關(guān)于創(chuàng)意型教學(xué)模式的思考

周錦樂(lè)++齊穎

摘要：創(chuàng)意型教學(xué)模式，是相對(duì)填鴨式教學(xué)模式而言的。填鴨式教學(xué)一味追求結(jié)果，試圖尋求解決問(wèn)題的標(biāo)準(zhǔn)答案；而創(chuàng)意型教學(xué)則重視創(chuàng)造的過(guò)程和在創(chuàng)造中獲得的能力。

關(guān)鍵詞：新型課堂教學(xué)模式 創(chuàng)意教學(xué)法 創(chuàng)意能力

中圖分類(lèi)號(hào)：G642.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1674-098X（2014）06（a）-0113-02

該文作者周錦樂(lè)從2005年至今先后在四川師范大學(xué)舞蹈學(xué)院、成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院、貴州大學(xué)科技學(xué)院、貴陽(yáng)醫(yī)學(xué)院醫(yī)藥衛(wèi)生管理學(xué)院先后擔(dān)任過(guò)8個(gè)專(zhuān)業(yè)的專(zhuān)職或兼職教師，齊穎在貴州大學(xué)科技學(xué)院擔(dān)任過(guò)2個(gè)專(zhuān)業(yè)的兼職教師。周錦樂(lè)的本科專(zhuān)業(yè)是表演，碩士研究生專(zhuān)業(yè)是工商管理，現(xiàn)在正在職研修管理心理學(xué)專(zhuān)業(yè)的博士課程，除了大學(xué)教師的身份，同時(shí)還是戲劇治療師、商務(wù)策劃師、藝術(shù)編導(dǎo)；齊穎除了是國(guó)家二級(jí)演員，也同時(shí)還兼任大學(xué)教師、大型活動(dòng)主持人。作為“復(fù)合型人才”，在跨界的視野與經(jīng)歷中，我們發(fā)現(xiàn)了一個(gè)共通的“真理”：那就是唯有創(chuàng)意讓人出眾！

下面，讓我們從戲劇教育的角度出發(fā)，力求普適性，談?wù)剟?chuàng)意教學(xué)的核心所在。

1 人生意識(shí)

創(chuàng)意型教學(xué)，首要的就是培養(yǎng)學(xué)生的人生意識(shí)。

演員的行當(dāng)里一直流傳著這樣一句話：“做戲先學(xué)做人?！睂W(xué)做人，也就是說(shuō)要先樹(shù)立正確的人生觀、世界觀、價(jià)值觀。那我們?cè)撊绾芜M(jìn)行有效的人性教育呢？戲劇教育在這一點(diǎn)上的作用上顯著的。英國(guó)文藝批評(píng)家里查茲說(shuō)得好：“最大的藝術(shù)是人生而不是藝術(shù)”，而戲劇正是一門(mén)研究人、表現(xiàn)人、詮釋生活的藝術(shù)學(xué)科。事實(shí)上在很多發(fā)達(dá)國(guó)家，戲劇是從小學(xué)一直開(kāi)設(shè)到大學(xué)的一門(mén)課程。時(shí)下在國(guó)際上，非藝術(shù)性的 “應(yīng)用戲劇”，如“教育劇場(chǎng)”、“戲劇治療”作為有效手段正越來(lái)越多的被文化傳播、教育培訓(xùn)、醫(yī)療保健等領(lǐng)域所廣泛青睞。

世界上有三種科學(xué)：一是認(rèn)識(shí)性科學(xué)，如哲學(xué)，它教導(dǎo)我們?nèi)绾稳タ创@個(gè)世界；二是實(shí)踐性科學(xué)，如數(shù)學(xué)、物理、化學(xué)等自然科學(xué)，它指導(dǎo)我們?nèi)绾稳グl(fā)現(xiàn)這個(gè)世界；三是創(chuàng)造性科學(xué)，如文學(xué)和藝術(shù)，它引導(dǎo)我們?nèi)绾稳ジ脑爝@個(gè)世界。說(shuō)到創(chuàng)造性科學(xué)，為什么真正的繪畫(huà)大師屈指可數(shù)？盡管學(xué)習(xí)繪畫(huà)技巧并非難事。宋代著名詩(shī)人陸游說(shuō)過(guò)：“汝果欲學(xué)詩(shī)，功夫在詩(shī)外?！边@個(gè)“在詩(shī)外”的“功夫”就是人生意識(shí)。

