芻論寫實(shí)風(fēng)格的農(nóng)村題材電影的用光

魏大征/天山電影制片廠

芻論寫實(shí)風(fēng)格的農(nóng)村題材電影的用光

魏大征/天山電影制片廠

農(nóng)村題材的影片，由于故事發(fā)生的環(huán)境是特定的農(nóng)村環(huán)境，在這種環(huán)境里，光影效果應(yīng)該與環(huán)境相適應(yīng)，光影設(shè)計(jì)的風(fēng)格應(yīng)該與影片的整體風(fēng)格相適應(yīng)。任何風(fēng)格的應(yīng)用都應(yīng)該與主題的表達(dá)像適應(yīng)。內(nèi)容決定形式。

環(huán)境；光效設(shè)計(jì)；風(fēng)格

在我國上個(gè)世紀(jì)末，涌現(xiàn)出一批比較經(jīng)典的反應(yīng)農(nóng)村生活題材的現(xiàn)實(shí)主義作品，如《秋菊打官司》、《鳳凰琴》等。這些影片都有一個(gè)共同的特點(diǎn)，就是影片的整體風(fēng)格都是比較‘寫實(shí)’的。這些影片都最大限度的選取了近似粗糙的農(nóng)村場景，藝術(shù)的再現(xiàn)了原生態(tài)似的生活場景。真實(shí)展現(xiàn)了當(dāng)時(shí)中國農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活和精神面貌。

內(nèi)容決定形式。由于影片的內(nèi)容決定了風(fēng)格，這也就把影片的光效設(shè)計(jì)自然的也限定在了‘寫實(shí)’的風(fēng)格之內(nèi)。一般來說故事片中寫實(shí)風(fēng)格的用光方法，基本就是我們常說的自然光效法，這種用光方法講究光源的出處，模仿自然狀態(tài)下的光影效果，把光效的真實(shí)性放在第一位。并在此基礎(chǔ)上創(chuàng)造出一種審美的形式感。

一、寫實(shí)風(fēng)格的用光方法的特點(diǎn)

在寫實(shí)風(fēng)格的農(nóng)村題材里，為了使攝影用光所創(chuàng)造出效果和故事主題的風(fēng)格相一致，其用光的風(fēng)格也應(yīng)該是‘寫實(shí)’的。在這種風(fēng)格的光效設(shè)計(jì)中有一個(gè)明顯的特點(diǎn)就是；——光源的單一性。這種單一性具有寫實(shí)主義的電影美學(xué)特征。寫實(shí)主義主張電影形象的真實(shí)性，主張電影與生活真實(shí)的聯(lián)系性。盡管電影是‘藝術(shù)’的再現(xiàn)‘生活’但寫實(shí)主義還是強(qiáng)調(diào)盡可能的‘真實(shí)’。在農(nóng)村真實(shí)的生活場景里，不論是室內(nèi)還是室外白天其光源就只有太陽光。晚上在室外主要光源就是月光，在室內(nèi)一般只有一盞燈光。這種狀況不是絕對(duì)的，但比較具有代表性。我們?cè)诠庑У脑O(shè)計(jì)時(shí)必須注意到這樣一個(gè)特點(diǎn)。這種模擬自然環(huán)境的單一性光源，往往會(huì)在視覺效果上產(chǎn)生一種‘真實(shí)’感。更加有利于‘藝術(shù)的再現(xiàn)’故事里的生活場景。這種根據(jù)故事情節(jié)所創(chuàng)造出的‘真實(shí)’環(huán)境和氣氛，可以起到用視覺語言來敘事的功效。

