論音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈表演的關(guān)系

摘要：美好的感覺是所有藝術(shù)活動的根本追求，也是音樂、舞蹈表現(xiàn)的根本所在。音樂的不同之處就是通過聲音來表現(xiàn)，通過聽覺的感知給人以美的感受。而舞蹈的美妙就需要通過人體以及肢體動作為形式表達(dá)出來。音樂伴隨著舞蹈的節(jié)奏而表現(xiàn)，進一步促進舞蹈表演者表現(xiàn)出最優(yōu)美姿態(tài)，而且還能夠促使表演的舞蹈富有感情。因此，音樂結(jié)構(gòu)對于舞蹈表演至關(guān)重要，和舞蹈的表演效果息息相關(guān)，也正是舞蹈表演的魅力所在。

關(guān)鍵詞：音樂結(jié)構(gòu) 舞蹈表演 關(guān)系 影響

結(jié)構(gòu)對于任何藝術(shù)來說都是至關(guān)重要的內(nèi)容，不管是一首歌曲還是大型的交響樂，音樂結(jié)構(gòu)都是必不可少的內(nèi)容。音樂的結(jié)構(gòu)往往會給舞蹈的結(jié)構(gòu)帶來有利的影響，同時為舞蹈提供堅實的結(jié)構(gòu)根基。當(dāng)音樂與舞蹈相結(jié)合時，進一步交融成為舞蹈音樂時，促使音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)完美結(jié)合，進一步促進舞蹈表演的完美進行。

一、 音樂結(jié)構(gòu)的段落分類

音樂結(jié)構(gòu)在音樂的表達(dá)效果中有著重要的作用，合理的段落結(jié)構(gòu)促進音樂更好的進行感情的良好表達(dá)。正如一首歌曲可以從多個方面表達(dá)同一種感情，促使歌曲的主旋律能夠充分表達(dá)。一般情況下，舞蹈的段落有以下幾個方面：

（一）完整段體

完整段體，也就是所謂的一段體，這是在舞蹈中最簡單的音樂結(jié)構(gòu)單位，往往一首歌曲只有一個音樂主旋律，表達(dá)方面單一，但是主題感強烈，能夠很好地表達(dá)歌曲體現(xiàn)的感情。一段體的音樂結(jié)構(gòu)往往是在一些簡單的民間舞蹈所運用，單一的音樂結(jié)構(gòu)和簡單的舞蹈節(jié)奏相匹配，能夠更好地表現(xiàn)出民族舞蹈的濃郁的感情。

（二）兩段體

兩段體的音樂結(jié)構(gòu)也就是說有兩個不一樣的構(gòu)成方面，通過兩個方面形成鮮明的比較來表現(xiàn)舞蹈的節(jié)奏以及主題所在。例如《鄂爾多斯舞》這一舞蹈，就是鮮明的兩端結(jié)構(gòu)。首先，第一部分音樂為強有力的節(jié)奏，表現(xiàn)出鄂爾多斯民眾的彪悍勇猛的形象。所以，這一部分的舞蹈表演是由男子來表演，這樣就能表現(xiàn)出蒙古族男性地顯著形象，加之有強有力的音樂節(jié)奏和大氣的舞蹈表演，這樣表現(xiàn)得就更加淋漓盡致。其次，第二部分主要是以鮮活明快的節(jié)奏，音樂結(jié)構(gòu)與第一部分形成鮮明的比較。這一部分的表演就是女子來表演，伴隨著鮮活明快的音樂節(jié)奏更有利于表現(xiàn)出女子的柔美。這樣也就和之前一部分的男子的舞蹈形成鮮明的比較。兩個部分的音樂結(jié)構(gòu)伴隨著舞蹈的節(jié)奏而進行不同演奏，這樣就可以表現(xiàn)出彪悍勇猛與鮮活明快的交融，在舞蹈的表演上體現(xiàn)出一柔一剛交替，音樂的感情伴隨著舞蹈節(jié)奏的進程彼此呼應(yīng)，二者共同把鄂爾多斯人民的彪悍以及勇敢的民族特征表現(xiàn)得淋漓盡致。

（三）三段體

這是由三個不同方面的結(jié)構(gòu)構(gòu)成三段體的音樂結(jié)構(gòu)，這是在舞蹈表演中經(jīng)常運用的音樂結(jié)構(gòu)。這就是對于兩段體的進一步延伸發(fā)展，不僅僅能把歌曲的主旋律表達(dá)出來。而且還可以引入多種比較因素，其中結(jié)構(gòu)可以起到過渡性的作用，加之首尾呼應(yīng)的效果，這樣就能更加凸顯主題的感情表達(dá)。我們都所熟知的《快樂的女戰(zhàn)士》就是一個典型的例子。最開始是由一段悠揚的曲調(diào)開場，之后緊接著是由單簧管演奏出了現(xiàn)貨明快節(jié)奏，一群女戰(zhàn)士們跳著活潑輕盈的舞蹈。然后是中間的過渡階段，音樂的節(jié)奏依然是歡快的，但是和最開始的一部分形成鮮明的對比，演奏的樂器也轉(zhuǎn)換為大提琴，這就表現(xiàn)出舒展的一面，舞蹈也主要表現(xiàn)女戰(zhàn)士們的刻苦訓(xùn)練的場景，情感表達(dá)出嚴(yán)肅的氣氛。最后的階段是與第一個階段的情感表達(dá)一致，情感的表達(dá)是鮮活明快的，這就與第一個階段形成了首尾呼應(yīng)，充分表達(dá)出女戰(zhàn)士們的活潑樂觀，同時這段舞蹈在鮮活明快的節(jié)奏中進一步發(fā)展到高潮。