2 藝術(shù)眼光

余秋雨在《藝術(shù)創(chuàng)造論》中指出：“在人類(lèi)的一切創(chuàng)造活動(dòng)中，唯有藝術(shù)的創(chuàng)造最為純粹?！碑?dāng)一個(gè)人具備了純粹的人生意識(shí)，藝術(shù)眼光也會(huì)應(yīng)運(yùn)而生。于是這個(gè)人開(kāi)始善于捕捉普通人看不到的細(xì)節(jié)，而往往又正是那些不起眼的細(xì)節(jié)創(chuàng)造了卓越。

創(chuàng)意型教學(xué)，真正的重點(diǎn)不是向?qū)W生傳授知識(shí)，而是應(yīng)該培養(yǎng)學(xué)生的藝術(shù)眼光。所謂藝術(shù)眼光，不是歷史眼光，不是政治眼光，也不是道德眼光。藝術(shù)眼光，是一種在關(guān)注人類(lèi)生態(tài)的大前提下不在乎各種權(quán)力結(jié)構(gòu)，不在乎各種行業(yè)規(guī)程，不在乎各種流行是非，也不在乎各種學(xué)術(shù)涇渭，只敏感于具體生命狀態(tài)，并為這種生命狀態(tài)尋找直覺(jué)形式的視角。藝術(shù)眼光，絕不是狹義的“鑒賞藝術(shù)作品”的眼光，而是發(fā)現(xiàn)世界的寬闊視野。在此我們可以提到戲劇表演課程，與舞蹈、聲樂(lè)等課程不同的是，表演課很難把直接灌輸給學(xué)生什么技巧，例如外行人常以為的“學(xué)哭笑、學(xué)裝死”。所謂“有一百個(gè)演員就有一百個(gè)哈姆雷特”，在角色的扮演上是沒(méi)有標(biāo)準(zhǔn)答案的，事實(shí)上，表演研究的課題是人與生活本身，因此表演教師更應(yīng)該叫表演“導(dǎo)師”，在表演課里真正要教會(huì)學(xué)生的，正是藝術(shù)眼光，也就是獨(dú)立的思維。我們希望教師絕對(duì)不要把自己觀點(diǎn)強(qiáng)加給學(xué)生。只要不是根本性謬誤，都應(yīng)該鼓勵(lì)。因?yàn)椴煌庖?jiàn)有可能帶來(lái)的好消息是：他們開(kāi)始有了自己的藝術(shù)眼光。

3 創(chuàng)意智慧

具備了藝術(shù)眼光，就能夠繼而探知同樣至關(guān)重要的創(chuàng)意智慧。創(chuàng)意創(chuàng)造價(jià)值，這在企業(yè)界早已不是秘密。著名的三星電子在1998年亞洲金融危機(jī)時(shí)瀕臨破產(chǎn)，它的掌門(mén)人李健熙苦苦思索不得其解。但隨后，在某個(gè)下午，李健熙終于明白三星要走的道路，他對(duì)他的下屬說(shuō)：“如果拼技術(shù)，我們即使再奮斗50年，也不一定拼得過(guò)索尼和歐美公司，但我們?yōu)槭裁床涣肀脔鑿侥?，我們?yōu)楹尾辉诠I(yè)創(chuàng)意設(shè)計(jì)方面試試呢？三星的這個(gè)轉(zhuǎn)變，被認(rèn)為是一道分水嶺。走上創(chuàng)意之路的三星，隨后也走上了通向顛峰的道路。

人對(duì)固有信念的制式化認(rèn)同往往在無(wú)形中扼殺了創(chuàng)意。盲從，正是因?yàn)槿狈?chuàng)意！例如：找工作、選對(duì)象……其實(shí)無(wú)數(shù)抉擇中都充滿潛在的創(chuàng)意，但人們居然愿意接受別人給出的標(biāo)準(zhǔn)答案，然后去努力符合那些答案，因?yàn)樗麄冇X(jué)得劃定了界限的生活是安全的。殊不知，這是現(xiàn)代人最大的悲哀。沒(méi)有人教我們?nèi)绾螖U(kuò)大界限，甚至毀滅界限；沒(méi)有人教我們——或許世界是沒(méi)有界限的。

