空間隱喻視角下《黃色墻紙》的主題解讀

王樹(shù)振

【摘 ? ?要】《黃色墻紙》（1892）是美國(guó)女性作家吉爾曼的代表作。作品以第一人稱(chēng)講述了一位患產(chǎn)后抑郁癥的美國(guó)妻子在一座鄉(xiāng)間別墅里逐步走向癲狂的經(jīng)歷。本論文運(yùn)用認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家萊考夫等人的空間隱喻理論，對(duì)《黃色墻紙》中的空間隱喻進(jìn)行釋讀，進(jìn)而解讀小說(shuō)的主題。

【關(guān)鍵詞】《黃色墻紙》 ? 吉爾曼 ? 空間隱喻 ? 主題

中圖分類(lèi)號(hào)：G4 ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.3969/j.issn.1672-0407.2014.10.185

在傳統(tǒng)語(yǔ)言學(xué)看來(lái)，隱喻只是一種用于制造特殊語(yǔ)言效果的修辭手段，而認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)則認(rèn)為，隱喻不僅是語(yǔ)言修辭現(xiàn)象，更是普遍的思維方式和認(rèn)知模式。1980 年，認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)家喬治·萊考夫（George P. Lakoff）指出：“隱喻在我們的語(yǔ)言中、思想中無(wú)處不在，其實(shí)我們的概念系統(tǒng)就是建立在隱喻之上的”[1]。他將隱喻分為結(jié)構(gòu)隱喻、實(shí)體隱喻和空間隱喻三類(lèi)，從而開(kāi)辟了一條從認(rèn)知角度研究隱喻的新途徑。

在文學(xué)作品中，我們也經(jīng)常遇到空間隱喻的概念，譬如在《黃色墻紙》中就大量涉及，但是國(guó)內(nèi)外學(xué)界對(duì)《黃色墻紙》的研究大多從女性主義、象征主義及現(xiàn)象學(xué)等傳統(tǒng)文學(xué)批評(píng)理論的角度解讀作品主題，鮮有評(píng)論從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的空間隱喻理論入手，闡釋作品主題。本文獨(dú)辟蹊徑，從認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)的視角分析《黃色墻紙》中空間隱喻認(rèn)知模式，進(jìn)而解讀小說(shuō)的主題并探討空間隱喻理論在解讀文學(xué)作品主題時(shí)的強(qiáng)大作用。

一、文學(xué)作品中空間隱喻的認(rèn)知模式

在文學(xué)作品中，隱喻認(rèn)知是作者進(jìn)行思維表達(dá)的一種系統(tǒng)方式。在作品中，作者往往參照人們熟悉的、有形的、具體的概念來(lái)闡釋陌生的、無(wú)形的、抽象的概念，從而形成了不同概念之間的對(duì)應(yīng)，這就為讀者通過(guò)隱喻認(rèn)知解讀作品主題提供了契機(jī)。

作為眾多隱喻模式的一種，空間隱喻是指由許多概念組成的一個(gè)和空間方位有關(guān)的完整的概念系統(tǒng)，即當(dāng)把一些空間概念映射到非空間概念上時(shí)，就形成了空間隱喻，例如內(nèi)外、上下、高低等本是用來(lái)區(qū)分客觀事物之間相對(duì)空間方位的具體概念，但這些概念常被人為地用于抽象領(lǐng)域，用來(lái)描述范圍、狀態(tài)、地位等抽象概念。盡管這些抽象概念本無(wú)高低、上下、內(nèi)外之分，但這種將抽象概念賦予具體形象，以具體解釋抽象的思維方式正是空間隱喻的認(rèn)知模式。

萊考夫認(rèn)為，“作為一種意象圖式隱喻，空間隱喻將作為始源域的空間概念投射到抽象的目標(biāo)域上，在這一過(guò)程中，空間意象及其內(nèi)在邏輯都被保留下來(lái)”[2]。意象圖式是在對(duì)事物之間基本關(guān)系的認(rèn)知基礎(chǔ)上所構(gòu)成的認(rèn)知結(jié)構(gòu)，是人類(lèi)經(jīng)驗(yàn)和理解中一種聯(lián)系抽象關(guān)系和具體意象的組織結(jié)構(gòu)。人們把抽象概念投射到具體形象上，從而在人們的頭腦中形成意象圖式，譬如“容器圖式”、“高低圖式”、“內(nèi)外圖式”和“上下圖式”等。這些圖式幾乎都與空間概念有關(guān)，這是因?yàn)樽鳛檎J(rèn)知客觀世界的基礎(chǔ)，空間方位是人類(lèi)賴(lài)以生存的最基本的概念，在認(rèn)知領(lǐng)域占據(jù)著核心地位?？臻g方位是人類(lèi)最早熟知的有形而具體的概念，以此為基礎(chǔ)，人們開(kāi)始將諸如范圍、狀態(tài)和地位等抽象概念投射到具體的空間概念上，結(jié)果便產(chǎn)生了大量的空間隱喻。

