淺析張艾嘉眼中的電影世界

張璐

（棗莊學院傳媒學院）

淺析張艾嘉眼中的電影世界

張璐

（棗莊學院傳媒學院）

本文以張艾嘉導演為例，對其作品中的女性形象、男性形象進行簡略的解讀與分析，總結(jié)出他們各自的創(chuàng)作特點，從女性主義理論的視角解讀張艾嘉眼中的“青春”情感。在文章的后半段，結(jié)合張艾嘉導演的作品，從市場、商業(yè)的角度，解讀導演成功的原因，并提出它的現(xiàn)實意義。

張艾嘉 女性形象 男性形象 文化性與商業(yè)性

2011年張艾嘉出演李玉的片子《觀音山》，再次讓觀眾領略她的精彩。作為演員也好，歌手也好，張艾嘉都曾在這些領域中獲得輝煌。1995年，由她執(zhí)導的電影《少女小漁》榮獲亞太影展最佳影片獎、最佳女主角、最佳編劇、最佳錄音、最佳藝術(shù)指導等多個獎項。也是這部片子，讓她癡迷在導演的這個行當中，不斷地抒寫屬于她眼中的視聽世界。

在張艾嘉導演的片子中，可以看到很多俊男靚女，在這些女性、男性主人公身上折射的是現(xiàn)實中的男男女女，他們的故事是那么的接近現(xiàn)實，接近人心，讓觀眾不由地產(chǎn)生共鳴。如影片《少女小漁》中小漁，雖然對愛情的執(zhí)著讓她短暫的迷失，但她始終堅持寫作，從中找到了屬于自己心靈上的寄托。再如，電影《心動》中梁詠琪所飾演的女主角，在心中始終相信愛的存在，面對現(xiàn)實，她獨立地承受起內(nèi)心的孤獨。然而，支撐她的是對母親的責任和對工作的熱愛。在這些女性角色身上，觀眾感受最多的是他們內(nèi)心情感的堅定與堅強，她們不再是小女人，而是張艾嘉眼中的“大女人”。

一、張艾嘉眼中的女性形象

在張艾嘉的電影中，女性人物形象永遠是她極力保護的對象。但這些女性形象不再是女性主義理論家勞拉·穆爾維所說的“男性的偷窺”，他們不再是男人的附屬品，即使在感情的過程中受到傷害，他們依舊選擇堅強地生活。

在張艾嘉的一系列作品中，電影《少女小漁》、《心動》、《20、30、40》等等，在這些作品中，展現(xiàn)在觀眾面前的女性形象不再是一個個活脫脫的道具，而是具有了思想、價值觀的成熟的女性形象。例如，電影《20、30、40》三個不同年齡段的女性主人公，在情感上都受到了不公的待遇，甚至一度讓他們失望。工作上的不順，男朋友、老公的背叛，這些情感在當下讓他們一度迷失，但事后他們會找到解決問題的出口，給自己一個活下去的理由，讓自己釋然，讓自己寬容。

可以說，看張艾嘉導演的作品，很舒服。它就像是午后那杯濃濃的拿鐵，醇香又有自己的味道。

興起于20世紀70年代的女性主義電影評論理論，發(fā)展至今已經(jīng)成為一種重要的電影評論理論。筆者認為，對張艾嘉導演電影中的女性身份、女性形象的研究，不但可以從理論上得到一定的認知，更重要的是通過角色上的分析，更好地認識張艾嘉，認知她影片成功背后的原因，對女性導演的發(fā)展本身就具有極大的現(xiàn)實意義。

女性主義理論家舒拉米斯·費爾斯通在她撰寫的《性的辯證法》中，這樣寫道：“婦女總能在生活的現(xiàn)實經(jīng)驗里、在她們自己的文化生產(chǎn)中找到反抗的空間?！边@仿佛就是在解說張艾嘉導演的，她從自己看到的現(xiàn)實生活中，汲取創(chuàng)作的源泉，灌注在每個創(chuàng)作的人物形象身上，讓這種現(xiàn)實意義變得生動，讓這種現(xiàn)實情感變得可以體會。當然，費爾斯通所說的這種理論是存在缺陷的，她只是提出了理想化的理論，但是對于女性應該怎樣正確選擇生存的方式，或是獲取社會地位的自由，方式、方法在費爾斯通的理論中間還不曾提到。