2005年，周錦樂(lè)帶領(lǐng)四川師范大學(xué)舞蹈學(xué)院音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)2003級(jí)學(xué)生集體原創(chuàng)了一部教育劇場(chǎng)作品《人間》，應(yīng)邀參加2006年大學(xué)生戲劇節(jié)（西南分會(huì)場(chǎng)）展演榮獲“最佳劇目獎(jiǎng)”。當(dāng)時(shí)一同參展的有來(lái)自四川大學(xué)藝術(shù)學(xué)院表演系、四川音樂(lè)學(xué)院戲劇系、成都理工大學(xué)廣播影視學(xué)院表演系等藝術(shù)院校同類(lèi)專(zhuān)業(yè)的作品，可為何《人間》能夠贏得第一呢？原因就在創(chuàng)意上?！顿?lài)聲川的創(chuàng)意學(xué)》一書(shū)中是這樣表述的：“創(chuàng)意是一場(chǎng)發(fā)現(xiàn)之旅，發(fā)現(xiàn)題目，以及發(fā)現(xiàn)解答；發(fā)現(xiàn)題目背后的欲望，發(fā)現(xiàn)解答的神秘過(guò)程?！薄度碎g》的劇情主線其實(shí)很簡(jiǎn)單——來(lái)自ZJL星球的QQ博士及其助手帶領(lǐng)觀眾前往“人間科研實(shí)驗(yàn)室”參觀并觀摩案例（其實(shí)就是構(gòu)成該劇的一個(gè)個(gè)故事片段）。事實(shí)上，《人間》的演出并沒(méi)有華麗的服裝，舞美甚至簡(jiǎn)化到了場(chǎng)上絕沒(méi)有任何多余的物件。但贏就贏在于新穎的觀演關(guān)系、游戲互動(dòng)性、多焦點(diǎn)的舞臺(tái)表演區(qū)域、開(kāi)放性的故事結(jié)構(gòu)，以及運(yùn)用充分得當(dāng)?shù)呐_(tái)詞、音樂(lè)與肢體表演之間的配合……總之，不同的風(fēng)格?；叵雱?chuàng)作伊始，我們是怎么獲得這些創(chuàng)意的，尤其是在排練后期，我是如何在一夜之間驟然閃現(xiàn)了若干靈感穿針引線般編織出了整?。吭S多本來(lái)無(wú)關(guān)的元素全面串連到一起，那天晚上，到底發(fā)生了什么事？在腦海里仔細(xì)查找，我發(fā)現(xiàn)每個(gè)元素原來(lái)其實(shí)都早已儲(chǔ)藏我生命經(jīng)驗(yàn)的某個(gè)角落。閱讀了《賴(lài)聲川的創(chuàng)意學(xué)》以后，我明白了其實(shí)“沒(méi)有任何元素是‘空降到我體內(nèi)的。如果這些元素沒(méi)有儲(chǔ)存在我腦中，催化劑也不可能催化出這樣的反應(yīng)”，“創(chuàng)意的原始能量不是被培養(yǎng)出來(lái)的一個(gè)特質(zhì)，而是等待被發(fā)掘的本能。”所以說(shuō)：心才是我們的創(chuàng)意來(lái)源。雖然許多材料來(lái)自外在的世界，但我們的創(chuàng)意來(lái)自于“神秘電腦”的檔案柜里所儲(chǔ)存的一切，而不是外在。換句話說(shuō)，我們的神秘電腦只能調(diào)取已經(jīng)儲(chǔ)存在內(nèi)部的檔案，即使有外在刺激，那也是對(duì)我們內(nèi)心電腦的刺激。不可能憑空調(diào)取檔案，或到別人的電腦中調(diào)取檔案。而《人間》的創(chuàng)作正是因?yàn)閺奈液蛯W(xué)生的“電腦”中提取了原料，也就是我們對(duì)于“人間”的感悟，所以在那些或許更成熟的參展作品相比時(shí)，盡管存在局限性，但卻因其中閃現(xiàn)出的智慧光芒更多地觸及到觀眾的集體深層心理產(chǎn)生共鳴而大獲成功。endprint

