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    論陸機(jī)擬古詩和樂府的不同創(chuàng)作方法*——兼辨古詩和樂府之關(guān)系

    2015-01-01 12:54:18郭晨光
    漢語言文學(xué)研究 2015年1期
    關(guān)鍵詞:漢樂府陸機(jī)樂府

    郭晨光

    魏晉南北朝時期的文人擬詩多以擬《古詩十九首》和古樂府為對象,唐人劉知幾針對“模擬之體”提出:“蓋模擬之體,厥略有二:一曰貌同而心異,二曰貌異而心同。”①劉知幾撰、浦起龍釋:《史通通釋》卷八,上海:上海古籍出版社,1978年版,第219頁。近人劉師培針對模擬文學(xué)提出“神似”和“形似”之分,②劉師培:《漢魏六朝專家文研究》,《中國中古文學(xué)史講義》,上海:上海古籍出版社,2006年版,第147頁。可知文人擬作主要從外在形式技巧和內(nèi)在精神體驗方面進(jìn)行模擬。陸機(jī)擬詩大致可分為擬古詩和擬樂府兩類,清陳祚明針對此點(diǎn)即說:“擬古樂府,稍見蕭森,追步《十九首》,便傷平淺。”③陳祚明:《采菽堂古詩選》卷十,上海:上海古籍出版社,2008年版,上冊,第293頁??芍憴C(jī)兩類擬作有諸多不同之處,所以有必要將其作對比,發(fā)掘出陸機(jī)學(xué)習(xí)前人的不同態(tài)度和原則:擬古詩,追求貌同而心異;擬樂府,強(qiáng)調(diào)貌異而心同。進(jìn)而從擬詩的角度對古詩與樂府的關(guān)系一探究竟。

    一、擬《古詩十九首》:“貌同而心異”

    陸機(jī)模擬漢代古詩共計十四首,其中十二首即《擬行行重行行》、《擬今日良宴會》、《擬迢迢牽牛星》、《擬涉江采芙蓉》、《擬青青河畔草》、《擬明月何皎皎》、《擬蘭若生春陽》、《擬青青陵上柏》、《擬東城一何高》、《擬西北有高樓》、《擬庭中有奇樹》、《擬明月皎夜光》,并載《文選》。剩下的兩首為《駕言出闕行》(擬《驅(qū)車上東門》)和《遨游出西城》(擬《回車駕言邁》)。以往學(xué)界對其評價集中于從字句角度亦步亦趨對原作進(jìn)行仿真等方面的研討。此說雖較公允,但仍有偏頗之處,陸機(jī)擬古詩在替換原作意象和辭藻的同時,詩意上發(fā)生了細(xì)微的變化,已經(jīng)脫離了原作的意旨,因此,我們有必要進(jìn)一步探討。

    (一)《擬今日良宴會》呂向注曰:“此蓋勸人仕進(jìn)以趨歡樂”。④蕭統(tǒng)編,李善等注:《六臣注文選》卷三十,北京:中華書局,2012年版,第575頁。古詩《今日良宴會》略寫宴會,詳寫壯志未酬之苦悶;擬作“齊僮梁甫吟,秦娥張女彈。哀音繞棟宇,遺響入云漢。四坐咸同志,羽觴不可筭。高談一何綺,蔚若朝霞爛”。對宴會之事極盡鋪陳渲染,勸人及時行樂之意。清賀貽孫評曰:“古詩從歡愉后,忽而感慨,似真似諧,無非憤懣。士衡特以‘為樂??嚓獭?,申上文歡愉而已,何其薄也?!雹莨B虞編:《清詩話續(xù)編》,上海:上海古籍出版社,1983年版,第154頁。

    (二)《擬青青河畔草》和原作雖都為游子思婦之作,但原作抒情主人公為娼家女,擬作則為良人婦。原作最后是“空床難獨(dú)守”的躁動不安;擬作“中夜起嘆息”則凸顯良人婦的貞靜自守。清吳淇評曰:“詞雖句句模擬原詩,而義迥不同。原詩是刺,此詩是美?!辗俊洌右磺恍氖?,也只是一聲嘆息,并無如許態(tài)度,如許話說。就此一聲嘆息,也只在空房無人之處也,只在中夜無人之時與良人之舉止也?!雹賲卿浚骸读x詩定論》,揚(yáng)州:廣陵書社,2009年版,第248頁。

