辛夷塢小說(shuō)對(duì)現(xiàn)代都市女性生存的啟示

王翔

（義烏工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

辛夷塢小說(shuō)對(duì)現(xiàn)代都市女性生存的啟示

王翔

（義烏工商職業(yè)技術(shù)學(xué)院）

辛夷塢，內(nèi)地新晉作家，國(guó)內(nèi)暖傷青春第一人。其作品都是以現(xiàn)代都市為背景，以都市女性為主角，分析了都市女性群體的生活現(xiàn)狀和情感態(tài)度，探究了都市女性的命運(yùn)，表達(dá)了對(duì)現(xiàn)代女性生存狀態(tài)的關(guān)心，對(duì)現(xiàn)代都市女性的生存方式提供了一定的參考啟示。

辛夷塢 女性 獨(dú)立

辛夷塢，內(nèi)地新晉女作家，青春文學(xué)領(lǐng)軍人物，至今已出版了《晨昏》、《原來(lái)你還在這里》、《致我們終將逝去的青春》、《山月不知心底事》、《許我向你看》、《我在回憶里等你》、《浮世浮城》、《蝕心者》共八部作品，獨(dú)創(chuàng)“暖傷青春”女性情感小說(shuō)系列。其代表作《致我們終將逝去的青春》更是在2013年被拍成了電影，上映后票房破億，創(chuàng)下票房奇跡。

與匪我思存、桐華等當(dāng)下知名網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)作家相比，辛夷塢的小說(shuō)有其鮮明的特性。她的小說(shuō)都是以都市生活為背景的，通過(guò)對(duì)各種類(lèi)型都市女性的描寫(xiě)，凸顯女性意識(shí)的同時(shí)，關(guān)注都市女性的生活狀態(tài)，以期尋找能夠更加適合都市女性的生存方式，為其提供生存參考。縱觀辛夷塢小說(shuō)中的女主角，主要表現(xiàn)出了以下幾方面的特征。

一、擁有獨(dú)立的人格

現(xiàn)代都市女性有工作，有能力，脫離了柔弱溫婉性格的同時(shí)，又擁有了獨(dú)立、自主的氣質(zhì)。從《晨昏》中的顧止安到《蝕心者》中的方燈，辛夷塢小說(shuō)中的女主人公無(wú)一不是堅(jiān)強(qiáng)獨(dú)立的。她們都受過(guò)一定的教育，有強(qiáng)烈的獨(dú)立意識(shí)。家庭條件好的不虛榮，家庭條件差的努力拼搏。她們有的被家人趕出了家門(mén)，有的被誣陷坐了牢，有的被當(dāng)做利用的工具，在她們的生命中充滿了挫折和磨難，但是她們依然微笑著對(duì)待每個(gè)人，積極地過(guò)每一天。其中以《許我向你看》中的謝桔年最為典型。

謝桔年從小就得不到父母的關(guān)注，長(zhǎng)大后遇到“小和尚”巫雨，從巫雨那里得到了關(guān)心和溫情，原本以為可以攜手一生，卻沒(méi)想到巫雨喜歡的是陳潔潔，桔年還要親眼面對(duì)巫雨的意外離世。一直喜歡桔年的韓述，卻因?yàn)橐粫r(shí)沖動(dòng)犯下了不可原諒的錯(cuò)誤，甚至將桔年送進(jìn)了監(jiān)獄。三年的牢獄生活使桔年遭受了常人難以忍受的折磨。出獄后她靠著在布藝店打工艱難地帶著巫雨和陳潔潔的女兒非明一起生活了十多年，沒(méi)有家人也沒(méi)有朋友。她沒(méi)有想過(guò)去找韓述要求賠償這么多年的經(jīng)濟(jì)和精神損失，甚至再次遇見(jiàn)韓述后也當(dāng)做不認(rèn)識(shí)。她并不是不恨韓述，她只是認(rèn)為“因?yàn)楹逕o(wú)濟(jì)于事，因?yàn)槿松怯蔁o(wú)數(shù)個(gè)微不足道的細(xì)節(jié)構(gòu)成的，深不可測(cè)，有些事，有些結(jié)局，她也不知道是誰(shuí)造成的，是她恨過(guò)的人，還是她自己，她想不明白，所以放過(guò)別人，也放過(guò)了自己”。非明突然病重，不想和前塵往事?tīng)砍兜慕勰陞s又不得不面對(duì)出現(xiàn)在身邊的一系列給過(guò)她傷害的人。最終，“如果別人給不了她快樂(lè)，那她就自己成全自己”的謝桔年放下了十多年的恩怨，帶著滿身的滄桑和疲倦開(kāi)始了新生。謝桔年一直以“好察非明，能察能不察之謂明；必勝非勇，能勝能不勝之謂勇”作為自己的處世信條，也正因此她才能在遭受了那么多的磨難之后依然樂(lè)觀地面對(duì)生活。

