)和訴求，在得不到回應(yīng)和認(rèn)可后，這種極端只能加深，而不會(huì)消解。

四、向商業(yè)化的方向狂奔——發(fā)展小成本電影的必由之路

電影是導(dǎo)演的藝術(shù)，但電影絕不是導(dǎo)演一個(gè)人的行為，沒(méi)有人看的電影是沒(méi)有任何意義的。小成本電影要想有人看，就必須商業(yè)化。當(dāng)然，商業(yè)化并不是要那些藝術(shù)化小成本電影的創(chuàng)作者改變自己的風(fēng)格，這是不可取的，無(wú)異于自殺。我們這里所說(shuō)的小成本電影的商業(yè)化實(shí)際上包括兩個(gè)方面，一是商業(yè)化小成本電影要堅(jiān)持自己的從影像風(fēng)格到運(yùn)作方式上的全面商業(yè)化，二是要藝術(shù)化小成本電影學(xué)習(xí)商業(yè)化小成本電影，走向市場(chǎng)，建立一個(gè)完整的商業(yè)運(yùn)作系統(tǒng)，形成完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

《瘋狂的石頭》的成功不是偶然現(xiàn)象，它代表了小成本電影的潛力和未來(lái)，是小成本電影開(kāi)始崛起的里程碑。與傳統(tǒng)電影相比，小成本電影有著自身獨(dú)特的優(yōu)勢(shì)，只要小成本電影做好自己的定位，發(fā)揚(yáng)自己的風(fēng)格，堅(jiān)持商業(yè)化的發(fā)展方向，就能迎來(lái)光明無(wú)限的大好局面。這是電影多元化的客觀要求，是中國(guó)電影謀求創(chuàng)新與發(fā)展的必由之路。

參考文獻(xiàn)：

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