    (三)《擬蘭若生春陽》,擬《玉臺新詠》載枚乘《雜詩》之《蘭若生春陽》。原作與擬作差異較大:原作寫思婦之憂思,擬作以比興的手法突出松柏之堅貞,有所寄托。

    (四)《擬東城一何高》與原作《東城高且長》都隱木括兩部分,即四時之變化和宴會之逸樂,但在詩之意旨上卻截然相反。吳淇評曰:“原詩‘巢君屋’,有成君家計意。此詩‘游水湄’,蕩矣。意者原詩主美,而此詩主刺乎!”②同上,第250頁。

    (五)《擬西北有高樓》重在寫佳人撫琴之美,以美人自況,有所寄托,呂向注曰:“此賢明才不見用也?!雹凼捊y(tǒng)編,李善等注:《六臣注文選》卷三十,第577頁。原作重在描繪弦歌之哀傷,感慨知音之難求。

    (六)《擬庭中有奇樹》不僅模擬原作《庭前有奇樹》,而且還隱木括古詩《涉江采芙蓉》。擬作末句“感物戀所歡,采此欲貽誰”即擬《涉江采芙蓉》之“采之欲貽誰,所思在遠(yuǎn)道”。

    陸機(jī)擬古詩被詩論家評為 “逐句模仿”、“如今人摹古貼是也”,足見其與原作體貌方面的對應(yīng)??此啤懊餐钡谋澈箅[藏著與原詩不同的“意旨”,使得擬作擁有了新的文化內(nèi)涵。這里涉及到陸機(jī)擬古詩的創(chuàng)作方法:所“擬”之作應(yīng)該是已有的固定的文本,“擬”字后冠以被擬詩作的標(biāo)題,“擬”成為詩人明確模擬意識的體現(xiàn);擬作追求外在形貌技巧的相似,在原作意象和辭藻比較突出的地方進(jìn)行置換,避免重復(fù),所換的詞句更加綺麗典雅,文士化色彩濃厚。④按:在擬詩中進(jìn)行綺麗典雅詞語的置換的創(chuàng)作傾向也體現(xiàn)在西晉同期其他詩人的擬作中,如傅玄和張載《擬四愁詩》均是對張衡原作的字模句擬,但替換了原作樸素的風(fēng)貌而代之以華麗。從理論的角度看,陸機(jī)《文賦》提出“典麗”的創(chuàng)作原則,所以其擬作專意于典雅了。句式方面,擬作中增句的現(xiàn)象比較明顯,《擬行行重行行》、《擬今日良宴會》、《擬迢迢牽牛星》、《擬庭中有奇樹》均比原作多了兩句。這里固然可以理解為陸文鋪陳繁縟的緣故,其實更加體現(xiàn)出創(chuàng)作擬詩的自由度,即“擬就是創(chuàng)造變體的練習(xí)”。⑤[美]宇文所安:《中國早期古典詩歌的生成》,北京:生活·讀書·新知三聯(lián)書店,2012年版,第320頁。

    二、擬樂府:“貌異而心同”

    翻檢陸集,現(xiàn)存其擬樂府包括《猛虎行》、《君子行》、《從軍行》、《豫章行》、《門有車馬客行》、《日出東南隅行》、《長歌行》、《順東西門行》、《苦寒行》等共計二十八首,多集中于相和歌辭和雜曲歌辭。與曹植不同,陸機(jī)的擬樂府最大的特點(diǎn)在于遵循原作的古題古意,幾乎沒有自創(chuàng)新辭。比如以下數(shù)例:

    (一)《猛虎行》 張銑注曰:“《古猛虎行》……觀其大體,是勸人抗其志節(jié),義不茍容。”⑥蕭統(tǒng)編,李善等注:《六臣注文選》卷二十八,第518頁。郭茂倩《樂府詩集》卷三十一引《樂府解題》曰,“晉陸機(jī)云‘渴不飲盜泉水’”,言從遠(yuǎn)役,尤耿介不易艱險改節(jié)也。⑦郭茂倩:《樂府詩集》,中華書局,2006年版,第462頁。

    (二)《短歌行》抒寫人生短促,年華易逝,李周翰注曰:“前有此詞,意旨相類?!雹嗤?,第526頁。

    (三)《長歌行》言光陰易逝,人生百歲難期。呂向注曰:“前有是篇,其意相類?!雹嵬希?24頁?!稑犯娂肪砣稑犯忸}》曰:“若陸機(jī)‘逝矣經(jīng)天日,悲哉帶地川’,則復(fù)言人運(yùn)短促,當(dāng)乘間長歌,與古文合也?!雹夤唬骸稑犯娂肪砣?,北京:中華書局,2006年版,第442頁。