如果說(shuō)謝桔年的獨(dú)立是屬于隱忍平和的獨(dú)立，那么《晨昏》中的顧止安和《我在回憶里等你》中的司徒玦就屬于張揚(yáng)的獨(dú)立。她們倆的家境都尚可，只不過(guò)顧止安因?yàn)槭撬缴拥纳矸?，所以一直以?lái)都不受家里人待見(jiàn)，造成了她我行我素、桀驁不馴的性格。而司徒玦從小就是家里的千金小姐，驕縱任性，卻又善惡分明，如果沒(méi)有姚起云的出現(xiàn)，她會(huì)一直快樂(lè)地生活下去。所有的世事都是難料的，被所有人否定的顧止安得到了紀(jì)庭的認(rèn)可，被所有人認(rèn)可的司徒玦卻得到了姚起云的否定。于是，為了逃避紀(jì)庭的追求，成全他和自己的姐姐，顧止安不得不背井離鄉(xiāng)；而得到姚起云的司徒玦，卻因?yàn)樽约焊甙恋男男圆坏貌怀惺芤ζ鹪频牟乱?，最終親手毀掉曾經(jīng)美好的愛(ài)情，漂洋過(guò)海遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。顧止安和司徒玦的離開(kāi)，是對(duì)感情的失望和逃避，卻也是她們獨(dú)立個(gè)性的體現(xiàn)。視自尊高過(guò)生命的兩個(gè)人，不管是面對(duì)愛(ài)人的追求還是面對(duì)親人的聲討，都沒(méi)有放棄原則，一直遵循內(nèi)心的聲音，剛烈、堅(jiān)強(qiáng)地活著。

現(xiàn)代都市女性不僅要在家里處理各種生活瑣事，還要面對(duì)升職、加薪的壓力，甚至是處于“被小三”和被“潛規(guī)則”的尷尬境地，因此，勢(shì)必要學(xué)會(huì)樂(lè)觀和堅(jiān)忍。而都市女性也只有從精神上真正做到了獨(dú)立，才能擺脫孤獨(dú)和寂寞，調(diào)整心態(tài)，潔身自好，更好地把握自己的命運(yùn)，在職場(chǎng)中獲得一席之地，在婚姻和家庭生活中獲得主動(dòng)權(quán)。

二、面對(duì)愛(ài)情冷靜現(xiàn)實(shí)

愛(ài)情是人類(lèi)社會(huì)永遠(yuǎn)的主題，無(wú)愛(ài)的人生是乏味的。以瓊瑤為代表的傳統(tǒng)言情小說(shuō)作家，大多以浪漫主義手法，編織了一個(gè)夢(mèng)幻的世界，但是辛夷塢小說(shuō)中的愛(ài)情不再單純通過(guò)華麗的城堡、大片的花海來(lái)表現(xiàn)，而是更多地體現(xiàn)為逆境中的守望和相守，使其作品更加具有了現(xiàn)實(shí)的人情味。小說(shuō)中的女主人公雖然獨(dú)立，但是她們也追求愛(ài)情，不同的是她們開(kāi)始思考兩性的和諧共生，渴望愛(ài)又不相信永恒的愛(ài)，追求愛(ài)又不糾纏愛(ài)，清醒地對(duì)待愛(ài)情和婚姻，保全自我的同時(shí)又能收獲最真實(shí)的愛(ài)情。

