淺談博物館常用陳列表現(xiàn)手法

姜奕楠

[摘 要]博物館全部展品組合對象是微觀設(shè)計(jì)，也就是指全部展品的實(shí)物資料，包括標(biāo)本元件及文物；輔助資料，即圖片、圖表、圖解、模型以及文字材料等在內(nèi)的兩大組成部分。本文對陳列表現(xiàn)手法的表述方式論述如下。

[關(guān)鍵詞]博物館；陳列；表現(xiàn)手法

一、象征與比擬手法

如果想要將實(shí)物展品作形象的組合，一定要通過道具和陳列設(shè)備來表達(dá)，也就是用一種現(xiàn)象來揭示陳列的內(nèi)在涵義，我們用比較典型的例子來說明，比如陳列在中國革命博物館的“蔣家王朝覆滅”一組藏品。中國革命博物館收藏在偽總統(tǒng)府中繳獲的一批原蔣介石使用過的辦公用品，將蔣介石用過的鋼筆、毛筆、卷宗、臺歷及銅質(zhì)名章等實(shí)物作展品，采用象征比擬的表現(xiàn)手法：其陳列柜的造型設(shè)計(jì)，玻璃罩部分做成四坡水覆斗形，有點(diǎn)像外國棺材蓋的形狀，尺度也和外國棺材蓋相仿，臺座設(shè)計(jì)得很低，文物陳列其中含有鮮明的埋葬貶義。參觀者看到這樣的陳列，不用閱讀文字說明，在“蔣家王朝的覆滅”七字標(biāo)題提示下，立刻既能領(lǐng)悟陳列意義和內(nèi)容。這是一組當(dāng)年曾經(jīng)轟動(dòng)過博物館界的成功的文物組合實(shí)例。大家從中得到不小的啟發(fā)和教益。

二、烘托與渲染的手法

采用超大幅照片或者燈箱片作實(shí)物展品的背景，借以烘托和渲染展示氣氛，同時(shí)達(dá)到揭示展品內(nèi)涵的作用。成功的實(shí)例可舉前蘇聯(lián)托爾斯泰故居博物館“作家逝世”一組的陳列。這組60年代的設(shè)計(jì)作品用了一件文物，即托爾斯泰剛一逝世，直接從一體上翻拓下來的面、胸部模型，潔白的模型襯以墨綠的絲絨，托爾斯泰安詳?shù)靥稍谔刂频牟Ａд终构裰?，雙目微閉，右手?jǐn)R在胸部，似在小憩，背景是一巨幅近10m2的林蔭小道照片，這就是作家生前喜歡在這林蔭小道上散步、休息、構(gòu)思創(chuàng)作的去處。整個(gè)陳列顯得莊重圣潔，富有詩意畫境，為觀眾緬懷這位偉大的俄羅斯文學(xué)家創(chuàng)造了優(yōu)美的紀(jì)念空間。

三、模擬的表現(xiàn)手法

展出時(shí)模擬局的生態(tài)環(huán)境，其目的在于創(chuàng)造意境，和自然主義復(fù)原環(huán)境是截然不同的，是一種相當(dāng)于圖解作用的陳列表現(xiàn)手法。例如美國自然歷史博物館海洋生物展廳展出一條重2.5噸的藍(lán)鯨，標(biāo)本高懸于大廳房頂，似呈現(xiàn)在海水中自然翻騰的姿態(tài)。全廳滿布蔚藍(lán)色燈光照明，用光模擬波濤洶涌、海水翻騰的效果。觀眾置身展廳，宛若置身海底世界，仰望鯨體，頓感大海的浩瀚。

四、大中見小與小中見大的表現(xiàn)手法

采用顯微技術(shù)、制作模型方法及攝影技術(shù)，來展示肉眼不能直接觀看的微觀世界的一種陳列表現(xiàn)手法，例如芝加哥科學(xué)與工業(yè)博物館醫(yī)學(xué)館展出一具16英尺高的人體心臟模型，觀眾可以直接進(jìn)入“心臟”，觀察心血管工作的情況，聆聽心臟波動(dòng)的聲音，如同我們在聽診器中聽到的那樣。借助攝像機(jī)和顯微鏡展示微生物病菌活動(dòng)情況，就能夠觀察到微生物活生生的圖像。小中見大即是常用的沙盤模型、景觀等展示方法，使得一座城池、古代龐大的建筑，甚至是大千世界的山川河流、日月星辰都可以在博物館陳列室的有限空間內(nèi)展示。