    (四)《塘上行》、《樂府詩集》卷三十五引《歌錄》曰:“《塘上行》,古辭……若陸機(jī)‘江蘺生幽渚’,言婦人衰老失寵,行于塘上,而為此歌,與古辭同意。”①郭茂倩:《樂府詩集》卷三十五,第522頁。

    陸機(jī)擬樂府從立意到題材均不脫所擬之作窠臼,追求內(nèi)容與樂府舊題的對應(yīng),進(jìn)一步確立了舊題題材和主題具有傳承性的重要傳統(tǒng)。

    陸機(jī)樂府繼承了古辭的體式,體現(xiàn)了樂府文學(xué)的音樂流動性。例如:

    (一)《猛虎行》首句“渴不飲盜泉水,熱不息惡木陰。惡木豈無枝,志士多苦心”,即擬《古猛虎行》“餓不從猛虎食,暮不從野雀棲。野雀豈無枝,游子為誰驕”,從句式的角度向古辭靠攏。

    (二)《鞠歌行》古辭不存,陸機(jī)樂府通篇為“三三七”體,元左克明評曰:“古辭三七言。言雖奇寶異器,不遇知己,終不見重,愿逢知己以托意焉。 ”②左克明:《古樂府》,見紀(jì)昀等編《四庫全書》,北京:商務(wù)印書館,2006年版,1368冊。

    (三)《日重光行》為雜言體,將三言置于一句開頭,后接或四言或五言或六言或七言。聲音先急而后緩,中間又全用三言,使全詩構(gòu)成“緩——急——緩”的節(jié)奏特征。

    (四)《順東西門行》為“三七”言,陳祚明《采菽堂古詩選》曰“較《鞠歌行》尤亮”,③陳祚明:《采菽堂古詩選》卷十,第305頁。就是從音樂演唱角度論其特點(diǎn)的。

    (五)《燕歌行》為七言,擬曹丕《燕歌行》。 陳祚明評為:“平暢,其音差亮?!雹芡?,第304頁。仍然是從樂府主聲角度著眼進(jìn)行評論的。

    綜上,可以看出陸機(jī)擬樂府的創(chuàng)作方式與西晉時期的樂府創(chuàng)作相吻合。明胡應(yīng)麟《詩藪》云:“詩不易作者五言古,尤不易作者古樂府,樂府貴得其意,得其意則信手拈來,縱橫措置,靡不應(yīng)節(jié)。”⑤胡應(yīng)麟:《詩藪》內(nèi)編卷二,上海:上海古籍出版社,1958年版,第24頁。指出樂府創(chuàng)制的兩個關(guān)鍵:意(內(nèi)容)和節(jié)(音樂),陸機(jī)擬樂府不完全是以個人的情志為中心,樂府古辭的詩題大都與內(nèi)容相合,似乎他擬制樂府的目的是為了按意措辭,論證前人作品中的“古意”。

    三、從陸機(jī)擬作中看樂府與古詩之關(guān)系

    有關(guān)《古詩十九首》與樂府的關(guān)系問題,一般被認(rèn)為是文學(xué)體裁和文本屬性的不同:樂府詩為入樂歌詞,較多保留音樂文本特點(diǎn);古詩則已脫離音樂。古詩和樂府詩為漢代詩歌發(fā)展的兩條平行線,但在藝術(shù)技巧和思想內(nèi)容上又互有影響和交叉?!豆旁娛攀住纷钤绯霈F(xiàn)在《文選》中,后人多將其視為樂府之作⑥“《十九首》之目,漢世無之,第以名氏不詳,總曰古詩,……然《冉冉孤生竹》、《驅(qū)車上東門》,又載樂府,則《飲馬長城窟》之類,舊亦鐘氏數(shù)中,未可知也?!保ê鷳?yīng)麟《詩藪·外編》)“古人之詩,皆樂也。文人或不閑音律,所作篇什,不協(xié)于絲管,故但謂之詩。詩與樂府從此分區(qū)?!保T班《鈍吟雜錄·古今樂府論》)。

