當(dāng)電影成為剛需

電影正在回到人們生活的中心，這是中國電影發(fā)展的里程碑。在剛剛過去的25年中，中國和世界都發(fā)生了巨大的變化。尤其中國，一切均在變革中，尤以進(jìn)展迅猛的城市化引人矚目。幾乎中國每一座城市都經(jīng)歷了擴容、人口增加、環(huán)境改善等變化。在城市外部，高鐵橫貫全國；在城市內(nèi)部，年輕人已成為城市的生力軍。中國歷史上還從來沒有過城市人口占比超過農(nóng)村人口的現(xiàn)象，這讓中國的當(dāng)代價值觀和倫理開始經(jīng)受挑戰(zhàn)和重建。

社交生活出現(xiàn)了，他所需要的場所活躍起來了。中國電影票房以每年30%的速度發(fā)展，銀幕數(shù)量突破兩萬塊，三四線城市觀影人數(shù)不斷翻番——電影再次成為生活的剛需。

電影再次成為生活的剛需，首先是時代使然。而這絕非物質(zhì)匱乏的上個世紀(jì)所可比擬。這是信息爆炸，移動互聯(lián)網(wǎng)迅猛地活躍于360度生活的時代。上世紀(jì)八十年代之交，電影是生活的剛需，但那時候的剛需是為了學(xué)習(xí)新的生活方式，比如大銀幕上的美國，或中國香港的生活方式?，F(xiàn)在則不，現(xiàn)在的國人，尤其是年輕人，需要在當(dāng)代中國生活中尋找自己的價值觀定位，重新定位自己。社交生活由此而起——人們需要在公共生活的大小圈子里，找到自己的，或者家庭的，或企業(yè)的社會角色認(rèn)證。這是這個時代特征的一大表現(xiàn)。電影首先是成為社交生活的剛需。人們到了影院才與他人找到了共同語言，而在大馬路上，這種溝通很難想象。一起歡笑，一起悲哀，一起感動，我們這才能感受到自己是這個城市的一部分。

第二，不論電影出現(xiàn)了怎樣的改變，均證明著電影的求新求變，而票房更一路飆升，是社會求新求變的明證。當(dāng)下中國遠(yuǎn)沒有到發(fā)展平衡的狀態(tài)，而恰恰相反，是發(fā)展的又一次不平衡。電影成為除互聯(lián)網(wǎng)之外改變最快的生活內(nèi)容。社會需要這種巨變，因為這樣的精神領(lǐng)域的巨變才配得上現(xiàn)實生活的巨變。歸根結(jié)底，內(nèi)因是社會生活巨變帶來的社會需求的改變。

如今的社會步入理性時代，步入價值觀回歸的時代。動畫電影觀眾為什么逐年增加，就是因為合家歡的需求在增加。為什么會出現(xiàn)合家歡？因為社會逐漸安穩(wěn)下來了。我們可以沉下心思考，在電影成為生活剛需的時候，電影應(yīng)該如何做得更好，尤其在移動互聯(lián)的背景之下。

內(nèi)容生產(chǎn)永遠(yuǎn)是電影的龍頭，其次應(yīng)該迅速提升整個行業(yè)的管理水平。當(dāng)然，在電影的剛需時代，電影界必須為電影觀眾，尤其是年輕人和學(xué)生提供更多更好的正能量電影。電影的療傷作用和熏陶作用是剛需時代到來最有效的發(fā)揮平臺。影片提供療傷和熏陶的軟件，而影城提供硬件，綜合起來電影的新時期特色就出來了：幫助人們重新選擇正確的生活。中國電影不應(yīng)該錯過這個電影剛需開始的時代。