“小飛龍”鄭微是辛夷塢小說(shuō)中塑造得最飽滿的角色。面對(duì)青梅竹馬林靜的離開(kāi)，哭了一場(chǎng)，喝了一晚，知道事情的真相后，毅然告別了曾經(jīng)的歲月，“前方還有太多有趣的事情等著她去經(jīng)歷，還有太多的時(shí)間可以沒(méi)心沒(méi)肺地縱情揮霍，沒(méi)有什么可以阻擋小飛龍快樂(lè)前進(jìn)的腳步”。陳孝正是鄭微生命中的意外，卻也讓鄭微體會(huì)了一場(chǎng)真正的愛(ài)情。為了得到陳孝正的注意，鄭微費(fèi)盡心思寫(xiě)了一本追求攻略，一次次制造“偶遇”的機(jī)會(huì)，“出現(xiàn)在他生活中的每一個(gè)角落，努力著，并且從中感受到快樂(lè)”。本以為兩人可以天長(zhǎng)地久，但是面對(duì)全校唯一兩個(gè)公費(fèi)出國(guó)留學(xué)的名額，陳孝正卻選擇了放棄鄭微。這一次，鄭微依然沒(méi)有糾纏，單身一人去婺源埋葬了曾經(jīng)的愛(ài)情。峰回路轉(zhuǎn)，林靜回國(guó)后找到了鄭微，兩人在經(jīng)歷了種種悲歡之后，終于發(fā)現(xiàn)對(duì)方才是最適合自己的。

鄭微對(duì)愛(ài)情的向往和對(duì)真實(shí)自我的追求，是當(dāng)代都市女性獨(dú)立人格形成的體現(xiàn)。她們不認(rèn)為世界上有永恒的愛(ài)情，當(dāng)愛(ài)情來(lái)了，牢牢地抓住，愛(ài)情走了，不糾纏撒潑。不管是愛(ài)還是不愛(ài)，都市女性都應(yīng)該把選擇權(quán)把握在自己手中，如此才能不被情所困，不被愛(ài)所傷，實(shí)現(xiàn)自我的解放。

不管是在哪一時(shí)期、哪種類(lèi)型的言情小說(shuō)中，男主角大多都被塑造為又英俊又有才華又多金的“完美先生”，這反映了女性的內(nèi)心需求，以及對(duì)男性的美好幻想，但是辛夷塢小說(shuō)中的男主角卻不然。陳孝正、姚起云、池澄、傅鏡殊都是公司或企業(yè)的負(fù)責(zé)人，但是他們并不是含著金湯匙出生的“富二代”，他們都是通過(guò)自己的努力和奮斗才有后來(lái)的成就。程錚是設(shè)計(jì)師，紀(jì)廷是醫(yī)生，林靜和韓述是律師，這些都是都市中常見(jiàn)的職業(yè)。男主角的職業(yè)定位在一定程度上也反映了都市女性審美觀念的轉(zhuǎn)變，愛(ài)情不再單純地以金錢(qián)為衡量標(biāo)準(zhǔn)，真誠(chéng)、勇于擔(dān)責(zé)、平等相待才是當(dāng)今都市女性認(rèn)可愛(ài)情存在的前提。

