淺談電影燈光與角色形象的塑造

陳雙喜/新疆烏魯木齊市天山電影制片廠

淺談電影燈光與角色形象的塑造

陳雙喜/新疆烏魯木齊市天山電影制片廠

電影燈光作為電影中的一種輔助手段在，在人物環(huán)境塑造中起到至關(guān)重要的作用，其中人物的塑造與情感的表達(dá)通過(guò)不同的燈光渲染使得人物入木三分，為電影角色在表演中塑造人物形象、揭示人物的心理變化、暗示某種電影形象的存在等幾方面起到積極的作用，本文在以上幾方面對(duì)燈光與人物形象塑造上進(jìn)行闡述，表達(dá)出電影燈光與人物關(guān)系的重要。影視燈光照明是一門(mén)新的藝術(shù)，是藝術(shù)創(chuàng)作中不可忽略的重要手段，它的存在改變著影視中人物造型設(shè)計(jì)的發(fā)展創(chuàng)新，讓更多有藝術(shù)創(chuàng)造感的人物造型得以更加清晰地展現(xiàn)，彌補(bǔ)了原有人物造型設(shè)計(jì)暫時(shí)不能克服的缺點(diǎn)，給影視人物造型設(shè)計(jì)帶來(lái)了進(jìn)步。燈光照明是影視人物造型設(shè)計(jì)的動(dòng)力源泉，其發(fā)展能更好地促進(jìn)人物造型的創(chuàng)新。

電影燈光； 角色形象； 手段

一、前言

電影在當(dāng)代藝術(shù)中逐漸在突破禁錮，不在單單的只是電影記錄的藝術(shù)工具，逐漸走向多極化的藝術(shù)道路，在表演中的人物情感表達(dá)與角色塑造上走向深入的情感挖掘，電影中的角色塑造與表演者有這直接內(nèi)在聯(lián)系，但是在外在的表達(dá)上燈光做位一種輔助手段可以幫助演員在塑造角色情感與內(nèi)心活動(dòng)中起到一定的質(zhì)的變化，所以當(dāng)代電影中對(duì)于燈光的運(yùn)用對(duì)于不同的環(huán)境與人物起到至關(guān)重要的作用。

二、電影燈光與人物形象的塑造

（一）塑造人物形象

電影中的人物形象時(shí)常會(huì)隨著作品情節(jié)、環(huán)境的不同變化而變化身體質(zhì)感，狀態(tài)，情緒等等，而燈光可以根據(jù)這樣變化需要，在不同的環(huán)境、情景中，塑造出某種特定的光照形象，使此形象的外觀融入到特定的環(huán)境、情節(jié)之中，再投擲于觀眾的視覺(jué)、感覺(jué)之中。電影燈光同所有的電影各要素一樣，均以塑造人物形象為最高目的。例如粉紅色燈光打在人物面部，就顯得精神煥發(fā)，氣概非凡;而灰色燈光打在人物面部，則顯得病態(tài)虛弱、頹廢不振;藍(lán)灰色燈光打在人物面部，又顯得陰險(xiǎn)狡詐、狠毒奸滑。最常見(jiàn)的燈光為塑造人物服務(wù)的例證，就是最常用的人物面部的“大追光”，戲劇術(shù)語(yǔ)謂之“追光亮相”或“追光定格”、“追光造型”，使人物面部特征在電影的“大特寫(xiě)”和雕塑一般，起到強(qiáng)化突出的藝術(shù)作用。

（二）揭示人物的心理變化

電影上燈光的各種狀態(tài),變化以及色彩顏色觸動(dòng)或引起觀眾的心里種種變化,是因?yàn)樯实母杏^效果非常直接,而又能有力地表現(xiàn)情感。光的變化可以按照者的情緒和內(nèi)心活動(dòng)來(lái)運(yùn)作，燈光色彩的變化可以使觀眾產(chǎn)生不同的對(duì)應(yīng)情緒。例如，紅色給人一種熱烈，喜慶，激情危險(xiǎn)等感覺(jué)，綠色則象征青春，希望，和平，藍(lán)色代表憂郁，深沉，悲哀的情緒等等。電影燈光的對(duì)應(yīng)變化可以反映者的內(nèi)心活動(dòng)，也同時(shí)把觀眾帶入情緒狀態(tài)。

（三）暗示某種電影形象的存在

電影燈光有時(shí)可以充當(dāng)電影動(dòng)態(tài)視像本身，配合人物說(shuō)明劇情情節(jié)。在大部分的電影表演中，電影演員都是按照導(dǎo)演和劇本等去表現(xiàn)。電影作品中的人物形象也要通過(guò)電影演員的肢體，表情等不同形式去表達(dá)，而燈光可以按照特定的人物內(nèi)心變化，展現(xiàn)在電影演員的外觀上，用燈光特有的表現(xiàn)手段，把劇目中的人物內(nèi)心活動(dòng)，情感和情緒表現(xiàn)的更加鮮活，更加透徹。燈光可以召喚出電影的靈魂之音，勾起人們無(wú)邊的遐想，并能真實(shí)地感受者的吶喊和深情呼喚。同時(shí)，燈光可以讓無(wú)聲的表演變得魅力無(wú)窮。

