“拍自己想拍的片子，沒有錯”

本屆上海國際電影節(jié)的選片中，在國際范圍最為資深的老牌人物當屬德國電影《外交秘聞》的導(dǎo)演沃爾克·施隆多夫和日本電影《窈窕舞伎》的導(dǎo)演周防正行。作為“立教大學(xué)新浪潮派”的重要成員，畢業(yè)于法國文學(xué)系的周防正行與出自同校的導(dǎo)演黑澤清、鹽田明彥等人從上世紀90年代起成為了日本電影的重要一派。和亞洲其他很多成名導(dǎo)演不同，周防正行歷來都在主流之中，既不靠海外電影節(jié)出名，也不依賴票房賣座為生，但始終自有一片天地，其作品也不乏《談?wù)勄?、跳跳舞》這樣叫好叫座且國際知名的佳作。電影節(jié)期間，這位日本著名導(dǎo)演接受了記者專訪。

《綜藝》：這次好像不是你第一次參加上海電影節(jié)吧？

周防正行：是的，第一屆上海電影節(jié)的時候我就帶著我的片子《五個相撲的少年》來過。當時還有件特別好玩的事情，放片的時候不知道為什么字幕沒放出來，結(jié)果只能讓同傳在現(xiàn)場向觀眾翻譯，我當時非常驚訝。呵呵，當然這次肯定不會這樣了。

《綜藝》：聽說電影誕生早期，在放映時就是這樣靠現(xiàn)場翻譯或配音的，好像日本以前也有過，不知道導(dǎo)演小時候有沒有看過這樣的電影？

周防正行：沒有，我是1950年代生人，那個時候已經(jīng)沒有了。

《綜藝》：這次你帶《窈窕舞伎》來參加上海電影節(jié)的競賽單元。在外國人眼中，舞伎是非常日本化或者說帶有很強文化獵奇色彩的一個領(lǐng)域。這個題材特別吸引你的地方在哪里？

周防正行：確實，舞伎對外國人來說很新鮮，對于日本人來說，大多數(shù)人對這個世界也不熟悉，可能也就是知道她們穿得很漂亮，還有特別的化妝，大致就是這樣一種印kbru0+9jvSLSW05PtrWgEg==象。舞伎的世界是一個小圈子，大眾都不是很了解，從這點來看，無論外國人還是日本人，其實都一樣。在日本社會，舞伎是很有名的一個文化象征，但很少人知道她們的真實生活是什么樣的，這是我比較感興趣的地方。

《綜藝》：這個題材不由得讓我想到你早期的第二、第三部電影——《時尚舞蹈》是講年輕人繼承家業(yè)出家為僧的故事，《五個相撲的少年》講的是相撲，你對這種比較特殊、帶有文化色彩的職業(yè)領(lǐng)域似乎特別有興趣。

周防正行：是的，我對傳統(tǒng)文化很感興趣，但就這幾部電影來說，我想表現(xiàn)的核心其實是年輕人對這些傳統(tǒng)事物的反應(yīng)。這幾部電影的故事講的都是身處現(xiàn)代的年輕人如何去融入一個極為傳統(tǒng)的世界，以及融入過程中的反應(yīng)和想法，這次的《窈窕舞伎》也是如此。

《綜藝》：等于說這三部電影一脈相承，算是一套小小的三部曲？

周防正行：可以這樣說。

《綜藝》：但是相距前兩部，時間畢竟已過去了差不多20年。其實這部新片讓熟悉你的觀眾有點意外，畢竟你之前的兩部電影都是非常嚴肅的寫實類的。在2012年的講述安樂死的《臨終的委托》后，有消息說你在籌備一部關(guān)于上世紀60年代日本學(xué)潮的電影，沒想到兩年后你拿出了一部非常娛樂和開心的片子。