三、追求家庭的歸屬

都市生活的壓力，使得都市女性對(duì)家庭產(chǎn)生了強(qiáng)烈的依賴(lài)，家庭的歸屬感也就成了辛夷塢小說(shuō)中女主角的共同追求?！对瓉?lái)你還在這里》中的蘇韻錦，沒(méi)有出色的外表，也沒(méi)有傲人的成績(jī)，但是她有父母的疼愛(ài)，就算生活貧困，依然滿足。陳錚是一個(gè)和蘇韻錦完全相反的人，盡管蘇韻錦一再地逃避，但是陳錚卻始終鍥而不舍地追求她。父親病逝，母親再嫁，蘇韻錦發(fā)現(xiàn)自己再也沒(méi)有家了，孤獨(dú)的感覺(jué)油然而生。在程錚不顧非典危險(xiǎn)千里迢迢趕到韻錦所在城市，站在她前面的時(shí)候，蘇韻錦終于被感動(dòng)，接受了這個(gè)倔強(qiáng)但又體貼的男人。蘇韻錦一直強(qiáng)調(diào)“我只是一個(gè)普通的人，只想過(guò)普通人的生活，有一個(gè)自己的家”。所以，在畢業(yè)后和程錚一起生活的日子里，她小心翼翼地維護(hù)這個(gè)“家”；在離開(kāi)程錚以后，最懷念的還是在“家”里小陽(yáng)臺(tái)上看的那場(chǎng)煙火；再一次遇到褪去了青澀和任性的程錚，發(fā)現(xiàn)自己還是希望和程錚重新組建一個(gè)“家”，“家”是蘇韻錦一直不變的追求。

就算《山月不知心底事》中的向遠(yuǎn)，雖然一直都是以“女強(qiáng)人”的姿態(tài)出現(xiàn)，但是在她內(nèi)心也依然有著對(duì)家的渴望，因?yàn)閺男∈ゼ胰?、沒(méi)有家庭溫暖而對(duì)家的渴望。所有人都認(rèn)為她是因?yàn)樨?cái)富才嫁給葉騫澤，只有她自己知道，她是因?yàn)槿~騫澤的那句“永遠(yuǎn)不會(huì)分開(kāi)”的承諾，才會(huì)心甘情愿嫁給他，為他赴湯蹈火。和辛夷塢其他幾部小說(shuō)的女主人公相比，向遠(yuǎn)是可憐的，她渴望家庭卻又得不到家庭，她愛(ài)的人不愛(ài)她，愛(ài)她的人她又不能愛(ài)。她明知對(duì)葉騫澤是一份沒(méi)有結(jié)果的愛(ài)，卻一如既往地付出，為了葉騫澤付出了自己的所有，但是葉騫澤卻只是把向遠(yuǎn)看做是利用的工具，從來(lái)沒(méi)有把她當(dāng)做心愛(ài)的人對(duì)待。向遠(yuǎn)一次又一次地滿足葉騫澤近乎無(wú)理的要求，卻一次又一次面對(duì)背叛，一次又一次受到傷害。最終實(shí)在忍無(wú)可忍，卻又只能滿足葉騫澤的愿望放他自由。

家庭是都市女性的堅(jiān)定保障，家作為都市女性情感的歸宿，具有了更多現(xiàn)實(shí)的意義。傳統(tǒng)女性由于經(jīng)濟(jì)不獨(dú)立被禁錮于家庭，一直處于被動(dòng)、順從的地位，注定了悲慘的命運(yùn)。而現(xiàn)代都市女性，經(jīng)濟(jì)獨(dú)立，有思想，有能力，不再需要依附男性生存。都市女性如果能在家庭生活中懂得適度的退讓和忍耐，這樣就不僅能夠維護(hù)了自己的尊嚴(yán)，也能更加促進(jìn)家庭的和諧。

當(dāng)今社會(huì)，經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，人情卻逐漸冷淡，信任出現(xiàn)危機(jī)，愛(ài)情難以為繼，人們?cè)絹?lái)越惶恐和茫然。辛夷塢的作品正因其真實(shí)地反映了當(dāng)代都市女性的生活、情感和思想，得到了當(dāng)代都市女性的認(rèn)可，并進(jìn)而引發(fā)了當(dāng)代都市女性對(duì)自我生存的思考。

[1]劉瀟.從辛夷塢的小說(shuō)看現(xiàn)代女性的生存環(huán)境[J].長(zhǎng)城, 2011(4).

[2]艾尤.都市文明與女性文學(xué)關(guān)系論析[J].江西社會(huì)科學(xué), 2007(7).

[3]亓麗.女性主義視野中的當(dāng)下網(wǎng)絡(luò)言情小說(shuō)[J].文藝評(píng)論, 2012(1).