探析電視紀實作品中鏡頭語言的審美魅力
2015-01-01 05:51:35烏魯木齊電視臺
大陸橋視野 2015年20期
回 鵬/烏魯木齊電視臺
探析電視紀實作品中鏡頭語言的審美魅力
回 鵬/烏魯木齊電視臺
鏡頭語言在電視紀實作品中的重要性，就相當于藝術(shù)作品中的光和影的重要性，光、影的瞬間變化，能使畫面輝煌燦爛。因此我們可以說，審美乃是電視紀實作品的最高使命和最高境界，而且，電視紀實作品的審美，就是電視紀錄片的審美，電視紀錄片的審美同時離不開鏡頭語言也就是畫面的審美和魅力。
電視紀實作品；鏡頭語言；審美魅力
提到電視紀實作品，人們更多關(guān)注和談?wù)摰氖亲髌返倪x題、策劃、資金投入、真實性等，但是電視紀實作品，作為視覺意識，其最重要的環(huán)節(jié)——鏡頭，特別是鏡頭語言，往往被人們忽視，或者是只看到了它的服務(wù)功能。如果把電視紀實作品比作一副色彩絢麗的美術(shù)作品，那么鏡頭語言在作品中的重要性，就相當于藝術(shù)作品中的光和影的重要性，光、影的瞬間變化，能使畫面輝煌燦爛，同時，也能讓作品黯然失色，畫面將失去觀感，毫無意義。
我們可以說，審美乃是電視紀實作品的最高使命和最高境界，而且，電視紀實作品的審美，就是電視紀錄片的審美，電視紀錄片的審美同時離不開鏡頭語言也就是畫面的審美和魅力。
美學(xué)（Aestheties）這個詞，來源于古希臘，應(yīng)當從譯為“感受”的一個詞語創(chuàng)造出來的，準確的說“美學(xué)”應(yīng)稱為“感受”學(xué)，而感受是直接由表面現(xiàn)象造成的。
所以，審美就是感受藝術(shù)之美，藝術(shù)美是由藝術(shù)家創(chuàng)造出來的，呈現(xiàn)于藝術(shù)作品中的美，是現(xiàn)實美的升華和結(jié)晶，是藝術(shù)家在現(xiàn)實美的基礎(chǔ)上，經(jīng)過選擇、提煉、加工、創(chuàng)造，最后形成的自己對美的表達。同樣，在電視紀錄片中我們能看到，能感受到的大部分美的表達，是靠鏡頭語言，靠畫面來傳遞的，它是真實的，是富有魅力的。
真實是紀錄片的本質(zhì)和屬性，但是紀實不等于真實，紀實首先是一種美學(xué)風(fēng)格，是一種與真實的關(guān)系，風(fēng)格是對現(xiàn)實生活進行藝術(shù)觀照的方式，是藝術(shù)形式的組織類型，它帶給人們的不是現(xiàn)實本身的信息，而是藝術(shù)對現(xiàn)實的折射成都和性質(zhì)的信息。
綜上所述，電視紀實作品的審美，準確的說應(yīng)該是讓觀者通過紀實的美學(xué)風(fēng)格，去看，去感受電視紀錄片中的真實美、平常美和藝術(shù)之美，那么畫面語言即鏡頭語言是電視作品最根本的表達語言、圖像就是電視作品的象形文字。通過圖像的容量，圖像的拍法，圖像的捕捉，圖像的選擇，圖像的連接來產(chǎn)生詞義，造成句子，鏡頭語言是電視紀實作品美的載體，也是電視的母語，感受鏡頭的表達，魅力無限……
一、 鏡頭語言——細節(jié)的魅力
在電視紀實作品的創(chuàng)作中，攝像機不僅僅是客觀現(xiàn)實的記錄機器，也是受創(chuàng)作者主管掌控的表達自我審美意象的工具，攝像機取景框的外界物象都在創(chuàng)作者的掌控之下，同樣的場景，同樣的人物，同樣的事件……攝像機細節(jié)的捕捉到位將大大增加畫面的說服力和感染力。90年代初，畫家羅中立先生一副油畫《父親》給很多人留下了深刻的印象，震撼，是我對這幅作品的第一感受，整幅作品，細節(jié)的最大化的描繪和放大，強烈的激勵了我的感官和心靈。巨大的畫幅就是一位陜北農(nóng)村老人也就是父親的頭像，那深邃的眼神；一道道如刀刻般的皺紋，還有那布滿老繭粗糙的手指；指甲邊緣那只有勞動者才有的黑色泥土；耳邊夾著的那一根圓珠筆等等細節(jié)被幾十倍的放大再現(xiàn)，整幅作品充分展示了細節(jié)的魅力，電視紀錄作品中也同樣如此，烏魯木齊電視臺紀錄片《在路上》，拍攝當天46°C的高溫，公交司機在發(fā)動機前的高溫工作，鏡頭語言如何表達這一細節(jié)，額頭的汗珠；駕駛艙前電子溫度計的數(shù)字顯示特寫；車廂內(nèi)燥熱的乘客的表情；扇子的不停晃動；街頭公路上股股熱浪；不停的吃冰棍、喝冷飲的人流……“熱”，盡在畫面細節(jié)中一覽無遺，善于發(fā)現(xiàn)細節(jié)，觀察細節(jié)，捕捉細節(jié)，呈現(xiàn)細節(jié)，用鏡頭語言去說話，往往一個或幾個捕捉到的細節(jié)畫面就能升華作品的主題，并和觀者取得共鳴。
二、 鏡頭語言——畫面美的魅力