    通過檢索,我們發(fā)現(xiàn)樂府中的某些片段時常被當(dāng)作“古詩”引用,古詩中的段落也有時被作為樂府引用,樂府和古詩可以互相融入,界限比較模糊。⑦如古詩《上山采蘼蕪》在《太平御覽》中作“古樂府”,古詩《十五從軍征》在齊梁時期曾用《紫騮馬歌》譜唱;又《長歌行》(青青園中葵),《文選》李善注引作“古詩”。齊梁文論家對于二者的區(qū)別,進(jìn)行了一些思考:

    (一)蕭統(tǒng)首次將《古詩十九首》收入《文選》,編入“雜詩”而非“樂府”。

    (二)《玉臺新詠》將古詩中的八首標(biāo)為“枚乘雜詩”。

    (三)劉勰《文心雕龍》將兩者分而論之,以《明詩》和《樂府》篇對舉。對于古詩起源,稱“古詩佳麗,或稱枚叔,其《孤竹》一篇,則傅毅之詞。比采而推,兩漢之作乎?觀其結(jié)體散文,直而不野,婉轉(zhuǎn)附物,怊悵切情,實五言之冠冕也”。⑧劉勰著、范文瀾注:《文心雕龍注》卷二,北京:人民文學(xué)出版社,2008年版,第66頁。

    (四)《詩品》專論五言詩,沒有涉及樂府,但鐘嶸又將曹操詩作(全為樂府)和班婕妤詩(《怨歌行》)納入品評的范圍,似乎暗示樂府詩屬于古詩的范圍。

    (五)任昉《文章緣起注》稱:“樂府,古詩也。 ”①這里的“古詩”有一種可能指漢代無名氏古詩。

    可見有關(guān)古詩和樂府的關(guān)系問題,齊梁詩論家論說零散含混,無法確指,有必要從擬作角度對其關(guān)系進(jìn)行考證。在陸機(jī)眼中,《古詩十九首》已不屬于樂府的范疇,他有意識地將兩者分而擬之:擬古詩采用“擬+原作題目”,擬樂府沿襲古題古曲命名。西晉時期,古詩這一特定概念已基本形成,陸云《與兄平原書》曰:“一日見正叔,與兄讀古五言詩,此生嘆息欲得之。”②陸云:劉運(yùn)好校注整理,《陸士龍文集校注》,南京:鳳凰傳媒出版集團(tuán),2010年版,下冊,第1047頁。這里“古五言詩”有可能為陸機(jī)所擬的漢代古詩。此時五言詩成功取代四言成為詩壇主角,從陸氏擬作中可以清晰地看出五言詩源出漢樂府,體現(xiàn)了古詩脫胎于漢樂府的痕跡,我們先來看兩者淵源:

    第一,漢樂府歌詩起初是作為一種入樂的流行歌辭存在的,漢代文人五言詩是從樂府中流變發(fā)展而來的。以《古詩十九首》為代表的漢代文人五言詩脫胎于漢樂府,保留了入樂演唱的痕跡。劉熙載曰:“文辭志合而為詩,而樂則重聲。《風(fēng)》、《雅》、《頌》之入樂者,姑不具論,即漢樂府《飲馬長城窟》之‘青青河畔草’,與《古詩十九首》之‘青青河畔草’,其音節(jié)可微辨矣?!雹蹌⑽踺d撰、袁金琥校注:《藝概注稿》卷二,北京:中華書局,2010年版,上冊,第361頁。陸機(jī)擬作依然可見原作中有關(guān)歌曲性質(zhì)的痕跡,如《擬今日良宴會》曰:“齊僮梁甫吟,秦娥張女彈。哀音繞棟宇,遺響入云漢。四座咸同志,羽觴不可算。高談一何綺,蔚若朝霞爛?!敝毓P寫音樂之盛;《擬東城一何高》曰:“閑夜撫鳴琴,惠音清且悲。長歌赴促節(jié),哀響逐高徽。一唱萬夫歡,再唱梁塵飛?!薄稊M西北有高樓》曰:“不怨佇立久,但愿歌者歡?!本砻髌涓枨再|(zhì)。此外,在擬古詩中保留原作的音樂元素也是其他南朝詩人的共性。如劉鑠《代青青河畔草》以描述音樂作結(jié);何遜《擬青青河畔草轉(zhuǎn)韻體為人作其人識節(jié)工歌》透露出原本可以入樂的消息。陸機(jī)和南朝詩人在擬作中展示的古詩的音樂屬性說明十九首中相當(dāng)一部分可以入樂演唱。