二、空間隱喻認(rèn)知對(duì)《黃色墻紙》的主題闡釋

《黃色墻紙》是美國(guó)女性作家夏洛特·吉爾曼（Charlotte P. Gilman，1860-1935）的短篇小說(shuō)經(jīng)典，主人公是一位罹患產(chǎn)后精神抑郁癥的美國(guó)妻子。小說(shuō)伊始，她被禁錮于一間偏僻的鄉(xiāng)間別墅的嬰兒室，并被禁止寫(xiě)作和思考，接受身為內(nèi)科醫(yī)生的丈夫的“休息療法”強(qiáng)行治療。然而，在極度的精神壓抑下，她漸漸發(fā)現(xiàn)房間的黃色壁紙后面躲著一個(gè)女人，并意識(shí)到她和壁紙后的女人一樣遭受著壓迫和囚禁。在故事結(jié)尾，精神崩潰的妻子撕碎了墻紙，在房間里隨心所欲地爬行，當(dāng)其丈夫見(jiàn)此情景后昏倒在地。小說(shuō)語(yǔ)言精煉，情節(jié)設(shè)計(jì)巧妙，主題意義深刻。通過(guò)闡釋小說(shuō)中與空間隱喻相關(guān)的意象圖式，我們可以將小說(shuō)的情節(jié)緊密的串聯(lián)起來(lái)，并對(duì)妻子的心理變化過(guò)程進(jìn)行系統(tǒng)梳理，從而更為深刻地洞察19世紀(jì)的美國(guó)女性在身心受到嚴(yán)重束縛時(shí)的心理狀態(tài)及其覺(jué)醒后的不斷抗?fàn)幒团?，進(jìn)而闡釋作品的主題意義。

故事發(fā)生的空間背景是一座偏僻的鄉(xiāng)間別墅的嬰兒室。走進(jìn)嬰兒室，映入眼簾的便是“釘上柵欄的窗戶、固定在墻上的吊環(huán)、粗笨的無(wú)法移動(dòng)的床架”。我們先用空間隱喻的“容器模式”對(duì)嬰兒室進(jìn)行分析。根據(jù)認(rèn)知語(yǔ)言學(xué)理論，一個(gè)隱喻包括兩個(gè)部分：始源域和目標(biāo)域，隱喻認(rèn)知就在于將始源域的圖式結(jié)構(gòu)映射到目標(biāo)域之上?！饵S色壁紙》中的嬰兒室是始源域，目標(biāo)域是身心的禁錮和束縛。嬰兒室就像封閉容器一樣束縛著妻子的身心，隱喻父權(quán)制社會(huì)中女性被隔絕的生活空間和被壓抑的生活狀態(tài)。這樣，嬰兒室作為一個(gè)容器的意象圖式就映射了19世紀(jì)美國(guó)女性身心被禁錮的殘酷現(xiàn)實(shí)。正是在嬰兒室這樣一個(gè)無(wú)法逃脫的壓迫性的空間內(nèi)，妻子成為被禁錮的對(duì)象。丈夫希望通過(guò)禁錮進(jìn)而達(dá)到控制妻子的目的，這正是當(dāng)時(shí)占據(jù)社會(huì)主流的男權(quán)思想，其核心就是“把婦女，特別是中產(chǎn)階級(jí)白人婦女，禁錮于家庭之中，扮演社會(huì)所規(guī)定的女兒、妻子和母親的角色，并以這種無(wú)形的枷鎖，阻礙婦女的個(gè)性解放”[3]。然而，與封閉的嬰兒室相比，窗外的世界有著無(wú)限的空間，是具體的可視的始源域，作者以此隱喻抽象的無(wú)形的目標(biāo)域——自由。禁錮和自由這兩個(gè)抽象概念從而被分別映射到不同的具體空間上。嬰兒室和窗外世界，突顯了妻子想打破禁錮、擁抱自由的強(qiáng)烈的沖動(dòng)。