或許這種解決方法可從張艾嘉導演自身及她的作品中找到出口，得到答案。在張艾嘉的電影作品中，女性形象永遠是最主要的人物，同時也是情感的探討中心。在影片《心動》中，金城武飾演的角色在兩個女人的情感中游走，從情感上來說是一種被動的選擇狀態(tài)。當梁詠琪來到他身邊時，他沒有拒絕。當莫文蔚發(fā)現(xiàn)他與梁詠琪的關(guān)系時，他說的是：“我們還是離婚吧。”在這個男人心中，雖然有明確所愛的人，但他并沒有勇敢地做出選擇，每次他的決定都是由影片中的女性形象所給予的結(jié)果。相反地，在他身邊的女性主人公都是勇敢的象征，她們敢愛敢恨，并勇于表達自己的真實情感，即使最終沒有得到最好的情感寄托，但是她們卻選擇生活，現(xiàn)實的生活，踏踏實實的生活。

如果說勞拉·穆爾維筆下的“看與被看”的理論，鑄就了好萊塢很多的愛情片。那么在張艾嘉導演的作品中，這種理論卻形成了換位的思考。張艾嘉作品中女性形象是處于主動狀態(tài)的，而男性形象恰恰形成了情感上的被動。

張艾嘉導演的存在與作品的展現(xiàn)，仿佛是在說明批評理論家戴錦華女士的那句話，在社會的性別秩序中，女人是一系列的固定角色，如果你拒絕這些角色，你必須付出代價。

二、張艾嘉眼中的男性形象

隨著電影藝術(shù)的發(fā)展，女性電影創(chuàng)作者也成為電影創(chuàng)作家庭中的一個重要組成部分。臺灣的張艾嘉，香港的許鞍華，她們都是女性電影導演，但在事業(yè)上卻取得了很大的成就。這些事實的存在，從某一個方面上鞏固了女性電影工作者的地位。但在電影理論上仍有許多理論家認為，女性在社會文化地位上仍存在許多的局限性，男性的文化視角對女性產(chǎn)生了必要的制約與影響。這一點在女性主義前驅(qū)者波伏娃的著作中就有所體現(xiàn)。

男性電影創(chuàng)作者與女性電影創(chuàng)作者共同存在的現(xiàn)象，在當今的電影市場上并不稀奇，兩者對于情感的理解、人物的構(gòu)架、敘事的風格等方面的理解都存在著差異，展現(xiàn)最為明顯的差異，筆者認為是對“受眾的分化”。

但張艾嘉導演為了平衡這種狀態(tài)，往往在演員安排上下足工夫，以求得男女受眾比例的平衡，獲得良好的市場效果。在影片《心動》中，梁詠琪、莫文蔚占據(jù)了不同風格的男性受眾，而帥哥金城武從側(cè)面上穩(wěn)固了更多的女性受眾。這個特點在張艾嘉導演的作品中一直慣用，這種做法保證了電影的市場份額，往往會取得極好的票房收益。

張艾嘉作為女性創(chuàng)作者，她是成功的，這種成功不單單體現(xiàn)在商業(yè)上的成功，也體現(xiàn)在她對人物形象情感的把握上。上文提到，張艾嘉導演很會把握女性人物形象的心理，塑造了許許多多堅強的、有自己想法的女性主人公。但在這些女性主人公的身邊，永遠都會存在男性角色，不同的是，在張艾嘉導演的作品中，這些男性主人公不再是情感上的支配者，而成為了女性主人公情感上的同伴，他們在情感上、社會地位上是平等的。導演仿佛一直在追尋一種情感上的平衡，也許這與她自己的親身經(jīng)歷有關(guān)，也許是其他什么原因。

在她的多部作品中，不論是上文提到的《心動》中的金城武那個角色，還是《20、30、40》中任賢齊所飾演的角色，他們在情感需求、情感給予上都與影片中的女性形象對等。不再是好萊塢片子中的英雄救美，女性主人公在這里也成為情感上的解救者。在影片《20、30、40》中男性主人公面對自己的錯誤時，選擇了逃避，反而是女性主人公的自我救贖獲得了實際性的意義，讓觀眾在觀看的時候找到了人生的出口，形成了內(nèi)心的膜拜感。