    第二,擬作中保留了古詩產(chǎn)生時曾經(jīng)的拼湊痕跡,與漢樂府經(jīng)拼湊割截而成的方式如出一轍。如《擬東城一何高》以“中心若有違”可分為兩部分,即描寫四時之變化和京洛之妖麗。原作同樣括“東城高且長”和“燕趙多佳人”兩部分。清張鳳翼推測為兩首詩,因韻腳相同被錯誤地連在一起,我們根據(jù)陸機(jī)擬作可以判斷原作應(yīng)為一首。漢樂府歌詩首先是音樂文本,音樂對文本起著制約作用,即“因聲以度詞,審調(diào)以節(jié)唱,句度長短之?dāng)?shù),聲韻平上之差,莫不由之準(zhǔn)度”。④白居易:《樂府古題序》,見《元氏長慶集》卷二十三,四部叢刊初編本。清朱乾云:“蓋古詩有意而辭不盡,或辭盡而聲不盡,則合此以足之?!奔匆魳肺幢M,有時需要增添歌辭來湊足音樂。余冠英先生針對此點(diǎn)即說:“古樂府歌辭,許多是經(jīng)過割截拼湊的,方式并無一定,完全為合樂方便。所謂樂府重聲不重辭,可知并非妄說。”⑤余冠英:《漢魏六朝詩論叢》,北京:商務(wù)印書館,2010年版,第25頁。

    第三,漢樂府歌詩中,除了采集的民間歌謠,還包括文人的創(chuàng)作和擬作,而且時間愈到東漢,文人制作的比例愈高。一些中下層文人受漢樂府民歌影響進(jìn)行創(chuàng)作演唱,形成了民間歌曲和文人歌詩相結(jié)合的詩歌形式,即樂府體歌詩,集歌和詩為一體,具備音樂和文學(xué)雙重屬性。鐘嶸曰:“其外《去者日以疏》四十五首,雖多哀怨,頗為總雜?!雹掮妿V著、曹旭注:《詩品箋注》,北京:人民文學(xué)出版社,2009年版,第45頁?!翱傠s”即駁雜不純之意,指出既是詩又是曲。胡應(yīng)麟提出:“外九首,《上山采蘼蕪》一篇,章旨渾成,特為神妙,第稍與古詩不同,是當(dāng)時樂府體?!雹吆鷳?yīng)麟:《詩藪》雜編卷一,上海:上海古籍出版社,1958年版,第251頁?!渡仙讲擅沂彙窞楫?dāng)時樂府體裁,通過對話來刻畫人物形象。許文雨概括為:“其所謂‘總雜’,約合二義:一系雜有樂府性質(zhì),二系體兼文質(zhì)?!雹僭S文雨:《詩品講疏》,成都:成都古籍書店1983年版,第34頁。以《古詩十九首》為代表漢代無名氏古詩的直接源頭就是文士所制的樂府體歌詩,在當(dāng)時就屬于一種“新樂府”、“新歌詩”。

    漢代無名氏古詩在當(dāng)時屬于“新樂府”和“新歌詩”,遵循著不同的規(guī)則,具有新變的意義。陸機(jī)將十幾首擬古詩單列開來并未歸入樂府的行列,本身就說明了古詩與樂府的顯著不同。有關(guān)樂府和古詩在寫法上的區(qū)別,一方面我們可以從陸機(jī)擬樂府和擬古詩所采取的不同原則和方法看出,另一方面陸機(jī)去漢代時間不遠(yuǎn),根據(jù)對漢樂府和古詩的理解,他有意識地保持樂府和古詩在文體上的獨(dú)立性并嚴(yán)格按照其特色進(jìn)行擬作。具體表現(xiàn)在以下幾個方面:

