論《古任三郎探長(zhǎng)》的元敘事技法運(yùn)用

王莉

（南京信息工程大學(xué)）

王莉

（南京信息工程大學(xué)）

作品《古畑任三郎探長(zhǎng)》的成功與其劇本創(chuàng)作中的元敘事特征存在緊密聯(lián)系。本文較為詳細(xì)地探討了日劇《古畑任三郎探長(zhǎng)》中的元敘事這一技法的運(yùn)用和成效，特別解讀了劇中“打破第四面墻”和非線性敘事兩大技法的成功運(yùn)用。

元敘事 第四面墻 非線性

元敘事出現(xiàn)于17世紀(jì)，大規(guī)模興盛于19世紀(jì)60年代，是現(xiàn)代主義及后現(xiàn)代主義文學(xué)里常有的暴露性敘事行為。該敘事策略為在講述故事的同時(shí)故意暴露出故事的虛構(gòu)性本質(zhì)，同時(shí)為達(dá)到模擬性效果，刻意在作品中說明自己的構(gòu)想過程。元敘事的主要特征有以下四種：（1）刻意暴露故事的虛構(gòu)性，元敘事作家努力令讀者相信故事是虛構(gòu)的；（2）作者具有強(qiáng)烈的自我意識(shí)，即作者可能會(huì)沖入作品世界，討論各種敘事技巧，直接表現(xiàn)出對(duì)作品的藝術(shù)思考；（3）作者和讀者共同完成創(chuàng)作。不同于傳統(tǒng)作品中讀者是被動(dòng)的閱讀作品，為作者的俘虜，元敘事中，作者、敘事者、人物、情節(jié)展開等都在變動(dòng)之中，讀者必須以積極的態(tài)度一邊分析一邊閱讀；（4）打破傳統(tǒng)的作品結(jié)構(gòu)。由于讀者也介入了作者的創(chuàng)作，某種程度上作者將再創(chuàng)作權(quán)移交給讀者，從而豐富了作品的形式，拉近了作者和讀者的距離。除了小說、詩歌，該敘事手法還被成功運(yùn)用于戲劇、電影、繪畫等表象藝術(shù)中。日劇《古畑任三郎探長(zhǎng)》便是這方面的成功案例。

隨著大眾傳媒事業(yè)的日益發(fā)展，影視作品越來越深入到人們的生活當(dāng)中。①《古畑任三郎探長(zhǎng)》便是日本家喻戶曉的長(zhǎng)篇偵探推理劇，也曾為我國(guó)電視臺(tái)所譯制、引進(jìn)。探長(zhǎng)那紳士、機(jī)智的形象和每篇故事的推理等為觀眾留下深刻印象，成為同類題材電視劇中的翹楚之作。區(qū)別于傳統(tǒng)的推理懸疑劇目，該劇的一大亮點(diǎn)便是將本是小說創(chuàng)作中的元敘事手法運(yùn)用于戲劇文學(xué)的創(chuàng)作和畫面的詮釋中，成就了該劇的特色，助其在電視劇領(lǐng)域大放異彩。整部劇從打破“第四面墻”和非線性敘事兩方面最為明顯地展現(xiàn)出了元敘事的藝術(shù)效果。

一、打破“第四面墻”

“第四面墻”的說法誕生于19世紀(jì)法國(guó)安徒昂的自由劇院，含義為“演員應(yīng)像在自家生活那般去演戲。不要在意觀眾的一切反應(yīng)，鼓掌也好，反感也好。在舞臺(tái)的前面應(yīng)有個(gè)‘第四面墻’”。②這面墻對(duì)觀眾來說是透明的，對(duì)演員來說不透明。打破“第四面墻”是指在人物或某個(gè)舞臺(tái)裝置的作用下，演員們時(shí)刻自覺意識(shí)到自己正在被觀眾們觀看。最常見的表現(xiàn)方式為舞臺(tái)上的人物向觀眾席打招呼或敘述。想方設(shè)法吸引觀者的注意力，③以提升劇目的藝術(shù)魅力。

