民族音樂在電影中應(yīng)用的重要性

摘要：民族音樂是人們表達(dá)感情最原始而最具活力的藝術(shù)形式，其在電影中的應(yīng)用改變了影視藝術(shù)單一的視覺表達(dá)，豐富了電影語言，使得影視藝術(shù)更加豐富多彩。本文從電影中傳統(tǒng)民歌、傳統(tǒng)樂器和傳統(tǒng)戲曲等幾個方面，對民族音樂在電影中應(yīng)用的作用及重要性進(jìn)行分析。

關(guān)鍵詞：民族音樂 電影 重要性

電影中的音樂是電影藝術(shù)構(gòu)想的音樂，也是電影綜合藝術(shù)的組成部分，可以說是對電影的一種詮釋，一部好的電影作品，電影音樂在其中發(fā)揮著巨大的作用。電影音樂是為電影內(nèi)容、畫面、氣氛等進(jìn)行服務(wù)的，主要起到烘托、神化的作用，而在電影音樂中民族音樂元素的應(yīng)用，更是將電影音樂在電影中的作用進(jìn)行神化、加強(qiáng)。我國民族音樂元素在電影音樂中的應(yīng)用可以分為傳統(tǒng)民歌的應(yīng)用、傳統(tǒng)樂器的應(yīng)用、傳統(tǒng)戲曲的應(yīng)用。

一、中國傳統(tǒng)民歌的應(yīng)用

我國電影事業(yè)的發(fā)展如火如荼，每年都有很多的電影作品出現(xiàn)在人們的視野中，在這些電影中少不了電影音樂，而電影音樂中加入傳統(tǒng)民族音樂的作品也不在少數(shù)，傳統(tǒng)民歌在電影音樂中的應(yīng)用，為我們留下了膾炙人口的佳作。在電影《塞上風(fēng)云》中加入了一首西康民歌《思鄉(xiāng)曲》，這首改編的傳統(tǒng)民歌將人們帶到了北部遼闊的草原上。在電影《草原上的人們》中插入了一首優(yōu)美動聽的《敖包相會》，讓人們對草原上的忠貞愛情故事記憶深刻。在影片《阿詩瑪》中結(jié)合了撒尼族的傳統(tǒng)曲調(diào)，采用獨(dú)唱、多重唱、集體合唱等形式將電影藝術(shù)展現(xiàn)在人們的面前。這些電影中的傳統(tǒng)音樂展現(xiàn)出來了獨(dú)特的民族藝術(shù)和民族魅力，將電影畫面、內(nèi)容、人物形象、故事情節(jié)等進(jìn)行了渲染和烘托，使電影作品呈現(xiàn)出不同的藝術(shù)魅力。例如《劉三姐》，加入的壯族的傳統(tǒng)音樂，《五朵金花》加入的是西南大理地區(qū)的民族音樂，還有《冰山的來客》，其中加入的是地方牧歌，將新疆地區(qū)的民族意蘊(yùn)極致地展現(xiàn)出來。在電影中加入傳統(tǒng)音樂給人留下的印象是深刻的，不僅是因為傳統(tǒng)音樂的獨(dú)特魅力，還是因為這些電影呈現(xiàn)給我們的純潔與樸實。

電影中傳統(tǒng)民歌的應(yīng)用，將民族特色展現(xiàn)出來，生動地將當(dāng)?shù)厝藗兊纳蠲婷?、風(fēng)土人情進(jìn)行展現(xiàn)，起到了強(qiáng)大的藝術(shù)效果。民歌在電影中的應(yīng)用，將電影的主題進(jìn)行升華，將電影內(nèi)涵、作用進(jìn)行體現(xiàn)，不僅將電影的故事情節(jié)進(jìn)行交代，在渲染故事氣氛的同時，還可以帶動觀眾的情感，民歌在電影音樂中的應(yīng)用，將人物的心理活動進(jìn)行展示，例如《紅高粱》中的《酒神曲》、《妹妹你大膽地往前走》等，這些民歌將莊稼漢的樸實、率真、豪邁的個性進(jìn)行形象的體現(xiàn)。