二、音樂結(jié)構(gòu)在舞蹈表演中的情感布局

音樂的情感布局與舞蹈表演有著相當(dāng)緊密的聯(lián)系，舞蹈表演要怎樣表達(dá)的其主體內(nèi)容和主要情感，這些都與音樂的情感布局密不可分的。因此，音樂結(jié)構(gòu)對于舞蹈表演至關(guān)重要，和舞蹈的表演效果息息相關(guān)，也正是舞蹈表演的魅力所在。

對于群眾性的民族舞蹈來說，其舞蹈動作就相對比較簡單化，表達(dá)的情感也比較單一，因此，在音樂結(jié)構(gòu)的情感布局也就相對比較固定，更容易把握。很多民族儀式性的舞蹈，其音樂情感布局也就相對固定化了，這就更容易促使舞蹈表演來奠定整個儀式程序的感情基調(diào)。

對于內(nèi)容豐富的舞蹈，其音樂結(jié)構(gòu)也就相對比較復(fù)雜，在情感表達(dá)上也就有多種選擇化。表達(dá)的情感不再僅僅是單一的，有多種情感的表達(dá)。在感情復(fù)雜的舞蹈，表達(dá)情感有多種線索，幾種感情形成鮮明的對比，更加突出舞蹈的主旋律。

例如，舞劇《阿詩瑪》就是一個典型的表現(xiàn)?！栋⒃姮敗钒颜麄€舞劇的情感劃分為七個色塊：生——黑、長——綠、愛——紅、愁——灰、哀——金、恨——藍(lán)、死——白，他們每一個情感對應(yīng)著不同的色塊，每一個色塊有著不同的感情基調(diào)。這種音樂結(jié)構(gòu)的感情布局就相當(dāng)?shù)莫毺兀魳方柚{(diào)的不同表達(dá)不一樣的情感。例如，在哀——金色的舞段， 阿詩瑪沒有抵制住金項圈的誘惑，進而被關(guān)進金色牢籠之中；牢籠不是真正意義的牢籠，而是由家丁們用舞動的金色棍棒來表現(xiàn)出來的。在具體表演過程中，同時采用空間的概念設(shè)計打造造出生動形象的舞蹈效果。通過家丁們棍棒舞動的表演，與阿詩瑪被關(guān)進牢籠以及努力飛舞的小鳥形成鮮明的對比，進一步把音樂的情感基調(diào)以舞蹈的表演方式淋漓盡致地展現(xiàn)出來。

三、音樂旋律與舞蹈表演的交融

旋律無與倫比的《天鵝湖》等著名芭蕾舞劇，它的藝術(shù)的魅力影響了一代又一代的人。假如芭蕾舞劇僅僅是舞蹈的表演，沒有音樂的情感的渲染，無論舞蹈的技巧是何等的高超，相信帶給觀眾的感受僅僅是視覺上的，而且沒有絲毫的感染力，不能引起觀眾情感上的共鳴，那樣也就不是舞蹈的真諦所在。所以，音樂在一定程度上可以說是舞蹈表演的靈魂所在，感情的表達(dá)是音樂的真諦所在，音樂情感結(jié)構(gòu)和舞蹈的表演時息息相關(guān)的。音樂可以視為一種萬能的藝術(shù)表現(xiàn)形式，加之音樂情感的表達(dá)，這樣和舞蹈表演的進一步結(jié)合，能夠促使舞蹈表演的更加優(yōu)美。現(xiàn)代化的發(fā)展，對于舞蹈的發(fā)展提出更高的要求，應(yīng)該更加注重音樂情感和舞蹈表演的相結(jié)合，促進現(xiàn)代的舞蹈表演朝著世界面向未來發(fā)展。尤其現(xiàn)階段的舞蹈發(fā)展，要多重視舞蹈表演中的音樂情感的培養(yǎng)。舞蹈表演者要首先樹立培養(yǎng)音樂情感的意識，在大量的練習(xí)下，逐漸養(yǎng)成舞蹈節(jié)奏的表演與音樂情感的基調(diào)相匹配。