例如在《鳳凰琴》里有這樣一場戲；界嶺小學(xué)副校長鄧有梅在知道新來的代課老師張英子是鄉(xiāng)教育局主任的侄女后，晚上在自己家，請(qǐng)張英子吃飯。畫面是鄧副校長顯得比較簡陋的家，一盞白熾燈吊在一張方桌上方，整個(gè)場景顯得比較昏暗，張英子坐在燈光下的桌子旁，副校長鄧有梅謙卑的坐在離桌子有點(diǎn)遠(yuǎn)的地方，本來房間里光線就比較暗，在這個(gè)位置上的副校長鄧有梅的光線相對(duì)來說就更暗。在該影片的故事情節(jié)里，他們都不是‘壞人’，請(qǐng)新來的代課老師吃飯也符合人之常情，在交談時(shí)也沒有說什么‘過格’的話。但是通過這種影調(diào)的設(shè)計(jì)還是暗示了一種不太‘光明磊落’人物心態(tài)。在光線的處理上，只有一個(gè)主光，就是房間里吊著的那盞燈，沒有在沒有光源依據(jù)的情況下，使用效果光、輪廓光、和環(huán)境光。這樣的光效顯得更接近真實(shí)的農(nóng)村室內(nèi)夜景。同時(shí)較好的交待了一個(gè)農(nóng)村教師的生活環(huán)境。由于副校長的位置離電燈比較遠(yuǎn)，所以他處在半明半暗的環(huán)境里，通過這樣的光線處理，象征性的折射出此時(shí)人物內(nèi)心狀態(tài)，起到了用語言不容易表達(dá)的，特殊的補(bǔ)充作用。

二、寫實(shí)風(fēng)格的用光方法與環(huán)境的關(guān)系

在對(duì)影調(diào)設(shè)計(jì)時(shí)，場景的自然環(huán)境對(duì)整個(gè)影調(diào)的形成有至關(guān)重要影響作用，尤其是寫實(shí)風(fēng)格的影片就更是如此。一般情況下，如果某一個(gè)場景的自然光線效果與我們預(yù)想的效果差別太大，即使大量的使用人工光也很難改變，可能還會(huì)弄巧成拙。比如在傳統(tǒng)的中國式的農(nóng)村房屋內(nèi)，整體的光線環(huán)境是比較暗淡的。一般室內(nèi)家具也基本是深色的，比如黑色和棕色。在這種以深色為主基調(diào)的房間內(nèi)，散射光比較少。在這種環(huán)境下，比較容易形成低調(diào)的光影效果，如果我們非要形成明亮的高調(diào)，大量使用人工光來改造，可能也很難達(dá)到預(yù)期的效果，即便勉強(qiáng)達(dá)到也會(huì)使人感到非常不真實(shí)。最佳的選擇應(yīng)該是采用寫實(shí)的風(fēng)格，盡量不破壞原有的氣氛，盡量少的使用人工光，只對(duì)場景做適當(dāng)?shù)摹揎棥Ｔ谶@種場景里，保持‘氣氛’比我們?nèi)藶樽非蟮墓庑е匾Ｄ壳坝捎诮?jīng)濟(jì)的發(fā)展，農(nóng)村的生活環(huán)境已經(jīng)大大的改善?，F(xiàn)在新建的農(nóng)村房屋已經(jīng)一改以往的建筑風(fēng)格。一般窗戶面積都比較大，墻壁也都粉刷的雪白，家具也一改以前的風(fēng)格，整個(gè)房間是一個(gè)陽光燦爛的效果。但在實(shí)際拍攝時(shí)，還有一些寫實(shí)風(fēng)格的農(nóng)村題材影片，為了追求主創(chuàng)自己記憶中的所謂傳統(tǒng)的場景氣氛，硬是把窗戶完全遮擋起來，用人造光重新建立主光。這樣很難達(dá)到理想的效果，會(huì)產(chǎn)生一種不倫不類的畫面效果，完全失去真實(shí)感。在實(shí)際的拍攝過程中，如果場景的自然環(huán)境與影片所要求氣氛不同，或者差別太大，最好的辦法就是，放棄已選定的場景，另選。

三、寫實(shí)風(fēng)格的光線設(shè)計(jì)與審美觀念的關(guān)系

在以往的一些農(nóng)村題材的影片中，經(jīng)常有這樣的畫面：在室內(nèi)，一束陽光照在一個(gè)特定的位置或物體上，同周圍的景物形成鮮明的對(duì)比。創(chuàng)造出一個(gè)感覺似乎很寫實(shí)，同時(shí)還挺典雅的光影效果，產(chǎn)生一幅古典美的畫面。其實(shí)這種光效在中國農(nóng)村的現(xiàn)實(shí)生活場景里是非常少見的。這種光效往往被認(rèn)為是一種藝術(shù)地寫實(shí)風(fēng)格，是對(duì)自然光效的藝術(shù)再現(xiàn)。其實(shí)這種看似寫實(shí)的畫面，與真實(shí)無關(guān)。這種畫面的光效應(yīng)該是更接近西方的經(jīng)典繪畫用光。略有不同的是，加入了一些中國因素，是東西方文化互相融合的結(jié)果

