動(dòng)漫服飾與道具設(shè)計(jì)對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的作用

金媛媛　張繼濤

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)一直是中國(guó)近年來(lái)強(qiáng)調(diào)主力發(fā)展推廣的核心內(nèi)容之一，從國(guó)家十一五時(shí)期文化發(fā)展規(guī)劃開(kāi)始，就已經(jīng)明確了文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的重要性。然而很多人對(duì)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)的理解有一定的誤區(qū)。首先，文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)不只是簡(jiǎn)單的電視節(jié)目，或者成型的影像制品這類(lèi)直接能吸引人眼球的經(jīng)濟(jì)手段。其次，文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)不只是為了爭(zhēng)奪人注意力的經(jīng)濟(jì)附加值服務(wù)。這些都不是文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)真正的核心。

文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)應(yīng)該從創(chuàng)造力為出發(fā)點(diǎn)，在全球經(jīng)濟(jì)一體化的大背景下形成的新興產(chǎn)業(yè)。其涵蓋了廣播、影視、動(dòng)漫、音像、視覺(jué)藝術(shù)等多方面的創(chuàng)意群體。在這里，動(dòng)漫相關(guān)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展無(wú)疑會(huì)推動(dòng)整體文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)在國(guó)內(nèi)的進(jìn)程。

上世紀(jì)50年代，新中國(guó)成立后，國(guó)家在文化推廣方面所采取的是國(guó)營(yíng)制度，由國(guó)家統(tǒng)一調(diào)配，以電影美術(shù)制片廠為單位，集體進(jìn)行動(dòng)畫(huà)相關(guān)的項(xiàng)目研究，當(dāng)時(shí)涌現(xiàn)了一大批帶有中國(guó)特色的好作品，但是，隨著經(jīng)濟(jì)發(fā)展，中國(guó)與世界經(jīng)濟(jì)的同步，文化方面也勢(shì)必受到影響，尤其是創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)方面。改革開(kāi)放進(jìn)入90年代后很多美術(shù)電影制片廠因?yàn)槿氩环蟪?，面臨倒閉和轉(zhuǎn)行的窘境。這時(shí)，不只是如何從經(jīng)濟(jì)的方面運(yùn)作文化創(chuàng)業(yè)產(chǎn)業(yè)市場(chǎng)，從創(chuàng)造力角度來(lái)看，更多的發(fā)掘有實(shí)力有內(nèi)容有民族特色的好作品也尤為重要。在這一過(guò)程中，動(dòng)漫服飾和道具設(shè)計(jì)方面無(wú)疑是視覺(jué)角度奪人眼球的第一出發(fā)點(diǎn)。

一、動(dòng)漫服飾和道具設(shè)計(jì)是動(dòng)漫作品中美術(shù)設(shè)計(jì)的重要組成部分

動(dòng)漫服飾和道具設(shè)計(jì)在動(dòng)漫美術(shù)作品制作前期設(shè)計(jì)中是至關(guān)重要的組成部分。人物角色不同的年齡、性別、性格、習(xí)慣等首先通過(guò)服飾設(shè)計(jì)來(lái)表達(dá)，更直觀的傳遞給觀眾，其次，通過(guò)人物表演將人物性格、行為習(xí)慣等完善，在建立表演這一過(guò)程中，道具設(shè)計(jì)又起著重要作用。往往通過(guò)人物與道具之間的行為關(guān)系才能更好的講述故事。例如動(dòng)畫(huà)片《花木蘭》中花木蘭替父充軍前的服飾設(shè)計(jì)是典型的中國(guó)傳統(tǒng)女性的襦裙裝，而進(jìn)入軍營(yíng)后則穿著古代士兵的甲胄。道具方面，未充軍前花木蘭身邊的表演道具都是鏡子，織布機(jī)等道具，用來(lái)表現(xiàn)木蘭女性特點(diǎn)。而充軍后多以戰(zhàn)馬佩劍作為主要表演道具，充分體現(xiàn)了她內(nèi)心驍勇的個(gè)性。這些服飾和道具不停的轉(zhuǎn)換也推動(dòng)了整體劇情的生動(dòng)性和真實(shí)感。

二、動(dòng)漫服飾和道具設(shè)計(jì)確立了動(dòng)漫作品的基本定位和層次

動(dòng)漫作品的定位離不開(kāi)美術(shù)設(shè)計(jì)師的設(shè)計(jì)，而美術(shù)設(shè)計(jì)離不開(kāi)豐滿的人物角色和表演。上一點(diǎn)我們已經(jīng)提到動(dòng)漫服飾和道具設(shè)計(jì)在美術(shù)設(shè)計(jì)中的重要性。動(dòng)漫作品的定位和層次也與這二者息息相關(guān)。有審美有民族特色的動(dòng)漫服飾設(shè)計(jì)更容易引起觀眾的視覺(jué)共鳴，并且在接下來(lái)展開(kāi)故事情節(jié)起到推波助瀾的作用。例如《凱爾經(jīng)的秘密》運(yùn)用了大量裝飾造型設(shè)計(jì)，其人物以簡(jiǎn)單的幾何造型加以豐富而色彩瑰麗的裝飾圖案設(shè)計(jì)，奠定了其明確的民族地域風(fēng)格，充滿了歐洲古典的異域風(fēng)情。在人物造型設(shè)計(jì)上具有獨(dú)特的突破與新意，這里人物的服飾特征和道具幾何化的造型無(wú)疑為影片增色不少。無(wú)論哪個(gè)國(guó)家的觀眾都能在第一時(shí)間感受到其強(qiáng)大的民族特點(diǎn)。同時(shí)也是為中國(guó)動(dòng)漫發(fā)展起到了一個(gè)很好的榜樣作用。