張艾嘉導演從女性創(chuàng)作者的角度，推翻女性主義理論界對于女性、男性的理論分化。通過細膩的情感、真實的情節(jié)，訴說女性的內(nèi)心，解讀女性的內(nèi)心。這些作品仿佛是一面面鏡子，讓女性觀眾更加警醒，讓男性觀眾更加務實，告訴他們你們并不是英雄，你們與女性是一樣的、平等的，女性形象也可以成為自己的英雄，尋求自我的救贖。

張艾嘉對于女性、男性形象的理解，形成了她眼中的獨特的情感模式，并慣用這種模式解讀她眼中的“青春”。因為在她的作品中，女性、男性主人公的年齡往往都不超過30歲，都屬于感情世界的初級者，都在各自的感情世界中摸索、探討，所以是“青春”情感世界的解讀。當然也有例外，但對于男女情感世界的探討，始終是張艾嘉導演堅持的方向，在這個市場上她形成了自己的風格。

也許，正是這種“青春”式的情感解讀，張艾嘉導演在商業(yè)化迅速發(fā)展的當今影壇取得了成功，收獲了很多的獎項。

總歸，筆者認為在張艾嘉導演的這些作品中，男性形象是故事中的次要角色，他們的作用往往是幫助女性角色情感的抒發(fā)，見證他們的成長。這些女性形象獨立生活在當今的社會中，勇敢接受生活中帶來的變化，而不是被動地接受男性形象的影響，她們已經(jīng)形成獨立的價值觀、人生觀。

三、張艾嘉眼中的電影市場

張艾嘉作為一名女性導演，不但取得了作品上的成功，同時也贏得了極高的市場收益。她不但是一名學者，在電影語言上不斷革新；在商場上她也一直在探索，并形成了自己的一些特點。

首先，“青春”情感的主題敘事

在張艾嘉導演的情感世界里，對于愛情的理解永遠是新鮮的，她不斷地在探索年輕人心中的完美情感。即使到了《20、30、40》中的40歲，她在人物形象的塑造、敘事情節(jié)的安排上也是年輕的，保有活力的。在這部作品中，40歲的角色是由張艾嘉本人飾演的，人物的性格、情感的迸發(fā)，都是那樣的鮮活，即使在情感上經(jīng)歷挫折，最終還是選擇了堅強，并展開了自己新的“青春”，新的愛情。

可以說，在張導的多部作品中，情感的探討一直是她關(guān)注的中心話題，但是這種情感它沒有長大，一直是在青春期，仿佛只有這種情感才是美好的、可愛的。

其次，“明星臉”的獨特打造

在張艾嘉的影視作品中，觀眾看到了劉若英、李心潔、金城武、梁詠琪等等都是非常具有觀眾緣的俊男美女，他們在早年的表演創(chuàng)作上，都參演過張艾嘉的作品，特別是李心潔、劉若英，更是一直堅持與張艾嘉合作，尋求表演上的突破。這些“明星臉”的打造，使得張艾嘉的作品在市場上有了固定的受眾群，這些人的粉絲仿佛成為了作品堅固的市場堡壘。

今年，導演又推出新作《念念》，依舊是探討青春情感世界的故事。其中在演員的判斷中，張艾嘉選擇了久未出現(xiàn)的年輕演員，青春的代言人——梁洛施充當女主角。演員的選擇本身就形成了一種話題，從現(xiàn)實意義上，這種話題本身也是一種市場效益的體現(xiàn)。

張艾嘉導演在作品中抒寫著她對于青春情感的理解，并形成了自己的創(chuàng)作風格，特別是對于女性、男性角色的創(chuàng)作更是形成了她自己獨特的個人解讀。

可以說，張艾嘉導演不但是一位成功的影像抒寫者，更是一名睿智的商人。她對于受眾心理的分析、演員的調(diào)度與把握，使得她的作品一經(jīng)推出就能收獲極高的市場占有率。

我們可以大膽地想象一下，今年的作品《念念》也一定會在藝術(shù)和商業(yè)上取得很好的成績，不單單是因為梁洛施的演員效應，更是對張艾嘉導演的一種期待。

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