總的來(lái)說(shuō)，現(xiàn)代教育體系并不負(fù)責(zé)也不關(guān)心“智慧”教育，在這不負(fù)責(zé)中隱藏著一種共識(shí)：智慧無(wú)法或不該被教導(dǎo)。這背后也顯示，其實(shí)我們不會(huì)教“智慧”，我們失去了教智慧的能力。試想在古代中國(guó)和印度，孔子的學(xué)生、釋迦牟尼的門(mén)徒，有誰(shuí)是為了向這些智者求一張文憑、或者學(xué)習(xí)求職的技能？他們要學(xué)習(xí)的是什么？那正是智慧所在。而今呢？我們從小到大，大家受的教育都在教一些“附加價(jià)值”。所有的知識(shí)技術(shù)都是附加本體之上的好東西，本體得到許許多多有價(jià)值的“贈(zèng)品”，但問(wèn)題是，“贈(zèng)品”是核心嗎？“商品”本身又是什么？已經(jīng)無(wú)人討論。這就是我前面提到的在大學(xué)教育要把培養(yǎng)“人生意識(shí)”作為首要任務(wù)的原因。工業(yè)革命以來(lái)，人活在社會(huì)上的目的不再是為了追尋生命的意義，或者懷疑存在的價(jià)值，而是為了創(chuàng)造經(jīng)濟(jì)價(jià)值，賺錢(qián)。智慧貶值了，同時(shí)創(chuàng)意走入死巷，這是一種惡性循環(huán)。2007年，周錦樂(lè)帶領(lǐng)音樂(lè)劇專(zhuān)業(yè)2005級(jí)學(xué)生集體原創(chuàng)了另一部“非物質(zhì)文化遺產(chǎn)”題材的教育劇場(chǎng)作品《尋根》，該劇榮獲首屆中國(guó)校園戲劇節(jié)四川賽區(qū)“最佳演出獎(jiǎng)”，后來(lái)又榮獲貴州省委宣傳部2009年度高端文化展示平臺(tái)獎(jiǎng)勵(lì)。同樣，這不作品也是贏在與眾不同上。2008年，周錦樂(lè)撰寫(xiě)近五萬(wàn)字的課題書(shū)《師生集體原創(chuàng)劇目教學(xué)法》榮獲四川師范大學(xué)校級(jí)教學(xué)成果獎(jiǎng)“三等獎(jiǎng)”。其實(shí)，“創(chuàng)意型教學(xué)”與“填鴨式教學(xué)”最大的區(qū)別就在于——“創(chuàng)意型教學(xué)”從不說(shuō)“絕對(duì)”，而是發(fā)掘“可能”。

道路只出現(xiàn)在走過(guò)之后。每個(gè)人都應(yīng)以完全不同旁人的形態(tài)出立于世間，而不是永遠(yuǎn)在左顧右盼，不自信地尋求典范和規(guī)程。正如那句廣告詞：不走尋常路！發(fā)明家的工作本就是：不斷犯錯(cuò)，并在犯錯(cuò)中創(chuàng)造新事物。創(chuàng)意是一場(chǎng)神秘的旅程，我們都是探險(xiǎn)家。著名戲劇導(dǎo)演林兆華說(shuō)得好：“不重復(fù)別人，更不重復(fù)自己。”任何行業(yè)其實(shí)都在從事“藝術(shù)創(chuàng)造”，每一次創(chuàng)造，從創(chuàng)意的閃現(xiàn)，到構(gòu)思的成熟，到作品的形成，再到被“觀眾”接受，需要經(jīng)歷很多的艱辛。當(dāng)然，教學(xué)本身是需要一定規(guī)范的，但這個(gè)規(guī)范也絕非一種定式。其實(shí)，創(chuàng)意并非文藝工作者的專(zhuān)利，它無(wú)處不在。既然說(shuō)“最大的藝術(shù)是人生而不是藝術(shù)”，那么一位“創(chuàng)意人”在生活中下了多少工夫，一定會(huì)直接反映在最后的“作品”之中。所以，我們是不是應(yīng)該用加倍的時(shí)間在生活中培養(yǎng)自己的內(nèi)心呢？

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