電視紀錄片中真實的記錄，并不等同于監(jiān)控攝像機，一個點、一個位、一個構(gòu)圖，紀實作品的創(chuàng)作最高境界是“創(chuàng)造生活”，即通過對客觀現(xiàn)實的記錄從中升華出一種別樣的世界，作品必須在記錄真實的基礎(chǔ)上，通過鏡頭語言，經(jīng)過創(chuàng)作者審美情思的折射，使這些場景變的富有美感和生命意義。
紀錄片《故宮》《敦煌》那些氣勢磅礴的畫面，《鳥遷徙》里那些獨特視角，及“鳥”的視角對各種禽類的記錄；《喜馬拉雅》中那些如在空中平視般的對藍天雪山的貼近……這些畫面充分運用構(gòu)圖、色彩、光、影的效果，用鏡頭真實記錄，用鏡頭語言傳遞給觀者大自然中另一視角的美麗和神奇，觀者通過鏡頭語言，感受著迷人的審美情趣，一幅幅美輪美奐的精美電視畫面，無不給人以美的啟迪、美的想象、美的滋潤、美的升華。
鏡頭語言的畫面美是電視記錄藝術(shù)美中最重要的也是不可或缺的一部分，它帶給觀者的視覺沖擊力是無法用言語能充分表達的，一種通過大腦、眼睛直到心靈的藝術(shù)享受。
三、 鏡頭語言——技術(shù)的魅力
法國的電影理論學(xué)家巴贊認為：紀錄片應(yīng)多用長鏡頭和景深鏡頭來展示真實記錄之美，伴隨著電視攝像技術(shù)的發(fā)展（斯坦尼康，長焦鏡頭、廣角鏡頭、高速攝影技術(shù)、水下攝影技術(shù)）等在拍攝中的運用，這種記錄式的畫面伴隨著各種技術(shù)和設(shè)備的運用，更是給觀者帶來了別樣的視覺感受，而且記錄的視角更為廣闊，記錄的畫面更為逼真，鏡頭語言的沖擊力和作用也更為突出。日前熱播的紀錄片《舌尖上的中國》就充分說明了這一點，拉龍須面的師傅手中那細如發(fā)絲的面束在案中彈起，伴著一陣陣白色面粉的映襯，高速攝像以及景深鏡頭的拍攝，仿佛讓觀者用放大鏡觀賞和品味著美食的誘惑；海邊捕魚，水下攝影技術(shù)的運用更是讓觀者的視線無處不在；柴米油鹽，雞鴨魚肉乃至酸甜苦辣都在鏡頭語言的呈現(xiàn)中有滋有味，令人回味無窮。
鏡頭語言的記錄和技術(shù)魅力，將會使觀者感受到正常視覺所無法達到的畫面效果，視覺的拓展，視線的逼真，景深的變化，均勻的移動，完美的構(gòu)圖，高速攝影的慢放，水下攝影的探秘，間隔拍攝的斗轉(zhuǎn)星移，無論哪種都在發(fā)揮其自身魅力的同時在為整部紀錄作品的內(nèi)容和主題服務(wù)著。
四、 鏡頭語言——畫面?zhèn)鞒绪攘?/h2>
紀錄片本身的文化傳承價值，其核心就是因為它在真實的記錄，紀錄片的鏡頭語言方式是最富有文化傳承價值的，同時它也是最富有國際性和國際相同的語言方式，它一出現(xiàn)就是和世界的語言相通的，用紀錄片去傳承歷史文化，和世界去交流，會有非常好的效果。從較早的記錄品《周恩來訪問亞洲十四國》，到80年代的《話說長江》《運河》《絲綢之路》直到90年代的《龍脊》《英與白》《瘋狂英語》《平衡》等等，以及近期的《故宮》《鄭和下西洋》《敦煌》《舌尖上的中國》等，每一部作品都能從鏡頭語言中感受到那個時代的氣息和符號，感受到社會的發(fā)展和變遷，感受人與人之間的傷痛與憂思、光榮與夢想。
紀錄片人永遠在不懈的努力追求審美趨向，盡管是變換的，但它總是在追求一種真，在真的基礎(chǔ)上去追求善、追求美，藝術(shù)的突破沒有什么界限而言，對紀錄片人而言就是在傳達一種藝術(shù)審美價值，應(yīng)該永遠不懈的在藝術(shù)上進行追求，這是紀錄片人應(yīng)該做的事，紀錄片的魅力也就在這里了。
中國紀錄片從50年代至今走過了60多年，伴隨著央視紀錄片頻道的開播，紀錄片也越來越被人們關(guān)注和喜愛，讓我們用鏡頭記錄歷史，留住現(xiàn)在，講述故事，讓觀者去看、去感受鏡頭語言的審美魅力和真實。
回鵬，烏魯木齊電視臺紀錄片部主任，短紀錄片《神游博格達》、長紀錄片《在路上》等作品。
猜你喜歡
世界汽車(2022年3期)2022-05-23 13:42:12
藝術(shù)品鑒(2019年12期)2020-01-18 08:47:14
湘潮(上半月)(2019年11期)2019-05-22 06:10:04
傳記文學(xué)(2019年3期)2019-03-16 05:14:34
電影(2018年12期)2018-12-23 02:18:40
傳記文學(xué)(2018年11期)2018-11-13 08:48:26
塑料制造(2016年5期)2016-06-15 20:27:39
Coco薇(2015年10期)2015-10-19 15:04:32
少兒科學(xué)周刊·少年版(2015年2期)2015-07-07 23:45:45
少兒科學(xué)周刊·兒童版(2015年2期)2015-07-07 04:19:27