丈夫選擇位于屋頂?shù)膵雰菏易鳛榕P室并非無(wú)意識(shí)的舉動(dòng)，恰恰是他內(nèi)心想法的真實(shí)體現(xiàn)。根據(jù)空間隱喻的高低圖式，地位較重要的為“高”，地位較次要的為“低”，通過(guò)這一隱喻，位于屋頂?shù)膵雰菏易鳛槭荚从蚺c目標(biāo)域——社會(huì)地位形成了映射。別墅的高處映射當(dāng)時(shí)美國(guó)社會(huì)中男性的地位，而低處則映射了女性的社會(huì)地位。盡管在房間的選擇上，妻子偏愛(ài)樓下的房間，而非樓上那間嬰兒室，然而當(dāng)她提出要搬到樓下時(shí)，丈夫卻認(rèn)為毫無(wú)必要。被丈夫斷然拒絕之后，妻子便無(wú)計(jì)可施，只能選擇妥協(xié)。屈從于丈夫的意志的她，對(duì)男性威權(quán)的反抗，也只留在幻想里，她試圖“掩飾內(nèi)心獨(dú)立自主的渴望，因?yàn)樗X(jué)得自己無(wú)力改變那令她不滿的處境”[4]。

盡管妻子屈從于丈夫的意志，努力做一個(gè)“房中天使”，但是隨著小說(shuō)情節(jié)的發(fā)展，在極度的精神壓抑下，她漸漸地發(fā)現(xiàn)房間的黃色壁紙后面“仿佛有一個(gè)女人彎著腰，躲在圖案背后爬行”，而且“敲打著墻紙，她要爬出來(lái)”，隨后妻子醒悟到自己和墻紙后的女人一樣遭受著壓迫和囚禁，“我過(guò)去還不能肯定潛伏在畫(huà)后面的是什么，現(xiàn)在我能肯定那里躲著一個(gè)女人”，盡管“她想爬出來(lái)，可是墻紙把她們牢牢封住”，而且“就在她們要沖出來(lái)時(shí)，墻紙把她們頂了回去”[5]，為解救被禁錮在墻紙背后的女人，妻子一心想著撕破墻紙，并最終發(fā)瘋。根據(jù)空間隱喻的內(nèi)外圖式，“內(nèi)”隱喻著空間范圍的束縛，在《黃色墻紙》中則指墻紙對(duì)其背后的女人的禁錮，進(jìn)而隱喻男性威權(quán)對(duì)女性的壓抑和束縛;而“外”則指對(duì)空間范圍束縛的突破，在《黃色墻紙》中指的是被墻紙禁錮的女人試圖突破束縛的舉動(dòng)，以及妻子撕破墻紙，幫助里面的女人逃脫禁錮、追求自由的不懈努力。最后，妻子終于意識(shí)到“晚上得回到墻紙后面去呆著，這太困難了”[6]，這句話不啻于女性覺(jué)醒和反抗的宣言！為了享受自由，妻子便隨著逃出墻紙禁錮的女人在臥室里隨心所欲地爬行起來(lái)。為了保證這種自由不受干擾和侵犯，她干脆將鑰匙扔出了嬰兒室。

在故事的結(jié)尾，當(dāng)丈夫回家看到撕碎墻紙后精神崩潰的妻子在臥室里漫無(wú)目的爬行的場(chǎng)景，昏然倒地，而妻子“每次不得不從他上面爬過(guò)去”[7]。根據(jù)空間隱喻的上下圖式，丈夫的昏倒在地，隱喻著在女性的抗?fàn)幭?，男性從?quán)威位置上的跌落，而妻子“從他上面爬過(guò)”，則隱喻著女性的后來(lái)居上，以及女性抗?fàn)幍淖罱K勝利。

《黃色墻紙》的空間結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)極為巧妙，并與妻子心理狀態(tài)的發(fā)展相互參照，讀者可以從情節(jié)發(fā)展過(guò)程中不同的意象圖式里體會(huì)妻子的心理變化，揣摩作者的意圖，進(jìn)一步分析理解作者設(shè)置空間形式的隱喻意義，并最終解讀出作品女性覺(jué)醒和抗?fàn)幍闹黝}。

參考文獻(xiàn)

[1][2] Lakoff， George. et al. Metaphors We Live By [M]. The University of Chicago Press，1980，4.

[3] 金莉.瑪利亞的傳統(tǒng)價(jià)值和夏娃的獨(dú)立意識(shí)——十九世紀(jì)中葉美國(guó)婦女作家及其筆下的女性形象[J].《美國(guó)研究》，1996.

[4]Golden， Catherine. The Writing of "The Yellow Wallpaper"： a Double Palimpsest [J]. Studies in American Fiction.1989，17.

[5][6][7]McMichael， George. et al. Anthology of American

literature[M].7th ed. New Jersey： Prentice-Hall，Inc.2000.