在《古畑任三郎探長(zhǎng)》中，明顯使用了打破“第四面墻”的表演方式來營(yíng)造元敘事的藝術(shù)效果。在每一集劇目的開頭處，人物古畑任三郎站在純黑的背景前，面向鏡頭（觀眾）訴說一些該劇集里一些關(guān)鍵性的話語，以此暗示觀眾觀劇時(shí)應(yīng)注意的地方。例如，1994年4月13日放映的“來自死者的留言”這一篇?jiǎng)〖拈_始處，他說“給養(yǎng)狗的人一句提醒。在喚狗的時(shí)候，狗名字后面不要加‘ちゃん’的稱謂。一加上‘ちゃん’，狗便會(huì)以為自己的名字是念到‘ちゃん’為止，這樣當(dāng)你不加‘ちゃん’時(shí)，狗便不會(huì)作出反應(yīng)。對(duì)于狗而言，嗯……”這一番含有深意的話語是該篇亮點(diǎn)，它召喚出觀眾的好奇心，令觀眾想要知道接下來會(huì)怎樣，同時(shí)令觀眾展開想象：狗和這個(gè)案子一定有緊密的關(guān)系吧；果真狗的舉動(dòng)會(huì)揭露真兇么？還是狗名字和案子有某種關(guān)聯(lián)么？即從這一時(shí)刻起，觀眾已然成為作家，在心中拿起了想象的劇本，隨劇情前進(jìn)著,期待驗(yàn)證劇情是否和自己想象一致。

除了每集的起始處和運(yùn)用了打破 “第四面墻”的方式，在故事的結(jié)尾處也常發(fā)現(xiàn)運(yùn)用該方式的痕跡。古畑的扮演者總是在故事臨結(jié)束時(shí)從劇情中抽身而出，面向觀眾，發(fā)出類似“你知道怎樣看破花招了么？”的疑問挑戰(zhàn)。例如“來自死者的留言”的最后，古畑對(duì)觀眾（鏡頭）說：“當(dāng)謎底解開時(shí)，另一個(gè)謎題應(yīng)該也快要解開了。那便是‘誰打了被害者’，答案的提示就在這里?！保罱咏i底的觀眾再次緊張起來，期待著謎底的揭曉。待謎底揭曉后，人物古畑必然以一種洞察一切的表情面對(duì)著鏡頭說 “我是古畑”，故事至此結(jié)束，主題歌響起。觀眾緊張、提懸著的心終于放了下來，有的轉(zhuǎn)為欽佩劇本的編排和導(dǎo)演，有的則相信故事若按自己心中的劇本去演會(huì)好很多，等等。即打破了故事講述者與表演者間的身份界限。由于表演者和故事講述者為同一人，此人打破了橫亙?cè)谖枧_(tái)和觀眾間那堵透明的“第四面墻”，而正是由于這打破“第四面墻”的方式在劇中運(yùn)用的“有始有終”，令觀眾不再只是被動(dòng)地看戲，不再只是劇情俘虜，而是在劇目開演的同時(shí)即已進(jìn)入劇本的創(chuàng)作世界，在心中對(duì)劇情展開了再創(chuàng)作。觀眾通過心里劇本與劇情間的互動(dòng)，拉近了與編劇、導(dǎo)演等創(chuàng)作者的心理交流的距離，從而保持了高收視率。

我們不難想到：打破“第四面墻”的同時(shí)也就意味著打破了傳統(tǒng)的連貫的線性敘事。事實(shí)上，令該作品呈現(xiàn)出非線性敘事特征的，并非只有打破 “第四面墻”。劇中運(yùn)用了多種非線性敘事的技巧以達(dá)到元敘事的劇文學(xué)效果。