五、科學(xué)復(fù)原的手法

科學(xué)復(fù)原的表現(xiàn)手法兼用于宏觀設(shè)計(jì)中，但更多的方面根據(jù)陳列內(nèi)容表達(dá)的需要，用于微觀設(shè)計(jì)。復(fù)原陳列是一種老的傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法，但在新工藝、新材料、新技術(shù)的裝備下，場景的復(fù)原，自然物品以及人工構(gòu)筑物等布景道具制作，更加逼真，難辨真?zhèn)巍？茖W(xué)復(fù)原的表現(xiàn)手法最早應(yīng)用于實(shí)用裝飾藝術(shù)陳列，例如復(fù)原一堂明代黃花梨家具陳設(shè)，或復(fù)原一間法國路易十四時(shí)期的沙龍，后來發(fā)展應(yīng)用于自然史陳列，人類學(xué)陳列以及歷史、民俗學(xué)陳列，尤其在民俗學(xué)陳列中復(fù)原表現(xiàn)手法的運(yùn)用占有相當(dāng)大的比重。

六、以虛托實(shí)的表現(xiàn)手法

這一表現(xiàn)手法常用于文物少而小，但意義巨大、內(nèi)涵豐富的陳列組合，通常需運(yùn)用陳列道具設(shè)備或適當(dāng)?shù)谋尘耙r托。成功的例子是中國革命博物館舉辦的“周恩來同志紀(jì)念戰(zhàn)略”中“周總理病逝”的一組陳列。周總理逝世這一重大事件需要選用什么文物、采用什么表現(xiàn)手法來表現(xiàn)呢？又想達(dá)到怎樣的預(yù)期效果呢？這些都是陳列設(shè)計(jì)必須考慮的問題。實(shí)際展出時(shí)，貫徹了少面精的原則，文物只有三件：一個(gè)來自病房的臺歷，日期翻到1976年1月8日；一塊總理戴用到病逝時(shí)取下的遺物——老式上海牌手表，時(shí)針停止在上午9時(shí)57分；一枚總理常戴胸前的遺物——“為人民服務(wù)”毛主席像章。臺歷說明了周總理逝世的時(shí)日；手表停走象征一顆偉大的心臟永遠(yuǎn)停止了跳動(dòng)，舊表一枚，還是上海表廠早已不再生產(chǎn)的淘汰型號，可是卻體現(xiàn)出總理一生清廉儉樸的品格；一枚為人民服務(wù)的像章正概括了周總理鞠躬盡瘁完全徹底為人民服務(wù)、獻(xiàn)身中國革命事業(yè)偉大的一生。用一塊潔白的絲綢襯托著三件細(xì)小的文物，顯得圣潔莊重，陳放于精致的有機(jī)玻璃罩中。陳列柜的整幅背板裝飾成一面國際歌詞譜，墨綠色的金絲絨繡以銀白色的五線譜與歌詞，作為烘托文物的背景，更顯莊嚴(yán)肅穆的氣氛。用國際歌悼念無產(chǎn)階級領(lǐng)袖逝世，是國際通例，用作這一主題陳列的背景，是十分切題的選擇。整組陳列文物內(nèi)涵深刻、主題鮮明及氣氛意境感人至深。歌譜作傾斜的排列，不斷重復(fù)：“英特納雄耐爾就一定要實(shí)現(xiàn)?！边@段旋律，它與觀眾體念和緬懷周總理的心聲共震，觀眾佇立陳列柜前，久久不愿離去。

七、解剖式的展示

用實(shí)物、圖解及立體模型，作解剖一個(gè)關(guān)鍵部位或全部呈現(xiàn)在參觀者面前。把不容易理解的問題作具體形象的剖析。這種表現(xiàn)手法大部分應(yīng)用在自然科學(xué)和社會科學(xué)中。尤其是廣泛用于科技性展示，例如一座建筑模型，解剖其中一部分，顯露其內(nèi)部結(jié)構(gòu)；展出一輛汽車，剖開汽缸及傳動(dòng)結(jié)構(gòu)，揭示其工作原理。目睹實(shí)物.便一目了然。

八、“光”的運(yùn)用

展品陳列與陳列環(huán)境氛圍運(yùn)用“光”來描述，運(yùn)用“光”來描述，一方面是宏觀設(shè)計(jì)的表現(xiàn)手法，另一方面也是微觀設(shè)計(jì)中重要的表現(xiàn)手段。利用光的不同投射角度，以散、聚、弱、強(qiáng)的交叉使用，使展品陳列產(chǎn)生特殊的藝術(shù)效果。更有利用光來導(dǎo)引觀眾鑒賞的做法，如上海博物館雕刻陳列中有一答唐化觀音石造饒，原作的佛頭在民國初年被古董汗鹵移去盜賣，現(xiàn)在展出的全像是后配的頭部，風(fēng)格與唐代的身軀相異。展出中頭面部故意不打光，燈光集中表現(xiàn)在身軀，以光照明暗的強(qiáng)烈反差達(dá)到引導(dǎo)觀眾鑒賞唐代雕塑的目的。

參考文獻(xiàn)：

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