周防正行：《窈窕舞伎》和之前的兩部電影有很大不同，前兩部想表現(xiàn)的是現(xiàn)實社會的真實。那時我真的覺得自己掌握了當時社會的現(xiàn)實核心，所以就連續(xù)拍了兩部這方面的片子。但這次的情況不一樣，之前我去了很多地方取景和采訪，但對于舞伎這個小世界中的真實，我一直都沒有答案，而且覺得得不到答案。不過取材的過程我始終非常開心，不由自主地就想把自己感受到的拍給觀眾看。相比前兩部電影的現(xiàn)實，這部片更夢幻些。

《綜藝》：你拍片一向比較慢，30多年只拍了8部，尤其是在2006年之前有一段10年的停滯期，為什么這么長的時間沒有拍片？

周防正行：我拍電影沒那么強的規(guī)劃性。一般來說，總是有很多本子在同時籌備，有些劇本也會發(fā)展很長的時間。有時也會剛好碰到自己特別想拍的題材，于是很快就拍了。你說的那段時間里其實我也在做很多項目，但因為種種原因都沒能實現(xiàn)。我不會提前說下一部一定要拍什么，因為每個項目的準備期都不一樣?！恶厚晃杓俊窚蕚淞撕荛L時間，其實一點都不突然，我20多年前就在研究這個題材了，但總是有很多問題，所以一直拖到了現(xiàn)在。這次決定拍最主要的一個原因是因為主演很合適，所以很快就拍了。

《綜藝》：近些年，日本電影有個現(xiàn)象，就是電視對電影行業(yè)的影響和滲透特別厲害。比如題材，現(xiàn)在有大量日本電影都是電視劇或者動漫劇改編的，影片也更像是系列品牌內(nèi)容的衍生品，創(chuàng)作人才方面也是這樣。中國電影這兩年也有這樣的現(xiàn)象，對此你怎么看？

周防正行：我覺得這種現(xiàn)象應(yīng)該不會持續(xù)很久。電視臺說到底只是一種媒體渠道，他們的確有力量也有資金去投資電影，所以電視肯定會影響一部分電影的制作，但現(xiàn)在又在不斷出現(xiàn)很多更新的媒體形式，比如網(wǎng)絡(luò)媒體，又會帶來新改變，影視行業(yè)是不斷變化的。

《綜藝》：對于一些想堅持拍比較傳統(tǒng)的電影，或者關(guān)于普通人和現(xiàn)實生活題材的導(dǎo)演，現(xiàn)在拍片是不是變得更困難？

周防正行：導(dǎo)演可以一直拍自己的片子，我覺得這沒有問題。對于電視臺來說，如果想拍自己要的東西，他們也可以找電視臺那邊專門的人去做，這也沒問題。實際上，對于我們這種外部人員，有自己想拍的題材的話，電視臺其實也是愿意出錢的。比如我之前的片子《即使這樣也不是我做的》，籌備時也找了電視臺，我當時還覺得他們肯定不會投資，所以在到處籌錢，沒想到他們后來還真答應(yīng)出錢。

《綜藝》：日本有些老牌導(dǎo)演也在嘗試其他媒體領(lǐng)域的創(chuàng)作，比如你的同輩黑澤清，他去年拍了部電視劇，還給中國的網(wǎng)站拍了個微電影。你會考慮給新媒體拍點東西嗎？

周防正行：當然有可能，但首要的是想拍什么。

《綜藝》：你本人是50后，雖然日本戰(zhàn)后全面開放，但是此之后成長起來的很多導(dǎo)演還是深受老一輩大師的影響，比如從你身上就能看到小津安二郎的明顯印跡。日本傳統(tǒng)的電影文化對現(xiàn)在新一代的創(chuàng)作者還有類似的鮮明影響嗎？

周防正行：我跟同輩人聊天時也會聊這個問題，我們非常懷疑現(xiàn)在的一些年輕導(dǎo)演壓根沒看過那些傳統(tǒng)的日本電影，即便是小津、成瀨、溝口這些前輩大師的作品，可能現(xiàn)在很多年輕人都沒看過。有些年輕人可能受西方電影的影響更多一些，有些可能真沒怎么看過電影就在拍電影了。