電影首先發(fā)源于歐洲。在電影的創(chuàng)作和發(fā)展過程中大量的吸收了已經(jīng)相對(duì)成熟的其他藝術(shù)門類的藝術(shù)成果。就電影攝影構(gòu)圖來說，基本繼承了西方的繪畫理論和審美標(biāo)準(zhǔn)。自古希臘開始到文藝復(fù)興時(shí)期乃至到十九世紀(jì)，西方的繪畫藝術(shù)已經(jīng)形成了一套完整的理論體系和審美觀念。由于文化的交流和融合，其他不同的文化區(qū)域也受到了極大的影響，并且接受了這些理論和審美觀念。前面提到的那種中國農(nóng)村題材電影里的光效處理方法，從具體的風(fēng)格來講，所受到的具體影響，應(yīng)該是著名的“倫勃朗式用光”的風(fēng)格。其實(shí)在那一時(shí)期很多歐洲的畫家都有類似的表現(xiàn)方法和光效設(shè)計(jì)，產(chǎn)生這個(gè)表現(xiàn)手法的主要原因是因?yàn)楫?dāng)時(shí)的自然環(huán)境和人文環(huán)境所造成的。從歐洲的古典風(fēng)景油畫和現(xiàn)在遺留的城堡來看，當(dāng)時(shí)的歐洲建筑多為石板建筑，窗戶的面積一般都不大，并且都是豎直的長方體現(xiàn)狀。由于歐洲的地理位置緯度都比較高，太陽光的入射角度都比較小，所以能夠射進(jìn)房間內(nèi)，離窗戶比較遠(yuǎn)的地方，并且因?yàn)榇皯裘娣e都不太大，就形成了這種自然的光影效果。

在我國大部分地區(qū)的緯度都比較低，太陽的入射角度都比較高，且房間結(jié)構(gòu)也不同，在多數(shù)情況下，并不具備形成歐洲的那種室內(nèi)光效的條件。我們?cè)诤芏啾睔W國家的電影里甚至可以看到太陽光競直接照在房屋內(nèi)的房頂上，這在我們的自然環(huán)境里是不可能的。在外景的拍攝中差別也是比較大的。在攝影理論里，一般認(rèn)為比較低的太陽入射光線比較適合攝影造型。在歐洲大部分地區(qū)，一天內(nèi)的太陽光入射角較我國所處的地區(qū)都比較低，在我國出現(xiàn)類似歐洲的那種低角度太陽光的時(shí)機(jī)基本都是在接近黃昏時(shí)，尤其是農(nóng)場題材的影片，由于沒有像城市那樣的高樓大廈的遮擋，太陽光線的視角效果就特別明顯，為了能夠達(dá)到低角度，我們往往只能利用相對(duì)較短的那一段時(shí)間，大大縮短了一天可以利用的工作時(shí)間。大家可能并不是十分清楚，我們所追求的經(jīng)典效果在人家那里是比較容易獲得的。另外如果過分的追求這種光效，就只能把故事里的情節(jié)都安排到接近黃昏的時(shí)間段里，那樣還可能會(huì)直接影響故事情節(jié)的敘述。

客觀的講這種風(fēng)格的確具有審美價(jià)值，對(duì)我們的審美認(rèn)識(shí)的影響也是深刻的。在很多時(shí)候往往認(rèn)為這種具有濃厚歐洲風(fēng)格的光影效果是‘古典’風(fēng)格的代表，被視為經(jīng)典。在創(chuàng)作過程中自覺或不自覺的去追求這種風(fēng)格。更有甚者把這種風(fēng)格歸類于‘學(xué)院派風(fēng)格’。在文化多元化的今天，我們不應(yīng)拒絕其他文化，但我們?cè)趯W(xué)習(xí)借鑒的過程中應(yīng)該結(jié)合我們的實(shí)際情況。

在農(nóng)村題材影片的創(chuàng)作過程中，我們必須要充分的認(rèn)識(shí)到農(nóng)村題材與其他題材的區(qū)別和特點(diǎn)。影片的內(nèi)容決定創(chuàng)作的形式和風(fēng)格，具體的場景環(huán)境對(duì)我們用光的手法是有一定限定的。