二、傳統(tǒng)樂器的應(yīng)用

中國民族樂器有很多，也分為不同的類型，有彈、撥、吹、打等類別，每種傳統(tǒng)樂器都極具表現(xiàn)力，例如電影《蘆笙戀歌》中，采用了傳統(tǒng)的蘆笙作為演奏的樂器，演奏拉祜族小調(diào)，并從中提煉出音樂旋律。在電影《阿詩瑪》中采用的樂器是竹笛和三弦，這些樂器極具特色。在很多電影中采用的樂器，并不是只對當(dāng)?shù)氐囊魳愤M(jìn)行演奏，是在作曲家那里進(jìn)行再度創(chuàng)作，例如電影《臥虎藏龍》中，有一部分的音樂片段采用的是極具穿透力的中國特色竹笛以及具有邊疆特色的鼓樂，兩種樂器之間的結(jié)合，將電影中主人公闖蕩江湖的俏皮體驗進(jìn)行展現(xiàn)。琵琶是我國傳統(tǒng)的民族樂器，它不僅可以將金戈鐵馬的狂風(fēng)暴雨般氣勢展現(xiàn)出來，還可以將溫婉輕柔的氣氛進(jìn)行展現(xiàn)，所以將琵琶曲分為文曲和武曲。電影《十面埋伏》是張藝謀導(dǎo)演拍攝的，其中加入了中國元素的民族音樂，琵琶曲出現(xiàn)在電影中，將影片中人物形象、環(huán)境氣氛等進(jìn)行渲染和烘托，正是由于琵琶曲獨(dú)特氣質(zhì)，將樂坊中的糜爛生活很好地進(jìn)行渲染。從電影《十面埋伏》中中國民族音樂元素的應(yīng)用中我們可以看出，在民族音樂的渲染下更能將電影中要展示的場面緊張急促感、人物形象淋漓盡致地表現(xiàn)出來，也由此拉開了電影音樂中中國民族音樂元素應(yīng)用的序幕。

影片中的暴力視覺是最為凸顯的場面，加上音樂，可以讓人們在視覺和聽覺上感受到血雨腥風(fēng)的場面，雖然看不到血腥的，但是呈現(xiàn)給人們的就是一場風(fēng)暴式的場面，音樂對場面的處理，從聽覺和視覺上刺激人們，不僅將電影的主題體現(xiàn)，還讓人們從另一個高度對電影、電影音樂進(jìn)行審視。

三、傳統(tǒng)戲曲的應(yīng)用

中國戲曲博大精深，它是一種綜合藝術(shù)形式，結(jié)合了音樂、舞蹈、樂器等傳統(tǒng)民族音樂元素，中國戲曲對電影人產(chǎn)生的影響非常大，尤其是在電影音樂創(chuàng)作的過程中，戲曲占據(jù)的是大部分。自從有聲電影進(jìn)入人們的生活以后，電影中開始結(jié)合傳統(tǒng)的民族音樂元素，例如《歌女紅牡丹》中加入了京劇的演唱，《紅旗譜》中加入的是河北地方戲曲。民族音樂的表現(xiàn)，將民族樂器的特色進(jìn)行凸顯，戲曲將故事主人公錯綜復(fù)雜的情感進(jìn)行體現(xiàn)。電影《舞臺姐妹》中結(jié)合了8首越劇，將越劇的發(fā)展歷程進(jìn)行體現(xiàn)，此部電影的獨(dú)到之處是采用旁唱的方式將主人公的思想情感進(jìn)行展現(xiàn)，音樂的變化隨著人物情感的發(fā)展而變化，在《臥虎藏龍》中出現(xiàn)的武打場面和戲曲結(jié)合在一起，將我國武俠音樂和戲曲藝術(shù)結(jié)合的完美[。戲曲音樂在電影音樂中的正確使用，將中國傳統(tǒng)文化和人文思想的發(fā)展緊密結(jié)合，別有一番新意。例如在電影《霸王別姬》中，加入的京劇音樂，該片將兩個京劇角色從小到大的歷程以及兩人在社會生活中的變化以及人生悲劇進(jìn)行反映，京劇的使用恰到好處。

四、結(jié)語

民族的才是世界的，在電影音樂中，中國傳統(tǒng)民歌、傳統(tǒng)樂器及傳統(tǒng)戲曲的應(yīng)用不僅豐富了影視藝術(shù)的表現(xiàn)形式，達(dá)到影片所需要營造的氛圍，還充分展現(xiàn)了東方人文特色，對于促進(jìn)我國民族音樂和電影藝術(shù)的發(fā)展均有著重要的作用和意義。

基金項目：

本論文為河北省社會科學(xué)發(fā)展研究課題（課題編號：201303437）。

參考文獻(xiàn)：

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