三、燈光在影視劇中的表現(xiàn)手段

電影的創(chuàng)作是一門(mén)綜合藝術(shù)，它由編劇、導(dǎo)演、攝影、美術(shù)、錄音、化妝、燈光等多個(gè)部門(mén)通力協(xié)作、共同創(chuàng)作完成，各部門(mén)利用不同手段豐富視覺(jué)語(yǔ)言和聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言。結(jié)合自身創(chuàng)作經(jīng)歷，談一談燈光在影視劇中一些表現(xiàn)手段的應(yīng)用心得。燈光的表現(xiàn)手段多種多樣，本文主要談光線的明暗變化，光影、色調(diào)的運(yùn)用等手段如何參與影視劇的創(chuàng)作。

（一）光影的表現(xiàn)下段

運(yùn)用光影是電視劇燈光的一種重要手段。沒(méi)有光，影視劇就無(wú)法通過(guò)畫(huà)面表現(xiàn)客觀世界，沒(méi)有光，人與物就無(wú)法出現(xiàn)在屏幕上。

燈光設(shè)計(jì)通過(guò)光影再現(xiàn)被攝體的形態(tài)與明暗層次，并加以恰當(dāng)?shù)乃囆g(shù)處理，達(dá)到刻畫(huà)人物性格、創(chuàng)造環(huán)境及渲染氣氛的目的。

對(duì)于光影來(lái)說(shuō)，光的質(zhì)量（柔光或硬光）光的方向（前置光、側(cè)光、背光、底光、頂光等）、光的亮度（強(qiáng)光或弱光）是三個(gè)非常重要的因素，它們不僅使畫(huà)面呈現(xiàn)得更清楚，而且承擔(dān)著界定畫(huà)框空間、聯(lián)系畫(huà)面各個(gè)部分、區(qū)別不同景區(qū)的任務(wù)。光的散漫和聚集，光的不同方向造成的光影對(duì)比，光的亮度對(duì)視覺(jué)的不同刺激都為藝術(shù)表現(xiàn)提供了可能性。如筆者擔(dān)任照明設(shè)計(jì)的電視劇《大漢口》1997年拍攝中，有一場(chǎng)戲講述女主人公——漢劇女演員因?yàn)閳?bào)紙對(duì)她的演唱惡評(píng)如潮而精神幾近崩潰，在這個(gè)場(chǎng)景中，燈光設(shè)計(jì)違反常規(guī)地使用了強(qiáng)側(cè)光造成的畫(huà)面大片陰影，與受光部分形成極大反差，強(qiáng)化了人物的精神狀態(tài)。

由于光影和人的情緒之間的微妙關(guān)系，燈光設(shè)計(jì)還時(shí)常利用光線的組合或變化來(lái)表現(xiàn)某種氛圍、人物的內(nèi)心活動(dòng)等。光和影的交替或閃爍、對(duì)比以及亮度的變化可以表現(xiàn)情勢(shì)的緊張、內(nèi)心的斗爭(zhēng)，是塑造環(huán)境、表現(xiàn)人物思緒和情感起伏的有效手段。如《大漢口》中，有一場(chǎng)女主人公等待男友的一場(chǎng)戲（此片的背景是30年代的舊武漢，處于社會(huì)極端動(dòng)蕩的時(shí)期），女主人公站在黑暗房間的窗邊，通過(guò)飄動(dòng)薄紗的窗簾在她臉上映出跳動(dòng)的閃爍的斑駁陰影反映出她焦慮不安、急切盼望男友的心情，這一制造戲劇光效，營(yíng)造了令人窒息的緊張氣氛。再如筆者的另一部電視劇《小皮匠登基》中，小皮匠劫獄的一場(chǎng)戲，燈光設(shè)計(jì)利用掛在牢獄中的一盞馬燈來(lái)制造戲劇光效，被風(fēng)吹起的馬燈造成了閃爍不定的光影，配合人物粗重的喘息聲，強(qiáng)化了人物獨(dú)闖龍?zhí)?、如履薄冰的險(xiǎn)境，以及緊張、慌亂與驚恐的內(nèi)心感受。

