影視劇中音樂(lè)的藝術(shù)特征與影響探析

摘要：隨著時(shí)代的發(fā)展和變遷，音樂(lè)已經(jīng)逐步成為了影視劇藝術(shù)中必不可缺的核心部分之一。音樂(lè)一旦融入到影視劇作品中，其藝術(shù)特征就會(huì)得到進(jìn)一步的升華，就不再單單表現(xiàn)為本來(lái)的純粹面貌。本文主要分析了影視劇中音樂(lè)所展現(xiàn)出來(lái)的獨(dú)特的藝術(shù)特征，并重點(diǎn)分析了這些特征會(huì)給影視劇帶來(lái)哪些深刻的影響。

關(guān)鍵詞：影視劇音樂(lè) 藝術(shù)特征 影響

一、影視劇中音樂(lè)的藝術(shù)特征

（一）影視劇音樂(lè)的特質(zhì)

從一般意義上講，影視劇中的音樂(lè)形式并沒(méi)有比音樂(lè)固有的應(yīng)用形式多，但是影視音樂(lè)帶給人們的理解和感受卻是普通音樂(lè)無(wú)法比擬的。這是因?yàn)閷?duì)于一般音樂(lè)，人們主要通過(guò)聆聽(tīng)再加以主觀理解來(lái)宣泄情緒，而影視劇中的音樂(lè)是貫穿于故事情節(jié)之中的，聽(tīng)賞者獲得理解和情感共鳴會(huì)自然而然地受到影視劇所設(shè)定的背景的影響，聽(tīng)賞者幾乎不能脫離這種影視劇的背景和時(shí)空展開(kāi)自主聯(lián)想，對(duì)影視劇故事氛圍和故事情節(jié)的依賴正是影視劇音樂(lè)不同于一般音樂(lè)的藝術(shù)特質(zhì)之一。畫(huà)面和音樂(lè)都具有的運(yùn)動(dòng)性是音樂(lè)與影視劇畫(huà)面結(jié)合的前提條件。畫(huà)面以其對(duì)事物的客觀性運(yùn)動(dòng)的反映來(lái)表現(xiàn)影視劇中的事件；而音樂(lè)則以其對(duì)主觀性情緒起伏的表現(xiàn)和客觀性的描繪功能反映影視劇中的情調(diào)、事件的情緒氛圍和事件中人的主觀情感。音樂(lè)雖然具有多義性，但影視劇音樂(lè)的內(nèi)容卻具有較強(qiáng)的指向性和明確的內(nèi)涵，是具體而可以解釋的。因?yàn)橛耙晞∫魳?lè)始終是在鋪墊或補(bǔ)充畫(huà)面中的視覺(jué)形象和情節(jié)發(fā)展中的各種情緒、氣氛、心理獨(dú)白等方面。

（二）影視劇音樂(lè)的多元化

影視劇音樂(lè)是多元化的，即不同的影視劇，會(huì)滲透不同類型的音樂(lè)作品，不管是流行音樂(lè)、古典音樂(lè)還是風(fēng)格夸張的音樂(lè)風(fēng)格，都可以在不同類型的影視劇中找到用武之地。在影視劇最初嘗試將音樂(lè)帶入觀眾的世界時(shí)，古典音樂(lè)是最受寵愛(ài)的，其高雅的藝術(shù)表現(xiàn)力、細(xì)膩的情感表達(dá)極大地推動(dòng)了影視劇故事情節(jié)。在一些歷史人物傳記題材的影視劇中，古典音樂(lè)的魅力依舊不減，因?yàn)槠淇梢詡魃竦乇磉_(dá)出我們隊(duì)歷史人物的追憶和情感。流行音樂(lè)憑借其良好的群眾基礎(chǔ)，在影視劇中獲得了許多嶄露頭角的機(jī)會(huì)。比如最近張嘉譯、閆妮領(lǐng)銜主演的電視劇《一仆二主》中運(yùn)用了一首家喻戶曉的孫燕姿的《遇見(jiàn)》，再如《金粉世家》中《暗香》的傳神演繹等等。除了不同風(fēng)格的音樂(lè)可以運(yùn)用于影視劇作用中外，同一種音樂(lè)形式也可以以嶄新的方式出現(xiàn)在影視劇中，這也是影視劇音樂(lè)多元化的表現(xiàn)方式。美國(guó)著名的輕喜劇影片《修女也瘋狂》中，將宗教音樂(lè)圣歌別具心裁地用流行音樂(lè)的手法加以演繹，古典音樂(lè)與流行音樂(lè)的成功融合是該劇的一大亮點(diǎn)。類似這樣的音樂(lè)形態(tài)的創(chuàng)新還有很多，可見(jiàn)，把握并運(yùn)用好影視劇音樂(lè)的多元性可以為影片帶來(lái)許多新鮮的血液。影視劇音樂(lè)的這種多元化的藝術(shù)特質(zhì)可以承擔(dān)起影視劇作不同的要求，可以吸引更多不同審美情緒的觀眾，從而有效提高影視劇的藝術(shù)性。

