媒體融合背景下的電視編導(dǎo)創(chuàng)作技巧

摘 要：隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和數(shù)字技術(shù)的不斷發(fā)展，紙質(zhì)媒體和電視媒體以及其他媒體以一種融合的方式出現(xiàn)在人們的視野中。在這種媒體融合的背景下，電視媒體面臨著前所未有的機(jī)遇和挑戰(zhàn)，電視編導(dǎo)也面臨著新時(shí)代給予的新的要求。本文在媒體融合的背景下對電視編導(dǎo)的素質(zhì)和創(chuàng)作技巧進(jìn)行分析，對其創(chuàng)作技巧提出合理性的建議，旨在推動電視編導(dǎo)的創(chuàng)作工作，促進(jìn)電視媒體不斷地向前發(fā)展。

關(guān)鍵詞：媒體融合；電視編導(dǎo)；創(chuàng)作技巧

電視編導(dǎo)這一新興職業(yè)是在電視業(yè)不斷發(fā)展的基礎(chǔ)上產(chǎn)生的。它在電視節(jié)目創(chuàng)作當(dāng)中起著不可忽視的作用，它傳遞了整個(gè)電視節(jié)目的中心思想和所要表達(dá)的感情。一個(gè)電視節(jié)目的成功與否是與電視編導(dǎo)創(chuàng)作能力的高低相呼應(yīng)的，面對當(dāng)今媒體不斷融合的趨勢電視編導(dǎo)應(yīng)該與時(shí)俱進(jìn)、開闊視野，提升自身的素質(zhì)創(chuàng)作出滿足大眾心理的節(jié)目。接下來筆者就對媒體融合情況下對電視編導(dǎo)的要求進(jìn)行分析，并對其創(chuàng)作技巧提出建議。

1 媒體融合背景下對電視編導(dǎo)自身提出的新要求

首先，電視編導(dǎo)作為新一代的媒體人必須要有開闊的視野。眼光長遠(yuǎn)不做井底之蛙才能有思想上的高度，創(chuàng)作出來的節(jié)目才能有較高的水平。所謂開闊的視野意味著不拘泥于自身?xiàng)l件，眼光長遠(yuǎn)，能看到社會發(fā)展的大趨勢，并從大趨勢中獲得經(jīng)驗(yàn)。媒體人應(yīng)該具有“先知”思想，掌握大眾普遍的心理，對什么時(shí)代創(chuàng)作什么節(jié)目有自己的把握。這樣創(chuàng)作出來的節(jié)目才能與時(shí)俱進(jìn)，不會被社會的發(fā)展所淘汰。

其次，電視編導(dǎo)還要有豐富的文化底蘊(yùn)。信息的不斷更替促使媒體人不斷地彌補(bǔ)自己的不足掌握更多的知識。例如，在創(chuàng)作歷史題材的電視節(jié)目時(shí)就要求電視編導(dǎo)掌握足夠的歷史知識，詳細(xì)到某年某月發(fā)生了什么歷史性事件，不能依據(jù)自己的思想隨意地對歷史事件進(jìn)行杜撰從而犯下歷史性錯(cuò)誤。所以，有較高知識含量、文化底蘊(yùn)豐富的電視編導(dǎo)才不會被信息時(shí)代淘汰，面對越來越多的青年電視編導(dǎo)人才的出現(xiàn)，舊一代的電視編導(dǎo)必須以知識鞏固自己的地位。

最后，電視編導(dǎo)還需要懂得借鑒。固守成規(guī)是不能獲得長期發(fā)展的，所以電視編導(dǎo)可以借鑒其他媒體的創(chuàng)作技巧和傳播技巧。在媒體融合的大背景下，如果不適時(shí)地轉(zhuǎn)變自己的創(chuàng)作方式，那么是無法滿足大眾的心理需求的，所以作為電視編導(dǎo)要不斷地豐富節(jié)目的表現(xiàn)形式，滿足廣大觀眾的欣賞需求，給自己的電視節(jié)目注入新鮮的血液推動節(jié)目的不斷發(fā)展。

2 豐富創(chuàng)作技巧，積極應(yīng)對媒體融合

我們正處在一個(gè)媒體融合，信息飛速發(fā)展的大環(huán)境中，要使電視節(jié)目跟上時(shí)代的步伐，不被時(shí)代淘汰，就需要我們不斷地豐富創(chuàng)作技巧，加強(qiáng)電視藝術(shù)的變現(xiàn)度，從而使得電視節(jié)目具有新思想，新變化。

2.1 使電視主題具有合理性

主題，即中心思想和基本觀點(diǎn)，相對于題材或者說是具體內(nèi)容而言，在整個(gè)電視節(jié)目中起著統(tǒng)帥的作用。又好比一個(gè)作文的題目是全文的點(diǎn)睛之筆，“題好文一半”的思想在電視選題上也可以適用，也就是說，如果我們確定好一個(gè)選題那么整個(gè)電視節(jié)目就有了靈魂成了一個(gè)“活物”。電視主題要具有合理性，而電視主體的確立有兩個(gè)基本要求。