（二）色調(diào)的表現(xiàn)下段

色調(diào)同光影一樣可以用來(lái)刻畫(huà)環(huán)境，渲染氣氛。不同的色調(diào)可以使觀眾產(chǎn)生不同的心理感受。對(duì)色調(diào)的有機(jī)搭配和恰當(dāng)?shù)氖褂媚軌蚩坍?huà)不同人物的性格與情感，可以暗示人物的心理活動(dòng)和某些感情上的細(xì)微變化。暖色調(diào)通常給人熱烈、奔放、充滿歡樂(lè)的氣氛，有時(shí)帶給人們溫馨浪漫的感受，有時(shí)也可能是一種曖昧的暗示；而冷色調(diào)則給人們一種沉靜、壓抑、憂郁的心理感覺(jué)。電視劇《飯碗》反映的是下崗女工的故事，女主人公未下崗之前是廠里的勞模，工作生活充滿了歡樂(lè)，這一段的燈光設(shè)計(jì)大量地使用暖光．充分渲染主人公愉快、積極的精神面貌，同時(shí)也烘托出一家人其樂(lè)融融，追求美好生活的氣氛。然而，當(dāng)她經(jīng)歷了突然下崗、生活無(wú)著，以及心理的巨大落差的時(shí)候，燈光設(shè)計(jì)使用的色調(diào)與之前的場(chǎng)景迥然有別，昏暗的燈光、慘藍(lán)的月光等，有力地襯托了下崗女工一家凄涼、痛苦和矛盾的心境。在《小皮匠登基》中有一場(chǎng)反映妓女生活的戲，在燈光的設(shè)計(jì)中，筆者利用妓院掛著的紅燈籠，用大面積的紅色烘托環(huán)境來(lái)表現(xiàn)暗示她們所從事的職業(yè)，另外，通過(guò)風(fēng)中搖曳的燈籠來(lái)表現(xiàn)她們悲慘的境遇和動(dòng)蕩不安的生活。

（三）明暗的運(yùn)用

物體在畫(huà)面中明亮的部分往往會(huì)吸引人的視覺(jué)注意，同時(shí)黑色的陰影也能吸引人的注意，兩者是相輔相成的，明的可以突出暗的，暗的可以突出明的。這種明暗列比可以大大地沖擊觀眾的視覺(jué)，也可以強(qiáng)化戲劇效果。在戲曲電視劇《法門(mén)眾生相》中就運(yùn)用了強(qiáng)烈的明暗對(duì)比，運(yùn)用燈光的手段加強(qiáng)了劇中的戲劇效果。劇中人物賈貴由于做了虧心事來(lái)到十八羅漢的大殿內(nèi)，燈光設(shè)計(jì)運(yùn)用一臺(tái)追光燈以強(qiáng)光投射在賈貴的身上，周圍的眾佛像只用暗淡的光投射，當(dāng)賈貴在眾佛像面前一一經(jīng)過(guò)時(shí)，強(qiáng)光隨著他移動(dòng)，他每走到一個(gè)佛像前，佛像身上的光就亮起來(lái)，突出強(qiáng)調(diào)佛像的威嚴(yán)形象。就在這一明一暗中，將賈貴心虛、害怕、忐忑不安的心理狀態(tài)完全刻畫(huà)出來(lái)了。

另外，明、暗還具有象征意義。曾獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)九項(xiàng)大獎(jiǎng)的影片《末代皇帝》在燈光設(shè)計(jì)方面就典型地體現(xiàn)了這一特點(diǎn)：溥儀幼年時(shí)完全處在陰影中，然后慢慢加入光線，使溥儀產(chǎn)生自我的陰影，又通過(guò)明與暗的對(duì)立走向平衡，最后溥儀獲釋新生成了普通人，主人公處在亮的環(huán)境中，巧妙而含蓄地象征了溥儀從皇帝、囚犯走向自由光明的人生歷程。

結(jié)論

電影燈光在人物形象的塑造中的應(yīng)用尤為重要，如何讓電影燈光更好的余人物形象相配合。是燈光的配合能更好的烘托出電影作品的意境，也可以說(shuō)燈光是一種詮釋人物造型的一種空間表達(dá)。電影上燈光的各種狀態(tài),變化以及色彩顏色觸動(dòng)或引起觀眾的心里種種變化,是因?yàn)樯实母杏^效果非常直接,而又能有力地表現(xiàn)情感。電影燈光可以提升人物的質(zhì)感，烘托電影作品情感.因此電影的設(shè)計(jì)創(chuàng)作中,完美的發(fā)揮燈光所起的特色效果,在創(chuàng)作過(guò)程中如果我們遵循這燈光的表情規(guī)律與情感，便會(huì)使整個(gè)人物形象更加有感染力和節(jié)奏韻律感，從而在觀者視覺(jué)中能獲得更深刻的視覺(jué)藝術(shù)效果，和震撼的場(chǎng)面。當(dāng)然在拍攝前演員需要與燈光師進(jìn)行必備的交流。使燈光師明白創(chuàng)作者的作品情感如何表達(dá)怎么傳播意境的，并由燈光師參加作品創(chuàng)作的過(guò)程有利于燈光與背景的完美結(jié)合。這樣電影的整體效果便通過(guò)燈光可以得到更好的體現(xiàn)。

[1] 趙應(yīng)勉.戲曲 燈光設(shè)計(jì)與人物內(nèi)心變化[M].北京：北京大學(xué)出版社. 2011.

[2] 于平.電影形態(tài)學(xué)[M].北京:北京電影學(xué)院.2015：277

[3] 譚鐵志.演劇與影視 臺(tái)空間創(chuàng)意[M].北京.華文出版社，2015

[4] 劉永泗.影視光線藝術(shù)[M].{H}北京:北京廣播學(xué)院出版社,2000 .

[5] 孔德明.形象設(shè)計(jì)[M].鄭州:河南技術(shù)出版社,1999 .