四、 舞蹈表演在音樂美感中升華

舞蹈表演中僅僅要有舞蹈表演者的形體美的體現(xiàn)，更加需要有音樂的情感美融合，二者是舞蹈表演中必不可少的一部分。舞蹈表演中要注重對舞蹈音樂節(jié)奏感的培訓(xùn)，舞蹈音樂是進行舞蹈表演的重要方式，只有舞蹈表演和音樂情感的結(jié)合才會創(chuàng)作出完美的藝術(shù)表演。因此，舞蹈表演者在訓(xùn)練中，要認(rèn)識到音樂情感的重要性，不能把舞蹈的表演僅僅看作是舞蹈技巧訓(xùn)練，而完全忽視了音樂的重要性。忽視了音樂的重要性那就把舞蹈表演的根本和靈魂給弄丟了。例如，有的舞蹈表演者進行舞蹈動作的練習(xí)時，給人的感覺就比較僵硬不協(xié)調(diào)，體現(xiàn)不出來舞蹈的美感，更沒有藝術(shù)基本的渲染力。當(dāng)然，要完全實現(xiàn)舞蹈表演者的形體動作的美感和音樂情感的完美結(jié)合也是相當(dāng)不容易的，冰凍三尺非一日之寒，因此，就要付出非常大的努力與艱辛。

五、音樂結(jié)構(gòu)對舞蹈表演的影響

首先，音樂結(jié)構(gòu)和舞蹈表演之間的情感表達(dá)是統(tǒng)一的，有助于提升舞蹈的本身動作的節(jié)奏感，而且還可以促使舞蹈表演節(jié)奏更加完美。其次，音樂結(jié)構(gòu)是舞蹈表演的本質(zhì)和靈魂。舞蹈表演者能夠把舞蹈動作表現(xiàn)的淋漓盡致，那就需要舞蹈表演者有強烈的音樂感知，對音樂進行深入的理解。他們之間在一定程度上是統(tǒng)一共融的，舞蹈表演者可以借助音樂把舞蹈的主旋律以及包含的情感的進一步融入到當(dāng)中來，而且音樂還能夠激發(fā)舞蹈表演者的創(chuàng)作靈感。舞蹈表演者進行表演可以采用以下幾種表演方式：第一，所要表演的舞蹈本身包含強烈的情感，舞蹈表演者為了達(dá)到情感的表達(dá)，以及進一步與自己內(nèi)心的情緒相融合，進行舞蹈表演時，舞蹈的節(jié)奏是伴隨著音樂的情感節(jié)奏變化而進行舞蹈動作的改變。第二，是要擺脫音樂節(jié)奏的拘束，這是一種反抗的模式，編排出的舞蹈動作也就具有強烈的掙脫束縛的力量，這種模式就是指表演者在音樂節(jié)奏鮮活明快的情況下，也就是音樂節(jié)奏突然停止或瞬間加速，與音樂情感相結(jié)合的表演方式進行的舞蹈表演，會達(dá)到出乎意料的效果，促讓觀眾有強烈的感受，在心底形成情感的共鳴，在視覺上和心理上給觀眾強烈的渲染力。第三，采取對話的表演方式。是指無論什么樣的音樂都能夠?qū)ξ璧傅谋硌菪ЧM行渲染，進一步促使舞蹈表演者的舞蹈表演更好的發(fā)揮，那就要注重與舞蹈表演的結(jié)合，進一步提升舞蹈表演動作音樂感。第四，是相互分離的表現(xiàn)方式。這就是在舞蹈表演時把舞蹈表演和音樂相互分離，他們之間相互獨立，但是都是一個共同的目標(biāo)，那就是增強舞蹈表演的美感。第五，是相互轉(zhuǎn)換的表現(xiàn)方式。也就是在舞蹈表演中把音樂的結(jié)構(gòu)和舞蹈的節(jié)奏不停地轉(zhuǎn)換和交替。為了達(dá)到更好的舞蹈表演效果，促使觀眾在視覺上以及心理上都能得到不同程度上的感染，舞蹈表演者根據(jù)不同節(jié)奏的音樂情感運用不一樣的舞步。眾多的表達(dá)方式都是為了促使觀眾得到強烈感知，進一步使舞蹈表演和音樂結(jié)構(gòu)在全方位多方面都能實現(xiàn)統(tǒng)一交融。

六、結(jié)語

音樂結(jié)構(gòu)對于來說都是音樂必不可少的內(nèi)容。音樂的結(jié)構(gòu)往往會給舞蹈的結(jié)構(gòu)帶來有利的影響，同時為舞蹈提供堅實的結(jié)構(gòu)根基。當(dāng)音樂與舞蹈相結(jié)合時，進一步交融成為舞蹈音樂時，促使音樂結(jié)構(gòu)與舞蹈結(jié)構(gòu)的完美結(jié)合，進一步促進舞蹈表演的完美進行。因此，音樂結(jié)構(gòu)對于舞蹈表演至關(guān)重要，和舞蹈的表演效果息息相關(guān)，也正是舞蹈表演的魅力所在。

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