其一，實(shí)事求是。你所定的主題必須表達(dá)你周圍生活的所思所想，依據(jù)現(xiàn)實(shí)確定主題不能憑空捏造。也可以根據(jù)古代神話傳說等等，但是必須要體現(xiàn)電視編導(dǎo)創(chuàng)作中的務(wù)實(shí)。如果只是一味地想象和無憑無據(jù)的捏造那么所創(chuàng)作的電視節(jié)目是不會引起觀眾共鳴的。例如，鄭曉龍導(dǎo)演創(chuàng)作的《紅高粱》是根據(jù)諾貝爾文學(xué)獎獲得者莫言的著作《紅高粱》改編的。高密實(shí)際存在，在那兒發(fā)生的事情實(shí)際存在，只不過加了一些人為的創(chuàng)作，但是事實(shí)是不變的。所以這部電視劇開播之后受到了廣泛的好評。這體現(xiàn)了主題實(shí)事求是的重要性。

其二，立意新穎。有的電視主題之所以缺乏震撼力，觀眾看了之后再也不想看第二遍，就是電視主題的立意不夠新穎，主題確定下講述的都是陳芝麻爛谷子的事情。但是同時(shí)立意新穎不能一味地求取震撼力，立意新穎也要在實(shí)際的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作。近幾年抗日神劇又掀起一股創(chuàng)作的高潮，老套的劇情與歷史不相符的創(chuàng)作使得觀眾叫苦連連。在《抗日奇?zhèn)b》中“手撕鬼子”的鏡頭已經(jīng)使得觀眾無力評論，所以電視劇的立意是尤為重要的。我們在確定立意時(shí)一定要有創(chuàng)新的思想和創(chuàng)新的頭腦，不能盲目地跟從，這樣創(chuàng)作出來電視節(jié)目才能具有較高的收視率，才能得到大眾的歡迎。

2.2 多渠道與觀眾進(jìn)行互動

電視媒體作為傳統(tǒng)媒體與觀眾互動的方式比較少，而作為新一代媒體的網(wǎng)絡(luò)媒體則具有超高的互動性。所以電視媒體要懂得借鑒，借鑒網(wǎng)絡(luò)媒體與觀眾溝通的方式。例如，電話連線，現(xiàn)場互動等。一些綜藝節(jié)目把這一方式發(fā)揮的恰到好處。又如，《男生女生向前沖》這一檔節(jié)目就完全是全民的節(jié)目，給大眾提供了展現(xiàn)的平臺。這種與觀眾互動的方式無疑受到了觀眾的追捧。通過這個(gè)電視綜藝節(jié)目，我們要了解與觀眾互動性的重要性。因?yàn)橛^眾就相當(dāng)于電視編導(dǎo)的“衣食父母”，電視編導(dǎo)要根據(jù)觀眾的心理需求創(chuàng)作節(jié)目，創(chuàng)作的節(jié)目要能夠多渠道的與觀眾進(jìn)行互動，這樣能讓觀眾感受到被尊重、被需要的快樂，從而使節(jié)目具有較高的收視率。

2.3 豐富節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格

電視編導(dǎo)在創(chuàng)作電視節(jié)目時(shí)要豐富電視節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格，不必整齊劃一，也不必風(fēng)格單一。這樣會豐富觀眾的視野獲得很好的效果。例如，電視節(jié)目可以采用紀(jì)實(shí)風(fēng)格，使節(jié)目具有逼真性，使觀眾信服。這種風(fēng)格的電視節(jié)目往往會使觀眾感同身受，使觀眾融入電視中不能自拔，獲得很好的效果。

在我們的生活中，有音樂類型的電視節(jié)目也有娛樂類型的電視節(jié)目，還有觀看類型的電視節(jié)目等等。電視編導(dǎo)在這些類型的電視節(jié)目當(dāng)中需要做的就是要保持這些電視節(jié)目的特點(diǎn)，不能讓各節(jié)目的特點(diǎn)隨著融合性的加強(qiáng)而喪失。電視編導(dǎo)要采用更加富有創(chuàng)造性的藝術(shù)性的表現(xiàn)手段豐富節(jié)目的表現(xiàn)風(fēng)格，運(yùn)用恰當(dāng)會帶給觀眾不一樣的視聽盛宴，這是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。

當(dāng)前，電視編導(dǎo)面臨的是一個(gè)信息飛速更替，科學(xué)技術(shù)不斷發(fā)展的社會。在各個(gè)媒體不斷融合的過程中，電視編導(dǎo)面臨的既是機(jī)遇也是挑戰(zhàn)。所以，電視編導(dǎo)要抓住機(jī)遇，積極地應(yīng)對挑戰(zhàn)，在自己的電視節(jié)目創(chuàng)作中注入時(shí)代的血液，使創(chuàng)作的電視節(jié)目能夠不斷地與時(shí)俱進(jìn)，具有時(shí)代的氣息。

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作者簡介：王怡然（1994—），女，山東濟(jì)寧人，西北師范大學(xué)傳媒學(xué)院本科在讀，研究方向：廣播電視編導(dǎo)（戲劇影視文學(xué)）。endprint