三、發(fā)揮動(dòng)漫服飾和道具設(shè)計(jì)在作品中的作用有助于中國(guó)特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)更好的發(fā)展

新一代的動(dòng)漫人已經(jīng)感受到了具有創(chuàng)造力的美術(shù)設(shè)計(jì)對(duì)動(dòng)漫作品的影響有多深遠(yuǎn)，因此，中國(guó)動(dòng)漫人在美術(shù)設(shè)計(jì)創(chuàng)新的路上，必定需要從最基礎(chǔ)的人物造型入手。

（一）尋找屬于中國(guó)自己的動(dòng)漫服飾與道具設(shè)計(jì)構(gòu)成語(yǔ)言

什么是中國(guó)式的風(fēng)格？上世紀(jì)50年代，老一輩中國(guó)動(dòng)漫人在人物造型設(shè)計(jì)過(guò)程中學(xué)習(xí)和借鑒了大量中國(guó)傳統(tǒng)視覺(jué)元素，例如京劇、皮影、剪紙和水墨畫(huà)等等，這是值得新一輩動(dòng)漫人學(xué)習(xí)的，但我們不能只是單純的模仿和借鑒。迪斯尼在拍攝《花木蘭》，夢(mèng)工廠在制作《功夫熊貓》的時(shí)候都曾借鑒了中國(guó)古典造型因素，但影片最終成功的理由并不只是他們單純的應(yīng)用了中國(guó)古典造型，而是在中國(guó)的元素基礎(chǔ)上，從人物服裝特色到每個(gè)細(xì)節(jié)道具的應(yīng)用都賦予了新的造型美感，這是當(dāng)下中國(guó)動(dòng)漫人急需跟進(jìn)的部分。我們有自己數(shù)千年歷史的祭奠，但在人物造型設(shè)計(jì)和服飾道具設(shè)計(jì)等方面，除了將前人已經(jīng)留下的經(jīng)驗(yàn)悉數(shù)學(xué)來(lái)，更應(yīng)該關(guān)注國(guó)際大趨勢(shì)，結(jié)合大膽的造型設(shè)計(jì)思路和先進(jìn)的制作手段，多者并用，方能形成新時(shí)代中國(guó)動(dòng)漫人所推動(dòng)的獨(dú)有的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)特色。

（二）民族的視覺(jué)語(yǔ)言形式必定將具有中國(guó)特色的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)推向新的至高點(diǎn)

中國(guó)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)從動(dòng)漫角度的推進(jìn)，還需動(dòng)漫人更多的豐富自己的經(jīng)驗(yàn)，大量閱讀和分析具有中國(guó)民族特色的素材，例如東北經(jīng)典的年畫(huà)、羽毛畫(huà)，遼寧蓋州的剪紙等等。通過(guò)對(duì)他們歷史和制作工藝的了解，將其中精華的部分合理應(yīng)用在動(dòng)漫作品中，人物服飾造型設(shè)計(jì)和道具設(shè)計(jì)在借鑒的同時(shí)更應(yīng)發(fā)揮作者的主觀想象。因此，這一過(guò)程的難點(diǎn)也在于創(chuàng)作人自己本身應(yīng)深入到對(duì)這些民族相關(guān)素材作品的制作中，這對(duì)于當(dāng)下略顯浮躁的市場(chǎng)來(lái)說(shuō)顯得尤為珍貴。

同時(shí)，近些年中國(guó)高校教育引導(dǎo)下也不乏很多推陳出新的好作品，相關(guān)高校在專(zhuān)業(yè)開(kāi)設(shè)過(guò)程中也從多方面培養(yǎng)人才入手，以往的動(dòng)漫美術(shù)設(shè)計(jì)部分都是由動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)老師來(lái)完成教學(xué)。近年來(lái)服飾與道具設(shè)計(jì)在美術(shù)設(shè)計(jì)方面凸顯的越發(fā)重要，勢(shì)必應(yīng)增加與服飾道具設(shè)計(jì)等相關(guān)的教育人才，這樣更有利于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)在創(chuàng)意文化產(chǎn)業(yè)的整體推進(jìn)。

四、結(jié)語(yǔ)

中國(guó)并不缺乏有創(chuàng)造力的人才，如何將人才合理培養(yǎng)好，在文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)中發(fā)揮積極的作用是關(guān)鍵。動(dòng)漫服飾和道具設(shè)計(jì)只作為推動(dòng)文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)發(fā)展中的一個(gè)組成部分，我們?cè)谂囵B(yǎng)人才的過(guò)程也應(yīng)該借鑒國(guó)外先進(jìn)的范例，并更好的結(jié)合中國(guó)當(dāng)下市場(chǎng)的現(xiàn)狀，將中國(guó)的文化創(chuàng)意產(chǎn)業(yè)做到更為實(shí)際，且具有長(zhǎng)遠(yuǎn)的發(fā)展前景。

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【作者單位：魯迅美術(shù)學(xué)院大連校區(qū)】endprint