二、非線形敘事方式的運(yùn)用

關(guān)于線性敘事，楊世真在文章中指出“作為典型的敘事方式，線性敘事在敘事過程中重視故事的完整性、時(shí)間的連續(xù)性、情節(jié)發(fā)展的因果性”。這一敘事理論的背面蘊(yùn)含著對(duì)世界的秩序觀和確定性的信念。換言之，線性的創(chuàng)作思維通常追求流暢的敘事方式（當(dāng)然，流暢敘事不能簡(jiǎn)單等同于線性敘事）。而非線性敘事以反傳統(tǒng)的姿態(tài)，區(qū)別于常規(guī)性思維方式，其最大特征便是打亂時(shí)間的順序，營(yíng)造出錯(cuò)亂的時(shí)空效果。另外便是多線敘事，內(nèi)含敘事視角的多樣化和敘事者的多重身份。多樣化敘事手段的使用令敘事結(jié)構(gòu)達(dá)到整然。《古畑任三郎探長(zhǎng)》劇集中除了上章內(nèi)容里提及由打破“第四面墻”方式以外還用其他非線性敘事技巧的方式實(shí)現(xiàn)了元敘事的藝術(shù)效果。

傳統(tǒng)偵探劇中為吸引觀眾通常采用回溯型線性敘述方式，即先掩藏其真兇，而以偵探發(fā)現(xiàn)兇案現(xiàn)場(chǎng)為肇始，隨后根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的某些線索逐步推理，最終找出真兇。例如《名偵探柯南》中每集都是先發(fā)現(xiàn)一個(gè)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)，然后由柯南逐步排查線索，隨后借昏睡的毛利小五郎和盤托出案件的真相。此種表達(dá)方式的高潮在揭曉真兇身份的環(huán)節(jié)，觀眾隨著柯南的偵察最終知曉了犯案真兇的身份。而《古畑任三郎探長(zhǎng)》則與之相反。在電視演繹的近乎數(shù)十件命案中，采用了與傳統(tǒng)偵探劇相反的“顛倒”型敘述方式——開篇處即向觀眾展現(xiàn)兇手的身份和其行兇的過程，隨后是偵探到達(dá)案發(fā)現(xiàn)場(chǎng)并與掩飾好身份的真兇開展高邏輯高難度的推理和斗智過程，最終偵探精妙地推理出真兇的身份令其啞口無言，乖乖伏法。如此“顛倒”的設(shè)計(jì)令劇情的展開不再如傳統(tǒng)偵探劇那般旨在揭示“誰是兇手”，而是旨在表現(xiàn)“古畑探長(zhǎng)是如何判斷出兇手”。換言之，早已知真兇身份的觀眾在觀劇時(shí)在意的是怎樣于觀劇過程中像探長(zhǎng)那般掌握犯罪證據(jù)；怎樣從一群有不在場(chǎng)證據(jù)的人群里識(shí)別真兇虛假的言說，如何在與尚為懷疑對(duì)象展開的對(duì)話里識(shí)破他的真兇身份，等等。對(duì)觀眾而言，他們觀劇的過程不再像觀看線形敘事故事那樣缺乏參與性,而是對(duì)劇本進(jìn)行了再次創(chuàng)作。正是依托這份再創(chuàng)作的熱情令觀眾在已知真兇身份的前提下仍能提起十足的精神去觀看該劇目。

三、結(jié)束語

劇作家三谷幸喜的作品被視為日本室內(nèi)劇的杰作?！豆女x任三郎》更是三谷劇本中出類拔萃的一部，其高飄的收視率締造巨大的成功。由演員田村正和塑造的探長(zhǎng)通過高超的談話技巧和推理力一舉打破犯人的心理防線，令堪稱完美的犯罪手法原形畢露，真相大白。這份存在于虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)，虛構(gòu)中的虛構(gòu)與現(xiàn)實(shí)間的令人炫目的對(duì)立與調(diào)和令觀眾在觀劇時(shí)飽嘗元敘事的美妙趣味，享受一場(chǎng)罕有的理性興奮。

注釋

① 鄧潔.翻譯字幕組生存狀況及其翻譯策略研究[J].語文學(xué)刊,2013(12):39.

② 吳光耀.第四面墻與舞臺(tái)幻覺[J].戲劇藝術(shù),1984(2):161-164．

③ 孫繼強(qiáng).論戰(zhàn)時(shí)體制下日本報(bào)界的法西斯化[J].新聞與傳播研究,2013(4):95.

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