二、音樂(lè)對(duì)影視劇的影響分析

（一）塑造影視劇人物形象

影視劇人物形象的塑造離不開(kāi)精辟的臺(tái)詞和傳神的音樂(lè)。影視劇中音樂(lè)運(yùn)用恰當(dāng)，可以極好地烘托人物形象。例如，電視劇《搭錯(cuò)車(chē)》的主題曲就有很強(qiáng)的代表性，聾啞父親獨(dú)自一人在掃落葉，身邊的錄音機(jī)高聲播放著主題曲《酒干倘賣(mài)無(wú)》。歌聲極具韌性，加之寬廣音域造成了一種強(qiáng)烈的滄桑感，最簡(jiǎn)單最質(zhì)樸最催人淚下的音樂(lè)語(yǔ)言實(shí)現(xiàn)了熱切情感在剎那間的爆發(fā)，在這樣的音樂(lè)的感染下，一個(gè)偉大的父親形象躍然銀屏，以至于每次播放這首歌曲時(shí)，看過(guò)該劇的觀眾仍然無(wú)法忘記那個(gè)可憐可敬的父親，這樣的音樂(lè)極大地沖擊了觀眾的心靈，不失為塑造影視劇任務(wù)形象的音樂(lè)典范。

（二）塑造地方色彩和激發(fā)觀眾想象、

許多洋溢著地方色彩的影視劇中都有出色的主題曲加以烘托，人們印象深刻的例如電視劇《蘭花花》、《走西口》等等。電視劇蘭花花是講述一個(gè)美麗的陜北女子反抗封建禮教，主題曲《蘭花花》以信天游的形式，以灑脫的曲調(diào)和濃厚地鄉(xiāng)土氣息，清晰地展現(xiàn)了地方風(fēng)情。該曲富有張力，節(jié)奏感很強(qiáng)，恰到好處地反應(yīng)了女主角蘭花花的美麗和剛烈。2009年，一部熱播大劇《走西口》走上熒屏，捧紅了青年演員杜淳和苗圃。據(jù)說(shuō)主題曲選擇時(shí)，劇組人員煞尾苦心?！蹲呶骺凇肥且皇拙哂腥罕娀A(chǔ)的民歌，早就很久之前就被廣為傳唱，但是留下的版本也很多。劇組人員經(jīng)過(guò)反復(fù)挑選比較選中了曲調(diào)凄婉纏綿的電視劇主題曲。至今為止，聽(tīng)著那熟悉的曲調(diào)，還能讓人聯(lián)想到一代代的漢子們背井離鄉(xiāng)為了追求美好的生活來(lái)到荒涼的土地。愛(ài)人看著心上人離去的背影，心中無(wú)限留念，哥哥你走西口，小妹妹我實(shí)在難留，單純的妹子想留又不能留下自己的心上人，那份落寞不舍無(wú)奈癡情和期盼感染了無(wú)數(shù)的觀眾，讓多少觀眾黯然神傷。一首民歌竟凝結(jié)著一個(gè)民族一段厚重的歷史，一段歌謠竟包含著成千上萬(wàn)人生死離別的命運(yùn)。這黃土地上演了一幕幕驚天地泣鬼神的悲歡離合??；這黃土孕育了一個(gè)個(gè)謀幸福圖富強(qiáng)的錚錚民族魂；這黃土造就了一代代拋頭顱歷肝膽的鐵骨英雄漢；這黃土唱出了一曲曲裂心肺斷柔腸的《走西口》。這種音樂(lè)的作用，把影片中整個(gè)黃土高原的特色也表達(dá)得淋漓盡致。

（三）影視音樂(lè)有效豐富了影視作品的表現(xiàn)手法

大家不妨回想下咱們觀看恐怖劇時(shí)，當(dāng)危險(xiǎn)還沒(méi)有發(fā)生，我們的心卻緊張到無(wú)以復(fù)加，是什么引導(dǎo)了我們的情緒？是影視音樂(lè)。影視音樂(lè)憑借其強(qiáng)烈的感染力和震撼力，恰如其分地營(yíng)造出了影視作品所要表達(dá)的氛圍。電影音樂(lè)是可以直接作用于觀眾的情感的，起節(jié)奏過(guò)程本身就可以產(chǎn)生一定的感染力和震撼力。影視音樂(lè)能更真實(shí)有力、更深刻鮮明地表現(xiàn)影視作品中的環(huán)境氣氛，起到為影片服務(wù)的作用。一首特定的樂(lè)曲或歌曲可以比眾多布景、道具甚至對(duì)白、臺(tái)詞更能生動(dòng)簡(jiǎn)明地表現(xiàn)影片情節(jié)所處的時(shí)代特征和空間環(huán)境。如電影《勇敢的心》中由蘇格蘭風(fēng)笛演奏的背景音樂(lè)就鮮明地標(biāo)志出故事發(fā)生地的民族特點(diǎn)，鮮明地標(biāo)志出時(shí)代的特征，有力地加強(qiáng)了影片畫(huà)面的氣氛。

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