    第一,以陸機(jī)擬古樂府多遵守原作“本事”、“主題”。其余像《婕妤怨》、《日出東南隅行》等故事樂府完全就是敷衍原作古意而來。擬古詩則不同,以《擬涉江采芙蓉》為例,原作大致寫了一個故事:一名女子采芳草以寄遠(yuǎn)人,點(diǎn)出懷念的對象遠(yuǎn)在他鄉(xiāng)而嘆息,最后哀嘆同心而離居,要以憂傷態(tài)度終其一生。清張玉評曰:“此懷人之詩。前四,先就采花欲遺,點(diǎn)出己之所思在遠(yuǎn)?!h(huán)顧’二句,則從對面曲揣彼意,言亦必望鄉(xiāng)而嘆長途。后二,同心離居,彼己雙頂,憂傷終老,透筆作收。短章中勢卻展開?!雹趶堄瘢骸豆旁娰p析》,上海:上海古籍出版社,2000年版,第87頁。在短章中含蓄曲折地展開一個生活片段的故事情節(jié),這是古詩取于漢樂府?dāng)⑹绿卣鞯谋憩F(xiàn)。在擬作中,陸機(jī)只保留采花一事,落腳點(diǎn)在思婦之情感心境,有意識地將原作故事性弱化,但情感的濃度上翻進(jìn)一層。再如《擬庭中有奇樹》,擬作與原作在篇章結(jié)構(gòu)上有所不同,擬作并未展現(xiàn)原作的結(jié)構(gòu)層次,而是“只演別經(jīng)時”一意?!雹塾诠馊A:《重訂文選集評》卷七孫月峰語,清乾隆四十三年(1778)啟秀堂刻本。在擬古詩中將故事背景淡化,專注其抒情寫意,在表現(xiàn)手法上反映了陸機(jī)對古詩與樂府區(qū)別的理解所在。

    第二,在語言上,我們發(fā)現(xiàn)陸機(jī)擬古詩有意追求造語用字的生新綺麗,意巧詞妍,已開劉宋“語盡雕刻”一派;而擬樂府則追求用字平易,句式流暢。明郝敬《藝圃傖談》曰:“古詩莊嚴(yán)典則,辭根經(jīng)傳子史,所以為雅樂。樂府多詼諧狎邪之意,兼用方言俚語,所以為鄭聲?!雹芎戮矗骸端嚻詡嵴劇?,周維德集校:《全明詩話》,濟(jì)南:齊魯書社,2005年版,第4冊,第2899頁。這是從語言流變角度評論古詩和樂府的不同。陸機(jī)擬樂府體現(xiàn)了樂府文學(xué)所具備的音樂特性,《文心雕龍·樂府》篇載:“子建、士衡,咸有佳篇,并無詔伶人,故事謝絲管,俗稱乖調(diào),蓋未思也?!雹輨③闹⒎段臑懽ⅲ骸段男牡颀堊ⅰ?,北京:人民文學(xué)出版社,2008年版,第103頁。陸機(jī)擬作中體現(xiàn)的用語習(xí)慣的不同也從側(cè)面反映了古樂府和古詩由于產(chǎn)生和傳播途徑的不同造成的差異。

    最后,古樂府經(jīng)常從人生經(jīng)驗或人生感慨中升華出某些哲理,具有訓(xùn)誡意味。比如《君子行》告誡君子防患于未然,不處嫌隙間;《長歌行》言光陰如梭,盛時難濟(jì)。具有教化世人意義的古詩則為數(shù)不多,除了大多表達(dá)養(yǎng)生游仙、相思離別、游宴享樂、需求欲望外,還有些百感交集難以實指,正如劉熙載評曰:“《十九首》鑿空亂道,讀之自覺四顧躊躇,百端交集?!雹迍⑽踺d撰、袁金琥校注:《藝概注稿》,北京:中華書局,2010年版,第244頁。陸機(jī)擬古樂府雖然滲透著家國黍離之悲,但其本質(zhì)精神仍是對漢樂府人生哲理的敷衍再續(xù)寫,其擬古詩在模擬形似方面繼承了漢代古詩,其意旨則滲透著社會人生的各個方面,肆意談?wù)?,無所依傍。

    綜上可知,從陸機(jī)擬作中顯示了樂府和古詩的諸多淵源和不同之處。漢樂府歌詩作為一種入樂的流行歌詞,文人五言詩從樂府中發(fā)展而來;擬作中保留了古詩產(chǎn)生時曾經(jīng)的拼湊痕跡;五言古詩產(chǎn)生于漢樂府中文士制作的那部分而非采集而來的里巷歌謠。區(qū)別在于樂府詩具備現(xiàn)實性和敘事性,古詩往往給人一種主觀的情緒和感受;樂府用字平易,句式流暢,古詩追求生新綺麗,意巧詞妍;樂府具有人生訓(xùn)誡意味,古詩則肆意談?wù)?,無所依傍。

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